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《春潮》觀后感
品味完一部作品后，這次觀看讓你有什么領(lǐng)悟呢？觀后感就是把我們觀看過程中的所思所想寫下來的文章。為了讓您不再為寫觀后感頭疼，下面是小編幫大家整理的《春潮》觀后感，歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。
《春潮》觀后感1
影片在開始不久，姥姥帶著合唱團在家里排練，郭建波在廚房抽煙，被姥姥呵斥熄滅時，她把煙掐滅在姥姥曬的餃子皮上，以示一種無聲的對抗。
在影片中段，姥姥送孫女郭婉婷去學(xué)校時，姥姥在外面一直催促，郭婉婷被催急了，直接把姥姥放在桌上拱神的水果砸爛，以示反抗。
郭建波和郭婉婷這樣的舉動，是這對母女的性格的一次對照，同時也側(cè)面反映三位女性有趣的互動和聯(lián)結(jié)。
最讓人津津樂道的，是影片快結(jié)束時，郭建波那段長長的獨白，有一種孤芳自賞的驕傲和犀利，你可以覺得一個人對著窗外喃喃自語很尬，但也你可以理解為這是整部影片最高光的時刻。郝蕾在見面會時就說，當(dāng)初看劇本，正是因為這一段長長的臺詞，才決定出演這部電影的`。
這一段臺詞，是郭建波多年來內(nèi)心對母親，對自己，對世界的一次宣泄。
影片結(jié)尾處，有不斷涌出的潮水，呼之欲出。
同樣是水，在影片開頭，水是被用來趕走合唱團滋生矛盾的工具，而結(jié)尾處，水則被賦予了溝通之意。
結(jié)尾流動的水如春潮涌進畫面，水是生命之源，水是女人，女人是水。水涌進影片中所有不該有水的地方，春潮之水作為一種冬季結(jié)束的符號，預(yù)示著春天的來臨，同時也暗示著影片中母女的一種和解。
小女孩郭婉婷最后順著小溪追尋水源，小溪似乎象征著每個人來到世間的母親產(chǎn)道，而郭婉婷最后跳入湖中嬉戲，更像是回到了母體子宮，子女和母親的關(guān)系，一切回歸最初形態(tài)。
縱觀影片不管在角色關(guān)系，或是意境表達上，呈現(xiàn)出來的畫面關(guān)系都精準(zhǔn)到位，光影之間也樸素自然，但從不缺失電影感，這也難怪《春潮》能拿到上影節(jié)最佳攝影。
《春潮》觀后感2
小時候有一件事情我記得特別清楚。
寒假時候我跟著我奶奶生活，有一天她看到了我的鞋就問我你腳冷不冷，我說不冷。她說你怎們能不冷呢，你看看你的鞋，那么薄，連鞋墊都沒有，哪有親媽媽給孩子穿這種鞋的，是不是你媽媽對你不好，你回去問她。在她的暗示之下，我哭的跟淚人一樣打電話去問我媽媽，你是不是不愛我了，為什么讓我穿這么薄的鞋。
我媽媽說她嫁到這里來的時候，婆家的氣氛只能用壓抑來形容。有一次過年的時候因為家里蔥買的少了，我奶奶就把準(zhǔn)備包餃子的肉餡砸到了地上，氣沖沖地走了。她的三個兒子誰都沒有說話，我媽抱著一歲的我抹眼淚。
等我長大以后，開始追認(rèn)很多童年時期事情的意義，我奶奶的'形象從一個和藹可親每天給我做好吃的慈祥老人漸漸變成了一個整天喜怒無常的刻薄長輩，雖然她隨著年紀(jì)的增長脾氣已經(jīng)變得緩和很多，我也從來是以包容的心態(tài)去看待她的過往，但是冬鞋那件事情在我心里一直久久不能忘掉，這不是恨，而是一個奇妙地好奇，好奇她為什么要讓我仇恨我的媽媽。
我媽說我奶奶從小是大小姐出身，還有上海親戚，從小人長的漂亮脾氣也就大，經(jīng)歷了很多不好的事情，雖然有時候會發(fā)脾氣，但是她是一個好人。
所以當(dāng)我看到金燕玲飾演的姥姥（有點忘記戲里她叫什么了，因為她真的太像我奶奶）的時候，一種夾雜著親切和憐憫油然而生，那種語氣，那種做派，那種略帶神經(jīng)質(zhì)的責(zé)難，拉扯著我又回到了童年時場景，那時候的我看著我的奶奶，就如同郭婉婷純真地看著姥姥。我開始想象郭婉婷長大以后的樣子，郭建波的仇恨已經(jīng)化作春潮溶解，成為涓涓細流滋潤進了孩子的心理，希望她快快樂樂地成長，不要去恨她的姥姥，大概因為這世上的人都不容易吧。
我又有點感激我的媽媽。不是所有家庭都能有一個我媽媽一樣的角色，也不是所有家庭都會讓孩子在溫和的環(huán)境中長大，我只能說我很幸運，也感謝這部電影讓我看到了我人生的另一種可能性。
因為那雙鞋一點都不薄，我的腳很暖和。
《春潮》觀后感3
盡管這兩部片子同樣努力營造著“生活的質(zhì)感”，但它們的氣質(zhì)截然不同�！度崆槭贰氛慈局湴恋闹R分子氣息和迷影情結(jié)，帝都北京，明亮、干燥、脆弱；《春潮》裹挾著悲憫的社會關(guān)切與傷痛記憶，后工業(yè)東北，濃郁、潮濕、深沉�！洞撼薄吩谝粋�相對安全的題材上挖掘更多的可能，關(guān)于個人的、家庭的、社會的、政治的'、歷史的，楊荔納導(dǎo)演有著明確的反思與表達，這著實令人感動不已。
毫無疑問，若是給《春潮》分類，它一定會被劃到“女性電影”名下——女性導(dǎo)演，女性視角，女性題材。但我一向竭力避免粗暴的分類，尤其是對于這樣一部復(fù)雜的電影，任何輕巧的標(biāo)簽，都會使其簡單化程式化。想要解題“春潮”，這并不困難，但卻仍能發(fā)現(xiàn)其精妙至極。潮水，總能與情緒、欲望、潛意識相聯(lián)系，而春潮則不露聲色地滲透、蔓延；女性腳下漫開的水，成為了她們流下的經(jīng)血，而經(jīng)血來自“傷口與疼痛”；同時，水有著極強的流動性與延展性，李小龍有言“Be Water”來描述人的堅韌與適應(yīng)。廚房里，病床前，舞臺旁，操場上緩緩流淌的水，最終隨著年輕一代的腳步，匯集成汪洋的湖水。前兩代人暗自流淌的春潮，到了小姑娘這兒，終于，可以肆意揮灑了。
片中出現(xiàn)了兩種動物——嘶鳴的羔羊與沉默的長頸鹿，分別對應(yīng)著聒噪強勢的姥姥和無奈忍讓的媽媽。
郝蕾飾演的媽媽在睡夢中見到了從桌下被醫(yī)護人員摸樣的人拉出來的嘶鳴的羔羊，通過剪輯，下羔羊變成了由金燕玲飾演的姥姥。為什么是羊而不是其他動物？姥姥篤信佛教，而媽媽作為一個現(xiàn)代意義上的新女性一方面自然地會接受外來的基督教的宗教符號，另一方面在潛意識當(dāng)中以此來對抗姥姥的宗教信仰與價值觀。媽媽對現(xiàn)實對家庭對姥姥無能為力，夢是欲望的補償，姥姥成為背負罪業(yè)的替罪羔羊在夢中從家里被帶走的意義也就不言而喻了。
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