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掌葉半夏經(jīng)典美文
掌葉半夏，多年前，當(dāng)我第一次知道這樣美的名字不過(guò)屬于一棵雜草時(shí)，竟有些不愿意相信。于是我給它作了新解：葉長(zhǎng)至掌大，夏已過(guò)半。就像一些愛(ài)，濃如枝上槐花，溪中青荇，越是濃烈的，越是易逝。
曾經(jīng)每到盛夏時(shí)候，就會(huì)盼秋。念念秋風(fēng)起，盼天高，云白，水清，樹(shù)葉沙沙寫(xiě)詩(shī)，流水帶走落花。仿佛人生至此才能終到清靜地，只等白露為霜，月色澆衣，心安靜好。
如今越來(lái)越覺(jué)得，慢一些，就算夏日酷熱，也不會(huì)愧對(duì)一些東西。所以，慢慢地走，我請(qǐng)求。我請(qǐng)求，太陽(yáng)你慢慢起，給我一個(gè)露水的清晨；我請(qǐng)求，樹(shù)葉你慢慢枯，給我再多幾聲?shū)B(niǎo)鳴；我請(qǐng)求，夕陽(yáng)你慢慢落，給我再多些時(shí)間走進(jìn)黃昏。
夏夜對(duì)我來(lái)說(shuō)，是一行行草木葳蕤的古詩(shī)小徑。你走著，坐著，那寂靜的好，讓你頓時(shí)明白，你不曾真正聽(tīng)過(guò)花綻開(kāi)的聲音，但你相信就在此時(shí)，你聽(tīng)到了。
夏夜一定要往夜的深處走。那時(shí)，月朗起來(lái)，風(fēng)輕起來(lái)，像是被詩(shī)人筆尖帶出來(lái)的，太不經(jīng)意了。但走在夜深處的你，一定是被前世某人畫(huà)出來(lái)的。那一眉一 眼，是在云水里蘸拂過(guò)的，所以那一筆一畫(huà)才靈逸俊朗，氣韻自生；那一身一姿，是在月色里浸染過(guò)的，所以那一筆一畫(huà)才清雅勁拔，無(wú)塵俗氣。
這樣的夜，這樣的深遠(yuǎn)之地，是一定要看要聽(tīng)的�？淳涂茨_下，一棵草，或草上一顆露珠；聽(tīng)就聽(tīng)耳邊，一串細(xì)風(fēng)，或細(xì)風(fēng)里一串叮嚀。
你會(huì)忽然明白，對(duì)一個(gè)人的思念，或懷想，是這樣輕，這樣美，這樣不驚不擾。那么，此時(shí)就可以安心回去，回到內(nèi)心，在窗前小坐片刻，你便能看見(jiàn)露水已眠，聽(tīng)見(jiàn)細(xì)風(fēng)囈語(yǔ)。心便靜下來(lái)，靜得如清流水，靜得如緩緩風(fēng)，心滿意足無(wú)他求。
即使掌葉半夏，也覺(jué)得整個(gè)身體里，草木蒼翠，有人在走，如走詩(shī)行。
林語(yǔ)堂看清代憶語(yǔ)體散文《秋燈瑣憶》，看出秋芙與《浮生六記》中的陳蕓一樣，屬可愛(ài)女子，得勝贊，使得作者蔣坦也得了名氣。
我非常喜歡這篇，一點(diǎn)也不亞于《浮生六記》。只因?yàn)橄参氖贰⒑梅鸾?jīng)、談心參禪的一對(duì)人，在作者筆下，并沒(méi)有因?yàn)槭ブ翋?ài)而斷了琴瑟之音，不悲不戚，所記幽閨遺事，瑣瑣寫(xiě)來(lái)，清淡雋雅。
也許是倍加珍惜相處的日日，即使秋有瑟瑟風(fēng)，凄凄雨，筆下也不談憂戚。只有“風(fēng)月正佳”兩相會(huì)（美文網(wǎng) ），即使秋芙病重，“不能常事筆墨”，仍“間作數(shù)字”，大概為的也是珍念的歲月，所以幾字格外“秀媚可人”了。
蔣坦曾寫(xiě)詩(shī)嘆“一年容易到秋風(fēng)”。大概只有經(jīng)歷了歲月不再、時(shí)日不多、念無(wú)眼前人的人，才更深地懂得這一句，而無(wú)限蒼涼。
也是因此，我格外想看他們夏日的時(shí)光，寧愿不再盼秋，寧愿他們賞花，喝茶，參禪，讓時(shí)光慢一些，讓他們永遠(yuǎn)不痛失對(duì)方，熱烈如驕陽(yáng)，美如夏花。
人一生走來(lái)，如同從六朝華都，五陵年少，走進(jìn)一道殘陽(yáng)，三山半落�，F(xiàn)在我能做的，就是心安在一處，放眼看去，放懷走來(lái)。掌葉半夏，終要看葉靜靜落，看雪染白世界，染白發(fā)絲，但總有春來(lái)，青草初綠，花初開(kāi)。
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