《百萬英鎊》電影觀后感

　　細(xì)細(xì)品味一部作品以后，一定有不少感悟吧，不能光會(huì)看哦，寫一篇觀后感吧。那要怎么寫好觀后感呢？以下是小編精心整理的《百萬英鎊》電影觀后感，僅供參考，大家一起來看看吧。

《百萬英鎊》電影觀后感1

　　近日觀看了電影《百萬英鎊》，對(duì)我觸動(dòng)很大。偶有所感，于此記下。

　　亨利.亞當(dāng)所處的那個(gè)英國社會(huì)，市儈、庸俗而金錢至上。世風(fēng)如洪流，日趨沒落而力量巨大。它在摩斯根股票交易所，讓商人們放下津津樂道的利益一起把亨利扔出門外；它在寶博斯酒店，令總管們、仆役們當(dāng)眾搬走亨利的.行李羞辱他，令投機(jī)者們不顧“紳士”“太太”的“尊貴”身份肆意謾罵，著實(shí)令人可笑、可嘆、可悲。

　　亨利孓然一身，獨(dú)自站在樓梯上，俯身面對(duì)著的不是投資者們，而是那個(gè)視金錢如上帝的社會(huì)。他不顧嘲弄，據(jù)理力爭(zhēng)，視百萬英鎊如一張廢紙，以一己之力對(duì)抗著全社會(huì)，他所站的高度確是無人可及。亨利與眾人的差距正如一個(gè)樓梯的高度，只是無人愿站出來，洗去浸染已久的銅臭污濁，為亨利辯解，從而在思想上與他并肩。

　　只是可笑交際場(chǎng)上文雅的女主人聽見亨利無錢的傳聞后變臉堪比翻書，可嘆商賈巨富看見百萬支票后頭也不回就返身股市，可哀一張紙片就可撕開上流社會(huì)的紗幔令亨利一路綠燈，可悲那個(gè)已為金錢奴化的社會(huì)。

　　愿那個(gè)時(shí)代永不復(fù)現(xiàn)。

《百萬英鎊》電影觀后感2

　　《百萬英鎊》拍攝于1953年，改編自美國作家馬克·吐溫的同名小說，1958年即被譯制到中國。

　　海明威在《非洲的青山》一書中曾高度評(píng)價(jià)馬克吐溫：“一切現(xiàn)代美國文學(xué)來自馬克·吐溫寫的一本書，叫做《哈克貝利·費(fèi)恩歷險(xiǎn)記》”，“這是我們最好一本書。一切美國文學(xué)創(chuàng)作從這本書而來。在這以前沒有什么東西，打它以后的東西沒有這么好�！备？思{也說：“馬克·吐溫是第一位真正的美國作家，我們這些人都是他的后裔”，“他是美國文學(xué)之父”。

　　負(fù)面的評(píng)價(jià)當(dāng)然也有，在馬克·吐溫晚年，他的聲望已經(jīng)開始衰落，他自己就曾自嘲：“薩克雷的`三分之二就可以抵上我”。喬治·奧威爾則稱他為“公認(rèn)的弄臣”。錢鍾書在《說笑》一文里批評(píng)他把幽默當(dāng)成一生的飯碗，“以賣笑為生，作品便不甚看得”。

　　這些都是題外話，只是讓我想到了我們教材中存在的一些有趣現(xiàn)象。比如，德萊賽在美國20世紀(jì)文學(xué)史中大抵算是二流人物，但我們的初高中歷史教材卻給學(xué)生造成“美國僅此一人”的印象。再比如海明威是開一代文風(fēng)的短篇小說大師，我們的歷史教材中卻只提他的《永別了，武器》和《喪鐘為誰而鳴》。

《百萬英鎊》電影觀后感3

　　現(xiàn)在回到電影本身。

　　格里高利·派克的演技一如既往精致、從容，沒有一個(gè)多余的動(dòng)作，沒有一句多余的臺(tái)詞。但這部電影和《君子協(xié)定》存在同樣的問題，那就是戲份比重失調(diào)。

　　女主人公的戲份太少，不足以塑造一個(gè)真實(shí)的人物，沒有什么事件表明她們與眾不同，除了一見鐘情，無法解釋她們給男主人公造成的巨大震動(dòng)，——而僅僅依靠一見鐘情顯然不足以解決一系列問題。兩部影片里的女主人公像極了《永別了，武器》里的凱瑟琳，菲茨杰拉德讀過小說初稿后給海明威寫過一封信，大意為：你寫男主人公是用現(xiàn)在的眼光看的`，寫女主人公卻是用“十七至十九歲”時(shí)的眼光看的，因此顯得不和諧。

　　——問題就在這里。

　　一部?jī)?yōu)秀的影片肯定是戲份協(xié)調(diào)的，《羅馬假日》和《殺死一只知更鳥》就是絕佳的例子。在派克和英格麗·褒曼合作的《愛德華大夫》里，雖然兩人都有些信心不足，但得益于有充裕的時(shí)間塑造角色，影片因此不朽。

　　當(dāng)然，我并非說只要男女主人公戲份對(duì)開就行了（你知道，這并不是最重要的）。我只是說，優(yōu)秀的影片不可能是一個(gè)角色的表演秀，在男女演員搭配時(shí)，過分突出男主人尤其不可取（女主人公反而可以稍加突出）。

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