《大護(hù)法》觀后感

　　這部電影是2017年七月上映的一部部國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影，導(dǎo)演是不思凡。

　　說到國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影，15年上映的《大圣歸來》不能說照亮中國(guó)動(dòng)畫電影的道路，但的確讓許多人看到了一道曙光。16年的《大魚海棠》也是票房口碑雙豐收，而《大護(hù)法》由于種種原因雖然票房慘淡，但這不妨礙它收獲了超高評(píng)價(jià)和大批擁戴者，比起前兩部電影，我更喜歡《大護(hù)法》，影片在畫風(fēng)和臺(tái)詞上做到了獨(dú)樹一幟且風(fēng)格自洽，對(duì)于國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影語境的探索和大膽嘗試無疑具有重要的借鑒意義。

　　《大護(hù)法》延續(xù)了不思凡一向擅長(zhǎng)的水墨畫風(fēng)、色彩明艷、氤氳柔美。而主角大護(hù)法則是一個(gè)看上去憨態(tài)可掬的“紅粽子”。但你千萬不要被這美麗的山水風(fēng)光和蠢萌的人物形象所蒙蔽。在宣發(fā)時(shí)《大護(hù)法》主打的可是“國(guó)內(nèi)首部自主分級(jí)動(dòng)畫電影”，的確，沒有人規(guī)定動(dòng)畫片一定是給孩子看的。

　　《大護(hù)法》就是這樣一部號(hào)稱“嚇哭孩子”的國(guó)產(chǎn)恐怖血腥反烏托邦動(dòng)畫片。片中的殺戮場(chǎng)景雖然都進(jìn)行了風(fēng)格化處理，槍殺爆頭碎尸這樣的行為動(dòng)作還是十分明顯，最重要是影片所傳達(dá)的主題絕非大多數(shù)孩子可以理解：極權(quán)統(tǒng)治的陰謀，個(gè)體的命運(yùn)與自由。

　　《大護(hù)法》的故事線之簡(jiǎn)潔，可以用一句話概括：為尋回失蹤的太子，奕衛(wèi)國(guó)大護(hù)法進(jìn)入一個(gè)黑白顛倒的怪異小鎮(zhèn)花生鎮(zhèn)，披荊斬棘最終救回太子。

　　大護(hù)法和太子幾乎承包了全劇所有笑點(diǎn)，這兩位花生鎮(zhèn)的外來者思路清奇，自帶日和風(fēng)格話語系統(tǒng)。太子自戀又絮叨，長(zhǎng)著兇悍的臉卻有著敏感文藝的內(nèi)心，大護(hù)法喜歡吟詩和發(fā)表人生感慨，看上去蠢萌卻自帶魔法且武力值爆表。這樣的強(qiáng)反差的人物形象并不新鮮——好萊塢早已是英雄尬舞拯救世界，反派殺人自帶古典音樂，但在國(guó)內(nèi)動(dòng)畫電影中確是難得一見的。

　　相比于大護(hù)法全程開掛的拯救者姿態(tài)，花生人小姜其實(shí)更能體現(xiàn)影片的靈魂。

　　當(dāng)小姜發(fā)現(xiàn)花生人的生存秘密時(shí)，他的恐懼和崩潰仿佛就是我們認(rèn)識(shí)社會(huì)時(shí)的映射。最終他撕掉了假嘴、假眼，接受了自己本來的面目，不再懼怕那些所謂的嘲諷。認(rèn)清自我，這是他的成長(zhǎng)。

　　他當(dāng)然也明白了自己不過是人類腳下的螻蟻，但是他心里并沒有仇恨。面對(duì)將他視作朋友的太子，他更是不顧生命危險(xiǎn)前去相救。意料之外的一刀，小姜猝然死去，成為影片情感的集中爆發(fā)點(diǎn)。永葆良善，這是他的本性。

　　他逐漸成長(zhǎng)，發(fā)現(xiàn)真相，但是內(nèi)心卻始終如初生般純潔。這也是為什么其他花生人的腦子里是黑色石頭，小姜的腦子里卻是晶瑩剔透的水晶石。小姜長(zhǎng)大了，可是他沒有變成我們討厭的大人的樣子。電影的最后，是蔡琴溫暖獻(xiàn)唱的主題曲，可以說是給小姜的，也可以說是導(dǎo)演不思凡的心聲：你一定要是個(gè)孩子，記住你最初的樣子。

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