我不是潘金蓮為什么是圓形鏡頭

　　閱讀精選（1）：

　　從范冰冰的影后，到后期的大肆宣傳，我不是潘金蓮最后上映了，相信看過的小伙伴都開始好奇，

　　我不是潘金蓮為什么是圓形鏡頭

　　“為什么拍一個圓的因為它有一種旁觀者、第三只眼睛在觀察的感覺，其次這個故事是現(xiàn)實主義的，但是它又有一些荒誕性，這個圓也會讓你感覺到，它和現(xiàn)實之間有一些似是而非的東西，有一些很荒誕的感覺。”

　　圓形畫幅的存在，為影片構建了一種皮影戲式“鏡花水月”的效果，觀眾似乎在偷窺中，跟著說書人去看一個荒誕的故事。放在電影的敘事架構里，這種形式感的存在，顯得無比妥帖。

　　圓形和方形

　　真讓觀眾從頭看到尾看的全是圓形構圖，換成誰都得暈。電影中除了圓形構圖，還有方形構圖，兩種構圖還有醬巫弧

　　切換的邏輯其實很清楚，鄉(xiāng)下的部分都用圓形構圖，拍的是江南風景，是人情。

　　進京以后，都改用方形構圖，拍出的是廟堂莊森，是權力。

　　尤其妙的，是方圓之間的轉換，公共汽車從夜色深沉的平原緩緩開過去，鏡頭一抹，圓形畫面就變成了方形，行云流水之間，透著股山水畫般的意境。

　　可最妙的是結局，李雪蓮從哪里來，回哪里去，回到到了平凡的現(xiàn)實生活，一段亦幻亦真的鄉(xiāng)野傳奇，就此落幕，畫幅也在那里恢復了原狀。

　　圓形鏡頭的靈感

　　關于，我不是潘金蓮采用圓形鏡頭靈感來源，馮小剛曾透露。

　　他從南宋畫家馬遠、夏圭的扇面畫里得到靈感，想用傳統(tǒng)的中國文人畫來展現(xiàn)這個荒誕的世界。為了讓圓形畫幅不流于形式，該片在構圖、色彩、運鏡方式上都經(jīng)過很多設計，使得全片宛如一幅幅畫面精美考究的“中國風情畫”。

　　閱讀精選（2）：

　　《我不是潘金蓮》影片雖然采用了少見的圓形畫幅，但是看的時候并不會覺得太別扭。為了配合圓形構圖，影片也有意少用特寫、近景以及運動幅度太大的鏡頭。更多的中景或遠景，仍然能保證鏡頭中的信息量，同時，圓形構圖即對應著傳統(tǒng)中國的圓形窗戶，對應傳統(tǒng)文化以及復古感，更重要的是偷窺視角，這成為圓形構圖的另一個功能，你能夠稱之為圓窗或是鎖眼視角，它的好處都是偷窺。觀眾稱為一個偷窺的旁觀者，去觀察片中呈現(xiàn)的那個光怪陸離的荒誕世界，所謂鏡花水月。這也成為影片的一大妙處。

　　閱讀精選（3）：

　　《我不是潘金蓮》圓形畫幅評析：所有的事都是一個圈

　　所有的事啊，都是一個圈！你的芝麻他的西瓜，你抱西瓜他當芝麻。感謝11月的兩部電影，一向覺得24幀已經(jīng)不能適應如今運動鏡頭的信息量，而2.35的寬熒幕同樣不適用很多電影，畫面的比例雖然讓大家能看到更多的風景，但也會擠壓人物。這部電影證明圓形畫幅是十分考驗攝像機的，同時也十分靈動，更好地利用電影語言。在《我不是潘金蓮》中圓形畫幅是我十分喜歡也很貼切這個故事的表達方式，但有三點不太滿意的地方。

　　1.作為華語片的一次任性，本次圓形運用在雪蓮上法庭碰上證人那段并不恰當，位置不對，從證人在門外探頭到囊括證人后背和李雪蓮的那個畫面，那段如果將證人和法官放在畫面中心，能更好的表達證詞對李雪蓮的不利（排外），更好用畫面講故事，這也是圓形畫幅能夠被很好利用的方面，因為畫面的狹窄，類似于從望遠鏡中看事物，畫面中是第一需要被關注的人或事情，而我們明白存在但未被納入鏡頭的人或事情同樣表達了觀眾和制作者對其的情感，豐富了敘事；

　　2.動作太留意，幾乎全部為固定鏡頭，在圓形鏡頭中人物運動和鏡頭運動將表達出十分多的信息，李雪蓮和弟弟說事那段，李雪蓮的僅一個步子靠近弟弟，從對稱的站位立刻變成李雪蓮處在畫面中間，弟弟被擠向邊緣，人物對人物的強迫感十分明顯，細微的動作被放大，并且容易發(fā)現(xiàn)，讓演員的表演更加有好處，而運動鏡頭會讓每秒的畫面資料都有極大的改變，也會在狹小的畫面內(nèi)激發(fā)窺探欲和前進欲望，實際效果是跨越了圓形的邊界；

　　3.很多處的景深也不夠，圓形畫幅縮小了視野，強迫觀眾讀故事，前后景的虛化會再次縮小范圍，將就應存在的畫面拋棄。

　　相比于圓形畫面內(nèi)的小失誤，方形構圖和最后回歸正常畫幅更像為了討好觀眾，不自信導致的敗筆。并且還有一個攝影問題：整體畫面下壓，不平衡，在方形構圖上個性明顯，正方形在觀感上更似直立方體，像李雪蓮想上吊那段，淺色的天空和地面雖然接近1:1的畫面，但顏色更深的畫面又塞進人物，顯得十分擁擠，觀影體驗不好。

　　故事方面，主題很明確，事情的發(fā)展很服帖圓形鏡頭的表達，所有的事情都像一個圈，但敘事像東拼西湊的邊角料，朋友說感覺自己在食堂被強迫看黨代會，雖然讓上訪的過程不是一再地重復，但太多刻意描述官場，實際和李雪蓮沒有關系，在一個女人和N個男人這樣的情節(jié)中，于佩爾的《她》中男性主角去塑造女主形象就比較成功。節(jié)奏控制不好，讓敘述很散亂，配上很不和諧的口音，個性的概括化，似話劇卻又更加破碎。

　　如果這出故事講的是社會的性意識、性問題其實要比批評官僚主義來的高明。但我也體會到了這出中國故事的深意。最后碰上前任縣長開始所有的劇情都脫離了主旨，補得很生硬，孩子沒給任何線索，搬家?guī)啄甑奖本┚谷贿�怕閑言碎語，這可不貼合中國人的忘性，這件事始終過不去的只就應是女人心里那道坎。

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