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《地獄變》讀后感
當品味完一本著作后，大家一定對生活有了新的感悟和看法，需要寫一篇讀后感好好地作記錄了。那要怎么寫好讀后感呢？以下是小編幫大家整理的《地獄變》讀后感，歡迎大家分享。
《地獄變》讀后感1
我花了將近一個周的時間才看完這本書，大概故事的梗概講的就是未來夢大廈陷入地下后，當大家都以為世界末日時，那些存活著們發(fā)生的一些事情。然后開始有人死，開始有人被強暴，等等。
如果把這部小說當做一部懸疑小說來看，就我而言，它太平凡，甚至可以規(guī)劃到中下的水準。如果它是一部純文學作品，那么也只能放到中等的水平。
蔡駿的作品我看得不多，《神在看著你》《地獄的第十九層》《荒村公寓》《荒村歸來》《謀殺似水年華》《蝴蝶公墓》，我也算得上是個蔡駿迷吧，很喜歡他的懸念疊層地出現(xiàn)。只是他轉型后的這部作品《地獄變》顯得很不夠水準。運用大量的死人復活式第一人稱進行故事敘述，而且敘述的過程都是周旋在一個事件中，人物太多，導致人物性格基本上統(tǒng)一。加上周旋在同一個事件里面，更加讓我覺得無論人物往哪里套，都行。我最看不下去的就是那些所謂“死人復活第一人稱描寫”和“狗復活”的情節(jié)，第一部還可以，越往后面越多這種敘事的風格。幾個死人開始分別靈魂顯靈地復述同一個事情，然后幾個活人又分別開始敘述同一件事情。搞得一本450頁左右的書籍，故事情節(jié)上的含量很小。很多人都喜歡這部作品，但對于我，我還是覺得失望。我覺得蔡駿的'水平不應該只是像《地獄變》這樣，因為沒有更好的邏輯故事能力而干脆運用“死人復活”講故事的手法，而且占據(jù)了很大的篇幅。還是《謀殺似水年華》寫得好，雖然也是故事片段，但是至少情節(jié)空間量大，沒有《地獄變》這么狹窄。
硬著頭皮最后看完了這本書。該解釋的作者也解釋了，該人物刻畫的，他也進行了人物的刻畫，總覺得缺了些手法。中國的懸疑作品為什么比不過國外的作品，就是因為它少了那么一點偶然性，一切故事的發(fā)生和解釋都趨向于必然。結局很容易讓人接受，而沒有讓人感覺到“心酸”“舍不得”等等錯綜復雜的感覺。當我看完地獄變的結尾，就覺得了蔡駿的刻意，他在自圓其說的同時，只找了一些平常得不再平常的故事做了搪塞。稍微有點出乎意料，但印象不深刻，沒有《蝴蝶公墓》那么震懾。而他故事中再生故事的手法也沒有運用得極其出彩。只是理所當然罷了。
最后，我寫了這些，不是說我自己就能寫的比蔡駿好，和他相比，我仍然差一大截。只不過看了那么多的懸疑，有自己的見解，希望自己的見解能給中國懸疑界一點幫助。就目前而言，蔡駿算是中國懸疑的領軍人物了，希望他的下一部作品不要在做《地獄變》的傳承。
《地獄變》讀后感2
《地獄變》不只是一扇屏風，而是一位畫師燃燒了自身所有的一切而凝結的對藝術的追求。
良秀，一個人，一個父親，一個畫師。
良秀作為一個人，幾乎毫無優(yōu)點可言，他吝嗇，貪心，不顧面子，唯利是圖；霸道，傲慢，“老子天下第一”的名號無時無刻不打著；對弟子，折磨又冷淡，對旁人不屑一顧，被人們視為不祥的象征，無人不對他這個怪胎敬而遠之。
但即使是如此狂妄自我、是非不分、唯我獨尊的良秀，只對一個人具有特殊的態(tài)度，那是他作為一個父親，對女兒無邊的愛，對待他的女兒，仿佛良秀就不是平常的良秀了，他一毛不拔，卻對女兒的任何需求有求必應，慷慨解囊，而大公收了他女兒當小女侍時，他也不甘不服，一直請求大公放還女兒，當大公每次獎賞他作畫時，他也只提出放還女兒的要求，即使使得大公不快，但良秀也毫不退讓。
一項命令，卻使得良秀五六月沒上府去，大公命他畫一幅《地獄變》屏風，平日愛女如命、苦苦哀求的良秀，一改往日的作風，拿起畫筆后，連女兒都不想見了，他繪制屏風，畫的便是所見，幾日地獄的噩夢，并非不使他感到恐懼，卻也未嘗不添上幾份快意，他讓北子被鐵索捆住，被怪鳥襲擊，自己速寫寫生，此般情景，也看出他對藝術的癡狂。但一處情景：車中女子葬身火海，便如何也無法作出，大公也應允他三日后前來觀看此般景象，然而，三日后的夜晚，點火前，大公叫良秀看看車中的女子，良秀的臉色在一剎那間變得蒼白，車中女子正是他的女兒，而此時，士兵們點上了火，此位視女兒為生命的父親，此時正瞪大雙眼，驚恐地望著女兒痛苦的'表情，絕望地佇立著，但是，轉瞬間，他的臉上也顯現(xiàn)了光輝，看著眼前凄厲的情景，屹立不動的良秀，心中一動……
幾日后，良秀完成了那幅《地獄變》，看過這幅屏風的人，即使平日里最為厭惡良秀，此時也說不出一絲話語，而良秀畫完這幅屏風，也上吊自盡了，作為一個畫師。
良秀將一切都犧牲了，從而實現(xiàn)了藝術的完美，他雖身負罵名，卻也不愧為稱作“第一畫師”的藝術家。
《地獄變》讀后感3
《地獄變》是我最喜歡的一位懸疑作家蔡駿的作品，這本書是很早以前就買了，但一直沒有堅持看完，這次趁著站主發(fā)動的讀書號召斷斷續(xù)續(xù)堅持看完了。
其實這本書看完之后并沒有特別正向的關于作品的感覺，反而是覺得發(fā)現(xiàn)了人性惡的一面。
這本書大致的脈絡就是從一場類似于大地震似的大樓坍塌，埋在地下的人們都認為是世界末日的事件開始，引發(fā)出一系列的“世界末日”所有生物（包括人類和非人類）的各種本能反應和假面具偽裝反應。讓我終于明白患難不一定見真情，單純善良的人，任何時候都是待人有真情的；算計的人，跟人交往的目的不單純，任何時候都不可輕易相信，除非你也是要利用他。
越是內心深藏秘密的人，越是渴望世界末日。
書中有很多性格鮮明的角色，單純的敢愛敢恨的小光、虛榮自卑但渴望美好的丁紫、堅強獨立充滿母愛的玉田洋子、童真但天賦異稟的正太，以上是最喜歡的4名角色。本書的主角其實是一名警察，名叫葉蕭，蔡駿所有推理小說里面唯一同名的一個角色，或許寫的正是他自己，不是很喜歡他在這本書的角色，當警察的目的居然是為了復仇，太過于計較，有點矯揉造作了。
書里的情節(jié)依然跌宕起伏，且整個案情還是撲朔迷離，擁有蔡駿小說的共同特點——不看到最后一個字，你永遠不知道真相。
其實支撐人們活下去的不是愛，而是遺憾。
愛其實是像溫水煮青蛙一樣的毒藥，心里的不服氣才是推動自己前進的.動力。
這也正解釋了為什么在戀愛中有的人總是越來越懶，最后變成自己都不喜歡的樣子了。
戀愛里變勤快的人必定是在戀愛里得到的情感關懷比較少的一方。因為對現(xiàn)狀的不滿，必定會想辦法讓自己獲得更多的關注和關懷，最直接的方式便是付出更多，但是有沒有想過，在此之前你的付出都沒有得到等額的情感回報，那之后的付出也不會讓情感回報的百分比提高，唯一能讓這個百分比變高的方式則是對方也要在情感付出上遇到挫折，心里痛苦一次，才會明白真情的可貴，才會回頭珍惜。至于他回過頭來理解珍惜的是不是你的情感，那就看他對你是不是真的在意，不要到最后成了幫別人做嫁衣。無論親情，友情，抑或是愛情。若你自己感覺到他是在意你的，請不要吝嗇你的情感付出，不要讓他在受傷之后回頭發(fā)現(xiàn)燈火闌珊處沒有人等候。
無論怎樣，都希望你在意的那個人恰好也在意你。
愿你被未來的時間溫柔相待，所有人。
《地獄變》讀后感4
芥川龍之介被譽為鬼才作家，擅長描寫人物性格及其玄妙的心理轉折，洞悉人性最深層的丑惡與黑暗。作品風格經歷三個時期，初期以宮廷、江戶、明治時代等歷史題材為背景；中期則融入寫實，且?guī)в凶詡鞒煞�；晚期因飽受精神及肉體的痛苦折磨，風格偏向黑暗、沉重。個人尤其喜愛他初期的歷史題材小說。初期，芥川龍之介的個人經歷有限，取材于歷史，巧妙的豐富了作品素材，人物主角基本是小人物，避免了主角光環(huán)過大，人所共知，進而可以憑自己的心理感悟，精準表達人物的人性欲望。成名作《鼻子》，剛看下去，就讓人感覺很滑稽，很有畫面感。鼻子長度五六寸，像一根香腸一樣拉在臉中央。每次吃飯，都要由弟子用木條把鼻子抬起來�？吹竭@，想象那個情景，讓人忍俊不禁。難怪當時大作家夏目簌石也贊賞有嘉。故事很簡單，但芥川龍之介把內供的心理隨著鼻子的變化而活靈再現(xiàn)，哈哈一笑之余，不禁細想，他是如何寫人性欲望的？把芥川龍之介的兩篇代表作《羅生門》和《地獄變》，作一分析。
一、都是懦弱的小人物《羅生門》的仆人是被雇主長年雇用，能被長期雇用，側面已說明仆人任勞任怨；《地獄變》的畫家在知道大公想納自己的女兒，除了擺臭臉，請求辭退女兒外就無所作為。
二、突發(fā)事件觸發(fā)性格轉變《羅生門》的仆人在羅生門的城頭上，看到一老嫗在拔死人的頭發(fā)，老嫗并為自己的行為做了一番振振有辭的解釋，激發(fā)了仆人做惡的勇氣；《地獄變》的畫家為追求畫畫的逼真，請求大公燒檳榔車。當看到火燒車上的人是自己的女兒后，整個人變的恐懼、悲傷，激發(fā)了一直以來繪畫求真的欲望，目不轉眼的'觀察人車火燒的情景。
三、展現(xiàn)另一個自私的“我” 《羅生門》的仆人為了活下去，由初時對老嫗拔死人頭發(fā)的討厭，到變得毫無愧色的扒掉了老嫗的衣服；《地獄變》的畫家為了繪畫的逼真，在面對女兒在車上火燒的悲痛欲絕，已全忘記自己是如此疼愛女兒，整個人沉浸在熊熊火光中。 《地獄變》的畫家，對逼真的極致追求，有著芥川龍之介本人的影子，芥川龍之介筆鋒精煉，對文字有種近乎潔癖的完美要求，身心承受壓力極大。在其遺作《齒輪》留下了最后一句，“有誰可以在我熟睡時悄悄地把我……”
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