年華經典美文

　　說不上那是怎樣的一種感動，在回眸淺笑低眉的瞬間，我感到了一種溫婉的傾訴。音樂并不高亢華麗，曲笛縹緲，靈動若水，安安靜靜地把故事說給臺下的人聽。時光那么自然地被帶回到故事里的年代，有著幾分古中國的慵懶精致。故事也許平淡，卻因這樣一種講述的方式變得動人起來。

　　昆曲之動人處，在于青春之美。你看杜麗娘是怎樣“翠生生出落的裙衫兒茜，艷晶晶花簪八寶填”，又說著“你可知我一生兒愛好是天然”；你看春香和麗娘怎故作錯拿了鴛鴦硯、薛濤箋戲弄老儒生陳最良，蓮瓣踢裙，舞動腰巾，一派嬌俏動人。你再看潘必正怎樣“步虛聲度許飛瓊，乍聽還疑別院風”，陳妙常怎樣“豈無春意戀塵凡”，兩個妙齡年華的年輕人那壓也壓不住的青春愛戀怎樣舒卷開合……昆曲是唱給青春年華的戀歌。似乎明白俞二娘、商小伶?zhèn)優(yōu)楹我颉赌档ねぁ窋嗄c而死。當壓抑太久的生命之焰重燃——哪怕零星，她們歡喜、痛苦，于是她們困頓——只能以生命作為對青春最崇高的獻祭！她們以死亡讓青春永恒，和昆曲一起隨時間前行，在一曲【皂羅袍】之中——于是，青春年華將永遠不會老去。

　　欣賞昆曲是情緒在游走——情節(jié)之中抑或情節(jié)之外，縹緲浮動抑或寂然不動。水袖流轉——翻袖，揚袖，磨袖，展袖，每一種動作附著不同的情緒。是誰說“世上真正的大問題都鴻蒙難解，過于清晰的回答只是一種邏輯安慰”，一千個人有一千種觀法，即便沒有舞臺、燈光，沒有曲笛、三弦，昆曲依然可以被敏感的心靈捕捉。很難說只有《驚夢》才是昆曲，一句念白就不是昆曲。曲由心生，曲由心起。

　　昆曲，總讓我心生憂郁深邃的感嘆。生旦們用精美的舞臺語言講述著他們的愛欲、別離、理想、現實……憂郁常在別離中，“秋江一望淚潸潸，怕向那孤篷看”，妙常趕至江邊，橫在她面前的是奔騰的江水和幽默風趣的老年撐船人，永遠也追不上時間的腳步了；“你看他兩分襟，不把臨去秋波掉。虧了俺桃花扇扯碎一條條，再不許癡蟲兒自吐柔絲縛萬遭”，香君和侯生背向而立，從此隔斷了宿孽情根，將愛情與撕碎的折扇、逝去的家國一同埋葬；或是“一點一滴又一聲，和愁人血淚交相迸。對這傷情處，轉自憶荒塋”，唐明皇在“林中雨聲，檐前鈴鋒”中追憶著故都舊夢和皇朝霸業(yè)。歲月年華里停駐著多少只能回過頭看，卻再也不能抓住的美好！然而我們卻不得不前行。昆曲也像國畫，有著大塊留白，從而讓人牽掛惦念，衍生出靈魂的奔騰與情緒的放逐。

　　最為傾倒的還是《桃花扇》。那是一個憂患老人沉重的嘆息，嘆息之中還有一種嫵媚和舒展。起初以為是花間詞，“樓臺花顫，簾櫳風抖……今宵燈影紗紅透”，一個秦淮歌姬，一個復社文人，綿密綺麗，花好月圓；然而再看下去，悲傷與痛苦便不可抑制地汩汩涌出。聽左良玉“高皇帝在九天，不管亡家破鼎，那知他圣子神孫，反不如飄蓬斷梗”，聲聲哭出血淚；看李香君“濺血點作桃花扇，比著枝頭分外鮮”，守護著愛情的良知。一個王朝的覆滅，一段愛情的逝去，笙歌靡麗中故臣遺老在掩袂獨坐，他追問著一個王朝三百年的基業(yè)，隳于何人、敗于何事、消于何年、止于何地。能夠回答他的不是斑駁的光陰，而是那彼此相愛的人，他們因家國不再無法生死相許，只得雙雙入道。內心的掙扎與外在的變遷，全由那一腔血染就的桃花扇自然地串聯(lián)起來�！景Ы�南】的悲聲唱出徹骨悲慟，“俺曾見金陵玉殿鶯啼曉，秦淮水榭花開早，誰知道容易冰消！眼看他起朱樓，眼看他宴賓客，眼看他樓塌了！這青苔碧瓦堆，俺曾睡風流覺，將五十年興亡看飽。那烏衣巷不姓王，莫愁湖鬼夜哭，鳳凰臺棲梟鳥。殘山夢最真，舊境丟難掉，不信這輿圖換稿！謅一套【哀江南】，放悲聲唱到老�！薄短一ㄉ取肥姑髌G的昆曲變得厚重，原本輕盈的云步帶著歷史的滄桑。

　　痛苦與悲愴成全著美，美宣泄著痛苦撫慰著悲愴。年華易逝，多少青春年華、如花美眷、聚散離合都化作了歲月風云里的滾滾塵埃。然而藝術之美，令逝去的年華得到了紀念。

　　昆曲中各有各的故事�！赌档ねぁ氛宫F著青春的明艷，《孽海記》帶著人文主義的光輝，《爛柯山》道出了生活的無常，《長生殿》則是華美的故夢。不同的故事，相似的是昆曲之美，它使我愿意在奔忙的道路上停駐那么一下，回過頭看看。感謝青春年華里的這一場邂逅。曲，或寧靜，或嬌俏，或憂傷，或哀慟，從坐在臺下的那一刻起，我便純粹得像孩子一樣去思考，或者干脆什么都不想。也許有一天，年華老去，我們不再單純，對自己有著越來越多的不滿，那時候的我們，也許更應該停下來，用心去欣賞一段昆曲，也許還能夠如第一次聆聽時一樣，流下淚水。只要內心還能夠感受到這種美，年華就不會老去。

　　我喜歡昆曲。我喜歡在某個斜陽正好的黃昏里展開一本套曲。那種溫暖的色調很容易讓人感受到年華的消逝，于是那么自然地被帶回到百年以前的時光——也是這樣的黃昏，鋪滿這樣柔和的光，黛瓦白墻里年輕的伶人是否容顏依舊？

　　夕陽下，唱一曲悠長的歌。

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