繁花讀后感

　　認(rèn)真品味一部名著后，你有什么領(lǐng)悟呢？記錄下來(lái)很重要哦，一起來(lái)寫(xiě)一篇讀后感吧。那么讀后感到底應(yīng)該怎么寫(xiě)呢？下面是小編整理的繁花讀后感，歡迎大家借鑒與參考，希望對(duì)大家有所幫助。

繁花讀后感1

　　“阿寶十歲，鄰居蓓蒂六歲�！蔽铱傆浀茫�這是繁花初開(kāi)的模樣。

　　大抵很久未再慢慢翻開(kāi)這一本淺灰色的故事了，我以為，這可以讀很久。心懷這樣的想法，難免有時(shí)得了空閑，靜下心來(lái)翻閱的，便不再是它。甚至終的要想起它了，也還要為自己當(dāng)初的隨意置棄而翻找上好一陣。然此時(shí)才會(huì)忽的想起，這等情景，竟莫名的會(huì)像《繁花》中時(shí)光與歲月的遺落。

　　我是極歡喜童年阿寶和蓓蒂的。他們可以隨意爬上屋頂，聽(tīng)黃浦江船鳴，或者一同聽(tīng)阿婆講神乎其神的故事。反正任何孩童想做，該做的事，這兩個(gè)小人都在作者的筆下一一完成了。尤其是“郵票”一節(jié)，阿寶與蓓蒂單就郵票上可以印什么，談到花名，談到梧桐的四時(shí)之景，再談到外國(guó)票，初讀時(shí)覺(jué)得枯燥，這番毫無(wú)目的的陳列，是否有傷了意境。但再讀之時(shí)，發(fā)覺(jué)他們似乎便是從前的自己，甚至童年的每個(gè)人，會(huì)為了某件事大費(fèi)周章，天真而爛漫。

　　突如其來(lái)的'感觸大概便是《繁花》所動(dòng)人之處。

　　而若談及阿寶與蓓蒂，還有一人是不得不說(shuō)的——紹興阿婆。阿婆是舊上海與新上海交替所產(chǎn)生的遺物，她死板腐朽，她迷信愚鈍，她甚至寧愿以相克之說(shuō)為其小囡之死予以借口，也沒(méi)有在這繁華之世去尋得一醫(yī)。有時(shí)常常想，阿婆與阿長(zhǎng)簡(jiǎn)直像極了。

　　我便試著像迅哥兒一樣，去尋覓哪怕一絲一點(diǎn)的，阿婆細(xì)微的愛(ài)與情。但我終究沒(méi)有辦到，阿婆只會(huì)說(shuō)：“乖囡啊，我已經(jīng)派不上用場(chǎng)了，馬上要死了�！币仓粫�(huì)在擔(dān)憂蓓蒂時(shí)，重復(fù)呼喚名字，苦苦地去尋。她太呆滯了，惟剩阿寶與蓓蒂與她相依，兩小一老，卻是看來(lái)，令人心顫。于是阿寶的童年就在紹興阿婆的故事下，慢慢旋轉(zhuǎn)成一個(gè)迷離的夢(mèng)。

　　再醒來(lái)時(shí)，蓓蒂在哪，阿婆又在哪兒？她們竟像在阿寶的歲月中消失了一般，成了他永恒的記憶。

　　《繁花》中的時(shí)光可真快，快到令阿寶不覺(jué)在時(shí)光中遺失了何人何事，卻不自知。作者宛如舊時(shí)的說(shuō)書(shū)人，旁觀此人此事，折扇一打——

　　只嘆問(wèn)這繁花花開(kāi)何處，而又?jǐn)∮诤翁帯?/p>

繁花讀后感2

　　在看林清玄的《氣清景明，繁花盛開(kāi)》，里面有篇文章《白雪少年》，講述了作者回憶小時(shí)候吃白雪公主泡泡糖的情景。不知不覺(jué)中，我也想起了我的童年了，上小學(xué)那會(huì)兒，學(xué)校離家較遠(yuǎn)，媽媽給我四角錢(qián)中午買(mǎi)兩個(gè)包子作為午餐，我只買(mǎi)一個(gè)吃，還剩兩角錢(qián)可以去買(mǎi)一個(gè)大大泡泡糖，賣(mài)泡泡糖的攤子就在包子店外里，攤子上擺著花花綠綠的用糖紙皮包著的大大泡泡糖。每天中午，我吃一個(gè)包子，而后買(mǎi)一塊大大泡泡糖，放在嘴里可以嚼上一天，那種自我滿足感真的好強(qiáng)，邊嚼邊吹泡泡，仿佛自己成為了這個(gè)世界的.主人。

　　那個(gè)年代，家里很窮，記得學(xué)校組織打疫苗時(shí)，媽媽為了能讓我打上疫苗，要去村子里頭挨家挨戶借錢(qián)。上初中后，家里經(jīng)濟(jì)更為拮據(jù)，爸爸不得已外出三峽打工去了，那時(shí)家里沒(méi)有電話，我就想自己存錢(qián)買(mǎi)一部電話機(jī)，我開(kāi)始在我為數(shù)不多的生活費(fèi)中省錢(qián)，每周花兩塊錢(qián)買(mǎi)一瓶辣椒醬可以吃一個(gè)星期，每頓打二兩米飯，用勺子舀一勺辣椒醬拌在飯里頭吃下去，雖說(shuō)飯里頭只有辣椒醬的味道，但是我卻吃出了甜美夢(mèng)想的滋味。

　　可是錢(qián)剛攢了不到一個(gè)月，就被媽媽發(fā)現(xiàn)了，媽媽清理了我書(shū)包中存下的錢(qián)，并“責(zé)罵”了我，我知道媽媽是心疼我，不想我為了錢(qián)而苛刻自己。自從媽媽發(fā)現(xiàn)我存錢(qián)的秘密后，就經(jīng)常清理我的書(shū)包，我攢下的錢(qián)就這么一次又一次的被“無(wú)情”的收走了。后來(lái)，到了高中，媽媽也去三峽打工了，家里的經(jīng)濟(jì)稍有好轉(zhuǎn)了，我的生活費(fèi)了多了起來(lái)，存錢(qián)買(mǎi)電話機(jī)的愿望一直在我心里沒(méi)有磨滅，不到一年，我就存夠了六百元錢(qián)，買(mǎi)了家中的第一部電話機(jī)，我選了“4773911”號(hào)碼，過(guò)上了電話“自由”的生活。

　　正如林清玄在書(shū)中寫(xiě)道的那樣，那些歲月雖在我們的流年中消逝，但借著非常微小的事物，然后發(fā)現(xiàn)了一整片大草原，紅花可能凋落，而草原卻成為一個(gè)大的背景，我們就在那背景里成長(zhǎng)成來(lái)。兒時(shí)的經(jīng)歷對(duì)我后來(lái)的人生起著很大的影響，那種寧肯少吃一個(gè)包子，也要嚼一嚼的泡泡糖；那種寧肯不吃菜也要攢錢(qián)買(mǎi)下的電話機(jī)，就如同在成長(zhǎng)中滋養(yǎng)著我的精神糧食，長(zhǎng)大后，我不注重于吃好，但是我卻很在意于是否能擁抱藍(lán)天白云的美麗，是否能撐起自己內(nèi)心的那份恬靜。

繁花讀后感3

　　最近在讀金宇澄先生寫(xiě)的《繁花》，該書(shū)由人民文學(xué)出版社出版，曾獲得第九屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)。

　　《繁花》故事以10歲的阿寶開(kāi)始，以中年的小毛去世結(jié)束，起于20世紀(jì)60年代，終于20世紀(jì)90年代。重點(diǎn)描寫(xiě)了兩個(gè)時(shí)間段的上海，尤其是這兩個(gè)特殊歷史時(shí)期上海人的生存狀況。

　　小毛的故事，讀來(lái)令人淚下。他出身上鋼八廠工人家庭，家住大自鳴鐘西康路，原鐘表廠下崗工人，鄰居銀鳳的丈夫海德是個(gè)海員。因?yàn)榧拍�，銀鳳和小毛成了情人，海德發(fā)現(xiàn)后，找了小毛娘施加壓力。小毛娘給小毛找了一個(gè)對(duì)象，是鐘表廠的春香，她對(duì)小毛照顧有加。幾年后，春香死于難產(chǎn)。小毛最后落魄而死。

　　陶陶是個(gè)生意人，做菜場(chǎng)，購(gòu)香煙，開(kāi)旅館，芳妹是他的妻子，自從認(rèn)識(shí)了小琴后，他認(rèn)為找到了紅顏知己，于是和芳妹離了婚，當(dāng)天，由于激動(dòng)，小琴?gòu)年?yáng)臺(tái)上墜落身亡。警方調(diào)查后，認(rèn)定小琴墜樓是個(gè)意外。并發(fā)現(xiàn)了小琴的日記，原來(lái)，小琴接近陶陶，只是為了財(cái)產(chǎn)！

　　體裁上，《繁花》充分借鑒和吸收了話本小說(shuō)的優(yōu)勢(shì)，呈現(xiàn)出一種新的韻致。全書(shū)分成31章，單、雙數(shù)章節(jié)各有一條時(shí)間敘事線，一條談20世紀(jì)60年代至80年代的故事，一條談20世紀(jì)90年代的故事，兩條敘事線交叉進(jìn)行。小說(shuō)三個(gè)主角是軍人家庭出身的滬生、資本家家庭出身的阿寶和工人家庭出身的小毛，講這三個(gè)上海人從小到大的故事。

　　本書(shū)最大的特色，是借用評(píng)書(shū)的創(chuàng)作方法。用講故事的方式娓娓道來(lái)，扣人心弦，大量運(yùn)用上海方言。充滿了煙火氣，反映了真實(shí)的上海平民的生活。同時(shí)，真實(shí)的地名，使讀者有身臨其境的真實(shí)感。

　　本書(shū)給我的最大啟發(fā)是，使用生活化的語(yǔ)言，大量使用短句，寫(xiě)自己熟悉的`生活，借用評(píng)話的技巧，幾條線索、幾個(gè)人物平行展開(kāi)，交替出現(xiàn)，卻并不混亂，轉(zhuǎn)換自然流暢。由于作品講述了兩個(gè)時(shí)期的故事，時(shí)光交錯(cuò)，逼真的場(chǎng)景再現(xiàn)，很容易引起讀者共鳴。

　　本書(shū)是用傳統(tǒng)手法創(chuàng)作的小說(shuō)，沒(méi)有采用西方的創(chuàng)作手法，發(fā)表后，好評(píng)如潮，這也給我們一個(gè)啟發(fā)，傳統(tǒng)的東西，只要運(yùn)用得當(dāng)，還是有生命力的。

　　我認(rèn)為，在描寫(xiě)上海市井生活的小說(shuō)中，它和王安憶的《長(zhǎng)恨歌》有異曲同工之妙。

　　本書(shū)的作者也是一位畫(huà)家，每一段精彩的故事之后，都會(huì)有一幅簡(jiǎn)單的素描附在后面，這為閱讀增加了不少趣味！

　　以下是書(shū)中的精彩片段或語(yǔ)言：

　　滬生說(shuō)：我最近看女人的目光，魂消心死，越來(lái)越差了，這個(gè)世界，哪里來(lái)的林黛玉，只有標(biāo)準(zhǔn)雌老虎，骨子里，只想賺進(jìn)銅鈿的女人。

　　小舅媽緊靠窗前落餛飩，一座江南風(fēng)格雙眼灶，中有湯罐，后燒桑柴，上供灶君牌位，兩面貼對(duì)聯(lián)，細(xì)描吉利圖案，近窗是條桌，碗柜，自來(lái)水槽，梁上掛竹籃，風(fēng)雞風(fēng)魚(yú)。

　　梅瑞說(shuō)：第二春好，霞?xì)夂�，交關(guān)好，但如果小開(kāi)心里，一直想“四季如春”，這哪能辦？

　　瞎三活四，像煞有介事。

　　小毛娘說(shuō)：要是別人，吵到地上打滾，出娘倒皮，罵山門(mén)，哭天哭地，姆媽為啥做不出來(lái)？

　　俞小姐坐進(jìn)絲絨沙發(fā)，雪白粉嫩，嗲是嗲，糯是糯，像林黛玉。

　　這只女人，就等于獨(dú)裁專(zhuān)制，我要民主自由，我怕的。

　　倷的一張嘴，清爽一點(diǎn)阿好？

　　出去之嘛，弗許再回來(lái)哉，阿好。

　　當(dāng)心皮夾子，少講講。

　　這一大一小兩個(gè)人，一個(gè)是隔壁江陰路弄堂的老卵分子，另一個(gè)，得過(guò)市中學(xué)生航模比賽名次，明顯是小卵一只。

　　不僅是銅鈿銀子，關(guān)系到面子，襯里，甚至性命交關(guān)。連續(xù)幾個(gè)秋冬季節(jié)，芳妹到了床上，男人高度緊張，身體為重。

　　芳妹說(shuō)：老毛病又犯了是吧，剛剛盯緊了潘小姐，上瞄下瞄，看我回到床上，夜里細(xì)細(xì)收作。

　　上海女人三字真經(jīng)，作、嗲，精，陶陶全懂，上海女人細(xì)密務(wù)實(shí)精神，骨氣，心向，算盤(pán)，陶陶熟門(mén)熟路。

　　以上語(yǔ)言，上海味十足，充分體現(xiàn)了本書(shū)的特色。讓人讀后不禁拍手叫好，細(xì)細(xì)品來(lái)，余味無(wú)窮。

繁花讀后感4

　　《繁花》采用上海方言、人物對(duì)話的方式、單雙分章雙線并行的結(jié)構(gòu)模式，將生活在兩個(gè)不平靜時(shí)代下的市井百姓的生活、情感、形態(tài)，用看似瑣碎的記敘一一剝離給讀者看。在整部書(shū)的徐徐展開(kāi)過(guò)程中，金宇澄以冷靜超穩(wěn)的旁觀者態(tài)度把握著故事的節(jié)奏，但是，在這冷靜超穩(wěn)的背后，我分明感受到作者的大悲憫、大情懷;在無(wú)數(shù)次的“不響”背后，有作者太多無(wú)法言語(yǔ)的語(yǔ)言;在那么多次“落了一滴眼淚”的背后，有作者奔涌不止的眼淚。一直以說(shuō)書(shū)人身份存在的作者，在29章還是忍不住站出來(lái)說(shuō)：“情況往往如此，老友見(jiàn)面，以為有講不完的話題，其實(shí)難以通達(dá)，長(zhǎng)期的'間隔，性格習(xí)慣差異，因?yàn)榉鋼淼幕貞�，夾頭夾腦，七葷八素，談興非但不高，時(shí)常百感交集，思路阻塞�！蔽蚁耄�金宇澄之于《繁花》，之于《繁花》的人物——他的老友也是如此吧——悲憫太深，反而冷靜;用情太濃，反而平淡;想說(shuō)的太多，反而無(wú)言。莫言說(shuō)過(guò)：編造一個(gè)苦難的故事，對(duì)于作家并不是難事，但是“那種建立在人性無(wú)法克服的的弱點(diǎn)基礎(chǔ)上的悲憫，卻不是能夠憑借才華編造出來(lái)的”。

　　《繁花》里環(huán)境描寫(xiě)的筆墨并不多，更沒(méi)有大段集中的描寫(xiě)，但是只要在章節(jié)中出現(xiàn)，無(wú)論是雨，是樹(shù)，是花，是光的變化，還是生銹的鐵軌，幽幽的貓，不多的筆墨，毫無(wú)渲染，但是會(huì)反反復(fù)復(fù)，整體串起來(lái)，背景就有了，人物的情感就有了，心里變化就有了，故事的結(jié)局暗示就有了，讀者的心緒也就有了。

繁花讀后感5

　　在深入閱讀了這部名為《繁花》的作品后，我被作者對(duì)于時(shí)代變遷、社會(huì)現(xiàn)象以及人性探索的敏銳洞察所深深吸引。這不僅展示了作者卓越的文學(xué)才華，還反映了當(dāng)代社會(huì)的復(fù)雜性和多元性。書(shū)中以生動(dòng)的筆觸描繪了當(dāng)代都市生活的繁華景象，同時(shí)揭示了隱藏在繁華背后的'種種社會(huì)問(wèn)題。作者通過(guò)對(duì)不同人物命運(yùn)的刻畫(huà)，展現(xiàn)了他們?cè)谏鐣?huì)大潮中的掙扎與追求。

　　在現(xiàn)實(shí)生活中，我們不難發(fā)現(xiàn)，很多人都陷入了盲目追求物質(zhì)繁華的漩渦中，忽視了內(nèi)心的需求。他們努力工作，追求更高的職位、更多的財(cái)富，但卻在成功后感到空虛和失落。這正是因?yàn)樗麄兒雎粤藘?nèi)心世界的充實(shí)和成長(zhǎng)，沒(méi)有找到自己真正的價(jià)值和意義。因此，我認(rèn)為我們應(yīng)該從中得到啟示，不僅要追求物質(zhì)上的繁華，更要注重內(nèi)心的成長(zhǎng)和充實(shí)，應(yīng)該學(xué)會(huì)在忙碌的生活中找到自己的興趣愛(ài)好，培養(yǎng)自己的精神追求，讓內(nèi)心世界變得更加豐富多彩。只有這樣，我們才能在物質(zhì)繁華中找到真正的幸福和滿足感。此外，《繁花》還引發(fā)了我對(duì)于當(dāng)代社會(huì)的深入思考。在這個(gè)信息爆炸、物質(zhì)豐富的時(shí)代，我們面臨著前所未有的機(jī)遇和挑戰(zhàn)。我們需要在追求物質(zhì)繁華的同時(shí)，保持清醒的頭腦，堅(jiān)守自己的信念和價(jià)值觀，不為外界所迷惑。它引導(dǎo)我們反思自己在繁華世界中的位置和價(jià)值，鼓勵(lì)我們追求真正的幸福和滿足感。

繁花讀后感6

　　或許，那只是十份少女的過(guò)去記載；或許，那十位少女的生平并不能令人驚艷；或許，那十位少女只是尋常人家的女兒……可事實(shí)恰恰相反——她們不但活出了自我，也實(shí)現(xiàn)了在唐、宋兩大詩(shī)詞鼎盛的朝代中熠熠生輝。

　　其中之一便是女王謝道韞。王凝之的妻子，瑯邪王氏的女主，從小便在京城長(zhǎng)大，享受到了世界各地的藝術(shù)熏陶。因此，她聰慧機(jī)智，自小就在長(zhǎng)安城里閃耀著�！对佈�》這則故事，在她初一的時(shí)候便學(xué)過(guò)，講述的正是謝道韞的聰明才智。這樣聰慧且智慧非凡的女子，應(yīng)該得到最好的另一半的'配對(duì)�？上�天不作美，她的丈夫雖出身書(shū)香世家，父親是王凝之，但王凝之卻對(duì)書(shū)法一竹籬笆，成日裝神弄鬼，甚至連敵軍攻到家門(mén)口了，王凝之還在廟里上香。有句古話說(shuō)得好：“上帝會(huì)給你關(guān)掉一扇霧”，雖說(shuō)只有一扇，可是謝道韞的生活也因此大打折扣，再也無(wú)法回到她幼時(shí)的快樂(lè)時(shí)光了。

　　另一位女子是上官婉兒，她是一位貴族淑女，她的父親是一位心直口快的官員，自武則天上位后，第一批被清除的就是他，而連帶著上官婉兒也被處理掉了�；蛟S是上官婉兒的命好，逃過(guò)了死劫，但卻被迫成為了樂(lè)妓。她對(duì)生活的翻天覆地自然難以適應(yīng)，同時(shí)也無(wú)法擺脫從小的良好教育。于是，她夜以繼日地學(xué)習(xí)，終于獲得了進(jìn)官的機(jī)會(huì)。她的報(bào)仇計(jì)劃也由此展開(kāi)。她一次次在武則天面前展現(xiàn)自己的才華，得到了她的賞識(shí)，地位也得到了提升。在一次次地試探下，上官婉兒沒(méi)有畏懼，在她面試意欲暗殺武則天的那個(gè)夜晚，帶領(lǐng)著一班兵馬前去行刺。雖然失敗，但這并不白白糟蹋了她多年的心血，她終于在這個(gè)連呼吸都充滿危險(xiǎn)的宮廷中實(shí)現(xiàn)了自己的目標(biāo)。

　　以史為鑒，當(dāng)代女性應(yīng)該為自己而活。讀過(guò)的書(shū)，走過(guò)的路，都是我們作為獨(dú)立個(gè)體實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值的鋪路石。風(fēng)起西漢，花落大晉，從卓文君到李香君，都是古典文壇的瑰麗風(fēng)景，歷史從未遺忘的烈焰繁花。透過(guò)詩(shī)文，我們探尋她們；透過(guò)她們，我們洞見(jiàn)歷史。憐香惜玉淚，世間流淌了兩千年。

繁花讀后感7

　　初讀《青蔥》，是在我姑姑家。姑姑說(shuō)：“這是你紅梅姨出的書(shū)，送了我一本，寫(xiě)的好感人啊，有時(shí)候看著看著眼淚水淌出來(lái)了。紅梅是大別山走出去的孩子，先苦后甜，真是好啊……”姑姑是紅梅姨的小學(xué)老師，她用質(zhì)樸的語(yǔ)言道出了她讀《青蔥》的感動(dòng)，也透露出身為老師，對(duì)她的學(xué)生的喜愛(ài)與肯定。

　　拜讀了這本書(shū)后，讓我想起了王安石的一首詩(shī)“墻角數(shù)枝梅，凌寒獨(dú)自開(kāi)，遙知不是雪，唯有暗香來(lái)”。臘梅花，在凜冽的寒風(fēng)中綻放，傳來(lái)沁人心脾的花香。它的傲然怒放真的與紅梅姨很相似。梅是品質(zhì)高貴、堅(jiān)韌高雅的象征。紅梅姨一路走來(lái)，堅(jiān)持自我，正如她的人生格言“做自己，不要成為別人”一樣鏗鏘有力。

　　如果讓我說(shuō)說(shuō)讀這本書(shū)的感想的話，我會(huì)用這么幾個(gè)詞來(lái)形容：勇敢、堅(jiān)強(qiáng)、感恩。而這三點(diǎn)，也正是我所要學(xué)習(xí)的地方。

　　一、 勇敢地選擇

　　在上世紀(jì)八九十年代的農(nóng)村，生活十分貧苦，而紅梅姨做出了勇敢地選擇。她有自己的思想，有自己清晰的目標(biāo)，活出了自己想要的模樣。她從走出大別山到扎根上海，都離不開(kāi)她選擇讀書(shū)這條路。她的選擇讓她以后在上海立足奠定了牢固的根基，當(dāng)然，這一路也少不了堅(jiān)持與拼搏。

　　工作后，從會(huì)計(jì)行業(yè)轉(zhuǎn)為貿(mào)易，又一次的選擇，讓她成為更加獨(dú)立的女性。這讓我想起最近抖音里，王健林說(shuō)的一句話：“什么清華大，北大大，都不如自己的膽子大�！瘪R云也曾說(shuō)：“夢(mèng)想是要有的，萬(wàn)一實(shí)現(xiàn)了呢？”我的理解在于：他們都敢于為自己的目標(biāo)做出選擇，并為之奮斗，都用奮斗的淚泉綻放了成功之花。

　　二、 堅(jiān)持向前走

　　紅梅姨應(yīng)該是一直在前進(jìn)，一路都在堅(jiān)持，沒(méi)有放棄，才獲得現(xiàn)在的成就吧。扎克伯格在哈佛大學(xué)比業(yè)演講上講過(guò)一句話：“Keep moving！”它的中文翻譯是：往前走，別后退！

　　紅梅姨喜愛(ài)寫(xiě)作，她在文中說(shuō)她喜歡寫(xiě)散文，她用一個(gè)個(gè)真實(shí)的故事向我們描繪她沿途所經(jīng)歷的'風(fēng)景，用美麗的文字記錄下許多生活的瞬間。她對(duì)文學(xué)的喜愛(ài)沒(méi)有因生活的繁忙而淡漠，而是一邊生活，一邊感悟。

　　文中提到一次她寫(xiě)作靈感來(lái)了，而又要燒飯，她調(diào)侃自己“有煮字療饑之嫌”，讀來(lái)真是又好笑又敬佩。可見(jiàn)，堅(jiān)持自己的愛(ài)好是多么美好的事情��！

　　三、感恩的心

　　相信大多數(shù)讀者讀完本書(shū)后，都認(rèn)為是一個(gè)懂得感恩的人吧？姑姑上次對(duì)我說(shuō)，你看看《每一個(gè)蘋(píng)果都有自己的價(jià)值》寫(xiě)的多感人。是的，用善良、感恩來(lái)形容紅梅姨，再合適不過(guò)了。

　　書(shū)中還寫(xiě)到她從小一邊讀書(shū)，一邊幫父母干農(nóng)活。她的懂事，讓我們現(xiàn)在生活在父母悉心呵護(hù)下的孩子們感到愧疚。長(zhǎng)大后，紅梅姨一邊工作，一邊學(xué)習(xí)，努力提升自己的能力，讓父母過(guò)上好日子，還把父母接到自己身邊享福，讓他們看到大山之外的世界是多么五彩繽紛。

　　還有，她看到小區(qū)里挑水泥的老師傅，“那被汗水浸濕的背影，多么像父親”。她隨即削了一個(gè)蘋(píng)果送給他，這不僅僅是一個(gè)蘋(píng)果，更是一顆感恩的心啊！她還寫(xiě)到小時(shí)候坐三輪車(chē)，堂哥幫忙付車(chē)費(fèi)。僅僅五毛錢(qián)，讓她記得一輩子……

　　讀完全書(shū)，感慨頗多。感動(dòng)的淚水有之，幽默的笑容有之，寥寥數(shù)筆，道不盡，也說(shuō)不完�！澳吧匣ㄩ_(kāi)，可緩緩歸矣。”青春那么長(zhǎng)，那么美，我們可以一邊努力，一邊欣賞，活成自己想要的模樣！

繁花讀后感8

　　中國(guó)古代重男輕女。女子本應(yīng)“大門(mén)不出，二門(mén)不邁”，從小只能學(xué)習(xí)相夫教子的女德，卻有一群女孩兒們，在才子濟(jì)濟(jì)的中國(guó)古典文壇上拋得了頭露的了面。可惜，歷史書(shū)對(duì)她們的記載少之又少，而《烈焰繁花少女時(shí)》則將她們的故事留了下來(lái)。

　　作者景步航從小出生在書(shū)香世家，奶奶是語(yǔ)文老師，爸爸是詩(shī)人，景步航因此對(duì)詩(shī)詞也產(chǎn)生了極大的興趣。

　　歷史上的才女，并不是中國(guó)古代傳統(tǒng)思想里的那種含蓄、貞潔、端莊、守禮。她們從來(lái)不是千篇一律，而是特立獨(dú)行、千姿百態(tài)。

　　千百年前的李清照在戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后失去至親，一路顛沛流離，看著山河破碎，自己孑然一身，如風(fēng)中柳絮般漂泊無(wú)定，可她卻將其化成了清新的詩(shī)句。

　　我看到了絕世才女身為女性的身不由己，但也看到了她們知其不可為而為了之的`勇氣與力量，這些重疊的生命片段，縱隔古今，亦靈犀相通，心心相印。

　　甚至有些時(shí)候，我在里面找到了事情的答案、迷霧的方向，心結(jié)解開(kāi)的同時(shí)也對(duì)她們又添幾分敬佩。

　　這群塵煙深處睡去的花兒絕不是一個(gè)個(gè)名字，一個(gè)個(gè)代號(hào)，一個(gè)個(gè)虛無(wú)縹緲的傳奇，她們是一個(gè)活生生的人，躍然于紙上。

　　只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅窗。

　　古典文壇的驚鴻倩影，不忍望卻的烈焰繁花。

繁花讀后感9

　　《繁花》是金宇澄的一部長(zhǎng)篇小說(shuō)，通過(guò)其獨(dú)特的敘述方式和深刻的上海情懷，將我深深地吸引。這本書(shū)以細(xì)膩的筆觸描繪了上海從20世紀(jì)60年代到90年代的歷史變遷，讓我感受到了這座城市的繁華與滄桑。

　　故事從阿寶、小毛、滬生這些小人物的命運(yùn)開(kāi)始，他們都是普普通通的人，在歷史的大潮中無(wú)法左右自己的命運(yùn)。他們的生活雖然平凡，但卻構(gòu)成了上海這座城市的底色。在這些人物的命運(yùn)中，我看到了人生的起伏和無(wú)奈，也看到了他們對(duì)于生活的執(zhí)著和追求。

　　小說(shuō)中對(duì)于上海的描繪也讓我印象深刻。金宇澄以他獨(dú)特的筆觸，勾勒出了上海的繁華與滄桑。從石庫(kù)門(mén)到高樓大廈，從弄堂到商業(yè)區(qū)，每一個(gè)細(xì)節(jié)都展現(xiàn)出了上海的歷史變遷和城市發(fā)展。這種細(xì)膩的描繪讓我仿佛置身于那個(gè)時(shí)代，感受到了上海的獨(dú)特魅力。尤其是在描寫(xiě)上海的市井生活時(shí)，金宇澄的語(yǔ)言生動(dòng)而富有感染力，讓人仿佛置身于那些喧囂的.市井之中。

　　除了故事和描繪之外，《繁花》中的隱喻手法也讓我印象深刻。這些隱喻手法運(yùn)用得非常巧妙，讓人在閱讀的過(guò)程中不斷思考和揣摩。這些隱喻不僅增加了小說(shuō)的深度和內(nèi)涵，也讓讀者更加深入地理解了故事的內(nèi)涵和意義。

　　在閱讀《繁花》的過(guò)程中，我不僅感受到了上海的歷史和文化，也對(duì)于人生和命運(yùn)有了更多的思考。這是一部充滿智慧和思考的作品，讓人在閱讀的過(guò)程中不斷得到啟示和感悟。尤其是結(jié)尾處黃安的歌中“誰(shuí)又能擺脫人世的悲哀”，更是讓人深思人生和命運(yùn)的無(wú)常和無(wú)奈。

　　總的來(lái)說(shuō)，《繁花》是一部值得一讀的好書(shū)。它通過(guò)細(xì)膩的描繪和深刻的思考，展現(xiàn)了上海的歷史和文化，也展現(xiàn)了人生的起伏和命運(yùn)的無(wú)常。讀完這本書(shū)，我對(duì)于上海這座城市有了更深刻的理解和認(rèn)識(shí)，也對(duì)于歷史和人生有了更多的思考。我相信每一個(gè)讀過(guò)它的人都會(huì)被其深深打動(dòng)。

繁花讀后感10

　　去年因?yàn)殡娨晞　斗被ā范鴮?duì)原著產(chǎn)生了興趣，我開(kāi)啟了金宇澄的《繁花》閱讀之旅，電視劇《繁花》完全不同于小說(shuō)《繁花》。

　　原著《繁花》是一部長(zhǎng)篇小說(shuō)，它以上世紀(jì)大上海為背景，寫(xiě)了一代人長(zhǎng)達(dá)30年的命運(yùn)沉浮。小說(shuō)用雙線結(jié)構(gòu)，交錯(cuò)敘述兩個(gè)不同年代的故事。故事以10歲的阿寶開(kāi)始，以中年的小毛去世結(jié)束。初讀小說(shuō)，有些不習(xí)慣，很多上海口語(yǔ)，一些方言詞匯看不大懂，然而越讀到后面越覺(jué)得妙不可言，語(yǔ)言直截了當(dāng)又妙趣橫生。

　　寫(xiě)人物神態(tài)，“眉心幾道皺紋，以前只要一見(jiàn)阿寶，這塊皮膚，立刻滴滴滑�！边@是看到心儀的對(duì)象，含情脈脈，心花怒放了。

　　寫(xiě)景，“窗外，似開(kāi)未開(kāi)的油菜花，黃中見(jiàn)青，稻田生青，柳枝也是青青，曼語(yǔ)細(xì)說(shuō)之間，風(fēng)景永恒不動(dòng)。春帶愁來(lái)，春歸何處，春使人平靜，也叫人如何平靜�！边@是柳色青青，讓人浮想聯(lián)翩的春��！

　　寫(xiě)哲理，“世事往往如此，一方簡(jiǎn)單，另一方飽經(jīng)滄桑�！比绻�你覺(jué)得生活一帆風(fēng)順，毫無(wú)坎坷，那是有人在替你負(fù)重前行；人類(lèi)的悲歡并不相通；同一時(shí)空，你我心境各不相同……只言片語(yǔ)，產(chǎn)生無(wú)數(shù)感悟。

　　寫(xiě)心理描寫(xiě)，通篇沒(méi)有心理描寫(xiě)，敘事基本靠簡(jiǎn)單的對(duì)白，然而“不響”一詞，處處在描寫(xiě)心理活動(dòng)。文中到處都見(jiàn)“不響”，小毛不響，阿寶不響，滬生不響，低頭不響，大家不響……關(guān)鍵處，一個(gè)“不響”，是無(wú)言以對(duì)？是心知肚明？是裝傻發(fā)愣？是默認(rèn)贊同？是暗中較勁？是違背抵抗？又或是萬(wàn)般無(wú)奈？悲觀失望？仿佛中國(guó)畫(huà)的留白，一切盡在不言中，給人無(wú)限的想象，人物內(nèi)心戲體現(xiàn)得淋漓盡致。

　　印象最深刻的是阿寶的“不響”。

　　汪小姐的逢場(chǎng)作戲、梅瑞的機(jī)關(guān)算盡、玲子的人情練達(dá)、二樓爺叔的卑鄙齷蹉……這些可以成為人們茶余飯后的談資，可以用于嚼舌根的話題，阿寶一概不響，他像一個(gè)旁觀者冷眼看世界。小毛與銀鳳關(guān)系斷裂，被蒙在鼓里的小毛突然與阿寶滬生的絕交，阿寶不響，不解釋是他對(duì)友誼的“守護(hù)”。李李詢(xún)問(wèn)他是否可以嫁于他人，他“不響”，沒(méi)有堅(jiān)定的否定，只有試探性的應(yīng)允，最后李李看破紅塵削發(fā)為尼。

　　“看李李的背影，越來(lái)越遠(yuǎn)，越來(lái)越淡薄，微縮為一只鳥(niǎo)，張開(kāi)灰色翅膀，慢慢飄向遠(yuǎn)方……阿寶想緊握手中，再不松開(kāi)，但現(xiàn)在，阿寶雙拳空空。庵外好鳥(niǎo)時(shí)鳴，花明木茂，昏暗走廊里，李李逐漸變淡，飄向左面，消失”。有些人轉(zhuǎn)身就再也不見(jiàn)，有些人不見(jiàn)但永遠(yuǎn)在你心中占據(jù)重要的位置。阿寶“不響”，是否一直懷念著小時(shí)候坐在溫?zé)岬募t瓦片上，與他相依相靠，登高望遠(yuǎn)，竊竊細(xì)語(yǔ)的`蓓蒂呢。

　　書(shū)中為數(shù)不多讓人喜歡的人物，除了心思細(xì)膩，不言不語(yǔ)的阿寶，還有自幼習(xí)武、純樸善良、仗義隨和的小毛，愛(ài)彈鋼琴、愛(ài)浪漫、愛(ài)集漂亮郵票天真爛漫的蓓蒂，腹有詩(shī)書(shū)，氣質(zhì)脫俗、獨(dú)立清醒的淑華……小毛得病英年早逝、蓓蒂化作一條金魚(yú)消失了、淑華遠(yuǎn)嫁他鄉(xiāng)變得瘋癲……她們的命運(yùn)都異常的悲慘。每個(gè)人都是世間的一朵花，開(kāi)有時(shí)，繁花似錦，謝有時(shí)，譬若朝露，去日苦多。

　　青蔥白凈的少年轉(zhuǎn)眼到了心力交瘁的中年。人到中年，人生各有各的不順，為了家庭，為了生活，為了工作……命運(yùn)究竟是怎么回事，有時(shí)候一片迷茫，驀然回首人生路，原來(lái)走著走著就到了這里，就像書(shū)里一句很經(jīng)典的話：“上帝不響，像一切全由我定�！�

　　末了，書(shū)中響起耳熟能詳?shù)慕?jīng)典歌曲“看似個(gè)鴛鴦蝴蝶/不應(yīng)該的年代/可是誰(shuí)又能擺脫人世間的悲哀/花花世界/鴛鴦蝴蝶/在人間已是癲/何苦要上青天/不如溫柔同眠�！�

　　繁華落盡，歲月流轉(zhuǎn)，只盼無(wú)怨無(wú)悔！

繁花讀后感11

　　《繁花》里對(duì)人物的刻畫(huà)筆墨簡(jiǎn)練，尤其是心理描寫(xiě)，幾乎淡到?jīng)]有，常常用不響，或是一笑、一呆，或是落了眼淚，可是極簡(jiǎn)的心理文字和另一些描寫(xiě)放在一起就有了無(wú)限的表達(dá)力，例如寫(xiě)到蓓蒂化而為魚(yú)，李李化而為蛤，兩人的幻化神秘夢(mèng)幻，阿寶內(nèi)心的悲涼在這樣的文字里越來(lái)越濃了。

　　金宇澄開(kāi)篇寫(xiě)到“上帝不響，像一切全由我定”。讀完全書(shū)，沒(méi)有感覺(jué)到命運(yùn)掌握在人物自己的手中。充滿階級(jí)斗爭(zhēng)的.年代里，人們掌握不了自己的命運(yùn)，改革開(kāi)放后，沒(méi)有信仰的這些人同樣在紙醉金迷里迷失著自己，迷茫、悲苦、失望甚至扭曲，正如作者結(jié)尾引用黃安的歌里說(shuō)：誰(shuí)又能擺脫人世的悲哀。

　　讀《繁花》，還有幾處感受頗深，一是處處草蛇灰線，人物命運(yùn)的安排，故事情節(jié)的展開(kāi)，有的甚至綿延千里，起初不在意，讀至后來(lái)方知其妙。二是隱喻手法的運(yùn)用不露痕跡。三是現(xiàn)實(shí)和魔幻的結(jié)合。曲盡人散，舞歇臺(tái)空，繁花落盡，白茫茫，大地一片，真干凈。但是，繁花是凋零的開(kāi)始，凋零也是繁花的啟動(dòng)。人生的長(zhǎng)河會(huì)重復(fù)多少這樣的故事?或是作者有所期許?

繁花讀后感12

　　升高二了，暑假里從電腦上下載了很多小說(shuō)，大多是穿越古代言情的，真真是看瘋了。其中最令我震撼的莫過(guò)于《繁花落盡執(zhí)何手》。（又名《我的夫君大小喬》）

　　我為每一本書(shū)中震人心弦的愛(ài)情所感動(dòng)，是不是因?yàn)槭窃诠糯�，所以生命容易逝去，抑或在古代，人們的心還沒(méi)有受到污染，所以才會(huì)有如此至美純潔的愛(ài)情存在？

　　小喬如此愛(ài)著憶甜，可是憶甜至始至終心中只放得下一個(gè)人，滿滿的，她至始至終只把小喬當(dāng)?shù)艿埽瑢欀�，慣著，因?yàn)閮?nèi)疚？她是那么信任他，XX年，她以為他欺騙了她，可到底，小喬還是那個(gè)純潔傾城的小喬。為了心愛(ài)之人的天下與幸福，犧牲了自己的'一切。

　　每每念此，我在想，小喬活著，是不是只是為了愛(ài)她？到了最后，甚至連自己的死也不愿讓她知道，只為她換她夜夜安穩(wěn)睡眠，不愿在她心中留下任何痛楚！小喬何其悲哀！如若人生在世，能得此愛(ài)，了無(wú)遺憾！

　　憶甜何其幸福！雖然不能與相愛(ài)之人相守，可與她喜結(jié)連理之人，卻能有如此胸襟，甚至在相擁而臥之時(shí)，也能容忍她說(shuō)，下輩子要做大喬的娘子！不允許他下輩子再找她，纏著她！甚至于在她終于奔赴黃泉之時(shí)，還將他倆葬在一起。大喬與憶甜。大喬與憶甜�？v然她也愛(ài)自己，可最?lèi)?ài)，依舊是大喬！他，不奢求她的給予，只要，能在她身邊，便是最大的幸福。

　　可我也恨，恨你當(dāng)初為什么要阻止她去找大喬！只為了那小小的借口？只這樣，讓原本相愛(ài)之人陰陽(yáng)兩隔，我心痛，我疾呼，但這樣，才是真諦對(duì)么？相愛(ài)卻不一定相守，何其苦！

　　大喬為了憶甜，終也是付出了生命。倘若他能早點(diǎn)醒悟，早點(diǎn)說(shuō)愛(ài)，是不是又是另一番景象呢？

　　假設(shè)只是人們美好的祝愿罷了，良人不一定是主角，主角不一定是良人，相愛(ài)相知卻不能相守，上窮碧落下黃泉，死了終于并肩而眠。

　　《憶甜女帝傳》終卷：

　　崩于七十二歲。育一子，名，明景洛。（大喬名曰喬文洛）。安葬于明景皇陵，與前皇夫喬文洛同穴。兩棺并放，拆隔板。比肩而躺，均著大紅喜裝。

　　其現(xiàn)皇夫李繼親自合棺木，手下斷龍石。并于陵墓外石碑，親自撰碑文曰：

　　在天愿作比翼鳥(niǎo)，在地愿為連理枝。

　　此生無(wú)緣手相系，來(lái)世之約君莫遲。

繁花讀后感13

　　我讀了<<盛世繁花>>里的一篇文章后哭笑不得，這篇文章的名字叫<<倔二叔養(yǎng)豬>>

　　這篇文章里寫(xiě)了倔二叔是怎樣養(yǎng)小豬的'，其中，里面寫(xiě)了一個(gè)場(chǎng)面，是一個(gè)罵豬的場(chǎng)面："因?yàn)槟且惶熵i吃慣了以前吃得那些玉米糊糊，地瓜棒子面，再豬圈里大吵大鬧得，倔二叔一看，急了，連忙一勺一勺地往豬食槽里放豬食，可豬就是不吃。一連幾天倔二叔都這樣去喂那幾只小豬，可豬還是不吃，反倒吵得更厲害了，雙腳趴得塵土飛揚(yáng)，倔二叔罵了起來(lái)，說(shuō)：'你們也他娘的學(xué)會(huì)絕食鬧待遇了。吃這等食還不成？沒(méi)了心肝的東西！'接著，他在食筒里撈出一把食料子，攤在手里和豬評(píng)理：'我忙里忙外哪樣對(duì)你們不�。壳�；這面渣子；瞧；這餅子都是十足的成色，哼！'。"

　　我喜歡這本書(shū)。

繁花讀后感14

　　《繁花》是一部以上海為背景的小說(shuō)，通過(guò)對(duì)不同人物的生活故事和情感糾葛的描寫(xiě)，展現(xiàn)了上海的歷史變遷和社會(huì)風(fēng)貌。在大結(jié)局中，爺叔的金句“人生三碗最難吃：人面、場(chǎng)面、情面”給我留下了深刻的印象。

　　這句話道出了人生中的一些真諦，讓我不禁深思。人面、場(chǎng)面、情面，這三碗“最難吃”的東西，確實(shí)道出了人生中的一些無(wú)奈和復(fù)雜。

　　“人面”代表著人與人之間的關(guān)系和社交。在社會(huì)中，我們需要與各種各樣的人打交道，處理復(fù)雜的人際關(guān)系。有時(shí)候，我們需要違背自己的意愿去迎合他人，或者面對(duì)別人的虛偽和欺騙。這些都讓人感到疲憊和無(wú)奈。

　　“場(chǎng)面”則是指社會(huì)中的各種場(chǎng)合和儀式。在生活中，我們常常需要應(yīng)對(duì)各種社交場(chǎng)合，如應(yīng)酬、聚會(huì)等。這些場(chǎng)合可能讓人感到虛偽和做作，但我們又無(wú)法完全回避。我們需要在這些場(chǎng)面中保持得體的形象，維護(hù)自己的社交地位。

　　而“情面”則更是涉及到人的情感和道德。在人際關(guān)系中，我們常常會(huì)面臨情與理的.沖突。有時(shí)候，為了顧及情面，我們可能需要做出一些違背自己原則的事情。這種情面的壓力讓人感到痛苦和無(wú)奈。

　　然而，盡管人生中的這三碗“最難吃”的東西讓人感到困擾，但它們也是人生中不可或缺的一部分。正是這些復(fù)雜的人際關(guān)系、社交場(chǎng)合和情面的存在，構(gòu)成了豐富多彩的人生。它們讓我們學(xué)會(huì)如何與人相處，如何在社會(huì)中立足，如何在情與理之間做出選擇。

　　就如同書(shū)中所描述的那樣，人生不會(huì)一直順利，我們不會(huì)一直處于上風(fēng)。我們會(huì)遇到挫折、困難和不如意的事情。但正是這些經(jīng)歷讓我們成長(zhǎng)，讓我們更加堅(jiān)強(qiáng)和成熟。

　　在閱讀《繁花》的過(guò)程中，我不僅感受到了作者對(duì)上海社會(huì)的細(xì)膩描繪，更體會(huì)到了人生的復(fù)雜和無(wú)奈。這部小說(shuō)讓我思考了很多關(guān)于人生的問(wèn)題，也讓我更加珍惜身邊的人和事。

　　總的來(lái)說(shuō)，《繁花》是一部值得一讀的小說(shuō)。它以獨(dú)特的方式展現(xiàn)了上海的歷史和文化，同時(shí)也通過(guò)人物的故事引發(fā)了讀者對(duì)人生的深入思考。在閱讀的過(guò)程中，我們可以感受到作者對(duì)人性的洞察和對(duì)生活的獨(dú)特見(jiàn)解。

　　希望每個(gè)人都能在自己的人生道路上，勇敢面對(duì)“人面、場(chǎng)面、情面”這三碗“最難吃”的東西，用智慧和勇氣書(shū)寫(xiě)屬于自己的精彩故事。

繁花讀后感15

　　讀《繁花》的初衷其實(shí)沒(méi)有特別的深意，只是偶然聽(tīng)聞某知名導(dǎo)演買(mǎi)了版權(quán)，要拍電影，于是匆匆在網(wǎng)上買(mǎi)了這本書(shū)。書(shū)很厚重，但很容易讀，400多頁(yè)的小說(shuō)可以一口氣讀完一半，要不是天已經(jīng)蒙蒙亮了，仍可以繼續(xù)讀下去。

　　上海人講時(shí)間，叫“辰光”�？戳诉@本書(shū)，講話都帶著點(diǎn)“滬味兒”了。比起現(xiàn)實(shí)的上海，書(shū)中的上海反而更“上海”。我所知道的上海都是從鉛字里頭印出來(lái)的，是張愛(ài)玲筆下的挎著手臂從小公館里走出來(lái)的紅男綠女，又或是王安憶筆下的小市民家中長(zhǎng)得好看的女兒，上新式學(xué)校，喝咖啡，軟糯地喊“姆媽”。

　　上海的作家總有他們的文化性格，打眼一看就知道這個(gè)人是上海的。他們總是能在時(shí)代的滾滾洪流里煎一壺水，磨一磨咖啡豆，“吱呀吱呀”的研磨聲淹沒(méi)在廣播的喇叭聲里。

　　主人公阿寶、軍人家庭出身的滬生和窮人家的孩子小毛可以因?yàn)楹⒆娱g的'默契相知相識(shí)，但長(zhǎng)大之后再相遇，卻早已物是人非。這讓我想起張愛(ài)玲的《同學(xué)少年都不賤》，小時(shí)候的大家似乎只在乎考試成績(jī)，但在成年之后，社會(huì)地位和人情往來(lái)卻像洪水般席卷而來(lái)，令人困窘。

　　《繁花》里也講了相似的處境，小毛喜歡讀綠林好漢的故事，學(xué)過(guò)拳，因?yàn)槟晟贂r(shí)做的尷尬事，多年之后和朋友們?cè)僖?jiàn)面，竟已是臨終。他說(shuō)，當(dāng)年學(xué)拳何等的少年瀟灑，如今卻連自己的身體都支撐不起了。阿寶說(shuō)，就好像黃浦江，一直東流不回頭。小毛沒(méi)說(shuō)話，想必他的心中也是苦澀的。

　　“雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。問(wèn)君能有幾多愁？恰似一江春水向東流�！边@千古的難題，從李煜問(wèn)到金宇澄，卻始終無(wú)解。想到這里，我打開(kāi)手機(jī)，找到兒時(shí)朋友的聯(lián)系方式，“出來(lái)玩？”那邊秒回：“上哪兒？”我合上書(shū)，慢慢笑了出來(lái)。

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