關(guān)于電影《我們倆》觀后感

　　看完一部作品以后，你有什么總結(jié)呢？觀后感簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)就是觀賞過(guò)后的感觸。那要怎么寫好觀后感呢？下面是小編整理的關(guān)于電影《我們倆》觀后感，僅供參考，歡迎大家閱讀。

關(guān)于電影《我們倆》觀后感1

　　隨著社會(huì)的發(fā)展和現(xiàn)代都市文明的不斷進(jìn)步，城市的生活節(jié)奏也越來(lái)越快。人們的生存空間不斷地被生活中的瑣事占據(jù)，無(wú)形中也減少了人與人之間的交流。電影《我們倆》講述的就是兩個(gè)陌生人相遇相識(shí)相依的故事。

　　故事發(fā)生在北京這座特殊的城市的邊緣。藝校的女生小馬冒著大雪終于找到可以出租的房子，可是房主卻是個(gè)精于算計(jì)的老太太“不能太低，地理位置好；也不能太高，窮學(xué)生�！睘榱穗x學(xué)校近點(diǎn)，小馬還是租下了房子，兩個(gè)人之間的“戰(zhàn)爭(zhēng)”拉開了序幕。

　　女孩的租住，打亂了孤寡老太多年寡居的生活秩序。老人一輩子養(yǎng)成了她的生活秩序，而眼前這個(gè)女孩是一個(gè)常犯規(guī)的人，老人的諸多禁忌讓她們相處每一步都有障礙。兩個(gè)性格大相徑庭的陌生人碰在一起，斗爭(zhēng)卻從來(lái)沒(méi)有停歇過(guò)：老太太對(duì)小馬這個(gè)弱勢(shì)者的處境的了如指掌和機(jī)關(guān)算盡，小馬對(duì)老太太則據(jù)理力爭(zhēng)、使性子耍脾氣、軟硬兼施。但同時(shí)女孩的到來(lái)也為這個(gè)寂寞的小院帶來(lái)變化，老人的生活開始有了色彩這個(gè)年輕小姑娘在老太太的眼中就好比一出戲，喜怒哀樂(lè)，變化無(wú)常。這樣也無(wú)怪乎90多歲的老太太就愿意這么坐著，看她跑進(jìn)跑出，看她刷牙洗臉，看她甩門摔掃帚，看她對(duì)著自己瞪眼睛噴口水，原本乏味的日子一下子也有了味道。隨著時(shí)間一天天過(guò)去，兩個(gè)人的關(guān)系慢慢升華了，從互相排斥、警惕到互相關(guān)懷，產(chǎn)生友誼，甚至有些要相依為命的模樣。

　　可是女孩有自己的生活，她必定要離開這個(gè)四合院。人其實(shí)很渺小，能把握的太少，失去的卻很多。面對(duì)小馬的離開，老人無(wú)力挽留�？蔹S的`葉子落滿庭院，找到新住處的小馬決定搬走了。老太太顫巍巍地一路小跑去看了眼小馬的住屋，已是人去屋空。失魂落魄地質(zhì)問(wèn)卻讓人心碎：“真的要走了？真的都搬空了？就這么搬空了？”那空洞的灰蒙蒙的眼神讓人覺(jué)得小馬搬走的不是自己的行囊，而是老太太的精神寄托和生活重心……

　　在中華民族傳統(tǒng)觀念中，對(duì)生命長(zhǎng)度的渴望大于對(duì)生命質(zhì)量的渴望，對(duì)孤獨(dú)的忍受壓制了一切突破孤獨(dú)的想法，任何對(duì)舊秩序的挑戰(zhàn)都要承擔(dān)風(fēng)險(xiǎn)，守舊永遠(yuǎn)都是名正言順的。“我悶的時(shí)候，就希望來(lái)個(gè)收破爛的，水費(fèi)的，走錯(cuò)門的，可以說(shuō)說(shuō)話。”這種寂寞的感覺(jué)也許真的只有老人才能體味到。年輕時(shí)“當(dāng)過(guò)兵，騎過(guò)馬，救過(guò)傷員”，而今卻只能閑著敲拐棍。當(dāng)生活再一次歸入沉靜，對(duì)老人內(nèi)心的打擊可想而知，這一次老太太再也無(wú)法承受這種冷漠。老人生病了，老人再也無(wú)法流利的說(shuō)話。小馬最后一次去看老人的時(shí)候，老人沒(méi)能說(shuō)出一句話，只有激動(dòng)的目光傾訴著一個(gè)老人內(nèi)心的渴望和無(wú)助。老太太的女兒始終無(wú)法理解為什么臨走老太太會(huì)緊緊握著女孩的手不舍得放開，她冷冷地拋下一句：“對(duì)一個(gè)外人這么親熱！”于此，人性的冷漠與溫情一覽無(wú)余。

　　電影的最后是傷感的，老太太生活了一輩子的院子給他那個(gè)畏縮的孫子作為結(jié)婚新房，自己住到了邊遠(yuǎn)的鄉(xiāng)下，很快就離開人間。影片最后老太窗戶上那耀眼的紅色“喜”字硬生生催出了內(nèi)心深處憋了許久的眼淚。

　　這部平凡卻能讓觀眾掏心窩子流淚的影片，導(dǎo)演的功底可見一斑。在拍攝中導(dǎo)演對(duì)“窗”這個(gè)劇作元素的運(yùn)用可謂是煞費(fèi)苦心，我是崇拜得不行不行的。老太太的出場(chǎng)是在窗后，且處于景深中顯得很小，這符合她的生活狀態(tài)，孤獨(dú)且不與外界交往，所以窗做前景并占了近全部的畫面。接下來(lái)也是，前景柱子，中景窗，后景才是老太，只占了一塊玻璃的一半；隔著一扇小窗看小馬奔跑忙碌；透過(guò)窗子好奇地看小馬布置的屋子。小馬的闖入對(duì)她來(lái)說(shuō)是一種侵犯和陌生，所以用“窗”的“隔閡”來(lái)表現(xiàn)他們間的距離感。年夜，窗后的一老一少相對(duì)而坐，冰釋前嫌。整個(gè)冬天，吵鬧聲，責(zé)罵聲，戲弄聲，還有聽似幸災(zāi)樂(lè)禍的笑聲，把她們的關(guān)系融化地比雪都快，老太第一次進(jìn)小馬的屋，從她慢慢掃視的眼里讀出了包容和融洽，盡管還是會(huì)斗氣，但老太的語(yǔ)氣里充滿了春天的暖意，小馬的咄咄逼人也換成了做鬼臉來(lái)妥協(xié)，她還是倔的，但倔完了也只能在屋頂心甘情愿地倒雨水。突如其來(lái)的丫頭，現(xiàn)在成了不可或缺，老太平靜的生活開始有了波浪，掀起惱怒、憐愛(ài)、牽掛和不舍。秋，女孩要搬走了，老太急匆匆地來(lái)看她的屋子，窗被擴(kuò)大布滿了整個(gè)畫面，老太和小馬共同處于窗后中間的位置，這時(shí)窗的作用并不是要隔斷她們倆的情感聯(lián)系，但現(xiàn)實(shí)的空間阻隔了他們的距離聯(lián)系。最后“窗”的再次出現(xiàn)也是這樣的含義，雖然窗里的窗上貼著“喜”字，但人已去……

　　一個(gè)充滿活力的生命最后時(shí)段里溫?zé)崃艘粋�(gè)老年遲暮的心，平平淡淡的溫情里透著人性的溫暖。生命的凋零，就象寒風(fēng)里幾許的枯黃的落葉，飄逝、消散。此時(shí)讓人更加感受到了蒼老、脆弱生命的易逝和掙扎。誰(shuí)沒(méi)有年老珠黃之日，生命的不同階段的歷程，何嘗不是一個(gè)大自然的四季。人生的相聚和分離又何嘗不是四季的寒來(lái)暑往，在生命的暮年誰(shuí)又不希望多一些關(guān)懷和溫馨呢？

　　�；丶铱纯�。

關(guān)于電影《我們倆》觀后感2

　　影評(píng)課上看完的馬儷文導(dǎo)演的《我們倆》，我沒(méi)有想到這部只有400萬(wàn)的小投資電影，帶給我的巨大震撼。該片制作班底十分樸實(shí)，總共歷時(shí)一年半，片中的四季輪回完全是真實(shí)場(chǎng)景。

　　該片講述了一個(gè)簡(jiǎn)單而動(dòng)人的故事，主演金雅琴老太太說(shuō)，她看任何一部名著從未掉過(guò)眼淚，但是在拍片過(guò)程中她每天都在被故事里的親情感動(dòng)著�！霸撈�是當(dāng)今一片喧囂中的電影珍品�！边@樣的評(píng)價(jià)當(dāng)之無(wú)愧。

　　全篇的音樂(lè)是非常滄桑泛古的，來(lái)自竇唯，以季節(jié)時(shí)間轉(zhuǎn)換來(lái)巧妙地演繹劇情發(fā)展的各個(gè)分界點(diǎn)。每個(gè)季節(jié)的聲樂(lè)都有意引導(dǎo)我們深入理解和進(jìn)入下一個(gè)階段。

　　充斥著寂寞、孤獨(dú)和沖突的氛圍。在破舊的四合院里，一切在悄悄的發(fā)生。

　　老太太的百般刻薄刁難讓我們甚至揣測(cè)，是不是她的故意作為，而就是替其孫子找個(gè)能干的好媳婦。喜歡預(yù)測(cè)劇情，可是越往后面看越覺(jué)得沖突、矛盾是那么的真實(shí)。老太太就是難相處，就是精明，就是會(huì)算計(jì)，就是咄咄逼人。小馬就是不喜歡總吃虧，就是會(huì)反抗不公平的待遇。她們是那么的真實(shí)。

　　里面有很多讓我印象深刻的場(chǎng)景。

　　比如，房東老太太和小馬因?yàn)檎l(shuí)偷打電話花了300多元而大相爭(zhēng)執(zhí)，互相誤會(huì)，老人氣將小馬趕走，還搗壞了所有小馬為慶祝新年而高掛的燈籠。當(dāng)?shù)弥�是自己的孫子爆打的電話，心生歉意，快九十歲的老人將燈籠一個(gè)個(gè)掛起來(lái)，還碎碎念，你脾氣不該，你就孤獨(dú)終老吧……然后，鏡頭拉遠(yuǎn)，向我們呈現(xiàn)一位老人，坐在掛滿燈籠的庭院的門口正中央，抵著拐杖，盼啊盼啊盼……

　　為完成學(xué)校布置的作業(yè)帶老太太出去的那一天，小馬從另一位老人的口中知道了她的過(guò)去，似乎，看到了老人難處的外表下一顆善良、孤獨(dú)、寂寞、簡(jiǎn)單而又害怕被人遺忘卻總是被人忽略的一面。小馬心疼的看了她一眼。我覺(jué)得她是心疼的看了老人一眼。小馬養(yǎng)條狗，表現(xiàn)的不怎么愿意的老太太，最后，在小馬不在家的時(shí)候，居然主動(dòng)跟這只不會(huì)說(shuō)話的小東西講起話來(lái)。

　　外面炮竹聲隆隆，年三十，鏡頭停留在窗外，透過(guò)窗戶，一位老太太和一個(gè)外地求學(xué)的小姑娘對(duì)坐一張小四腳桌，吃著一條整盤的鯉魚。昏暗的燈光下，黃暈泛泛而生，她們會(huì)在講些什么呢，這么多年，小馬沒(méi)有出現(xiàn)之前的日子，這位老人一個(gè)人，她會(huì)又干些什么呢。也許可能如她自己所說(shuō)，就是吃飽了睡，睡醒了吃吧，實(shí)在再加點(diǎn)，就是曬太陽(yáng)，或者期待遇上收破爛的或走錯(cuò)門的陌生人，好講幾句話，也為了不荒廢自己的語(yǔ)言表達(dá)能力。

　　從冬天走到夏天，小馬也不再當(dāng)自己是房客的身份，需要什么就直接拿，開冰箱也不打招呼了，老人雖嘴里念叨，怎么越來(lái)越放肆，把這兒都當(dāng)自己家了�？墒切睦镞�是很開心，更沒(méi)有與她斤斤計(jì)較。其實(shí)，此時(shí)，矛盾，沖突到這里時(shí)，已經(jīng)開始慢慢緩沖、化解了。

　　每個(gè)人都知道，小馬不可能永遠(yuǎn)住在這里，而老太太也不可能不離開這個(gè)世界。時(shí)間永遠(yuǎn)不會(huì)停止與某一個(gè)時(shí)期，狀態(tài)。

　　她們注定要從沖突到相知，再到分別，再到訣別。這就注定了影片的遺憾的感情基調(diào)。以既定的聚散現(xiàn)實(shí)性從一定程度上提高了含金量。

　　一直不住的念叨要趕小馬走，最后她真的走時(shí)，她似乎不能接受這個(gè)突然而來(lái)卻又冥冥之中料定的決定。

　　老太太去參加孫子的婚禮時(shí)與聞?dòng)嵹s來(lái)的小馬惜別。旁觀者搞不懂為什么老人跟家人不親跟眼前的這個(gè)外人相處不到一年卻成忘年交。“你們這么好，干脆把她接到你家，你照顧她啊�！毙●R沒(méi)有說(shuō)話，不知道怎樣來(lái)回答陌生的婦女的好提議亦或是諷刺的幸災(zāi)樂(lè)禍。

　　換句話說(shuō)，為什么見者都覺(jué)得心寒卻沒(méi)有人愿意每天陪這位老人多聊一會(huì)沒(méi)有人將她帶回家贍養(yǎng)呢，又退一步講，小馬怎么也就沒(méi)有呢。我想這就是這部電影內(nèi)在的敏感的一個(gè)視點(diǎn)，我們沒(méi)有人不會(huì)為這份忘年之情所感慨，也鮮有人會(huì)責(zé)怪小馬甚至是老人收養(yǎng)的兒子亦或者是那個(gè)多嘴的婦女，也許我們只是覺(jué)得這就是一種無(wú)法改變的傷感的注定的悲劇。

　　成年后的我們也許總是有很多的理由去為自己的生活而忙碌著，賺錢，買房，結(jié)婚，生子，養(yǎng)家……

　　我們將有很多奮斗的目標(biāo)然后忙忙碌碌，我們每個(gè)人都是善良的都想給予這樣的`老人更多更親的愛(ài)，但是生活的重?fù)?dān)和壓力又會(huì)時(shí)不時(shí)的在提醒著我們不能太偏離自己的生活圈和重心，這是無(wú)奈還是悲哀呢。

　　假使我們奮斗一輩子到頭來(lái)會(huì)不會(huì)也有老人一樣的結(jié)局呢，這是我們的必經(jīng)之路嗎。不清楚。

　　但還是愿深思的人有哪怕一點(diǎn)點(diǎn)的觸動(dòng)，盡可能地多善待一點(diǎn)身邊的老人吧，再者人不獨(dú)親其親不是嗎。

　　無(wú)數(shù)個(gè)擦肩而過(guò)的人海中，小馬推著自行車，接到了一個(gè)病故電話。然后一個(gè)人蜷縮在路邊，默默的抽泣。沒(méi)有人上前詢問(wèn)，沒(méi)有人知道在意什么。一位老人去世了，這讓多少人難受呢，只有小馬吧�；蛘哒f(shuō)還有一個(gè)小馬，幸好還有一個(gè)。

　　影片在最后的“囍”中結(jié)束。老人一走，就把房子留給收養(yǎng)的孫子以大方迎娶貴州的媳婦。觸動(dòng)無(wú)限。

　　全片的語(yǔ)言十分地道幽默詼諧，但是用越來(lái)越帶有令人壓抑、感動(dòng)、無(wú)奈的感受。我發(fā)現(xiàn)了很多張淚流滿面的臉，很多付梗咽的表情。

　　讓我看的哭的影片不多�！段覀儌z》，有深度。

　　片中主人公小馬是導(dǎo)演馬儷文的影子。我喜歡有生活影子的電影。

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