《一秒鐘》觀后感

　　當(dāng)看完一部影視作品后，相信大家的視野一定開拓了不少吧，觀后感就是把我們觀看過(guò)程中的所思所想寫下來(lái)的文章。為了讓您不再為寫觀后感頭疼，以下是小編幫大家整理的《一秒鐘》觀后感，歡迎大家借鑒與參考，希望對(duì)大家有所幫助。

《一秒鐘》觀后感1

　　光影藝術(shù)創(chuàng)造畫面表現(xiàn)力是“意境”決定性因素之一，“留白”是意境展現(xiàn)的主要渠道。張導(dǎo)在《一秒鐘》在電影中大量的留白充滿了張力。含蓄作為中國(guó)詩(shī)學(xué)的重要范疇，是藝術(shù)美的一種理想狀態(tài)。辭短意長(zhǎng)，隱而不露，意在言外，回味無(wú)窮。在影片中張九聲在與劉閨女爭(zhēng)執(zhí)中冒出一句“搶什么搶，有什么搶的”，并沒(méi)完全完全交代女兒的后續(xù)，但從張九聲的情緒表現(xiàn)中，可知是交代了人物命運(yùn)的走向，起到了完結(jié)故事情節(jié)的作用。但沒(méi)有將人物的命運(yùn)和結(jié)局交代清楚，從藝術(shù)審美效果而言，不僅給作品留下了空白，也就打開了受眾的想象之門，給受眾制造了藝術(shù)再創(chuàng)造的條件，凸顯了藝術(shù)的張力。但留白之處也往往給受眾帶入一種幻象。比如容易給陷入宏大的歷史大潮的批判和個(gè)人命運(yùn)的歸宿想象中，會(huì)忽略時(shí)代的特征性，糾結(jié)于個(gè)體主義、自由主義與集體主義的沖突，誤陷人定的文明范疇中去追求自由平等；又如西方文明復(fù)興追崇的自由主義的遠(yuǎn)離現(xiàn)狀，會(huì)讓一些精致的個(gè)人主義更為披掛在身，可抵御社會(huì)和世界的進(jìn)襲。

　　空鏡頭加深了對(duì)“一秒鐘”的渴求程度。導(dǎo)演多次將鏡頭轉(zhuǎn)向戈壁灘的風(fēng)沙。在刻意渲染的景物和感覺中，交代了大時(shí)代背景的特征化和環(huán)境的惡劣，更能體現(xiàn)人物對(duì)“一秒鐘”的渴求，起到一種無(wú)聲勝有聲的藝術(shù)效果。風(fēng)沙呼嘯，一望無(wú)際。渲染了一種悲涼的情緒。比如在被保衛(wèi)團(tuán)帶走時(shí)，保衛(wèi)團(tuán)搶走張九聲兜里有女兒存在的膠片底，那風(fēng)沙的呼嘯與張九聲的情緒的交融，更是將大時(shí)代背景下個(gè)體命運(yùn)與社會(huì)產(chǎn)生的矛盾的可悲。但從歷史的發(fā)展的潮流中，在以人為約定成俗的絕對(duì)情景中，集體主義、文明可能會(huì)奴役著人，也會(huì)阻礙個(gè)體意識(shí)的發(fā)展，窮固思維；難免也會(huì)誤陷在視客觀化的集體真實(shí)價(jià)值為最高價(jià)值。

　　我們深知個(gè)體對(duì)真理的認(rèn)識(shí)大多是模糊的，融入群體，更多的是屈服于真理，而真理往往是群體意識(shí)所決定，而群體的決策者往往是遵循于文明，決策者個(gè)人的價(jià)值觀、態(tài)度、信仰、背景有一定的局限性，在一定程度上與個(gè)體是存在矛盾的。但我們從影片中得知張九聲的女兒是響應(yīng)號(hào)召，是建立在具有時(shí)代特征性的前提下，以最大多數(shù)人的利益當(dāng)作行為決策的出發(fā)點(diǎn)和落腳點(diǎn)的動(dòng)機(jī)。儒家思想的個(gè)人價(jià)值在于對(duì)他人和社會(huì)的貢獻(xiàn)，對(duì)社會(huì)沒(méi)有貢獻(xiàn)的`，個(gè)人就沒(méi)有價(jià)值。張九聲的女兒作為女學(xué)生，接受了新思想的學(xué)生，正值青春，在思想上還是受到一定儒家思想影響。社會(huì)上沒(méi)有抽象的個(gè)人，只有承擔(dān)著各種社會(huì)角色的具體的個(gè)人。生活中個(gè)體的活動(dòng)就是社會(huì)活動(dòng)，于其中不免有社會(huì)投射。

　　個(gè)人與社會(huì)是個(gè)體與整體的關(guān)系，是有機(jī)聯(lián)系的。社會(huì)中的個(gè)人是有價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)、有行動(dòng)目的、與他人發(fā)生聯(lián)系和互動(dòng)的個(gè)體。比如張九聲是勞改犯，先不論他因何獲罪，但有一點(diǎn)可以揣測(cè)到的是個(gè)體意識(shí)與群體意識(shí)在相對(duì)的情景中是不相融的；在限定的環(huán)境中意志是自由，是充滿的個(gè)性，然而也正是自由抉擇的因素，他的價(jià)值取向與行動(dòng)目的與他人發(fā)生的聯(lián)系，更多是遵循個(gè)體的自由。個(gè)體主義更多是采取“非社會(huì)主義”的立場(chǎng)以及綜合主義的思維策略的。

《一秒鐘》觀后感2

　　經(jīng)歷了刪減、補(bǔ)拍還因“技術(shù)原因”取消金雞獎(jiǎng)首映的《一秒鐘》可以說(shuō)是命途多舛，張藝謀的妻子陳婷發(fā)微博“影院上映后大家且看且珍惜吧。”而導(dǎo)演張藝謀說(shuō)，“這是一封獻(xiàn)給電影的情書�！碑�(dāng)然，它又遠(yuǎn)不僅僅說(shuō)的是電影。

　　《一秒鐘》敘述的故事很簡(jiǎn)單，在放映電影還在用膠卷還熱鬧得像過(guò)年的年代，偷膠片的劉閨女和拼命想保護(hù)膠片的勞改犯張九聲以及電影放映員范電影因?yàn)榉庞场队⑿蹆号�》而結(jié)下不解之緣的故事。

　　但是《一秒鐘》想要表達(dá)的不止這么簡(jiǎn)單，主角真正在意的都不是“電影”，“故事里有浪漫的成分，但痛苦是電影里更本質(zhì)的東西”，劉閨女偷膠片是為了做燈罩還給一群小混混彌補(bǔ)弟弟燒壞燈罩的過(guò)失，讓姐弟倆不再受威脅；張九聲一路奔波忍饑挨餓穿越沙漠從一分廠到二分廠，和劉閨女斗智斗勇千方百計(jì)保護(hù)膠卷也不是為了看《英雄兒女》，而是為了看在電影前播放的《新聞簡(jiǎn)報(bào)》中自己女兒的一秒鐘鏡頭；范電影對(duì)電影的熱衷很大程度上則糅雜著對(duì)這份光鮮職業(yè)的眷戀，享受人們因?yàn)橄矏垭娪稗D(zhuǎn)而對(duì)他的追捧和重視。

　　拍的是《一秒鐘》，但是背后映射的卻是一個(gè)時(shí)代的故事。劉閨女姐弟倆之所以相依為命是因?yàn)楦赣H，張九聲之所以此時(shí)從看守所逃出來(lái)之所以不是去看活蹦亂動(dòng)的女兒只是來(lái)追尋女兒的一秒鐘鏡頭是因?yàn)榕畠涸跔?zhēng)先進(jìn)背糧袋的過(guò)程中發(fā)生意外去世了，而范電影的兒子為什么會(huì)誤喝清洗膠片的水，發(fā)燒也沒(méi)被在意則很大可能是因?yàn)槟莻�(gè)年代極度缺乏食物和藥物。

　　電影里詮釋的那個(gè)年代群眾對(duì)于放映電影的熱衷程度非常之高，踩著自行車搬著長(zhǎng)板凳看電影，為了拯救弄臟弄亂的膠片能群策群力，集體上陣，反映出那個(gè)年代人們精神活動(dòng)的匱乏和生活的乏味。張藝謀解釋為什么選擇《英雄兒女》這部電影的時(shí)候說(shuō)，在當(dāng)時(shí)的大環(huán)境下，主旋律電影能講到一些兒女情長(zhǎng)、父女情的東西非常不容易，當(dāng)時(shí)大部分電影是不講私人感情的，只講集體主義，能有這樣的東西記憶很深刻。

　　注意到一個(gè)細(xì)節(jié)，電影最后上映的版本里，演職員表中張譯飾演的張九聲就叫“逃犯”，劉浩存飾演的就叫“劉閨女”，范偉飾演的電影放映員就叫“范電影”，他們都沒(méi)有自己真正的名字，都是那個(gè)時(shí)代的群像之一，是千千萬(wàn)萬(wàn)個(gè)因時(shí)代留有遺憾的'人生縮影，“在那個(gè)年代里的人不能左右命運(yùn)，它都是隨風(fēng)走的，都是有自己的遺憾和寄托�！�

　　“一秒鐘”像是遺憾人生里留有的珍貴記憶，張九聲把有女兒鏡頭的一秒鐘看了一遍又一遍，范師傅把這一秒鐘的兩格膠卷剪下來(lái)送給他，但是在被抓回去的路上遺落在沙丘中被掩蓋，劉閨女也只幫他撿到了一張紙片。據(jù)說(shuō)導(dǎo)演拍的時(shí)候拍了兩個(gè)版本的結(jié)局，最終選擇了留有遺憾的這個(gè)版本。

　　兩年后，劉閨女和結(jié)束勞改的張九聲再回到沙丘，卻找不回遺失的兩格膠卷，張九聲釋然地笑了，曾經(jīng)的記憶被黃土掩埋但留在了心里，而他也找尋到了新的生活希望，熠熠閃光。

　　劉浩存演唱的電影同名主題曲歌詞里寫，“再重逢/一秒鐘/須臾即永恒/浮云落日訴平生/一幀幀光陰/游子故人晚來(lái)風(fēng)/滿月杯酒中�！�

《一秒鐘》觀后感3

　　佩服《一秒鐘》強(qiáng)大的宣發(fā)造勢(shì)能力，見是一個(gè)表現(xiàn)父女親情的主題，就帶著女兒走進(jìn)了首日映的電影院。然而乘興而入，失望而出。影片情節(jié)支離破碎，主題表現(xiàn)寡淡如水。

　　影片講述的是七十年代一個(gè)發(fā)生大西北國(guó)營(yíng)農(nóng)場(chǎng)的故事。七十歲的張藝謀導(dǎo)演無(wú)疑是從那個(gè)火紅的年代過(guò)來(lái)的，無(wú)論是場(chǎng)景的搭建、服裝的安排、群眾演員的塑造都很好地再現(xiàn)了那個(gè)灰色單調(diào)貧瘠荒涼卻又激情澎湃斗志如鋼的年代。

　　然而這只是一個(gè)大背景，影片主題是通過(guò)“一秒鐘”反映親情這樣一個(gè)博大厚重的話題，從這一點(diǎn)說(shuō)，影片表現(xiàn)不盡人意，留下遺憾。主人公為了到電影院看一秒鐘的新聞紀(jì)錄片中的女兒影像，不惜從勞改農(nóng)場(chǎng)跑出來(lái)，一路經(jīng)歷磨難。然而這個(gè)“一秒鐘”的主題卻是突兀孤立的，由于“一秒鐘”的緣由和對(duì)主人公的無(wú)比重要前面沒(méi)有交代，沒(méi)有循序漸進(jìn)的鋪墊烘托，所以引不起觀眾的情感共鳴。即使主人公因?yàn)椤耙幻腌姟睗M面淚水，觀眾內(nèi)心也是水波不興。

　　影片色調(diào)上也讓人壓抑。也許是為了配合主人公心境，影片有四分之三的時(shí)間都是在夜幕里呈現(xiàn)，加上荒涼貧瘠的背景，讓人總想掙脫一種無(wú)形的束縛。就像野百合也有春天一樣，生活需要五彩光，內(nèi)心需要精氣神。不能總是灰色調(diào)。張藝謀是大導(dǎo)演，但本片硬件是個(gè)小制作，一共就兩個(gè)大場(chǎng)景，電影院和沙丘，幾個(gè)零星小場(chǎng)景、一群群眾演員。電影院的場(chǎng)景搭建不會(huì)需要多大投入，沙丘更是直接取景。

　　本片有三個(gè)主演，張譯飾演的“無(wú)名”主人公，新人劉浩存飾演的'無(wú)依無(wú)靠的“劉閨女”，范偉飾演的放映員“范電影”。電影宣發(fā)對(duì)三個(gè)演員的表現(xiàn)特別是女主做了濃墨重彩的渲染，這給了我先入為主的印象，期待甚高。張譯的表現(xiàn)可圈可點(diǎn)，人物拿捏到位，宣傳中說(shuō)的為了貼近角色，餓瘦了二十斤是可信的；新人劉浩存只能說(shuō)中規(guī)中矩吧，角色的外在一直像是個(gè)煤堆里出來(lái)的小女孩，衣衫似乞丐，但是綿柔的女聲又與形象反差太大。我倒覺得最后在明媚陽(yáng)光下呈現(xiàn)的那張毫無(wú)修飾原生態(tài)的臉是最大亮點(diǎn)；老戲骨范偉本片中表演感覺一般，主要是語(yǔ)言和肢體仍然有那么一些在趙本山系列影視中的風(fēng)格和痕跡。

　　影片中一些小細(xì)節(jié)刻畫的生動(dòng)形象貼近生活。比如攀爬到窗子上吊著腿觀影的人們；電影開場(chǎng)前舉著自行車等各種物件通過(guò)放映機(jī)燈光投影的人群；散場(chǎng)時(shí)扛著梯子而出的人；全場(chǎng)觀眾跟著電影一起合唱《英雄贊歌》那澎湃激昂的氛圍……當(dāng)然也有一些小瑕疵。一是“劉閨女”手上的彈簧刀，又稱跳刀，那個(gè)年代可是稀罕物，僅僅是在大城市里高級(jí)混混手里才會(huì)有；再就是“范電影”的一身“行頭”白襯衫小馬甲黑皮鞋，與周遭一片灰色調(diào)形成鮮明對(duì)比。放映員技術(shù)活有優(yōu)越感不假，但是畢竟不是干部，并沒(méi)有多高地位——所以“衣冠楚楚”的范電影恭恭敬敬請(qǐng)衣著普通的場(chǎng)部保衛(wèi)干事為自己美言的場(chǎng)景就有些滑稽了�？傊�細(xì)節(jié)反映生活，細(xì)節(jié)見匠心。

　　一千個(gè)人心中有一千個(gè)哈姆雷特，算是自己的一點(diǎn)觀后感吧。

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