經(jīng)典寫景抒情散文

　　在學習、工作、生活中，大家應該都對散文很熟悉吧？散文是抒發(fā)作文真情實感，寫作方式靈活的記敘類文學體裁。那么，你會寫散文嗎？以下是小編整理的經(jīng)典寫景抒情散文，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。

經(jīng)典寫景抒情散文1

　　總有一些日子叫空曠

　　剛開始，秋天是喧鬧的，金黃的玉米，潔白的棉絮，碩大的地瓜，以各種色彩和形狀裝點著秋天的田野。每個人都很忙。這忙是等來的，也是盼來的，穿越春的驚蟄，穿越夏的滂沱，忙手忙腳把收成歸攏起來，掛在山墻上，或圈進圍囤里，靜靜等待冬雪的降臨。

　　我也很忙，無論秕癟還是充盈，都會是我的期盼。這種情緒莊稼明白，每次站在田埂子上總期望拔節(jié)的聲音再清晰一些，再響亮一些。光有愛是徒勞的，即便一日三焚香也不能感動上蒼。所以，我把土雜肥運了出來。它們是秸稈和人畜糞便的混合物，以前作為糧食被消化，然后積蓄著最后的熱能，重返到田地，刺激著莊稼的每一根神經(jīng)。我還澆過水。土地很饑渴，像人大熱天從腳手架上下來，身體需要一些清涼的補充。我喜歡聽土地喝水的聲音，滋滋，滋滋，大概像醉鬼三爺，抱了一瓶子老白干，從蒜地里順手揪下一根蒜薹，順勢把自己灌醉在地頭的麥秸垛旁，流著哈喇子做夢。

　　秋風不用預約，從西北吹來，干枯的草莖和金黃的葉子被趕來趕去。有的刮進了一片洼地，糾纏在一齊，再不能飛翔。有的直刺著沖進小河里，晃晃悠悠去了遠方，遠方是哪里？沒人明白。到之后，秋風又鉆進了我的脖頸子，褲腿和袖口，最后匯合在一齊，告訴我秋真的來了。是深秋。

　　深秋的鄉(xiāng)村幾無景可看。天更高了，沒邊沒沿；云更淡了，裊如青煙；葉子都落了，在風里打著回旋，與另一片葉子互訴著遺憾。我該站在哪里呢？糧食都靜靜地停泊在院子里或封進了圍囤。燕子們走了，剩下一個空空的巢窠掛在屋檐上，一只壁虎慌忙爬了進去，仿佛尋找到了一種溫暖。院子里的樹也落盡了葉子，直挺挺地高出了房檐許多。麻雀是不走的，嘰嘰喳喳地聒噪著，商量著從誰家誰家竊一些能夠越冬的糧食。

　　門被風一吹就開，灌進來些風，也放出去我的腳步。是啊，沒有什么季節(jié)比此刻更讓人簡單。不用忙著播種、澆灌和收獲，力氣都出走了，人如空殼般就這樣飄著蕩著，來到了莊稼地。甜霜苦霜也不知下了幾回，草們也落敗了，或者叫沉睡，近處遠處，只剩下一片空曠的原野。

　　按說，收獲了就應滿滿的都是喜悅，可糧食不能陪人說說話，也不能唱俚俗的酸曲。除了糧食大約還有更重要的事情罷？我這樣想著，卻尋不到答案。身子輕飄飄，步子輕飄飄，連同能聽能看也能勾三股四玄五的頭顱，也跟著化成了虛無。風霜都來了，所有深秋的表征已顯露無疑，還有誰會走出來，在這空曠的田野里打聽什么消息呢？

　　秋霧散開了些，有人趕著羊從洼地里上來。羊們大都沒低下頭——草已經(jīng)枯萎了，機械或自如地走著，茫然的目光投向歲月的深處。有拾糞的，就應是個老漢，佝僂著腰，盡管一切事物都已無處躲藏，他的'腰還是躬了下來。是為了讓糞箕子老老實實地掛在肩上，也為了不錯過他要尋覓的東西。我不明白自己的老年會是什么樣貌，但村子里總有很多人成了老漢的模樣。踏著秋風，撩開晨霧，把風霜踩在腳下，追尋著別人的，或自己的腳步。

　　是了，我記得那個時候我還年輕，年輕人的腳步能夠走得更遠。我卻沒有，村子挽住了我的雙腳，莊稼誘惑我走進田野的深處。沒有什么值得抱怨，蕓蕓眾生都有自己的來路或歸途。娘說：該種時種，該收時收，人就有股子活泛勁兒。我接過犁杖或鋤頭上了路，和那些莊稼成了親人，聽它們沙沙地在風中穿行，看它們在滴滴答答的雨中理解洗禮，和每一片葉子成為了至交。我明白，它們不會欺騙我，不會象外頭的風雨雷電，陌生，近乎無情。

　　可莊稼還是走了，剩下一地空曠給我。所以我有些茫然，應對歲月的留白，不知怎樣去填充。

　　需要填充么？記憶里浮現(xiàn)出一幅淺淡的水墨畫圖。村子和樹木在墨色里隱藏，薄薄的雨霧斜織著散亂的飛白，還有一些白，空無一物。我想，不會是遺忘罷，試圖粘貼上一些生動的事物。當然，你會明白結(jié)果，那想法多么愚蠢可笑。就如一個清麗的女子，忽然點了胭脂，讓人莫名其妙。

　　我的水墨黑白漸漸被定格，在那個秋天的清晨或黃昏。什么時辰并不重要，日頭在東在西都是一個圓圓的畫餅，沒有光芒，也沒有熱度。但能量是不可或缺的，盡管不能描繪。就長成一棵樹吧，一棵落葉的樹，在村子的前面張望一地的空曠。我是不需要的，只需將淺淺的身影斜在畫幅上，能夠向東，也能夠向西，在空曠的田野上四處游走。別人也能夠出現(xiàn)，畢竟村子里不止我一個人居住。娘的影子端坐在門前的老槐樹下，攏一下花白的頭發(fā)，望著我歸來或遠去的方向。村前的那條小河不能夠沒有水，幾只鴨子撲棱棱從彎曲的線條里爬上岸來。這是我多年前的一幅水墨。在深秋。

　　人有時很容易走進一些空曠的歲月，不是無奈，也沒有強迫。當你逼真地站在一片空曠之中，千萬不要惶惑：生命有四季，人生有春秋，沒有誰能活在永恒的春天，也沒有誰會永遠站在孤寂的曠野。

　　我走出那片空曠，也許還會進入。不是約定，就象那個深秋真實的風，鉆進了脖頸子、褲腿和袖口，最后匯合在一齊。

　　我明白，依然活著。

經(jīng)典寫景抒情散文2

　　小橋·流水·人家

　　春風三月，春雨霏霏，“有時三點兩點雨，到處十枝五枝花”的景象拂入腦海，深知，此時已是草長鶯飛的明媚時節(jié)，故鄉(xiāng)便踩著春風的節(jié)拍送入眼簾。

　　故鄉(xiāng)是一個有溪有水有野趣的靜美之地，可那僅僅是在記憶之上。

　　記憶中，小橋，流水，院落，原野與寬廣與悠長構(gòu)成一幅三維而多彩的田園風景畫。

　　故鄉(xiāng)有一條小河，那時它是一條不知名的小溪河，多少年來躺在地球的一角，既無大江大河的奔騰洶涌，也無滄海桑田的寬廣深厚，但卻默默無聞、無怨無悔地把自己的每一滴甘露獻給了大地，獻給了小河流經(jīng)之地的人們……

　　無名的小河，流經(jīng)之地水質(zhì)清澈、溪草茂密，河岸灘、石密集，河邊柳竹成行，小河在柳竹的庇護下擺出一幅巨大洗練的銀帶一路向前，悠長寬廣的一幅江南溪澗美景，一覽無余的呈現(xiàn)，這樣的景致總喚起人們完美的遐思與向往，于是，便有了依水而居的人家。

　　故鄉(xiāng)因水而嫵媚，鄉(xiāng)間因橋而多情。

　　有水就定會有橋，水隔一方，橋連一脈，有了橋才有了生活的起伏和變化。

　　在河岸較窄的地方，一石板橋橫亙于小河之上，遠遠看去，小橋厚厚墩墩，結(jié)實無比，三根橋柱牢固地支撐著上面敦實厚重的橋板。小橋很平常，長不足十米，寬約兩米，在廣袤的農(nóng)村，實屬常見。但小橋卻透出淡淡的質(zhì)樸與古老，說它是石板橋，但經(jīng)過歲月的洗滌卻變成一條石溝橋，橋面被歷史的刀鋒深深的剜去構(gòu)成一道溝壑，向世人道出小橋厚重的歷史與滄桑。盡管人們總抱怨橋面傾斜，走著不那么舒適坦然，但只有橋墩仍忠貞的、留意翼翼地守護著這古老而堅強的小橋，一如守護自己嬰孩般的專注與剛強。

　　據(jù)老輩人講，這座小橋相脈承的石板路，是著名的“宗大路”，它起自何方，我不知曉，可路向北再行60里地便是大足縣城，再向北行20多里為“寶頂山大佛灣”，那是世界文化遺產(chǎn)所在地。大足及那的石刻因路增添諸多神秘，路因石刻蒙上多彩的外衣，于是便蹴就孩童們從小就愛聽老輩們講的傳奇故事，思緒也總在古戰(zhàn)馬是如何膘悍與強壯、乾隆皇帝下江南又是何等的盛世空前、安史之亂中的工匠是如何逃往那偏遠之地開鑿石像的等等如影隨形的暇想中蕩來蕩去，如電影鏡頭般從腦海劃過，讓人癡迷，讓人費解。但不管老輩們講的傳奇是如何精彩，是否屬實，但至少這曾是古驛道，該是千真萬確的，橋面的溝壑正是當年鐵蹄踩踏下一道無法抹去的鐵證。

　　慶幸的'是，忠厚的小橋不孤單，那時小橋兩頭岸石疊加，石依水而生，依岸而立，兩棵參天榕樹緊緊擁抱著堅硬的石坡，才使小橋有了鐵定的基石與依靠，經(jīng)風遇雨理解著時間的磨礪，使小橋突顯幾分韻致與質(zhì)樸。小橋一端的榕樹下，修有小房一間，為明清時期的青色磚瓦砌成，房內(nèi)沿墻根修有馬蹄形的石凳，老輩人說那是專為路人休憩而建的。小橋、大樹、小房子、大石坡、小石塊、流水、農(nóng)家院落便組成一幅極具田園風光的鄉(xiāng)間美景，于是那里的人們便以此為樂園，釋放著心中的歡快與喜悅。

　　從上而下的流水經(jīng)歷一路的艱辛與洗滌，明澈而亮麗，清爽而甘甜，這是上天賜予的人間甘露。每每到春夏，溪美人暢，看水里的魚兒淺戲水草，觀橋下流水峰回路轉(zhuǎn)，看柳竹倒映河水的嫵媚，逐柳絮飛舞的歡暢，都是農(nóng)家人的樂子，農(nóng)家院落里的大人孩子，便盡享這天賜的純凈與完美，于是寂靜的鄉(xiāng)間有了歡笑，生出了遐想，便有了一幅幅晨洗及晚霞落塵時的洗衣、淘菜、鋤犁、澆灌、洗澡、捕魚、打鬧的人間美景，這樣人歡溪暢、人勤春早的景致，總讓世人羨慕與前往。在離小橋兩里地的幾幢高樓里的富家子弟再也不閑置，邀三約四，欣然的前來，伴隨他們的還有那偏分頭、喇叭褲、花襯衫、連衣裙、高跟鞋和帶有幾分挑逗的感情歌曲，刺激并入侵著鄉(xiāng)間人的思想和神經(jīng)，把帶有幾分羞澀的鄉(xiāng)間妹子和小伙那種欲近又懼的落寞與惆悵提到極致，時時燃起鄉(xiāng)間夜晚的夢囈，裝點著年輕人的夢想。

　　但是這樣的場景在記憶中并存的歲月短暫而蒼涼，時代變遷，小河有了名姓，曰沱江水系的小安溪河，并用代號給予了標注，其流入的是滔滔的長江母親河。代號給予了小河的姓名，卻給予不了故鄉(xiāng)人的幸福，有名有姓的小河也生活得并不那么開心快樂。著先是河岸的人家將堅硬的石頭開鑿成條，紛紛搬自家院落，做著修房造屋的基料，農(nóng)家人住上了新房，而大榕樹卻缺少了根基，不是被暴雨盤根拔起，就是孤單萎靡而去；再不久小河的上游有了工廠，聳立起了煙囪，鄉(xiāng)間有了諸多喧囂，田園風景有了諸多雜亂無章，清澈的溪水消逝，水草糜爛，魚兒翻轉(zhuǎn)著魚肚，溪水散發(fā)著腥味，農(nóng)家人失去了生存和發(fā)展的源泉，隨后，兩岸修葺的樓房人去樓空，僅留下年長者孤單的守護著它的輝煌與蒼涼。

　　這樣的侵占與剝奪無休無止，推土機、壓路機的吼聲宏大如鐘，迫擊著故鄉(xiāng)人的心靈，驅(qū)趕著故鄉(xiāng)人的生活，看著母親愁容滿面的臉頰，便知故鄉(xiāng)那“七八個星天外，兩三點雨山前”的勝景，將永遠封存在記憶深處了！

經(jīng)典寫景抒情散文3

　　春天是萬物萌生的季節(jié)，是清純的季節(jié)，播種的季節(jié)。桃花映面，綠樹抽芽。然后你說，春天是生命的搖籃。

　　應對綠樹紅花，掬一捧溪水，總會想起厲雪酷冬，冰凍風寒；想起迎風霜挺立的樹，破冰行駛的船，幾經(jīng)寒徹方有這燦爛的春天。

　　你看，冰雪融化著，它推著水波歌唱，歌兒又卷起了浪花。露珠站立在綠色的肩頭來到了平野山川；花兒更艷了，草兒更鮮了，它們明白自己的幸福是因為有了冬的洗禮，冬的戰(zhàn)斗，然后冬的犧牲；它們在生長中吸收了冬的堅毅，冬的清純，冬的血液。

　　置身在這春光絢麗的隊列里，哪能不熱愛這播種的季節(jié)。站在梅花從中，必須會情不自禁的`思索，想一些什么呢？

　　也許想春的廣柔，然后人們只有努力付出包括汗水與智慧，它回報的禮品方會更多。春天是嚴肅的，一陣陣春風把一切渴望新生的植物，一概吹醒吹綠。春天是勤勞的，然后人們?nèi)绻�不抓緊耕耘，一年中只有嘆息。春天是明媚的，它同陽光一齊燦爛，讓笑聲悠遠悠長。

　　春天又是短暫的，人們務必抓緊這完美的時光，準備一年的基礎(chǔ)，相反，然后秋天會變成對你的審判。因此，明媚的春天是多么珍貴。

　　從春天的播種，想到未來的耕耘，只有拉緊時間的手，不停頓，用心改造荒蕪的土地，種植優(yōu)等的禾苗，再經(jīng)過夏天的管理，不怕未來沒有好的收獲……這，正是萬物萌生的春季的氣質(zhì)，是朋友們思索的源泉。

經(jīng)典寫景抒情散文4

　　每年春天，去年冬季貯存下來的大白菜，都近于干枯了，做飯時，常常只用上面的一些嫩葉，根部一大塊就放置在那里。一過清明節(jié)，有些菜頭就會鼓脹起來，俗話叫做“菜懷胎”。

　　慢慢把菜幫剝掉，里面就露出一株連在菜根上的嫩黃菜花，頂上已經(jīng)布滿像一堆小米粒的花蕊。把根部鏟平，放在水盆里，安置在書案上，是我書房中的一種開春景觀。

　　菜花，亭亭玉立，明麗自然，淡雅清凈。它沒有香味，因此也就沒有什么異味。色彩單調(diào)，因此也就沒有斑駁。平常得很，就是這種黃色。但普天之下，除去菜花，再也見不到這種黃色了。

　　今年春天，因為忙于搬家，整理書籍，沒有閑情栽種一株白菜花。去年冬季，小外孫給我抱來了一個大旱蘿卜，家鄉(xiāng)叫做燈籠紅。鮮紅可愛，本來想把它雕刻成花籃，撒上小麥種，貯水倒掛，像童年時常做的那樣。也因為雜事纏身，胡亂把它埋在一個花盆里了。可是一開春，它竟一枝獨秀，拔出很高的莖子，開了很多的花，還招來不少蜜蜂兒。

　　這也是一種菜花。它的花，白中略帶一點紫色，給人一種清冷的感覺。它的'根莖俱在，營養(yǎng)不缺，適于放在院中。正當花開得繁盛之時，被鄰家的小孩，揪得七零八落�；ǖ纳耥崳�人的欣賞之情，差不多完全喪失了。

　　今年春天風大，清明前后，接連幾天，刮得天昏地暗，廚房里的光線，尤其不好。有一天，天晴朗了，我發(fā)現(xiàn)桌案下面，堆放著蔬菜的地方，有一株白菜花。它不是從菜心那里長出，而是從橫放的菜根部長出，像一根老木頭長出的直立的新枝。有些花蕾已經(jīng)開放，耀眼地光明。我高興極了，把菜幫菜根修了修，放在水盂里。

　　我的案頭，又有一株菜花了。這是天賜之物。家鄉(xiāng)有句歌謠：十里菜花香。在童年，我見到的菜花，不是一株兩株，也不是一畝二畝，是一望無邊的。春陽照拂，春風吹動，蜂群轟鳴，一片金黃。那不是白菜花，是油菜花�；ㄉ�同白菜花是一樣的。

　　一九四六年春天，我從延安回到家鄉(xiāng)。經(jīng)過八年抗日戰(zhàn)爭，父親已經(jīng)很見衰老。見我回來了，他當然很高興，但也很少和我交談。有一天，他從地里回來，忽然給我說了一句待對的聯(lián)語：丁香花，百頭，千頭，萬頭。他說完了，也沒有叫我去對，只是笑了笑。父親做了一輩子生意，晚年退休在家，戰(zhàn)事期間，照顧一家大小，艱險備嘗。對于自己一生掙來的家產(chǎn)，愛護備至，一點也不愿意耗損。那天，是看見地里的油菜長得好，心里高興，才對我講起對聯(lián)的。我沒有想到這些，對這幅對聯(lián)，如何對法，也沒有興趣，就只是聽著，沒有說什么。當時是應該趁老人高興，和他多談幾句的。沒等油菜結(jié)籽，父親就因為勞動后受寒，得病逝世了。臨終，告訴我，把一處閑宅院賣給叔父家，好辦理喪事。

　　現(xiàn)在，我已衰暮，久居城市，故園如夢。面對一株菜花，忽然想起很多往事。往事又像菜花的色味，淡遠虛無，不可捉摸，只能引起惆悵。

　　人的一生，無疑是個大題目。有不少人，竭盡全力，想把它撰寫成一篇宏偉的文章。我只能把它寫成一篇小文章，一篇像案頭菜花一樣的散文。

　　菜花也是生命，凡是生命，都可以成為文章的題目。

經(jīng)典寫景抒情散文5

　　在人們眼里，秋天不僅是個瓜果飄香的收獲季節(jié)，更是一個詩情話意的多彩季節(jié)，秋天的樹葉宛如這個季節(jié)的名片，時時處處展示著自己橫溢的華彩……

　　秋天的樹葉會丹青。你看那紅的似火的楓葉，黃的似金的銀杏，紫的發(fā)黑的紫葉李，綠意盎然的塔松，還有那黃綠相間、灰褐交錯的法國梧桐、白楊……不同種類的樹葉，無不在盡情揮灑著五顏六色的畫筆。描繪著五彩斑斕的秋色，于是“遠岸秋沙白，連山晚照紅”、“樹樹皆秋色，山山唯落暉”、“雨徑綠蕪合，霜園紅葉多”、“漫山紅遍，層林盡染”等一幅幅美景盡展眼前，還有誰不感嘆秋天的樹葉畫技之高呢？

　　秋天的樹葉會跳舞。靜謐的午后，站在法國梧桐樹下仰面欣賞，時不時便有一片樹葉悄然離開了枝頭，在空中跳起了獨舞，它打著旋兒，翻著滾兒，盡情展現(xiàn)著純熟的舞姿，直到緩緩落下。當一陣秋風徐徐吹來，樹枝開始搖曳，樹葉跟著晃動起身軀，數(shù)片樹葉悠然脫離枝頭，跳起了輕盈的集體舞，有的像蝴蝶翩翩，有的像黃鶯展翅，有的像飛燕滑翔……見此情景，還有誰不感嘆秋天的樹葉舞姿之美呢？

　　秋天的樹葉會詩詞�？吹绞斋@累累秋實的人們臉上漾滿的喜悅和幸福，它動容了，陶醉了，用火紅和金黃為基調(diào)，吟出一首熱情洋溢的豐收贊。秋意漸濃，枝頭的'它們顯得那么深沉，似乎在回味往昔春的憧憬、夏的奔放，藉著習習秋風，用低沉的沙沙聲，吟出一首感嘆時光的聲聲慢。伴著風霜，它縱身一躍，跳下枝頭，用最炫的舞姿吟出一首“枝頭做奉獻，歸根化泥土”的霜葉飛……意蘊深深，還有誰不感嘆秋天的樹葉文筆之美呢？

　　我喜歡秋天的樹葉，我感嘆它的華彩，我要大聲地為之頌揚，為之贊美！

經(jīng)典寫景抒情散文6

　　春天是嫩綠的世界。瞧，翠綠的天幕拉開了。春穿著彩色的衣裳，輕盈地走上了舞臺。她長袖一揮，大地上的草叢樹木都染上了綠色。春又從身后拿出一只漂亮的花籃，用纖巧的手從里面拿出一束束鮮花，向臺下撒去。鮮花隨著春風，飛向綠色的錦緞中，用五色相間的絲線繡出怒放的花朵。頓時，春紅艷艷的臉頰浮現(xiàn)出醉人的春意。

　　夏天到了，太陽火辣辣地烤著大地。忽然，下起了傾盆大雨，炎熱的天氣終于可以清涼一下了，不過這一瞬間雨又小了起來，天空中出現(xiàn)了一條五彩繽紛的彩虹。

　　湖邊，柳葉卷了起來，好像害羞的小姑娘。湖邊的荷花開出了一朵一朵鮮艷的花來，有粉紅的、淡黃的、雪白的，美麗極了。湖旁的太陽花鮮花怒放。動物園里的知了整天叫個不停，小狗也整天吐著短短的舌頭，大象用長長的鼻子不斷地往自己身上澆水，還有老虎、獅子、黑熊整天懶洋洋地泡在水里，享受著水的.清涼。

　　小孩們和爸爸、媽媽們一起去游泳館游泳，甚至讓爸爸、媽媽買棒冰吃。還有的跟爺爺、奶奶去防空洞避暑，更多的是呆在家里開著空調(diào)看電視。那些忙碌的爸爸、媽媽們則戴著太陽帽和太陽鏡，騎著自行車，匆匆忙忙去上班。

　　啊，夏天給我?guī)�來了歡樂！秋天像一個調(diào)皮的娃娃，悄悄地把秋天的大門打開了。

　　看，蔚藍蔚藍的天上，大雁排著人字形向南方飛去。

　　山坡上秋姐姐一吹哨，水果娃娃都趕來了，蘋果的臉都紅了，像一個個紅紅的小燈籠，梨子一定是連夜趕來的，身上粘滿了月光的色彩。紅紅的楓葉象一只只蝴蝶隨風飛舞。

　　金黃的田野里，沉甸甸的麥子把桿子壓彎了腰，風一吹，麥田就象金色的海洋，一浪一浪的，多壯觀呀！

　　路邊的草地上張著五顏六色的野菊花露出了笑臉，它沒有玫瑰那么嬌嫩，沒有牡丹那么富貴，但卻散發(fā)著撲鼻的芬芳�；ㄏ碌男∥浵伵胖�整齊的隊伍在忙忙碌碌的干活。

　　秋天真美呀！像一幅美麗的圖畫！我喜歡秋天。我最喜歡的季節(jié)就是冬天

　　剛剛送走了涼爽的秋天，冬天好像迫不及待地邁著匆匆的腳步降臨了。冬天尤其喜歡捉弄人，總是悄悄的來到你身邊，讓你在不知不覺中感受到了冬的氣息……

　　我愛冬天——

　　愛那潔白的雪。一片片雪花漫天飛舞，像那千萬個潔白的小天使，透露給人們冬天的氣息。雪是冬天的使者，它將會給人們帶來福音。不是有一句諺語說道“冬天麥蓋三層被，來年枕著饅頭睡”嗎？小麥和雪是好朋友，小麥感到寒冷的時候，雪會用自己溫暖小麥的身軀；小麥感到炎熱時，它便悄然離去。下雪時，樹上、房屋以及地上全都落滿了雪，萬里江山銀裝素裹，搖身變成了粉妝玉砌的山河；飛舞的雪花，像在夢中一般，真是“飄雪若夢”��！

　　我愛冬天——

　　愛那俏麗的梅花�？吹侥切┖�梅凌寒獨放，我便想起了毛主席的“已是懸崖百丈冰，猶有花枝俏”的詩句。梅花總是在冰天雪地最寒冷的時候綻放，不畏嚴寒，樂觀謙虛。雖然與百花一樣美麗，但從不在百花中炫耀自己。做人也一樣：不畏強敵，樂觀堅強，不居功自傲，這些不都是做人本該擁有的么？

　　我愛冬天——

　　愛那玲瓏剔透的冰。每次下雪過后，地上都會結(jié)一層厚厚的冰，潔白無瑕，閃著寒光。下課了，同學們爭先恐后地往操場上奔�！爸�溜~”一個同學在冰上滑了過去，其他人也不甘示弱：有的在跳冰上華爾茲；有的擺著舞姿，優(yōu)美地在原地旋轉(zhuǎn)；有的本想展翅飛翔，卻一不小心栽倒在冰上……冰讓整個冬天顯得晶瑩透亮、更冰清玉潔了！

　　雪、梅花和冰都是冬的好伙伴：它們有時手拉手，一起繞著冬奔跑；有時故意突然冒出來，給你個措手不及，不知不覺已經(jīng)愛上了冬天…它們把冬的世界點綴的多姿多彩，所以……

　　我愛冬天——愛冬天的一切！這就是我家鄉(xiāng)的四季

經(jīng)典寫景抒情散文7

　　海邊的晚霞映著海水，到處都是紅彤彤的一片，波浪輕輕地拍打著沙灘，一濤又一濤，像是不知疲憊的小孩，一個簡單的事物也能讓他消遣好長的一段時間。我獨自默默地走著，任憑雙腳陷入沙里，海風吹著臉頰，發(fā)絲瘋狂地飛舞，卻全然不想理會。只想任由著它罷了。

　　遠處，趁著余暉，一條小漁船正緩緩地歸來，向著家的方向。海的上空，幾只鳥兒的身影悄然掠過，我依舊察覺到了。鳥兒的家在哪里呢，它們在天上飛得開心嗎，我發(fā)出了只有小孩才會有的問號。我想跟著它們的痕跡去尋它們的家，去看看它們經(jīng)過了一天的飛翔后是否依然保持著初心。船夫收網(wǎng)，深一腳淺一腳地踏著疲憊歸去，一天的辛勤，使他花光了精力，但我想，在回家后，看到妻兒的笑容后，一切疲勞都會消散得無影無蹤吧。

　　我繼續(xù)走著，不知我將要去何方，只是不想停留，到一個陌生的地方去，擺脫即將要面臨的事情。夜幕漸臨，沙灘只我一人，我想靜靜地呆在這靜謐的環(huán)境里，不去想任何事情，還自己一塊神圣的沒有思想的圣地。然而，這城里人，卻如此不安分，幾束霓虹光在夜空里互相交接，煞是熱鬧，卻打破了我要的`安靜。

　　晚夜里，潮汐歡喜地涌在腳邊，像一個小孩努力想討好生氣的大人。以前無數(shù)次幻想著美妙的夜間潮汐，甚至許多次闖進夢里，對夢里潮汐，一直有著某種期待。卻不曾料想，今夜的相遇，竟是這種情形，這種心情。月光輕輕瀉在涌動的潮汐上，似乎在鼓勵一個自卑的女孩，又似乎在安撫一顆受傷的心。

　　涼意襲面而來，才意識到自己走了好長的一段路，無奈地苦笑。身旁不遠處立著一個不相識的女子，正倚著海欄，一人悄悄落淚，我仿佛看到了她苦楚的心，此刻肯定很疼，想走近，又住腳，輕輕轉(zhuǎn)身離去。別去打擾一個在哭的人，別讓她舒緩自己的場面變成一個尷尬的場面，她可能找了許久才找到一個無人的地方的吧。

　　轉(zhuǎn)彎踏上通向街市的臺階，在熱鬧中埋沒自己，無論怎樣，總是要回歸生活。既然不能去改變的，那就好好接受。在這熱鬧里，我想，許多人也都是有苦衷的，但是她們依然笑靨如花，我想，海欄邊的女子，很快就會輕松地走入這熱鬧的街市，就跟我一樣。

經(jīng)典寫景抒情散文8

　　前年從太湖里的洞庭東山回到蘇州時，曾經(jīng)過石湖。坐的是一只小火輪，一眨眼間，船由窄窄的小水口進入了另一個湖。那湖要比太湖小得多了，湖上到處插著蟹籪和圍著菱田。他們告訴我：“這里就是石湖�！蔽役侨坏恼酒饋�，在船頭東張西戶的，盡量地吸取石湖的勝景。見到湖心有一個小島，島上還殘留著東倒西歪的許多太湖石。我想：“這不是一座古老的園林的遺跡么?”

　　是的，整個石湖原來就是一座大的園林。在離今八百多年前，這里就是南宋初期的一位詩人范成大(1126-1193年)的園林。他和陸游、楊萬里同被稱為南宋三大詩人。成大因為住在這里，就自號石湖居士，“石湖”因之而大為著名于世。楊萬里說：“公之別墅曰石湖，山水之勝，東南絕境也”。我們很向往于石湖，就是為了讀過范成大的關(guān)于石湖的詩 �！笆�湖”和范成大結(jié)成了這樣的不可分的關(guān)系，正像陶淵明的“栗里”，王維的“輞川”一樣，人以地名，同時，地也以人顯了。成大的“石湖居士詩集”，吳郡顧氏刻的本子(1688年刻)，凡三十四卷，其中歌詠石湖的風土人情的詩篇很不少。他是一位中國文學史上重要的田園詩人，繼承了陶淵明、王維的優(yōu)良傳統(tǒng)，描寫著八百多年前的家民的辛勤的生活。他的“四時田園雜興六十首”，就是淳熙丙午(1186年)在石湖寫出的，在那里，充溢著江南的田園情趣，像讀米芾和他的兒子米友仁所作的山水，滿紙上是云氣水意，是江南的潤濕之感，是平易近人的熟悉的湖田農(nóng)作和養(yǎng)蠶、織絲的活計，他寫道：

　　晝出耘田夜績麻，村莊兒女各當家。

　　童孫未解供耕織，也傍桑陰學種瓜。

　　農(nóng)村里是不會有一個“閑人”存在的，包括孩子們在內(nèi)。

　　垂成穡事苦艱難，忌雨嫌風更怯寒。

　　□訴天公休掠剩，半償私債半輸官。

　　他是同情于農(nóng)民的被肅削的痛苦的。更有連田也沒有得種的人，那就格外的困苦了。

　　采菱辛苦廢犁鋤，血指流丹鬼質(zhì)枯。

　　無為買田聊種水，近來湖面亦收租。

　　他住在石湖上，就愛上那里的風土，也愛上那里的農(nóng)民，而對于他們的痛苦，表示同情。后來，在明朝弘治間(1488——1505年)，有莫旦的，曾寫下了一部《石湖志》，卻只是夸耀著莫家的地主們的豪華的生活，全無意義。至今，在石湖上莫氏的遺跡已經(jīng)一無所存，問人，也都不知道，是“身 與名俱朽”的了。但范成大的名字卻人人都曉得。

　　去年春天，我又到了洞庭東山。這次是走陸路的`，在一年時間里，當?shù)氐霓r(nóng)民已經(jīng)把通往蘇州的公路修好了。東山的一個農(nóng)業(yè)合作社里的人，曾經(jīng)在前年告訴過我：

　　“我們要修汽車路，通到蘇州，要迎接拖拉機�！�

　　果然，這條公路修汽車路，如今到東山去，不需要走水路，更不需要花上一天兩天的時間了，只要兩小時不到，就可以從蘇州直達洞庭東山。我們就走這條公路，到了石湖。我們遠遠地望見了渺茫的湖水，安靜地躺在那里，似乎水波不興，萬籟皆寂。漸漸地走近了，湖山的勝處也就漸漸地豁露出來。有一座破舊的老屋，總有三進深，首先喚起我們注意。前廳還相當完整，但后邊卻很破舊，屋頂已經(jīng)可看見青天了，碎瓦破磚拋得滿地。墻垣也塌頹了一半。這就是范成大的祠堂。墻壁上還嵌著他寫的“四時田園雜興”的石刻，但已經(jīng)不是全部了。我們在湖邊走著，在不高的山上走著。四周的風物秀雋異常。滿盈盈的湖水一直溢拍到腳邊，卻又溫柔地退回去了，像慈母撫拍著將睡未睡的嬰兒似的，它輕輕地撫拍著石岸。水里的碎磁片清晰可見。小小的魚兒，還有頑健的小蝦兒，都在眼前游來蹦去。登上了山巔，可望見更遠的太湖。太湖里點點風帆，歷歷可數(shù)。太陽光照在潾潾的湖水上面，閃耀著金光，就像無數(shù)的魚兒在一剎那之間，齊翻著身。綠色的田野里，夾雜著黃色的菜花田和紫色的苜蓿田，錦繡般地展開在腳下。

　　這里的湖水，滋育著附近地區(qū)的桑麻和水稻，還大有魚蝦之利。勞動人民是喜愛它的，看重它的。

　　“正在準備把這一帶全都綠化了，已經(jīng)栽下不少樹苗了�！迸惆橹�我們的一位蘇州市園林處的負責人說道。

　　果然有不少各式各樣的矮樹，上上下下，高高低低地栽種著。不出十年，這里將是一個很幽深新潔的山林了。他說道：“園林處有一個計劃，要把整個石湖區(qū)修整一番，成為一座公園”。當然，這是很有意義的，而且東山一帶也將成為上海一帶的工人療養(yǎng)區(qū)，這座石湖公園是有必要建設起來的。

　　他又說道：“我們要好好地保護這一帶的名勝古跡，范石湖的祠堂也要修整一下。有了那個有名的詩人的遺跡，石湖不是更加顯得美麗了么?”

　　事隔一年多，不知石湖公園的建設已經(jīng)開始了沒有?我相信，正像蘇州——洞庭東山之間的公路一般，勤勞勇敢的蘇州市的人民一定會把石湖公園建筑得異常漂亮，引人入勝，來迎接工農(nóng)階級的勞動模范和游覽和休養(yǎng)的。

經(jīng)典寫景抒情散文9

　　秋天雖為思鄉(xiāng)戀家的季節(jié)，卻更多地飽含著驚喜，正如自古逢秋悲寂寥，我言秋日勝春朝，到了秋天，大地鋪上了一層綠色的地毯，別有韻味;到了秋天，孩子們邁著歡快的步伐上學，激動興奮;到了秋天，麥田、果林都迎來了大豐收，農(nóng)民伯伯們眉開眼笑

　　秋天是獨特的，美麗的。綠葉們變成了金黃色，翩翩起舞，最終落入大地母親的懷抱。在薄霧的早晨，獨自漫步于鋪滿落葉的林間小路，嗅著桂花的清香，聽著鳥兒的歡唱，就好像置身于一幅畫中，自己不禁地融入畫中，享受著大自然的'美麗。此時的一切仿佛都靜止了，留在眼前的只剩下美麗的秋天。

　　突然，砰的一個落地聲打破了這安寧的境界，拾起一看，原來是一個又大又紅的蘋果。放眼望去，此時薄霧已散，原來已經(jīng)走進了一個果園。果農(nóng)們早就開始工作，收拾著一筐又一筐的水果，臉上永遠掛著和煦的笑容。他們看著這些水果，就好像注視著自己的孩子，嘴里喃喃的說道：真是個豐收的好季節(jié)!

　　漸漸的走出了森林，來到一片一望無際的田野。在這里，金黃色的玉米棒一片連著一片，高粱那紅色的穗子就像害羞的小姑娘一樣低下頭，各種各樣的植物在田野里組成了五顏六色的海洋，掀起一陣又一陣的波浪。 我駐足于這樣美麗的季節(jié)中，不禁心胸開闊，拋開了城市的雜亂與喧囂，只剩下這寂靜的秋天，這美麗的秋天，這充滿無限驚喜、令人遐想不斷的美好的季節(jié)!

經(jīng)典寫景抒情散文10

　　看見這棵大樹，我突然發(fā)現(xiàn)，生命是如此的狂放。

　　有誰見過這樣的大樹，大樹冠枝繁葉茂，透著一種生命的恣意，而大樹冠卻是空的，空得只剩下大樹皮。一個人能夠從大樹下的空洞里鉆進去，再從大樹干頂端的枝椏間鉆出來。就是這樣一棵大樹，歷經(jīng)近千個春秋，櫛風沐雨，傲雪凌霜，依然挺拔撐天，翠色蓋地，頑強生長著，向世人展示著生命的綠意。

　　這就是我見到的一棵偉大的大樹，用“偉大”來形容一棵大樹，是否確切，我沒多想。但是，從我看到它的那一刻，我就認為，這棵大樹的確是偉大的。不敢想象，一棵沒有大樹心的大樹，它是怎樣生存的。就像一個人，沒有了心臟，他還有生命嗎？也許，這就是大樹的偉大之處吧！

　　這棵大樹就生長在河南省四大佛教名寺之一的.丹霞寺院內(nèi)。同行的文友喬闊告訴我，大樹叫檀香大樹，也稱作“佛大樹”，民間也稱此大樹為“神木”。據(jù)說，此大樹與沙漠里的胡楊一樣，有著極強的生命力。有“栽后千年不死，死后千年不倒，倒后千年不腐”之說。是否如此，不知。

　　稱它“佛大樹”也好，叫它“神木”也罷。大概是人們對這棵大樹的虔誠所至吧。其實，大樹就是大樹，對我而言，我看重的是大樹的本身。悠悠歲月，世事滄桑，千年的風霜雨雪，歷代的戰(zhàn)火離亂，空蕩蕩的一棵無心大樹，依然鐵臂虬枝，綠葉閃亮，安然無恙，把生命張揚到極致，這本身就是奇跡！

　　看著枝繁葉茂的檀大樹，我有點弄不明白，如此一棵大大樹，為何成了一棵空蕩蕩的無心大樹呢？寺院里的主持告訴我，空心大樹多是大樹枝枯死后，遭到風雨的侵蝕，雨水順著干枯的大樹枝疤痕往下滲水，慢慢地大樹就空了，便成了無心大樹。主持還告訴我，空心大樹很罕見，就是在原始森林里，這種從上到下空到底的大樹，也是不多見的，但凡這種大樹，都有著頑強的生命力。應對一棵歷經(jīng)磨難依然生機勃勃的空心大樹，它是我脆弱的生命從未有過的地感受到生命的生長與飛翔。

　　從這棵大樹上，我看到了生命存在的好處。一棵沒有心的大樹，卻用心抵御著風雨的侵蝕，頑強的活著，活得那么的鮮亮，那么的精神，活得讓人感動，讓人崇敬。

　　這樣說是對還是錯，我不明白。但大樹明白，大樹不能說。無言的大樹就站在我的面前，是不是在告訴我，活著，就要這樣活。

經(jīng)典寫景抒情散文11

　　中秋月圓，闔家歡樂。不勝酒力的我在小酌幾杯后便感頭重腳輕了，準備賞月的精氣神終沒敵得過疲憊，便迷迷糊糊地睡著了。

　　一陣口干舌燥把睡夢中的我憋醒，微微睜開雙眼，我被眼前的美景驚煞，玉盤似的明月大大咧咧地貼著窗欞，鉛華洗盡，晶瑩透亮的月光透過薄薄的窗紗，盈盈地寫滿整個房間。我起床猛喝了一杯濃茶后，頓感睡意全無，索性披了件外套走出家門，走進月光里。

　　信步在小區(qū)鵝卵石鋪就的小徑上，微微的秋風中，本打算盡情地徜徉在《月光奏鳴曲》的美妙意境里，但舉目四望，美妙的銀色月光被一棟棟突兀的高樓撕扯的一縷一縷的，此時的心情已頓被攪擾的紛繁復雜起來。索然無味的我找了把能被月光垂愛的石椅半倚半靠在那兒，任由思緒飛翔。

　　曾經(jīng)的白墻黑瓦濃蔭蔽日的小村莊，曾經(jīng)的炊煙裊裊雞犬相聞的那份祥和，曾經(jīng)的那些無限愜意的中秋賞月被記憶的閘釋放，我不想也不敢觸碰的故鄉(xiāng)情結(jié)又在這個月圓之夜翩然而至。

　　在這樣的月圓之夜，家人團圓，相擁而坐，噓寒問暖，盡情享受在汨汨流淌的親情中；在這樣的月圓之夜，邀朋呼友，把酒邀明月，對飲話桑梓，酣暢淋漓在濃濃的友情里；在這樣的月圓之夜，我更喜歡獨坐閑庭，品茗賞月，獨語斜闌。沐浴在如輝的月色里，將一身疲憊卸卻，任滿腔思緒飛揚。

　　“滅燭憐光滿，披衣覺露滋。”這樣的月色，這樣的夜晚，漫步在故鄉(xiāng)清亮的小河邊，柳樹依依，秋蟲唧唧�！霸律狭�梢頭，人約黃昏后”曾經(jīng)詩一般的年齡里描摹的溫馨便情不自禁的讓你重溫那份陶醉。穿行在故鄉(xiāng)帶露的阡陌上，細捻著田壟里毎一株稻穗，泥土的芳香中，收獲的喜悅熟透在豐腴的秋季。這樣的夜晚，美妙注定是我的主題，穿過金桂的馥郁，思緒欣然地爬上層林盡染的梢頭，靜靜地體味著“卻下水晶簾，玲瓏望秋月”的意境。

　　今夜，月還是那樣的晶瑩剔透，今夜，月還是那樣的淡雅恬靜。而故鄉(xiāng)的一草一木業(yè)已在城市化得進程中蕩然無存了。那個曾承載著我無數(shù)歡聲笑語的`小村莊呢？那條曾描摹過我青春浪漫的清亮小河呢？那片曾讓我在汗水中播撒希望，在辛勤中收獲成功的土地呢？那個美輪美奐的故鄉(xiāng)的月夜呢？在鋼筋水泥的叢林中，沒有了秋蟲呢喃吟秋露的岑寂，沒有了桃紅李白花參差勝景。今夜的月光已然被機器的轟鳴嚙咬得支離破碎，今夜的月色無奈在高樓的背影中顯出些慘白，多了份清冷。

　　“露從今夜白，月是故鄉(xiāng)明”，故鄉(xiāng)的月終是我永遠的的牽掛。

經(jīng)典寫景抒情散文12

　　一、描繪三五幅畫面

　　其實寫景散文就要向讀者展現(xiàn)一幅幅生動的畫面，從名家名篇中就不難悟出其道道來。朱自清在《春》中就是精描細繪了五幅可視可感的畫面：春草、春花、春風、春雨和迎春，就像是放幻燈片一樣，分別從不同角度讓我們感受到春的明麗可愛，感受到春的神韻。在老舍的眼中，在冬天，濟南是一塊難得的寶地，他繪山景、描水色，抓住冬天里山水的特征，展現(xiàn)了四幅風格迥異的兩面：陽光朗照下的山、薄雪覆蓋下的山、城外遠山臥雪、冬天的一色的水天。作者寓情于景，再現(xiàn)濟南的冬天的山水之美，寄寓了作者對祖國山水的摯愛之情。散文如此，詩歌也不例外。何其芳在《秋天》中也創(chuàng)設了三個富有詩意的畫面：農(nóng)家豐收圖、霜晨歸漁圖、牧女秋戀圖。

　　對于描繪三、五幅畫面，就可以盡情地抒寫所要寫的景色，于是創(chuàng)作的思維也就大開了。當然，寫景還需要選擇一個角度，或橫向并列，或縱向遞進，這就需要考慮其內(nèi)在聯(lián)系。圍繞一個主題，從不同方面去表現(xiàn)，或者相互補充，千萬不能漫無目的，如同一盤散沙。如寫“家鄉(xiāng)的秋天”，就可以考慮從“秋在田野”、“秋在果園”、“秋在池塘”、“秋在天空”、“秋在人們的臉上”去構(gòu)思，去表現(xiàn)秋的內(nèi)蘊。寫“春”，就可以以時間為序，描繪“飛雪迎春”、“春暖花開”、“春色盎然”，展現(xiàn)不同時令下的春的不同風韻。

　　二、激情飛揚，大膽想象

　　散文的真實地記錄眼前實景固然重要，但僅僅如實的描繪會顯得呆板，它還需要作者在細膩地觀察基礎(chǔ)上進行合理、大膽而獨特的'聯(lián)想、想象，使其帶上作者的主觀情感，使其栩栩如生。名家美文的寫景都是浮想聯(lián)翩，這樣就給了讀者閱讀上的美感，也激發(fā)了讀者的思緒，從而獲得精神上的愉悅和滿足。朱自清在“春花”中寫道：“花里帶著甜味兒；閉了眼，樹上仿佛已經(jīng)滿上桃兒、杏兒、梨兒�！边@里，由“春花”聯(lián)想到“秋實”，更讓人感受到春花的繁茂和艷麗，其喜悅之情如溢水一般�！靶∩桨褲�南圍了個圈兒，只有北邊缺著點口兒。”但在老舍的眼里，“這一圈小山特別可愛，好像把濟南放在一個小搖籃里，它們安靜地低聲說：‘你們放心吧，這兒準保暖和。’”一個奇特的想象，一個大膽而又溫馨的比喻，小山如搖籃，濟南城如熟睡的嬰兒，不但給予了小山的生命，而且還賦予了小山的無限柔情。寫景中展開想象的翅膀，不僅要注重形似，更要注重神似，在寫作者上就要善于運用比喻等修辭手法。朱自清寫春雨：像牛毛，像花針，像細絲，密密地斜織著，人家的屋頂上全籠著一層薄煙。一組比喻性的排比，讓讀者感受到春雨的細密輕盈。老舍也將濟南冬天的水天一色，想象成“一個空靈的藍水晶”，一個多么精彩的比喻，一個有靈性的比喻，再現(xiàn)了清澈、明亮的世界。獨特的比喻，讀者的印象就難以磨滅，出彩的擬人也是如此�！澳撬�呢，不但不結(jié)冰，倒反而在綠萍上冒著點熱氣，水藻真綠，把終年貯蓄的綠色全拿出來……就憑這綠的精神，水也不忍得凍上，況且那長枝的垂柳還要在水里照個影兒呢！”這里，老舍將水藻、水和垂柳都人格化了，都是那么地善解人意。于是，濟南的冬天里也就孕育著無限的生機和朦朧的春意。

　　失去了想象，不會運用恰當?shù)臄M人和比喻等修辭手法，描寫就如同一塊干蠟一樣索然無味；精用比喻、善用擬人，文章語言生動而活潑，充滿著情趣，熠熠著光彩。

　　三、巧用側(cè)面描寫，以烘托所寫之景

　　寫景不要僅局限于所繪之景，還要注重與之相關(guān)的景、物和人，這樣的畫面更開闊，內(nèi)容更豐富，表現(xiàn)力更強。朱自清寫“春草”，卻用了一句“坐著，躺著，打兩個滾，踢幾腳球，賽幾趟跑，捉幾回迷藏。”借孩子們在草地上的游玩、休閑去表現(xiàn)小草的柔嫩可愛。他還寫道：“花下成千成百的蜜蜂嗡嗡地鬧著，大小的蝴蝶飛來飛去�！弊髡呓栾w蟲在花叢中的盛會，從側(cè)面表現(xiàn)了春花的艷麗與香甜。在寫“春風”時，作者沒有拘泥于春風，而是借用嗅覺、視覺、聽覺，寫青草、泥土與花的氣息，寫鳥鳴，寫牧童的笛聲，這些都是烘托中的經(jīng)典之筆。我們寫作景物，也不妨借這種寫法，拓寬寫作內(nèi)容，以收到更好的藝術(shù)效果。寫凌寒獨開的梅花，可以借賞花的人、借凋零的世界、借飄飛的雪花，甚至可以用松、竹等來陪襯。當然，用于側(cè)面烘托之物不能搶占了“主角”，否則就是喧賓奪主。

　　四、善于移情于景，情景交融

　　一切寫景皆為抒情，無“情”也就無寫景之散文。一篇好的寫景散文，隨處都可以拈來直接或間接抒情的句子。“一切都像剛睡醒的樣子”，春天的嬌態(tài)可掬；春風“像母親的手撫摸著你”，讓你感到輕柔、溫暖和愛意；“那些小山太秀氣！”句中暗含著愛憐；“山尖全白了，給藍天鑲上一道銀邊”，不僅寫出雪霽小山之外形，而且還飽含著喜愛之情。只有你用心去欣賞，用心去感受，并且融入其中，你就會自然地生發(fā)情感，就會盡情地流瀉于筆端了。

　　【寫作指導】

　　寫景抒情散文是指融寫景與抒情一體的散文。此類散文的寫作緣起可能是游覽勝跡、故里尋根、失意遣懷等。它所描繪的景和抒發(fā)的情不是簡單地結(jié)合在一起，而是情景交融，呈現(xiàn)出“情由景生，景因情美”的和諧關(guān)系。在嘗試此類散文寫作時，應注重以下兩方面：

　　一景物描寫要傳神

　　傳神是指描寫時不僅能夠描繪出景物的特點，而且能給讀者如在眼前的感覺。具體做法如下：

　�、派朴谟^察

　　學會善于觀察，即用心體悟身邊的景物。對于景物的感受力是此類散文的寫作基礎(chǔ)。優(yōu)秀的寫景抒情散文描寫的景物既在我們身邊，又能挖掘出我們不曾發(fā)現(xiàn)的美。正如朱自清筆下的“荷塘”，讀者看了原型圖片之后會發(fā)現(xiàn)，我們身邊也有很多這樣的荷塘。如果沒看《荷塘月色》，我們很可能日日從旁走過也不覺其美。這也印證了那句話“生活中不是缺少美，而是缺少發(fā)現(xiàn)的眼睛”。善于觀察，才有所感，這是寫作的前提。

　�、茖哟畏置�

　　作文的層次分明即描繪景物時有主次、有先后之分，既能凸顯細節(jié)之美，又給人和諧的整體感。仍以《荷塘月色》為例，作者依次寫了荷葉、荷花、荷香、流水、月色、樹影等景物，作者對這些景物的摹寫均非常細膩，但它們又不是割裂的，如寫荷葉，然后是荷葉中的荷花，然后是風送來的花葉的清香，由風的吹動引出流水；寫月色，既注重從上至下的流動，又注重從下至上的浮動，從而構(gòu)成了富有詩情畫意的“荷塘月色”。可見，我們在描寫景物時，可根據(jù)表達的需要對彰顯景物特點的細節(jié)工筆描繪，使其凸顯出來，又不斬斷與之相關(guān)的背景，將其融進去。

　�、巧朴眯揶o

　　我們在描寫景物時，應恰當運用比喻、擬人、通感等修辭手法。當你要把對景物的審美發(fā)現(xiàn)傳達給讀者時，盡量要將其轉(zhuǎn)化為另一種人們熟知的美的形式。譬如《荷塘月色》中把花葉的若有若無的清香形象地比喻為高樓上渺茫的歌聲，再如寫花葉在月光下朦朧的美態(tài)，將其比作籠著輕紗的夢，令我們真切地感受到了這種朦朧的夢幻般的美。善用修辭能夠使描寫的對象生動形象、真實可感，同時使文章語言優(yōu)美、文采斐然。

經(jīng)典寫景抒情散文13

　　每次回家，總習慣在村里到處走走看看。村頭是必須去的。這里此刻很安靜，一點聲音也聽不到，靜得讓我有些出乎意料。詩人牛漢說得一點沒有錯：世界上沒有水的地方是沙漠，沒有聲音的地方是寂寞。

　　眼前不遠處依然是那方熟悉的小小的廟宇。小時候，我曾問父親小廟里供奉的是誰。父親告訴我是土地菩薩，是專門保佑寨子平安、富貴的。是的，我身后這一棟棟漂亮的樓房的前身都是茅草屋和瓦房。可想，這位菩薩是非常盡職盡責的了。然而，小廟的屋頂由于常年櫛風沐雨無人整修早已綠苔遍布看不到瓦的蹤影，有一角甚至已經(jīng)垮塌了。

　　小廟身后的那棵古樹，依然枝繁葉茂，挺拔參天�？墒巧线呉恢圾B也沒有，就連蟲子的叫聲都聽不到。十多年過去了，它的樹干似乎并沒有隨著歲月的增長而增長。唯一變化的是它那裸露在外的根，那些根曾是多少人的天然座椅，被多少人的屁股磨得光滑、發(fā)亮。而今這些樹根早已不再似當年那樣光滑，變得粗糙不已。有很大一部分都已經(jīng)被野草淹沒了，和著這裸露的樹根一并被淹沒的還有那數(shù)不清的村里人的足跡和他們的歡聲笑語，更有那老人們流傳了一代又一代的龍門陣。

　　遠處忽然傳來一聲呼喊聲。不知是哪位婦人在呼喊自己的兒子，也或許是呼喊自己的丈夫吃飯。這呼喊讓人那么熟悉，那么溫馨。就在這小廟和古樹的旁邊，曾經(jīng)出現(xiàn)過這樣的呼喊聲有多少次，至今恐怕沒有人記得起和數(shù)得清了。

　　閑暇的日子里。這里曾是鄉(xiāng)里人避暑的天然涼亭和聊天休閑的最佳場所。

　　吃過午飯后的人們?nèi)�三兩兩，不約而同的來到這里，隨便找個地方坐下。人越來越多，一會兒工夫小廟和古樹周圍便已經(jīng)座無虛席了。后來的人沒有了座位只好遺憾的站在旁邊。他們有的開始聊天，有的'開始打牌，有的開始下棋，什么也不做的也在盡情享受那陣陣難得的涼風。

　　小廟前的那張石桌，石桌周圍的那四根石凳，石凳上從未改變的四個老人也開始了他們從未改變過的活動和習慣。他們每人先燃起一斗葉子煙，緊接著開始打字牌。不管輸贏，每個人的臉上都洋溢出孩童般的笑容。年復一年，日復一日。仿佛他們本來就和那四根石凳是連在一起的。

　　那份閑情雅致，那份安逸，那份樂趣，想來就連端坐在廟里的菩薩也定然羨慕不已的了！

　　太陽漸漸偏西，天色漸漸暗下來。黃昏的時候，開始響起孩子呼喊自己的父母親、丈夫呼喊自己的妻子、妻子呼喊自己的丈夫、母親呼喊自己的兒女回去吃飯的聲音。被喊的人都一樣，先意猶未盡地慢慢站起來，然后伸個懶腰之后戀戀不舍的跟著呼喊的人一起回去。

　　吃過晚飯，這里便有了“月上柳梢頭，人約黃昏后”的真實寫照。本寨和外寨的青年男女，成雙成對來到這里，他們在這里說著屬于他們彼此的情話，唱著屬于他們的情歌。

　　忽然，一個似曾相識的身影從我身旁走過。他就是那四位老人中的一位。我們叫他四公，按時間推算現(xiàn)在他應當有90來歲了。我想他定然早已不認識我了。曾聽父親說起，當初打牌的另外三位老人都已經(jīng)相繼離世，現(xiàn)在只剩下他了。只見他慢慢的朝著廟前的石桌走去。走到靠前的那根石凳前，慢慢的彎下腰去。用手輕輕掃去石凳上的枯枝敗葉，然后再艱難地坐了下去。我依稀記得，那個位子就是他以前一直坐的那個位子。剛坐下的他卻又忽然慢慢的站了起來，嘆了口氣，離開了。

　　我依舊茫然地站在那里。

　　回到家里，我問父親：“村頭何以如此清靜？”父親嘆了口氣告訴我，有勞力的、年輕的、懂事點的都出去打工去了，就剩下一些老人、孩子和婦女在家。家里都靠他們撐起，早出晚歸，累得不得了，哪里還有時間去閑聊。

　　夜晚，皓月當空，繁星點點。電視屏幕時間顯示九點的時候，我推開門，整個村子已入夢鄉(xiāng)。

　　我想在遙遠的南國都市，那些懷揣著各樣理想和夢鄉(xiāng)的打工人定然不會發(fā)現(xiàn)人潮涌動，華燈如晝的背后是家鄉(xiāng)的守望和冷清。他們左手搭建著他鄉(xiāng)的繁華和熱鬧，右手堆砌起家鄉(xiāng)的孤獨和寂寞。

經(jīng)典寫景抒情散文14

　　朱自清的散文主要是敘事性和抒情性的小品文。其作品的題材可分為三個系列：一是以寫社會生活抨擊黑暗現(xiàn)實為主要內(nèi)容的一組散文，代表作品有《生命的價格：七毛錢》《白種人：上帝的驕子》和《執(zhí)政府大屠殺級》。二是以《背影》《兒女》為代表的一組散文，主要描寫個人和家庭生活，表現(xiàn)父子、夫妻、朋友間的人倫之情，具有濃厚的人情味。第三，以寫自然景物為主的一組借景抒情的小品《槳聲燈影里的秦淮河》《荷塘月色》和《春》等，是其代表佳作，伴隨一代又一代人喜怒哀樂。后兩類散文，是朱自清寫得最出色的，其中《背影》《荷塘月色》更是膾炙人口的名篇。其散文素樸縝密、清雋沉郁，以語言洗煉，文筆清麗著稱，極富有真情實感。

　　朱自清散文感情的真摯更是有口皆碑。他的《背影》、《悼亡婦》等，被稱為“天地間第一等至情文學”。在淡淡的筆墨中，流露出一股深情，沒有半點矯柔造作，而有動人心弦的力量，尤其是在《背影》中，朱自清對父親朱鴻鈞的感情之深讓讀者感到了一絲絲的懷念和感動。他在《論逼真和如畫》、《論標語口號》、《鐘明<嘔心苦唇錄>序》等文章里，強調(diào)“真”“就是自然”，強調(diào)“修辭立其誠”，強調(diào)“宣傳與寫作都不能缺少……至誠的'態(tài)度”。正是這種“至誠的態(tài)度”，使他把自己的真情實感，都傾注在字里行間。而這種從心靈深處流露出來的喜怒哀樂之情，更容易引起讀者的共鳴。朱自清走上文學道路，最初以詩出名，發(fā)表過長詩《毀滅》和一些短詩，收入《雪朝》和《蹤跡》。從20世紀20年代中期起，致力于散文創(chuàng)作，著有散文集《背影》《歐游雜記》《你我》《倫敦雜記》和雜文集《標準與尺度》《論雅俗共賞》等。他的散文，有寫景文、旅行記、抒情文和雜文隨筆諸類。先以縝密流麗的《槳聲燈影里的秦淮河》《荷塘月色》等寫景美文，顯示了白話文學的實績；繼以《背影》《兒女》《悼亡婦》等至情之作，樹立了文質(zhì)并茂、自然親切的“談話風”散文的一種典范；最后以談言微中、理趣盎然的雜感文，實現(xiàn)了詩人、學者、斗士的統(tǒng)一。他對建設平易、抒情、本色的現(xiàn)代語體散文作出了貢獻。

　　作為學者，他在詩歌理論、古典文學、新文學史和語文教育諸方面研究上都有實績。論著有《新詩雜話》《詩言志辨》《經(jīng)典常談》《國文教學》（與葉圣陶合著）和講義《中國新文學研究綱要》等。著述收入《朱自清全集》。

　　《匆匆》被選為人教版小學六年級下學期第2課，被選為鄂教版小學六年級上學期第19課；《春》被選入人教版初一上學期第21課，滬教版六年級上學期第88課、語文版初一上第9課，北京課改版初一下第1課；《背影》被選為人教版初二上學期第11課，滬教版初一下學期第5課，長春版教材初三下學期第3課朱自清散文的特點，北京課改版初一上第2課；《荷塘月色》被選為人教版高一語文必修二第1課。

經(jīng)典寫景抒情散文15

　　我踏著碧波浩渺的洞庭湖水走來時，這里有著鬼斧神工、充滿神奇造化的自然風物；我乘著海闊天空的萬里云離去時，這里有著歷史塵煙、皆千年文明的人文景觀。

　　——題記

　　我夢想，置身于江南秀麗的小鎮(zhèn)，在細雨中，體味“水村山郭酒旗風”的悠然；我夢想，登上五岳至尊的泰山，在日出中，體會“一覽眾山小”的氣魄；我夢想，來到美麗的北戴河邊，在汪洋中，感受“大雨落幽燕”的壯闊。我夢想在大自然中，賞大自然之美，悟大自然之神。

　　江山如此多嬌！

　　當我來到江南魚米之鄉(xiāng)，小橋流水叮咚響，如簫笛齊奏，陽光毫無吝嗇的灑下春天的光輝�；ㄔ分袠淠臼[蔥，奇花閃爍，一帶清流從花木深處曲折瀉于石隙之中，風兒拂過花枝，飄飄蕩蕩，似綿綿愁思，幽雅中透著凄涼。

　　當我站在廣闊無邊的草原上，我可以不再以明燈為伴，不再與孤獨為伍，不再面對偽善，不再獨忍憂傷。在這里，遼闊的天地可以任我馳騁，淳樸的民風可以給我慰藉，天邊的晚霞一片絢爛。風，拂過我的臉頰，似乎傳來了牧人粗獷的牧歌，它帶來草原的呼喚，我笑了，那是快樂的笑啊!幸福的笑啊！

　　英雄怎不折腰！

　　他曾獨登高樓望帝鄉(xiāng)，傲吟“仰天長嘯出門去，我輩豈是蓬蒿人�！彼�曾讓黃河從天際流下；他曾讓明月伴友人至夜郎西面；他曾讓廬山瀑布淌出銀河。他以霓為線，以虹為鉤，完美的釣出了半個盛唐，完美的釣出了沒有失落的自己。

　　昭君本不是歷史的主角，因為在諾大的'帝國面前她太微弱，但你可曾想過，在萬木凋零時，一朵怒放、傲視寒秋的花會帶給你怎樣的感覺？昭君亦是此花。漫漫黃沙淹沒了她對那潰散漢土的留戀；聲聲駝鈴激起了她心中的悵然。她的生命開始像太陽一樣熠熠發(fā)光，歷史的巨輪在她這留下了深深的一印。

　　春去秋來，花落花開，大自然能給我們許多啟示，滴水可以穿石，是告訴我們應持之以恒；大地能載萬物，是在告訴我們要廣讀博覽；青松不懼風雪，是在告訴我們要堅毅剛強。春天的雨，給山野披上美麗的衣裳，那是給予。夏天的雨。為生命敲響戰(zhàn)鼓，那是熱烈。秋天的風，為落葉送去問候，那是溫馨。冬天的雪，為莊稼帶來呵護，那是無私。

　　“山外青山樓外樓，自然探秘永不休”自然主宰著世界的一切，我們描繪著她的美麗，無論是景色的美，還是精神的美。

　　——后記

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