被偷走的那五年觀后感

　　看完一部作品后，相信大家增長不少見聞吧，觀后感的表達方式靈活多樣，基本屬于議論范疇，但寫法不同于一般議論文，因為它必須是在觀看后的基礎上發(fā)感想。千萬不能認為觀后感隨便應付就可以，以下是小編為大家整理的被偷走的那五年觀后感，歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。

　　韓國電影《我的野蠻女友》直接開創(chuàng)了悲喜劇電影的一種全新類型，前半段歡樂、搞笑，后半段悲情的大反轉(zhuǎn)戲劇結(jié)構(gòu)，自此之后一度成為亞洲地區(qū)愛情電影的標準模式。不過，盡管結(jié)構(gòu)雷同，這類型電影真正的重點還在于編劇、導演對情感、人物的把握與刻畫，真正要做到情之所至，如泣如訴，賺盡觀眾熱淚的，還不是那么簡單。黃真真導演新作《被偷走的那五年》，同樣采取這種戲劇結(jié)構(gòu)方式，但是重點卻落在最后不落俗套，甚至有點殘忍的愛情表達方式上，令人印象深刻。

　　《被偷走的那五年》導演是黃真真，這位女導演的作品以風格細膩著稱，她的電影一直都著力刻畫女性角色，或許是因為女人最懂女人，所以她電影中的女性角色大多很堅強或者很陽光。何蔓是這部電影的核心人物，所有角色和線索都圍繞著何蔓展開，白百何再次飾演一個苦情式人物，似乎在《失戀33天》之后她很容易被市場給定型了，好在《被偷走的那五年》還給出了新意。

　　不知聽誰說過，《被偷走的那五年》原本是黃真真導演為《傾城之淚2》儲備的故事題材，后來才發(fā)展成為一整部長片，在我看來，這個故事足夠完整，而且前后劇情反轉(zhuǎn)力度頗大，其實完全不必做拼盤，作為一部愛情長片也很充分。當然，更喜歡影片前半部搞笑、喜劇的故事當中，還融入了懸疑成分，“被偷走的那五年”時間成為影片前半部最抓著觀眾看下去的情節(jié)點，新穎別致而且足夠精彩。稍微可惜一點的是，對于這個懸念最后的處理，稍微有些生硬，而且有點欲蓋彌彰。

　　作為女性導演來說，黃真真自然有其細膩、動人的地方，但是干脆利落的戲劇節(jié)奏，尤其是影片開場那個誤導觀眾的假車禍，設置得還頗精彩。白百何自從《失戀33天》以來，成功以此種沒心沒肺的爽朗型輕熟女為廣大觀眾記住，清新、自然，而且有觀眾緣。盡管這部電影集合了兩岸三地的臺前幕后工作人員，故事發(fā)生地更是放在了臺灣，但是白百何的演出，絲毫沒有破壞全片的氛圍，反而與張孝全、范瑋琪、阿KEN等臺灣演員相得益彰，十分合襯。

　　影片的矛盾沖突其實在于何蔓周圍的朋友就希望她保持現(xiàn)狀，因為這個五年前的她是很美好的，很和藹的，經(jīng)過了那五年，她成為人見人怕的職場女魔頭，和所有人的關系都處不好，雖然事業(yè)有成，但生活一塌糊涂。在何蔓自己找尋失去記憶的過程中，她也逐漸明白了為什么大家對她的態(tài)度都莫名其妙，她也非常困惑。但最讓她難以接受的是，她竟然和五年前恩愛到無以復加的丈夫謝宇離婚了！

　　《被偷走的那五年》是在歡樂與悲情的'雙重氛圍中敘述故事，前半段何蔓找尋記憶的過程是很歡樂的，因為這個大妞沒心沒肺地再和過去的好友聯(lián)系，但一接觸才發(fā)現(xiàn)自己早和人家翻臉了。這其中造成了很多誤會，也就有了很好的喜劇效果。但后半段，悲劇的氛圍逐步蔓延開來，白百何的表演也越來越苦，這時候觀眾會不忍心接受何蔓這個人物的結(jié)局。其實看到結(jié)尾，影片的主題也就凸顯出來，時間可以帶走很多人和事，但記憶會留存下來。

　　黃真真的電影很注重女主人公的悲劇命運，似乎在她的作品中，女人很堅強，但也很悲慘。從《分手說愛你》到《傾城之淚》，再到這部《被偷走的五年》，黃真真電影中的女性人物始終逃脫不了悲劇化的命運，或許在導演的想法中，悲劇是最有力量打動觀眾的�！侗煌底叩哪俏迥辍啡�程在臺灣取景，白百何與一幫臺灣演員在一起配戲沒有突兀之感，影片的整體效果處理的不錯，這部影片應該會成為黃真真在內(nèi)地市場的一次新突破。

　　正如上面說到的，盡管黃真真是香港人，主演白百何是內(nèi)地當紅影星，但是《被偷走的那五年》整體上還是以臺灣電影的清新格調(diào)為主。這一方面是因為故事屬性所致，另一方面，幾位臺灣演員的出色表現(xiàn)也是關鍵。臺灣小生張孝全深情、溫柔、內(nèi)斂的表演，就有著典型的臺灣氣質(zhì)，而在片中，他的幾次情緒突然爆發(fā)，又是整部電影情緒大轉(zhuǎn)折的關鍵，收放自如的表演令人心動。諧星阿KEN在這部重口味愛情片里，也展露出他完全不同于綜藝節(jié)目主持方面的表演才華，一段與男主角談心時的對白，無奈、傷感，又睿智，同樣十分迷人。

　　盡管，對于影片最后一段有關愛情與生死疾病的重口味探討，本人持些許不同的意見，但是同樣的我也承認，有的時候，放手才是愛一個人更加極致的體現(xiàn)，這是當代情感人倫關系暫時還無法做出定論的部分，黃真真導演就已經(jīng)從她的角度對此做出了闡釋，實驗精神值得贊許。同時，提出一個略有爭議的點，讓觀眾更加能夠就此深入去思考自己當下面對的生活，面對的愛情以及婚姻，也算是一種特殊的嘗試。

　　失憶對于戀人是個很可怕的打擊，記不住對方的話，這場戀愛算是白談了。但《被偷走的那五年》中的失憶還算好，女主人公何蔓（白百何飾）一次意外導致了失去五年的記憶，她竟然不記得已經(jīng)和前夫謝宇（張孝全飾）離婚了，這下子可把何蔓周圍所有的生活給打亂了，他們要幫助何蔓恢復記憶，但也希望何蔓不要變成之前那個職場女魔頭。情之所至，如泣如訴，《被偷走的那五年》無論是從情感角度，還是從電影本身來解讀，都有它可觀之處，在七夕浮躁的荷爾蒙作祟之后，或許更加能讓花花世界里的紅男綠女們，仔細地思考一下，什么才是一生一世的愛情！

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