電影《人工智能》觀后感

　　看完一部作品后，從中我們收獲新的思想，不妨坐下來(lái)好好寫寫觀后感吧。但是觀后感有什么要求呢？下面是小編精心整理的電影《人工智能》觀后感，僅供參考，歡迎大家閱讀。

電影《人工智能》觀后感1

　　昨晚與同學(xué)窩在沙發(fā)上看的，本來(lái)開(kāi)始也沒(méi)抱有特別大的期望，心想也不過(guò)就是一部科幻大片，隨便打發(fā)時(shí)間罷了�？墒俏疫�是低估了斯皮爾伯格大人，果然是看濫片太多的后遺癥了。拜托，他可是是斯皮爾伯格！E·T、拯救大兵瑞恩、辛德勒的名單、兄弟連......哪一個(gè)不是我等凡夫俗子膜拜的經(jīng)典？

　　斯皮爾伯格絕對(duì)是我心中最愛(ài)的美國(guó)導(dǎo)演。開(kāi)始觀影，我本以為劇情會(huì)發(fā)展成小機(jī)器人由愛(ài)生恨轉(zhuǎn)而報(bào)復(fù)人類�？雌饋�(lái)是我小人之心了，老斯完全是另一個(gè)思路。影片設(shè)計(jì)了很多驚悚元素，莫妮卡在大衛(wèi)剛剛被帶入家時(shí)，大衛(wèi)像幽靈一般無(wú)處不在，兩只眼睛永遠(yuǎn)在盯著莫妮卡。莫妮卡無(wú)法回避，也不愿與大衛(wèi)交流。門上的玻璃是豎條紋的，折射出許多只大衛(wèi)的眼睛，桌子也是反光的，大衛(wèi)的一雙眼睛與桌面反射的一雙眼睛互相映襯，灰暗清冷的色調(diào)無(wú)時(shí)無(wú)刻不給人以壓迫感。至此，我甚至懷疑這是部恐怖片。

　　隨著莫妮卡啟動(dòng)了大衛(wèi)的愛(ài)的程序，整個(gè)影片的色調(diào)變暖，家開(kāi)始有溫馨的感覺(jué)，大衛(wèi)的眼神溫柔且充滿愛(ài)意。三口之家看起來(lái)十分幸福。爸爸在這里實(shí)在是讓人不可理喻，理智與冷血，不愧是機(jī)器人公司的員工。

　　然而能說(shuō)馬丁就是壞的么？他的回歸是家庭的幸福之聲，但兩兄弟對(duì)母愛(ài)的獨(dú)占性成為家庭矛盾。影片中也只有一次馬丁捉弄大衛(wèi)，而后在游泳池旁，馬丁顯然在替大衛(wèi)阻止其他孩子的騷擾。泳池事故使得誤會(huì)不可避免的'發(fā)生了，大衛(wèi)被遺棄了。莫妮卡心中內(nèi)疚，卻必須遺棄，也許是出于母愛(ài)，并沒(méi)有把大衛(wèi)送回工廠銷毀而是放他回歸山林任其自生自滅。

　　于偶然中大衛(wèi)救下了一個(gè)色情機(jī)器人。出于感激，他幫助大衛(wèi)一起尋母。至此，大衛(wèi)踏上了找尋母愛(ài)的艱難之旅。雖然是機(jī)器人，可是與其匹配的智商情商還是兒童。童話中的藍(lán)仙女終究不會(huì)存在于真實(shí)世界。那永恒的追尋之夢(mèng)在兩千年之后更高級(jí)的機(jī)器人幫助下得以實(shí)現(xiàn)。那脫離了真正的莫妮卡的媽媽還是大衛(wèi)的媽媽么？那是大衛(wèi)心中的理想，雖然技術(shù)達(dá)到了最后的圓夢(mèng)，但實(shí)際上與他曾朝夕相處的媽媽并不是同一人，這不是現(xiàn)實(shí)，是夢(mèng)。但，有總比沒(méi)有好。

　　不知拋棄大衛(wèi)的莫妮卡在她以后的生活中會(huì)不會(huì)有悔恨和內(nèi)疚？會(huì)不會(huì)偶爾思念大衛(wèi)？肉體轉(zhuǎn)瞬即逝，愛(ài)卻可以穿越時(shí)空。

　　電影看完，我已是淚流滿面。同學(xué)說(shuō)，“你要清楚當(dāng)時(shí)美國(guó)的背景是在討論機(jī)器人能不能代替人類，人工智能最終能不能像真人一樣，這樣你就理解這個(gè)片子了�！蔽覑�(ài)的是片子里對(duì)愛(ài)的升華和禮贊、對(duì)人性的錘打和考量，至于其他的，何必那么理智。

電影《人工智能》觀后感2

　　《人工智能》這部電影。是庫(kù)布里克老爺子的遺作。庫(kù)布里克拍了一輩子的潛意識(shí)與人性惡，《閃靈》更是代表中的代表�！度斯ぶ悄堋返膭”镜故怯伤�自己寫完了，可當(dāng)時(shí)技術(shù)的限制拍不出理想中的效果，于是庫(kù)布里克把劇本交給了號(hào)稱“好萊塢最天才的商業(yè)片導(dǎo)演”斯皮爾伯格。

　　我想兩位導(dǎo)演的天才都毋庸置疑，但在個(gè)性和風(fēng)格上，杜布里克和斯皮爾伯格是處在兩個(gè)極端上的人。杜布里克悲觀，冷峻，嚴(yán)肅，毫不留情；斯皮爾伯格則樂(lè)天，幽默，浪漫，充滿關(guān)懷。前者更像一個(gè)哲學(xué)家而后者更像一個(gè)“圣誕老人”。

　　所以這部電影的結(jié)尾，那個(gè)大團(tuán)圓——斯皮爾伯格創(chuàng)造的部分，才顯得如此不協(xié)調(diào)，就像在一篇哲學(xué)論文的結(jié)尾附上一段溫暖的童話。這是兩位導(dǎo)演世界觀上的差距，并不分高下而只有喜歡與不喜歡之分。但毫無(wú)疑問(wèn)，就算天才如斯皮爾伯格，也無(wú)法抹去前輩那荒誕而意味深長(zhǎng)的風(fēng)格。反倒讓這個(gè)大團(tuán)圓的收?qǐng)�，有些多余�?/p>

　　那么，杜布里克想用這個(gè)故事講些什么呢？尋愛(ài)？追夢(mèng)？恐懼？娛樂(lè)至死？機(jī)械與情感？都是，也都不完全是。關(guān)于人工智能獲得情感的作品，如今已經(jīng)不新奇了。比如今年大火的.主機(jī)游戲《底特律變成人類》和阿西莫夫的不少作品，然而看那些作品的感受與《人工智能》完全不同。有關(guān)小男孩大衛(wèi)尋找“愛(ài)”的故事，只是電影內(nèi)涵的冰山一角。在我看來(lái)，它更像是關(guān)于欲望與人性的終極思考。

　　無(wú)論是《機(jī)器管家》里深愛(ài)小主人的安德魯。還是《底特律》里溫柔堅(jiān)強(qiáng)的卡拉小姐姐，他們給人的感覺(jué)都是始終溫暖明快的在莫妮卡那里，盡管嘴上不承認(rèn)，她還是徹底接受了大衛(wèi)作為精神寄托，可又在自己的孩子康復(fù)后頭也不回地拋棄了大衛(wèi)。她真的是渴望親情嗎？還是只是自私地享受自己“被需要著”這個(gè)事實(shí)？舞男喬看得更清楚：自己只是為了迎合女人們的欲望而存在，除了迎合女人外沒(méi)有任何存在的價(jià)值。

　　換句話說(shuō)，在我看來(lái)，這部電影至少是杜布里克的部分試圖傳達(dá)的是：我們所以為的許多無(wú)私的真情實(shí)感，不過(guò)是欲望的具象。真正追求愛(ài)與情感的機(jī)器人小男孩最終找到的也只是創(chuàng)造自己的人狂熱的復(fù)制欲望。最后，這份未經(jīng)人性污染的機(jī)器人的純真最終被埋葬在了深海之中——至于被兩千年后的機(jī)器人拯救，則無(wú)疑出自斯皮爾伯格善良的改動(dòng)了。

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