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戲如人生
對(duì)于生活的態(tài)度,無(wú)非是真真假假,假戲真做,真戲假作。
對(duì)于演員來(lái)說(shuō),戲便是人生,整個(gè)人生都活在別人的世界里,卻也樂(lè)在其中,能夠戲里的人生又是怎樣的呢?
一群人發(fā)奮的讓自己置身其中,去影響另一群人,自己抽身而出,別人深陷泥潭,但是又怎樣樣呢?該是戲的還是戲,沒(méi)有正因你的發(fā)奮就變的真實(shí),也沒(méi)有正因你的散漫無(wú)視就變的失去觀眾,吐槽跟欣賞都是成功的!
但是現(xiàn)實(shí)又該怎樣去演?
讓生活跟演戲一樣,主角到底是誰(shuí)?配合倆兒字不是誰(shuí)都能夠的,一不留意假戲就成真了,這是最好的結(jié)局,一半是真一半是假,該如何是好?分不清真假又該如何?問(wèn)題太多容易讓別人煩也容易讓自己煩,一場(chǎng)戲想要完美落幕就務(wù)必要學(xué)會(huì)裝傻,沒(méi)有人會(huì)在乎你是真傻還是假傻,對(duì)于自己餓了知道吃飯,渴了會(huì)喝水,就夠了,沒(méi)有什么會(huì)比食物更重要,有食物的支撐這場(chǎng)戲才能演的更久、更精彩。
對(duì)于演員本身或許自己都不清楚自己是否在演戲,或許你正在別人的劇本里,也或許你正在自己的世界里,沒(méi)有誰(shuí)能真正分清楚戲跟人生的區(qū)別,也沒(méi)有誰(shuí)能分清楚食物跟金錢孰輕孰重。就像你不知道你之前放下的是最好的一樣,回頭換來(lái)的沒(méi)有等待,就算有也是變質(zhì)的等待,之因此放下就是正因不確定,當(dāng)初不確定,如今也不會(huì)肯定。正因這場(chǎng)戲,你在不斷的轉(zhuǎn)場(chǎng),找新的劇本,新的主角,新的場(chǎng)地,最終一次又一次的無(wú)疾而終,都沒(méi)有機(jī)會(huì)去得不治之癥,無(wú)疾而終是多么可笑的一個(gè)詞,就算你再發(fā)奮又如何?演的是別人的故事,終究不是你,因此你只是盡力而為,而不是竭盡所能。
需要你竭盡所能的事情太多了,竭盡所能的結(jié)果太可怕,因此你不敢,也不值。別人的戲如人生是如此精彩,讓你蠢蠢欲動(dòng),完全喪失了基本的決定潛質(zhì),殊不知那是別人的,你從來(lái)就不是別人,甚至都不是自己,只是劇本里的一個(gè)主角,一個(gè)跟隨筆者情緒能夠讓你隨時(shí)消失的文字的“集合體”而已。因此你最就應(yīng)去做的就是竭盡所能的讓自己變成極端,太重要或者不重要,只有這樣你才能一向待在你期盼的世界里,不好期盼你的搭檔會(huì)是善解人意的,如果是那樣的話,可能在接下來(lái)的故事里就沒(méi)有他的出現(xiàn)了。
世界上就沒(méi)有感同身受這個(gè)詞,你的幸福在你的眼里會(huì)被自己無(wú)限擴(kuò)大,在別人眼里會(huì)被無(wú)限縮小,你的不幸在別人眼里會(huì)被當(dāng)做笑話,一笑而過(guò),而在自己的心里卻會(huì)被無(wú)限的擴(kuò)大,直到感覺(jué)餓了,覺(jué)得還是活著更重要些,這個(gè)時(shí)候你才會(huì)重新審視自己的狀態(tài),幸福亦或是痛苦。
到那里才會(huì)突然發(fā)現(xiàn),活著最重要。
于是你把所有精力都放在活著上,吃飽、喝足、然后就開始變得貪婪。想要吃的健康,走遍山野為的就是那一把新鮮的蔬菜,之后便覺(jué)得這一片綠色甚是美麗,提起畫筆,卻怎樣也下不了手,不知道起筆該從哪里走,不知道顏色該如何加,在這小鎮(zhèn)里,似乎什么都不干,安安靜靜的待著就是對(duì)它最大的回饋。不想離開,卻也不想繼續(xù),不舍的是風(fēng)景還沒(méi)有看夠,食物還沒(méi)有吃遍,不得不離開是正因這不是你的生活,也不是你的世界,筆者沒(méi)有這么急著封筆是正因它忘了還有你這么一個(gè)小小的主角在它的故事里,無(wú)足輕重,因此無(wú)所謂。無(wú)所謂,因此不在乎。你就這么待著,誤以為是上天的饋贈(zèng),其實(shí)只是無(wú)意的遺忘罷了。
一篇長(zhǎng)長(zhǎng)的段子,沒(méi)有寫完,但是你已經(jīng)沒(méi)有寫下去的力氣了,寫的每一個(gè)故事都是別人的故事,路卻是自己的路,你期盼觀眾,期盼能真正懂的讀者,但是你又害怕觀眾,如果是寫給別人看的,就不是自己的,如果是自己的,又想把它藏起來(lái),不被任何人發(fā)現(xiàn),這是矛盾的,期盼讀者,又懼怕讀者。
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