- 《安娜卡列尼娜》讀后感 推薦度：
- 安娜卡列尼娜讀后感 推薦度：
- 相關(guān)推薦
《安娜卡列尼娜》讀后感
品味完一本名著后，你有什么領(lǐng)悟呢？何不靜下心來(lái)寫寫讀后感呢？千萬(wàn)不能認(rèn)為讀后感隨便應(yīng)付就可以，以下是小編整理的《安娜卡列尼娜》讀后感，歡迎閱讀與收藏。
《安娜卡列尼娜》讀后感1
大學(xué)的第一年就這樣結(jié)束了。在這一年當(dāng)中，我學(xué)會(huì)了很多東西，不只僅是書上的知識(shí)，還有許多實(shí)際生活中該有的態(tài)度等等，反正對(duì)我來(lái)說(shuō)受益匪淺。
漫長(zhǎng)的暑假我該干什么呢？我經(jīng)常這樣問(wèn)自身。而剛好學(xué)校給我們下發(fā)了這樣一個(gè)任務(wù)，要求我們?cè)谑罴倮镒x好書寫讀后感。我想：讀幾本有意義的書，既可以增加我的知識(shí)又可以陶冶自身的情操。我的確也看了幾本書，給我留下深刻印象的是《安娜?卡列尼娜》。
《安娜?卡列尼娜》是俄國(guó)著名作家托爾斯泰最主要的代表作之一。它通過(guò)女主人公安娜追求愛(ài)情而失敗的悲劇，和列文在農(nóng)村面臨危機(jī)而進(jìn)行的改革與探索這兩條線索，描繪了俄國(guó)從莫斯科到外省鄉(xiāng)村廣闊而豐富多彩的圖景，先后描寫了150多個(gè)人物，是一部社會(huì)百科全書式的作品。
十九世紀(jì)俄羅斯的上流社會(huì)里，高層首長(zhǎng)卡列寧之妻安娜艷冠群芳，在火車上她邂逅了風(fēng)流倜儻的伯爵渥倫斯基。渥倫斯基的熱情喚醒了安娜沉睡已久的愛(ài)情，二人發(fā)生了真愛(ài)，在當(dāng)時(shí)社會(huì)強(qiáng)大的輿論壓力下，不顧一切地私奔，他們的愛(ài)情悲劇就此展開(kāi)。雖然安娜勇敢地告訴自身的丈夫一切實(shí)情，希望能離婚，但看重社會(huì)地位的卡列寧，難以忍受奪妻的羞恥，以安娜最心愛(ài)的兒子做威脅，此刻，安娜已離家與渥倫斯基同居，懷了他的小朋友，卻倒霉流產(chǎn)，得了后遺癥，又對(duì)酒與藥物有了依賴性，經(jīng)過(guò)重重困難曲折后，安娜的精神壓力變得非常大。后來(lái)，渥倫斯基接受不了社會(huì)壓力開(kāi)始對(duì)她表示冷淡，安娜付出了失去家庭、兒子和社會(huì)地位的高昂代價(jià)，而現(xiàn)在所謂真摯自由的`愛(ài)情也開(kāi)始要被遺棄，她內(nèi)心無(wú)法獲得滿足和平衡拒絕和安娜離婚并逼她放棄兒子。最后安娜身著一襲黑天鵝絨長(zhǎng)裙，在火車站的鐵軌前，讓呼嘯而過(guò)的火車結(jié)束了自身無(wú)望的愛(ài)情和生命。
安娜是一個(gè)具有資產(chǎn)階級(jí)個(gè)性解放思想的貴族婦女。她不滿于封建婚姻，追求真摯自由的愛(ài)情。但作為貴族社會(huì)思想道德的叛逆者，安娜追求的雖然只是個(gè)人的愛(ài)情自由，采用的也只是個(gè)人反抗的方式，但她勇于面對(duì)整個(gè)上流社會(huì)，誓死不做虛偽的社會(huì)道德的俘虜。在突破封建束縛，反抗社會(huì)壓迫方面，她做到了處在她那個(gè)地位和環(huán)境中所可能做到的一切。這對(duì)當(dāng)時(shí)的貴族資產(chǎn)階級(jí)社會(huì)，具有深刻的批判揭露意義。
這是我讀過(guò)最好的一部小說(shuō)。當(dāng)時(shí)的社會(huì)是多么黑暗，多么嚴(yán)酷��！她容納不了安娜，很難說(shuō)現(xiàn)在的社會(huì)能容納這樣的女人。人都是為希望而活，因?yàn)橛邢Ｍ瞬庞猩畹挠職狻６鴲?ài)，最絢麗的花朵，人生最美好的禮物。最大的快樂(lè)和最大的幸福最終將安娜帶入痛苦的深淵，如同飛蛾撲向野火，注定這場(chǎng)愛(ài)情要將她毀滅。我不相信有上帝的存在，正如安娜，她始終沒(méi)有與實(shí)際妥協(xié)，她是一個(gè)非常勇敢的女人。當(dāng)迎面撲來(lái)的火車碾過(guò)安娜柔弱的身軀，我突然發(fā)現(xiàn)原來(lái)人是如此脆弱，可人真的脆弱的不是肉體，而是靈魂。
安娜的死亡是必定的，這并非因?yàn)樗赖聯(lián)p壞，自私善妒，只是因?yàn)樗桥耍且粋�(gè)真誠(chéng)的女人，是一個(gè)貴族社會(huì)真誠(chéng)的女人，是一個(gè)男權(quán)社會(huì)下貴族社會(huì)里還堅(jiān)持著真誠(chéng)的女人，因此她只能自殺。
然而發(fā)生這場(chǎng)悲劇的原因是（一）新舊交替的歷史時(shí)期，動(dòng)蕩的社會(huì)和宗教和倫理道德摧毀了安娜的愛(ài)情，迫使她走上了毀滅之路。（二）安娜的丈夫卡列寧利用婚姻和兒子束縛著安娜的感情，使她身心倍受折磨。(三) 安娜的情人渥倫斯基不能脫離所生活的環(huán)境和社會(huì)，對(duì)安娜感情淡化，萬(wàn)般無(wú)助的安娜最終走上了死亡之路。（四）安娜自身：安娜的內(nèi)心深處存在著激烈的爭(zhēng)取自由愛(ài)情和個(gè)人幸福與遵守貴族道德原則的抵觸。她試圖掙脫封建婚姻的鐐銬，爭(zhēng)得享受生活、享受愛(ài)情的權(quán)利。因此，安娜一方面需要愛(ài)情，大膽地追求愛(ài)情，另一方面又信奉貴族社會(huì)的道德準(zhǔn)則，這造成安娜的大膽反抗行為，不只得不到社會(huì)的認(rèn)可，同時(shí)也得不到她自身的認(rèn)可，她靈魂深處這兩方面的內(nèi)在矛盾至死都在折磨著她。
因?yàn)閻?ài)而對(duì)所愛(ài)的人發(fā)生猜疑或嫉妒等，也是一種人之常情，在生活中堅(jiān)持一份警惕和小心亦不為過(guò)，關(guān)鍵是要能妥善掌握好猜疑的尺度。從這個(gè)角度來(lái)說(shuō)，愛(ài)情的能力，嚴(yán)格來(lái)說(shuō)是經(jīng)營(yíng)愛(ài)情的能力，并不是人人都與生俱來(lái)的，必需后天認(rèn)真學(xué)習(xí)才干熟練掌握。于是我想，許多生活中的愛(ài)情失敗者會(huì)不會(huì)是由于他們自身缺乏愛(ài)情能力的培養(yǎng)造成的呢？在愛(ài)情和婚姻中最最可怕的就是以猜疑為依據(jù)，既不求證，也不給機(jī)會(huì)解釋或改正，便開(kāi)始實(shí)施不可逆轉(zhuǎn)的報(bào)仇，這種做法是不對(duì)的。
有人說(shuō)：安娜的悲劇也是內(nèi)涵豐富的社會(huì)悲劇。是啊，我們都期盼著理想、寬容、仁慈，都希望我們的世界和平、安定，充溢人性，但悲劇總是一天天在我們身邊發(fā)生。她對(duì)自由愛(ài)情的追求，對(duì)真摯誠(chéng)實(shí)的向往，對(duì)自身人格解放的渴求，都是值得我們學(xué)習(xí)的。特別是在今天這個(gè)社會(huì)，這一則悲劇帶給人們的啟示，更是深刻且恒久的。
《安娜卡列尼娜》讀后感2
每個(gè)人都來(lái)自不同的環(huán)境，環(huán)境對(duì)人的影響都各不相同，所以，每個(gè)人的思想都不同，閱讀所理解的程度不同，所以，一千個(gè)讀者就有一千個(gè)哈姆雷特。
對(duì)于眾所熟知的安娜，自然也有不同的見(jiàn)解。列夫托爾斯泰，不惜濃墨，用大量的篇幅和文辭修飾貌美如花的安娜。對(duì)于熱愛(ài)生活，把愛(ài)情看做人間最美麗的花朵的托爾斯泰，自然在其筆端傾注對(duì)安娜狂熱的熱愛(ài)和無(wú)盡的愛(ài)戀。
伏倫斯基，第一次看到安娜臉上那種親切溫柔的神態(tài)，被壓抑的生氣，過(guò)剩的青春無(wú)不一一在字里行間流露。于是這位花花公子，萍水相逢立即被安娜所傾倒，放棄功名，隱居鄉(xiāng)村。不怕輿論，攜安娜離開(kāi)親愛(ài)的祖國(guó)。得不到安娜之時(shí)，不惜開(kāi)槍自殺。
吉娣一見(jiàn)安娜，就為她傾倒，她周身散發(fā)的魅力，優(yōu)雅的舉止，落落大方的談吐，無(wú)一不吸引著她的眼神。于是乎，短暫的會(huì)晤，吉娣立刻被安娜所征服。
大地主——列文，應(yīng)邀到安娜與伏倫斯基的鄉(xiāng)下別墅，看到安娜的畫像也忍不住著迷，每一個(gè)角度，每一處線條都令人神魂顛倒。一頭烏黑的卷發(fā)，光滑的臂膀，嘴唇上若隱若現(xiàn)的迷人微笑，令人銷魂的眼神，清水出芙蓉，天然去雕飾。而當(dāng)真正的安娜出場(chǎng)時(shí)，列文喜不自勝，禁不住贊嘆造物主的神奇，那種令人心醉的豐韻美，使其徹夜難眠。
就連鐵路工人，看到安娜之時(shí)，也忘卻前行的路，亦步亦趨不知如何行進(jìn)。
國(guó)色天香的安娜，集萬(wàn)千寵愛(ài)于一身，身處俄國(guó)上流社會(huì)，過(guò)著錦衣玉食的`生活。然不忍年長(zhǎng)二十歲的卡列寧呆板的說(shuō)教，官僚主義的丑惡嘴臉。偶遇伏倫斯基之后，身上那被控制許久的生命之火終于熊熊燃燒，且一發(fā)不可收拾。
于是熱戀中的安娜不顧世俗的偏見(jiàn)，沖破道德的藩籬，歷經(jīng)重重磨難，即便拋棄心愛(ài)的謝遼查，冒天下之大不韙，決意和伏倫斯基走在一起。這在當(dāng)時(shí)十九世紀(jì)的俄國(guó)，為上層社會(huì)所不容。經(jīng)歷短暫的幸福之后，生活重歸于現(xiàn)實(shí)，一切以荷爾蒙為代價(jià)的沖動(dòng)，只是一時(shí)的情感寄托，終不能長(zhǎng)相廝守。而安娜在經(jīng)歷諸多寂寞失落之后，一連串的猜疑出現(xiàn)，自認(rèn)為完美的幸福，只是曇花一現(xiàn)，終于在忍無(wú)可忍之際，斷然離家出走，依然選擇臥軌自殺。自古紅顏多薄命，在各種各樣的文學(xué)作品中大抵都以此種形式收?qǐng)�，安娜也無(wú)一幸免。
安娜的出現(xiàn)，徹底擊碎伏倫斯基那顆躁動(dòng)不安的心，為安娜放棄所有功名，遠(yuǎn)離上流社會(huì)花天酒地，紙醉金迷的生活，把全部感情獻(xiàn)給了她。不惜離開(kāi)親愛(ài)的祖國(guó)，鄉(xiāng)村隱居，為博紅顏一笑，在鄉(xiāng)村建立現(xiàn)代化農(nóng)業(yè)產(chǎn)地，建立設(shè)施完善的醫(yī)院，解決當(dāng)?shù)厝说木歪t(yī)問(wèn)題�？�，人畢竟是群居動(dòng)物，任何離群獨(dú)居的行為只能填充一時(shí)的快感，卻不能彌補(bǔ)內(nèi)心寂寞的空缺。
伏倫斯基可以為安娜放棄功名，改變生活方式，但不能把自己的生活長(zhǎng)期局限在同安娜在一起的二人世界，他需要社會(huì)活動(dòng)，需要培養(yǎng)之間正常的交往，而無(wú)法做到向安娜想象的那般。初相見(jiàn)的美好，終被凌厲的現(xiàn)實(shí)所代替。長(zhǎng)時(shí)間的審美疲勞，致使二人相互猜疑，精神上的壓抑，長(zhǎng)期得不到釋放的苦痛，困擾著他們，終于迫使安娜走上自我毀滅的道路。
“一切都是虛假，一切都是謊言，一切都是欺騙，一切都是罪惡!”這是安娜臨終前的嘆息，也是她對(duì)生活的控訴，更是俄國(guó)十九世紀(jì)新舊交替之時(shí)人們對(duì)社會(huì)的鞭笞。而托爾斯泰在安娜身上無(wú)不寄予深切厚望，無(wú)論是集萬(wàn)千寵愛(ài)于一身的美艷，還是對(duì)壓抑生活不得釋放的痛楚，通過(guò)大量篇目一一再現(xiàn)，既有對(duì)其無(wú)限的同情，也有對(duì)其無(wú)限的憐憫和熱愛(ài)。
安娜，這個(gè)美麗而又孤獨(dú)的靈魂，在無(wú)盡的遺憾之中香消玉殞。人都是為希望而活，因?yàn)橛辛讼Ｍ瞬庞猩畹挠職�。而�?ài)情，最絢爛的花朵，人生最美好的禮物，最大的快樂(lè)和最大的幸福最終將安娜帶入了痛苦的深淵。如同飛蛾撲向烈火，注定這場(chǎng)愛(ài)情要將她毀滅。
安娜因?yàn)榱w慕光明，愛(ài)上了外表俊美，內(nèi)心空虛的伏倫斯基。對(duì)愛(ài)情，對(duì)幸福的無(wú)限渴望是她忘卻了一切煩惱和恐懼，在幻想之中只為了愛(ài)情而活。
虛妄的狂熱也籠罩了伏倫斯基，他對(duì)安娜一見(jiàn)鐘情，沉迷于她的美麗和獨(dú)特氣質(zhì)，但更為重要的是，他與安娜的特殊關(guān)系帶給他有一種征服感，榮辱感。這種虛榮之心決定了他對(duì)安娜的愛(ài)情十分膚淺。而安娜全心全意地投入到新的生活中，伏倫斯基對(duì)她來(lái)說(shuō)，就是她所有的希望和寄托，就是她的一切。這種純潔無(wú)暇的愛(ài)使伏倫斯基自慚形穢，推動(dòng)著他不得不重新認(rèn)識(shí)與安娜的關(guān)系，對(duì)自己的膚淺和輕率表示自責(zé)，并在精神上強(qiáng)迫自己進(jìn)一步愛(ài)這個(gè)女人。
被愛(ài)是一種多么了不起的幸福，,快樂(lè)始終贈(zèng)與那些無(wú)私的愛(ài)者。可是，“水滿則溢，說(shuō)盈則虧”，這個(gè)世界從來(lái)只有更美，而沒(méi)有最美。而最靠近完美的一刻，就是最容易走向相反的時(shí)刻。始終靠幻想活著的人終會(huì)有幻滅的一天。
當(dāng)迎面撲來(lái)的火車碾過(guò)安娜輕柔弱的身軀，突然發(fā)現(xiàn)，原來(lái)人是如此脆弱。人真正脆弱的不是肉體，而是人的靈魂。當(dāng)被寄托所有的愛(ài)情消失不見(jiàn)，若愛(ài)最后只是單行，一切都失去了意義。
《安娜卡列尼娜》讀后感3
看完《安娜卡列尼娜》，我不確定這到底算不算是一部女性主義的作品。但對(duì)于安娜的遭遇，我感到很熟悉，她和《紅與黑》中的德雷納夫人、《玩偶之家》中的娜拉似乎都有相似之處。
雖然這三位女性都有不同程度的不幸，但是應(yīng)該說(shuō)她們?cè)径际沁^(guò)著幸福、安逸的生活的。她們有丈夫，有孩子，有不錯(cuò)的社會(huì)地位，幾乎沒(méi)有什么煩惱的事。但是后來(lái)她們都覺(jué)醒了。她們發(fā)現(xiàn)原來(lái)她們的幸福只是表面的，不同的是安娜和德雷納夫人是通過(guò)愛(ài)情，而娜拉則是通過(guò)一次危機(jī)。她們都發(fā)現(xiàn)自己的丈夫愛(ài)社會(huì)地位、名譽(yù)更甚于愛(ài)自己。因此，她們覺(jué)醒了，前面兩位找到了自己的愛(ài)情，而后面那位則選擇了離家出走。
安娜的命運(yùn)中充滿了矛盾，她一方面覺(jué)得生活很枯燥、乏味，不想在虛偽的上流社會(huì)，另一方面她想追求自己從未體驗(yàn)過(guò)的愛(ài)情。她在這樣的感情沖突中把握不住方向。見(jiàn)到丈夫和兒子后，她都有了異樣的感覺(jué)。在內(nèi)心深處，作為妻子的她與作為獨(dú)立女性的她為丈夫爭(zhēng)辯起來(lái)：“他畢竟是個(gè)好人，正直、善良，事業(yè)上有成就�！薄翱墒撬亩湓趺达@得這樣怪呀”。在安娜和情人第一次互相擁有之后，她并沒(méi)有特別幸福的感覺(jué)。相反，她感到罪孽深重，又害怕又惡心。起先她把臉藏起來(lái)，一句話也不說(shuō)。后來(lái)臉上露出冷漠絕望的神情�！八X(jué)得無(wú)法用語(yǔ)言表達(dá)那種又羞愧又興奮又恐懼的心情”。這是她想要追求自己的愛(ài)情與道德倫理約束之間的矛盾。但最終她勇敢地選擇了不顧一切地追求愛(ài)情，她不在乎世俗的眼光，毅然與渥倫斯基相愛(ài)，她拋棄了家庭，拋棄了孩子。雖然德雷納夫人也追求自己的愛(ài)情，但她一直處于猶豫不決的狀態(tài)，她只要和于連偷情，總要受到良心的責(zé)備。起初安娜對(duì)于她的家庭、孩子也心存愧疚，安娜在難產(chǎn)快死的時(shí)候，說(shuō)出過(guò)她真正的心里話。她的內(nèi)心深處充滿了對(duì)丈夫的愧疚，對(duì)往事的悔恨，叫丈夫饒恕她，而他丈夫，那個(gè)富有同情心男人，也確實(shí)原諒了她。 她說(shuō)：“在我心里有個(gè)魔鬼，她隨時(shí)會(huì)占據(jù)我，另外一個(gè)那不是我，我知道”�？墒呛髞�(lái)，安娜為了愛(ài)情拋棄一切，她比起德雷納夫人更加勇敢，她敢于向大眾公開(kāi)她與渥倫斯基的愛(ài)，公然挑戰(zhàn)當(dāng)時(shí)的社會(huì)制度，也敢于拋棄她原有的一切。這也使得最后當(dāng)安娜被渥倫斯基拋棄時(shí)變得一無(wú)所有。
令我覺(jué)得奇怪的是，為什么處于封建社會(huì)的西方，一個(gè)丈夫能夠容忍妻子背叛自己，擁有她的情人。這無(wú)論在我國(guó)古代、近代，乃至現(xiàn)代社會(huì)都是無(wú)法接受的吧。經(jīng)過(guò)一番思考，我認(rèn)為主要原因在于上流社會(huì)的人都非常在乎自己的名聲，因此即便是有這樣的事，丈夫也會(huì)為了維護(hù)自己的聲譽(yù)而當(dāng)作什么也不知道。對(duì)于我國(guó)自古以來(lái)只允許丈夫背叛妻子，不允許妻子背叛丈夫的觀點(diǎn)而言，我認(rèn)為西方的封建社會(huì)已經(jīng)算比較尊重女性了，更別說(shuō)紳士風(fēng)度之類的。
其實(shí)在上流社會(huì)里，到處都充斥著妻子背叛丈夫，或是丈夫背叛妻子的事情。但是，安娜并沒(méi)有像其他上流人士那樣把自己的愛(ài)情變得齷齪，見(jiàn)不得人，她的愛(ài)情是純潔的、健康的，因此她敢于把自己的愛(ài)情公諸于世。可是也正因?yàn)樗@樣的做法，違背了上流社會(huì)的“潛規(guī)則”，進(jìn)而遭到了她所處環(huán)境的人們的唾棄。這正因如此，當(dāng)安娜失去了丈夫、失去了孩子，失去了情人，并且受到社會(huì)的唾棄時(shí)，安娜只能走上一條不歸路了。
我在思考，安娜這樣的結(jié)局，這樣的命運(yùn)可以改變嗎?如果安娜選擇了安分守己，乖乖地在家相夫教子，做一個(gè)貴婦人，也許這樣的生活很平靜、安寧，但是她并不是真正的快樂(lè)。丈夫一開(kāi)始就是安娜的姑媽介紹的，卡列寧比安娜大二十歲，難以避免肯定沒(méi)有感情基礎(chǔ)，而且年齡的關(guān)系也必會(huì)導(dǎo)致存在隔膜，而且卡列寧更重視的是他的工作，他的應(yīng)酬。雖然這樣安娜能夠成為一個(gè)無(wú)論在外人眼中，抑或在家人眼中的好妻子、好母親。但是安娜的生活中只有無(wú)奈，沒(méi)有幸福。然而如果安娜追求自己的愛(ài)情，與渥倫斯基私奔，安娜很快樂(lè)，但她對(duì)不起她的丈夫，她更對(duì)不起她的兒子，還要受到社會(huì)輿論的壓力。安娜父母早逝，她并不愛(ài)她的丈夫，對(duì)她而言最重要的就是她唯一的兒子，但她為了愛(ài)情卻要失去她的兒子，當(dāng)她的.愛(ài)情也化為泡沫時(shí)，她的人生毫無(wú)寄托，只剩絕望。這兩種對(duì)立的結(jié)果是很難化解的。
我轉(zhuǎn)而又想，如果安娜不是女性，而是一名男性，那結(jié)局還會(huì)這樣嗎?如果安娜是男的，一開(kāi)始他就可以追求自己的愛(ài)情，可以追求自己喜歡做的事情，就像列文那樣。列文可以追求自己喜歡的基季，還可以研究勞動(dòng)力在農(nóng)業(yè)生產(chǎn)中的作用，探討人生的目的。即便他要同自己的妻子離婚也應(yīng)該會(huì)比較容易些，孩子依然可以跟在自己身邊。即便最后他受到了情人的拋棄，他還有自己的事業(yè)，自己的地位，他還不至于絕望。歸根結(jié)底，還是因?yàn)楫?dāng)時(shí)的女性沒(méi)有獨(dú)立的意識(shí)，沒(méi)有獨(dú)立的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)，始終還是要依賴男性。
雖然安娜是新時(shí)代女性的代表之一，她的自我意識(shí)已經(jīng)覺(jué)醒，但是托爾斯泰對(duì)安娜有的只是憐憫，他并不認(rèn)同安娜拋棄家庭，他更認(rèn)同傳統(tǒng)的賢妻良母。我作為一名女性，我能夠理解安娜的感情沖動(dòng)與無(wú)奈，但是當(dāng)自己已經(jīng)有了家庭，還是要對(duì)家庭有一定的責(zé)任感，特別是對(duì)自己的孩子，這是更成熟的做法。安娜承受太大的壓力，以至于不能很好地處理自己的情感與行為。只能說(shuō)面對(duì)環(huán)境，個(gè)人的力量是相對(duì)薄弱的。
《安娜卡列尼娜》讀后感4
也許是列夫.托爾斯泰的名氣太大，也許是這部小說(shuō)太長(zhǎng)，厚厚的一本，幾次拿起又都放回去。從書的名字上就能知道這是有關(guān)于一部女士的小說(shuō)，猜測(cè)自然是關(guān)于愛(ài)情的故事。
這種題材的小說(shuō)，古今中外很多。作為中國(guó)人熟悉我們的國(guó)家，但能否從大師的名著中熟悉一下外國(guó)的情況呢？讀完后，大家對(duì)女主人公安娜的褒貶不一。我小時(shí)候看電影，總會(huì)問(wèn)大人：“這個(gè)人是好人，還是壞人？”在孩子的眼里，人，非好即壞。我們長(zhǎng)大后，換了看法去認(rèn)識(shí)人，現(xiàn)在就能區(qū)分出真假？“幸福的家庭家家相似，不幸的家庭各各不同。”開(kāi)篇的一句話。多么經(jīng)典的話。家庭雖小，這個(gè)在人類社會(huì)中最小的“組織”，愛(ài)將我們聚集一個(gè)屋檐下。但當(dāng)出現(xiàn)裂痕，漠視、侮辱卻將原本幸福的家拆散。通過(guò)閱讀，我對(duì)安娜的認(rèn)識(shí)加深。開(kāi)始安娜的出現(xiàn)是“救火員”，挽救哥哥的家庭危機(jī)。給我第一印象是“善良的好人!”但就是這樣的一位賢妻良母，遇到伏倫斯基，他慷慨救助落難的人，是不是安娜為此留下了好的印象？感情這種復(fù)雜的東西不好說(shuō)。環(huán)境會(huì)改變一個(gè)人，一個(gè)壓抑的家庭，安娜的丈夫只顧得向上追求個(gè)人的仕途，從年齡上有差異，性格上也差別很大。他們的夫妻之間卻是毫無(wú)感情可言。伏倫斯基第一次見(jiàn)到安娜，就為她的美麗，她的舉止高雅深深吸引。拋棄對(duì)吉蒂的追求，專注與安娜。兩個(gè)人有著共同的話題，安娜被父母包辦的婚姻，在此時(shí)浪漫的追求下，她平靜的心就開(kāi)始起伏。到兩個(gè)人走到一起，到此，我對(duì)安娜的印象還不錯(cuò)，是一個(gè)敢愛(ài)敢恨的人。作者對(duì)平常的家庭生活描寫很到位，很成功，除了安娜，還有陶麗，一個(gè)丈夫有外遇，普通女性在這種情況下的痛苦，為了孩子，重新與丈夫和好。有吉蒂，一個(gè)單純的女孩，在伏倫斯基和列文之間，不知道選擇誰(shuí)好，虛榮心使得她愛(ài)慕虛榮，不愿意接受心地善良、從鄉(xiāng)下來(lái)的列文。期望收獲美麗的愛(ài)情，卻因?yàn)榉鼈愃够魄榘材�，被拋棄。這些人之間除了親情，有愛(ài)情，有友情。愛(ài)與矛盾并存。伏倫斯基與安娜，尤其安娜的所作所為不為上流社會(huì)接受，成為眾矢之的。安娜的丈夫卡列文知道安娜的出軌，先自欺欺人，后無(wú)比痛苦，他先考慮這件事對(duì)自己的地位的影響。他以兒子要挾安娜，以為這樣就會(huì)留住安娜，保住面子。極端的做法，無(wú)助于問(wèn)題的解決，加劇了矛盾。
卡列文的做法，當(dāng)今社會(huì)許多不幸的家庭，也多是如此。沒(méi)有孩子倒也罷了，但有了孩子，這類矛盾的解決，有多少人顧及對(duì)孩子的影響？安娜開(kāi)始就不舍得孩子，不愿意丈夫的離婚條件。矛盾不解決，就只能加深，安娜與伏倫斯基逃離。為了幸福地長(zhǎng)相守，安娜最后只能放棄自己親愛(ài)的孩子，想離婚。但此時(shí)的卡列文卻被別人挑唆，堅(jiān)決不同意離婚。悲劇就此在向深淵滑去。安娜原來(lái)打算去鄉(xiāng)下，逃離原來(lái)的生活，可現(xiàn)在的'情人伏倫斯基卻依舊迷戀上流社會(huì)。安娜為此也曾經(jīng)努力，想回到上流社會(huì)，但此時(shí)卻被別人唾棄，被別人侮辱。她只能蝸居在家里，獨(dú)自忍受寂寞、孤獨(dú)帶來(lái)的打擊。她現(xiàn)在沒(méi)有了一切。而伏倫斯基依舊像以往一樣，活躍在上流社會(huì)，出入俱樂(lè)部、賽馬、喝酒與朋友聚會(huì)，兩個(gè)人之間的矛盾在加深。尤其安娜的猜忌讓她的心開(kāi)始扭曲。我開(kāi)始不喜歡此時(shí)的安娜，她的變壞，讓我痛心：勾引列文，刺激吉蒂，尖酸刻薄的話，預(yù)示著不幸的到來(lái)！所以我對(duì)安娜此時(shí)的做法，感覺(jué)到她變得討厭起來(lái)。對(duì)伏倫斯基的猜疑，爭(zhēng)吵，已經(jīng)讓她“精神錯(cuò)亂”，時(shí)時(shí)刻刻想到自殺。她不去弄清楚事情真相，臥軌自殺，我想到在安娜與伏倫斯基初次見(jiàn)面的火車站，那時(shí)就遇到一個(gè)人被火車*死，此時(shí)安娜臥軌。難道這是命運(yùn)？再看看同樣為命運(yùn)困擾的列文，他在不斷思考中成熟�；榍吧踔翍岩杉偈欠裾娴膼�(ài)自己，婚后繁瑣的家務(wù)讓他感覺(jué)喪失自由。
一場(chǎng)暴風(fēng)雨，他擔(dān)心自己的孩子，從心底涌出的偉大的愛(ài)，讓他找到了自己思考的答案。愛(ài)是這部長(zhǎng)篇小說(shuō)所要表達(dá)的主題，安娜追求的夢(mèng)被火車碾碎。伏倫斯基后悔晚矣。他曾經(jīng)那么的愛(ài)著安娜，得到幸福后，他沒(méi)有與安娜交流，沒(méi)有考慮安娜精神世界的需要。尤其在矛盾剛出現(xiàn)時(shí)，為什么不想辦法去解決？小矛盾變成大矛盾。現(xiàn)實(shí)生活中就有許多這樣的人，這樣的故事在我們身邊發(fā)生。為錢的有之；為情的有之；為性格差異的有之；但離婚就是唯一解決問(wèn)題的辦法？真正離婚后，這些人就能找到幸福？過(guò)去永遠(yuǎn)無(wú)法忘記，帶著壓力的生活，像玻璃一樣易碎。所以，我們?nèi)裟芟褡髌匪茉斓牧形模^(guò)普通人的生活真好!真真實(shí)實(shí)的幸福，才是最幸福。安娜沒(méi)想明白的問(wèn)題，我們從列文身上學(xué)會(huì)了�！靶腋５募彝ゼ壹蚁嗨�，不幸的家庭各各不同�！贝髱熅俚脑�，警示著我們。
《安娜卡列尼娜》讀后感5
相信凡是讀過(guò)或者接觸過(guò)托爾斯泰作品的人，都會(huì)被他的文學(xué)作品深深吸引。這位頗具傳奇的文化巨匠通過(guò)自己的作品全面展示著19世紀(jì)的俄國(guó)風(fēng)貌。其展現(xiàn)的社會(huì)畫面之廣闊，蘊(yùn)含的思想之豐饒，融匯的藝術(shù)、語(yǔ)言、哲學(xué)、歷史、民俗乃至自然科學(xué)等各種知識(shí)之廣博，常常令人欽嘆不已。
在托爾斯泰全部作品中，《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》、《安娜·卡列尼娜》、《復(fù)活》是三個(gè)重要的里程碑，也是他的三部代表作品�！栋材取た心崮取吩谶@三部代表作中有著極其特殊的重要性，它是三部巨著之中藝術(shù)上最為完整的一部，并且體現(xiàn)了托氏思想和藝術(shù)發(fā)展道路的過(guò)渡與轉(zhuǎn)變，可以稱之為代表作中的代表作。據(jù)了解，托爾斯泰寫《安娜·卡列尼娜》的社會(huì)背景是在新舊交替的歷史時(shí)期。那個(gè)時(shí)期關(guān)于家庭的悲劇層出不窮，一幕幕殘忍的畫面接連展現(xiàn)在他眼前，而一個(gè)婦女因?yàn)閻?ài)情問(wèn)題而臥軌自殺的消息，更是使他感到震驚和難過(guò)，這也是他創(chuàng)作《安娜·卡列尼娜》的原因之一。
在課上我們了解了托爾斯泰的幾部作品，當(dāng)老師在講解《安娜·卡列尼娜》這部小說(shuō)時(shí)，還讓我們看了由美國(guó)華納兄弟影片公司出品并由美國(guó)女星蘇菲·瑪索主演的電影《安娜·卡列尼娜》。但是電影畢竟是電影，不能像文字一樣將人物的思想與心理描寫的特別細(xì)致，所以我特意又找來(lái)《安娜·卡列尼娜》這部作品來(lái)細(xì)細(xì)品味。
《安娜·卡列尼娜》這部書中有著兩條幾乎是平行的線索，我們甚至可以將之看成是兩個(gè)劇場(chǎng)：一個(gè)是以安娜為中心，一個(gè)以列文為中心。而中間，全仗奧布郎斯基一家的連接，才使一部書不被分成兩部。
《安娜·卡列尼娜》這部小說(shuō)表面上似乎是在寫一個(gè)上流社會(huì)的貴婦人失足的事情，而實(shí)際上向我們展示了19世紀(jì)70年代俄國(guó)社會(huì)中婦女的地位，并借由此文來(lái)鞭撻它的不合理性。作品描寫了個(gè)人感情需要與社會(huì)道德之間的沖突。主人公安娜·卡列尼娜是一個(gè)高層首長(zhǎng)卡列寧的妻子，一次舞會(huì)上邂逅了年輕的伯爵渥倫斯基。風(fēng)流倜儻的渥倫斯基用熱情喚醒了安娜沉睡已久的愛(ài)情，二人產(chǎn)生了真愛(ài)，并在當(dāng)時(shí)強(qiáng)大的社會(huì)輿論壓力下，不顧一切地私奔，從而展開(kāi)了一場(chǎng)愛(ài)情悲劇。經(jīng)歷了重重波折、在社會(huì)的巨大壓力以及遭受失去家庭、兒子和社會(huì)地位的打擊后，與渥倫斯基那所謂的真摯自由的愛(ài)情也開(kāi)始被遺棄，最后安娜身著
那一襲與渥倫斯基初次見(jiàn)面時(shí)自己所穿的黑色長(zhǎng)裙，在火車站的鐵軌前臥軌，結(jié)束了自己絕望的愛(ài)情與生命，安娜獨(dú)自承擔(dān)了這段為道德和世間所不容的婚外情的后果，給人們留下了無(wú)限悲傷。
有人說(shuō)在描寫女性的作品中，《安娜·卡列尼娜》這部小說(shuō)中無(wú)疑是一流的，在萬(wàn)千作品的女性人物中，安娜·卡列尼娜無(wú)疑是最為豐滿的一個(gè)。她敢愛(ài)敢恨，敢于追求自己的幸福，在當(dāng)時(shí)的那個(gè)時(shí)代這無(wú)疑是極具反叛精神的。當(dāng)時(shí)的社會(huì)婚姻只不過(guò)是政治的附屬品，是極為物質(zhì)和利益化的。因?yàn)榛橐龃蠖疾⒎墙⒃趷?ài)情的基礎(chǔ)上，所以很多人在婚后會(huì)出現(xiàn)有情人的行為，但是人們?yōu)榱嗣u(yù)、地位卻極其虛偽的維持著這種表面的婚姻關(guān)系。主人公安娜·卡列尼娜卻在這種情況下突兀的顯示出了自己的瘋狂，對(duì)真愛(ài)追求的瘋狂，記得小說(shuō)中有一段這樣的描寫：有一天，安娜與丈夫卡列寧一起去看一場(chǎng)盛大的賽馬會(huì)，比賽中渥倫斯基從馬上摔了下來(lái)，安娜情不自禁地大聲驚叫，這無(wú)疑是她的真性情，而這一“不檢點(diǎn)”的舉動(dòng)也將她的私情“暴露”了出來(lái)，并且在事后瘋狂的她竟然還對(duì)丈夫說(shuō)出了“我愛(ài)他，我是他的情婦？隨你高興怎么樣把我處置吧�！边@樣的話。安娜愛(ài)她的兒子，用她的話說(shuō)兒子是她的命根，當(dāng)她想用自己的名譽(yù)換兒子時(shí)遭到了拒絕。她曾經(jīng)是社交界的.名人，可是卻因?yàn)樗龑?duì)真愛(ài)的追求而遭到了社會(huì)的巨大壓力，受到種種冷遇，社交界不能容她，連她舊日的親戚朋友都拒絕與她往來(lái)�？墒沁@些還不是主要的，令安娜傷心的是自己受到了那個(gè)她奮不顧身愛(ài)上的渥倫斯基的冷淡，一場(chǎng)大吵之后渥倫斯基憤然離去，她覺(jué)得“一切都完了”。一個(gè)品格高雅、敢于追求真正的愛(ài)情與幸福的"叛女"終于在這種打擊下結(jié)束了自己的年輕生命，是抗?fàn)庍�是悔悟？安娜·卡列尼娜是那么的真實(shí)、血肉豐滿，讀到她死去的時(shí)候，仿佛一切就發(fā)生在眼前，她的故事和她的那種反叛精神使她成為世界文學(xué)中最具反抗精神的女性之一。
當(dāng)然在《安娜·卡列尼娜》這部小說(shuō)中，列夫·托爾斯泰還塑造了渥倫斯基、吉提、列文、卡列寧等許多在文學(xué)史上光芒四射的人物，但主人公安娜·卡列尼娜無(wú)疑是最具光輝的，最為激情與活力的。
雖然小說(shuō)只是以家庭婚姻為基本單位而展開(kāi)的，但托爾斯泰目光十分的銳利，并且能夠穿透生活的壁壘而發(fā)現(xiàn)隱含其中的"真實(shí)"。托爾斯泰是一個(gè)圖解自我觀念的作家，不管是早期還是晚期作品，主題上的聯(lián)系十分清晰，他的小說(shuō)是
真實(shí)的，是當(dāng)時(shí)俄國(guó)的“一面鏡子”。而這來(lái)自于他的智慧，來(lái)自于他敏感而浩瀚的心靈，更為重要的是來(lái)自于他的誠(chéng)實(shí)。我相信托爾斯泰和他筆下的安娜·卡列尼娜一定會(huì)觸動(dòng)著當(dāng)時(shí)乃至今后很多的人。
記得老師在講完《安娜·卡列尼娜》時(shí)說(shuō)：“當(dāng)愛(ài)情成為一個(gè)女人生命全部的時(shí)候，也就是她悲劇生活的開(kāi)始�！彪m然不能只用這樣一句話來(lái)評(píng)價(jià)《安娜·卡列尼娜》，但是，相信看過(guò)這部書的女性在讀到這句話的時(shí)候都會(huì)有更大的觸動(dòng)，托爾斯泰的安娜死了，死在了19世紀(jì)的俄國(guó)，但是托爾斯泰想表達(dá)的安娜思想還在，并將與《安娜·卡列尼娜》一直隨時(shí)間輾轉(zhuǎn)下去，不再是悲劇。
《安娜卡列尼娜》讀后感6
大學(xué)的第一年就這樣結(jié)束了。在這一年當(dāng)中，我學(xué)會(huì)了很多東西，不僅僅是書上的知識(shí)，還有許多實(shí)際生活中該有的態(tài)度等等，反正對(duì)我來(lái)說(shuō)受益匪淺。
漫長(zhǎng)的暑假我該干什么呢？我經(jīng)常這樣問(wèn)自己。而剛好學(xué)校給我們下發(fā)了這樣一個(gè)任務(wù)，要求我們?cè)谑罴倮镒x好書寫讀后感。我想：讀幾本有意義的書，既可以增長(zhǎng)我的知識(shí)又可以陶冶自己的情操。我的確也看了幾本書，給我留下深刻印象的是《安娜.卡列尼娜》。
《安娜.卡列尼娜》是俄國(guó)著名作家托爾斯泰最主要的代表作之一。它通過(guò)女主人公安娜追求愛(ài)情而失敗的悲劇，和列文在農(nóng)村面臨危機(jī)而進(jìn)行的改革與探索這兩條線索，描繪了俄國(guó)從莫斯科到外省鄉(xiāng)村廣闊而豐富多彩的圖景，先后描寫了１５０多個(gè)人物，是一部社會(huì)百科全書式的作品。
十九世紀(jì)俄羅斯的上流社會(huì)里，高層首長(zhǎng)卡列寧之妻安娜艷冠群芳，在火車上她邂逅了風(fēng)流倜儻的伯爵渥倫斯基。渥倫斯基的熱情喚醒了安娜沉睡已久的愛(ài)情，二人產(chǎn)生了真愛(ài)，在當(dāng)時(shí)社會(huì)強(qiáng)大的輿論壓力下，不顧一切地私奔，他們的愛(ài)情悲劇就此展開(kāi)。雖然安娜勇敢地告訴自己的丈夫一切實(shí)情，希望能離婚，但看重社會(huì)地位的卡列寧，難以忍受奪妻的恥辱，以安娜最心愛(ài)的兒子做威脅，此刻，安娜已離家與渥倫斯基同居，懷了他的孩子，卻不幸流產(chǎn)，得了后遺癥，又對(duì)酒與藥物有了依賴性，經(jīng)過(guò)重重困難波折后，安娜的精神壓力變得非常大。后來(lái)，渥倫斯基承受不了社會(huì)壓力開(kāi)始對(duì)她表示冷淡，安娜付出了失去家庭、兒子和社會(huì)地位的高昂代價(jià)，而現(xiàn)在所謂真摯自由的愛(ài)情也開(kāi)始要被遺棄，她內(nèi)心無(wú)法獲得滿足和平衡拒絕和安娜離婚并逼她放棄兒子。最后安娜身著一襲黑天鵝絨長(zhǎng)裙，在火車站的鐵軌前，讓呼嘯而過(guò)的火車結(jié)束了自己無(wú)望的愛(ài)情和生命。
安娜是一個(gè)具有資產(chǎn)階級(jí)個(gè)性解放思想的貴族婦女。她不滿于封建婚姻，追求真摯自由的愛(ài)情。但作為貴族社會(huì)思想道德的叛逆者，安娜追求的`雖然只是個(gè)人的愛(ài)情自由，采用的也只是個(gè)人反抗的方式，但她勇于面對(duì)整個(gè)上流社會(huì)，誓死不做虛偽的社會(huì)道德的俘虜。在沖破封建束縛，反抗社會(huì)壓迫方面，她做到了處在她那個(gè)地位和環(huán)境中所可能做到的一切。這對(duì)當(dāng)時(shí)的貴族資產(chǎn)階級(jí)社會(huì)，具有深刻的批判揭露意義。
這是我讀過(guò)最好的一部小說(shuō)。當(dāng)時(shí)的社會(huì)是多么黑暗，多么殘酷啊！她容納不了安娜，很難說(shuō)現(xiàn)在的社會(huì)能容納這樣的女人。人都是為希望而活，因?yàn)橛邢Ｍ瞬庞猩畹挠職�。而�?ài)，最絢麗的花朵，人生最美好的禮物。最大的快樂(lè)和最大的幸福最終將安娜帶入痛苦的深淵，如同飛蛾撲向野火，注定這場(chǎng)愛(ài)情要將她毀滅。我不相信有上帝的存在，正如安娜，她始終沒(méi)有與現(xiàn)實(shí)妥協(xié)，她是一個(gè)非常勇敢的女人。當(dāng)迎面撲來(lái)的火車碾過(guò)安娜柔弱的身軀，我突然發(fā)現(xiàn)原來(lái)人是如此脆弱，可人真的脆弱的不是肉體，而是靈魂。
安娜的死亡是必然的，這并非因?yàn)樗赖聰�，自私善妒，只是因�(yàn)樗桥�，是一個(gè)真誠(chéng)的女人，是一個(gè)貴族社會(huì)真誠(chéng)的女人，是一個(gè)男權(quán)社會(huì)下貴族社會(huì)里還保持著真誠(chéng)的女人，因此她只能自殺。
然而產(chǎn)生這場(chǎng)悲劇的原因是
�。ㄒ唬┬屡f交替的歷史時(shí)期，動(dòng)蕩的社會(huì)和宗教及倫理道德摧毀了安娜的愛(ài)情，迫使她走上了毀滅之路。
�。ǘ┌材鹊恼煞蚩袑幚没橐龊蛢鹤邮`著安娜的感情，使她身心倍受折磨。
(三) 安娜的情人渥倫斯基不能脫離所生活的環(huán)境和社會(huì)，對(duì)安娜感情淡化，萬(wàn)般無(wú)助的安娜最終走上了死亡之路。
�。ㄋ模┌材缺旧恚喊材鹊膬�(nèi)心深處存在著激烈的爭(zhēng)取自由愛(ài)情和個(gè)人幸福與遵守貴族道德原則的沖突。她試圖掙脫封建婚姻的鐐銬，爭(zhēng)得享受生活、享受愛(ài)情的權(quán)利。因此，安娜一方面需要愛(ài)情，大膽地追求愛(ài)情，另一方面又信奉貴族社會(huì)的道德準(zhǔn)則，這造成安娜的大膽反抗行為，不僅得不到社會(huì)的認(rèn)可，同時(shí)也得不到她自己的認(rèn)可，她靈魂深處這兩方面的內(nèi)在矛盾至死都在折磨著她。
因?yàn)閻?ài)而對(duì)所愛(ài)的人產(chǎn)生猜疑或嫉妒等，也是一種人之常情，在生活中保持一份警惕和小心亦不為過(guò)，關(guān)鍵是要能妥善把握好猜疑的尺度。從這個(gè)角度來(lái)說(shuō)，愛(ài)情的能力，嚴(yán)格來(lái)說(shuō)是經(jīng)營(yíng)愛(ài)情的能力，并不是人人都與生俱來(lái)的，必須后天認(rèn)真學(xué)習(xí)才能熟練掌握。于是我想，許多生活中的愛(ài)情失敗者會(huì)不會(huì)是由于他們自身缺乏愛(ài)情能力的培養(yǎng)造成的呢？在愛(ài)情和婚姻中最最可怕的就是以猜疑為依據(jù)，既不求證，也不給機(jī)會(huì)解釋或改正，便開(kāi)始實(shí)施不可逆轉(zhuǎn)的報(bào)復(fù)，這種做法是不對(duì)的。
有人說(shuō)：安娜的悲劇也是內(nèi)涵豐富的社會(huì)悲劇。是啊，我們都期盼著理想、寬容、仁慈，都希望我們的世界和平、安寧，充滿人性，但悲劇總是一天天在我們身邊發(fā)生。她對(duì)自由愛(ài)情的追求，對(duì)真摯誠(chéng)懇的向往，對(duì)自身人格解放的渴求，都是值得我們學(xué)習(xí)的。特別是在今天這個(gè)社會(huì)，這一則悲劇帶給人們的啟示，更是深刻且恒久的。
《安娜卡列尼娜》讀后感7
作者：列夫·托爾斯泰安娜是美麗優(yōu)雅溫柔聰慧的貴族少婦，伏倫斯基是英俊瀟灑聰明多金的高貴武官。他們相遇在莫斯科火車站，他對(duì)她一見(jiàn)傾心，瘋狂熱烈地追求她。他們陷入不倫之戀中不能自拔。安娜最終臥軌自殺，為愛(ài)情和自由獻(xiàn)出了生命。文學(xué)史上不乏為愛(ài)情和自由奉獻(xiàn)所有的動(dòng)人女性形象，但安娜這朵嬌艷脫俗的玫瑰無(wú)疑是最經(jīng)典的，也是最深入人心的。如果只是講述一段簡(jiǎn)單的不被世俗接受的愛(ài)情故事，這部作品不會(huì)被譽(yù)為社會(huì)百科全書式的杰作。與安娜這一條線索同時(shí)進(jìn)行的是列文，作為貴族地主，他在面對(duì)當(dāng)時(shí)農(nóng)村劍拔弩張的矛盾危機(jī)時(shí)，進(jìn)行了不懈改革與探索，志在解決當(dāng)時(shí)的社會(huì)矛盾。從莫斯科到外省鄉(xiāng)村，150多個(gè)鮮活的人物，生動(dòng)再現(xiàn)當(dāng)時(shí)的社會(huì)矛盾�！栋材取た心崮取纷x后感
讀托爾斯泰《安娜.卡烈尼娜》
關(guān)于俄國(guó)文學(xué)我們很容易想起兩個(gè)人:一個(gè)是陀思妥耶夫思基，代表俄國(guó)的深度；另一個(gè)則是托爾斯泰，代表俄國(guó)的廣度。托爾斯泰的三部代表作創(chuàng)造了他文學(xué)生涯的巔峰，《安娜.卡列尼娜》就是其中之一。
“幸福的家庭都是想似的，不幸的家庭各有各的不幸。”這句家喻戶曉的名句即出自于《安娜》。因這部著作這句經(jīng)典的名言還引發(fā)出“安娜.卡烈尼娜原則”:一件事情要成功有許多必定的要素，缺一便將會(huì)導(dǎo)致失敗，并且這些要素各自獨(dú)立。
托爾斯泰站在富有正義感的貴族知識(shí)分子角度審視俄國(guó)社會(huì)與人生，以一個(gè)女子安娜為中心，引發(fā)起一場(chǎng)高廣度的思考。
小說(shuō)主要給我們呈現(xiàn)出三種典型的家庭模式:安娜的不幸家庭，烈文的幸福家庭，介于二者之間的安娜的哥哥的家庭。三種家庭的背后隱藏著不同的人格、人心、人性、人們對(duì)權(quán)利地位對(duì)個(gè)性解放的選擇和追求，同時(shí)也反映出俄國(guó)當(dāng)時(shí)政治社會(huì)人文的真實(shí)面貌。由小及大，像一個(gè)擴(kuò)視鏡一樣一點(diǎn)點(diǎn)展現(xiàn)出一部大格局的場(chǎng)面，由表及里，像一個(gè)外科醫(yī)生一樣用手術(shù)刀一層層深入病理的主心骨。橫豎的轉(zhuǎn)向充滿了矛盾和混亂，一個(gè)不變的東西就是托爾斯泰的絕對(duì)的真誠(chéng)，這也是這部作品帶給我們的最寶貴的精神財(cái)富。
關(guān)于烈文的幸福家庭并不是童話般的完美不真實(shí)。它是一場(chǎng)歷經(jīng)曲折波瀾的心路，而且這些波折將一直不停息的跟隨著他們的一生。畢竟，幸福是一場(chǎng)修行。
托爾斯泰的一生經(jīng)歷過(guò)兩個(gè)階段:悔改性主前和悔改性主后。托爾斯泰晚年時(shí)寫過(guò)一段肺腑之言：“我一生中曾是個(gè)不折不扣的虛無(wú)主義者，不是個(gè)社會(huì)主義革命者，而是什么都不信。后來(lái)信仰臨到我，我相信了耶穌的道理，整個(gè)生命經(jīng)歷了一場(chǎng)翻天覆地的大改變。我不再絕望，反而嘗到喜樂(lè)，是連死亡也不能奪去的。”烈文的信仰之路和托爾斯泰本身表現(xiàn)得尤為相似。當(dāng)面臨農(nóng)村破產(chǎn)進(jìn)行土地改革的種種困境的掙扎中，他在宗教信仰中獲得從容與淡然。
人生的一切變化，一切魅力一切美都是由陰暗和光明構(gòu)成的。烈文如此，安娜亦是如此。
我們歌頌安娜崇高的人格追求。贊嘆她渾身煥發(fā)的美麗的生命元?dú)夂颓啻夯盍ΑJ佩她極其珍視自己的愛(ài)情，不愿意像其他貴婦人一樣，偷偷摸摸當(dāng)情婦，以喪失個(gè)性的人格尊嚴(yán)來(lái)獲得上流社會(huì)的默許。暫且看看作者用怎樣的.筆觸來(lái)描寫這位迷人的少婦:“她那穿著簡(jiǎn)樸的黑衣裳的姿態(tài)是迷人的，她那戴著手鐲的圓圓的手臂是迷人的，她那掛著一串珍珠的結(jié)實(shí)的頸項(xiàng)是迷人的，她那松松的卷發(fā)是迷人的，她的小腳小手的優(yōu)雅的輕快的動(dòng)作是迷人的，她那生氣勃勃的、美麗的臉蛋是迷人的。”一連毫不保留的用了六個(gè)“迷人”，相必作者是用一種盡滿的方式表達(dá)安娜的迷人�？墒撬旧斫^不是個(gè)神人的化身，她一方面吶喊著“我要愛(ài)，我要生活”，另一方面在宗教的管制下又承認(rèn)自己是一個(gè)有罪的女人。
水滿則溢，月滿則虧。這個(gè)世界只有更美，沒(méi)有最美。而靠近完美的一刻，也是走向相反的時(shí)刻。所以，安娜必須選擇自殺。
安娜和烈文同在宗教的影響下獲得截然不同的人生結(jié)局。當(dāng)宗教成為教條，它就變成可怕的殺人的利劍，當(dāng)宗教成為一種信仰它就是救贖人的魔法。事物的復(fù)雜性在于此，世間的多樣性亦是如此。
成功和失敗也只是相對(duì)的，我們?cè)诓粩鄬ふ乙粋�(gè)個(gè)成功的獨(dú)立要素時(shí)只是不斷地靠近成功，可誰(shuí)又能確切地知道到底有多少種多少個(gè)獨(dú)立要素呢？
終將歸于平靜。即使如此，人們從不乏兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)地尋找，因?yàn)樯傇撚兴⑷A的絢爛才不枉這一場(chǎng)赤條條來(lái)去無(wú)牽掛。
《安娜卡列尼娜》讀后感8
醞釀好睡意，和朋友道了晚安，放下手機(jī)準(zhǔn)備睡覺(jué)。剛瞇上眼睛又忍不住摸出手機(jī)，刷朋友圈，刷微博，逛豆瓣。從困倦狀態(tài)到清醒狀態(tài)，十分睡意只剩一分，想起前幾天看完《安娜卡列尼娜》一直想寫未寫的讀后感，便坐起來(lái)打開(kāi)電腦。
睡覺(jué)這件事兒倒是和碼字有幾分相似，它們都有即時(shí)性。如果不趁著自個(gè)兒特別困的時(shí)候入睡，之后便再難入睡。如果不趁著靈感光臨之時(shí)多碼幾個(gè)字，之后怕是很難憋出想要的內(nèi)容。
文化碎片化的時(shí)代，每天被微博微信數(shù)不清的垃圾信息覆蓋，我們都進(jìn)入了一個(gè)淺閱讀的狀態(tài)。安安靜靜地看完一整本書變成一件很困難的事，地鐵站慌張的步伐，人們永遠(yuǎn)在趕時(shí)間。
所以我更喜歡回老家時(shí)隨手備幾本書。因?yàn)闆](méi)有比在家那種沒(méi)有煩惱慢悠悠的節(jié)奏更好的閱讀環(huán)境。還有一個(gè)原因就是如我老媽所說(shuō)，回家的我簡(jiǎn)直變成了她的寄生蟲(chóng)。不用洗衣做飯，不用收拾打掃，一切家務(wù)都被我那勤勞貼心的老媽承包了。
看完一部長(zhǎng)篇小說(shuō)，就好像和其中的每一個(gè)人物完成一段長(zhǎng)長(zhǎng)的旅程。共同經(jīng)歷生活的酸甜苦辣，悲歡離合。臨末分別，悵然若失。
女主安娜，美麗大方，身段迷人，舉止就是上流社會(huì)的女人們的高貴優(yōu)雅。無(wú)論是男生還是女生，很難不會(huì)喜歡上這樣一位可人兒。這樣的美麗剛好是導(dǎo)致她悲劇的基礎(chǔ)。
安娜在十七八歲就嫁給了老公卡列寧。一個(gè)優(yōu)雅美麗的女士配上一位事業(yè)有成的男子，無(wú)論在誰(shuí)看來(lái)都是極好的組合。十幾歲不懂愛(ài)是什么的安娜就這樣迷迷糊糊的嫁給了卡列寧。每天穿上精致的禮服穿梭于圣彼得堡的各種舞會(huì)。直到她在火車上遇見(jiàn)了弗倫斯基。
用現(xiàn)在的話說(shuō)，弗倫斯基就是一位頂級(jí)的高富帥。英俊的外表，豐厚的俸祿，并且有著軍官的驍勇。兩人第一次相見(jiàn)，就被對(duì)方深深吸引。如果問(wèn)我是否相信一見(jiàn)鐘情，我相信。只不過(guò)，一見(jiàn)鐘情從來(lái)都是男神和女神之間的游戲。
安娜遇見(jiàn)弗倫斯基就像一本好書落入一個(gè)能讀懂她的人，一架鋼琴遇上一個(gè)真正能用她彈出美妙旋律的人。她開(kāi)始意識(shí)到她和卡列寧之間并不是愛(ài)情，一切都是按部就班，為了結(jié)合而結(jié)合。卡列寧只是把她當(dāng)作拿得出手的花瓶，可以傳宗接代的妻子。弗倫斯基卻把她當(dāng)作一個(gè)真正的女人看待，愛(ài)慕她，欣賞她，疼惜她。這恰好是一個(gè)美麗的女人最為需要的`。
隨著和弗倫斯基的愛(ài)火越來(lái)越旺，擺脫卡列寧束縛的欲望便越來(lái)越強(qiáng)烈。實(shí)在難以忍受痛苦的安娜選擇主動(dòng)和卡列寧攤牌，而老公卡列寧的處理方式更加使她厭惡。為了保全自己的名譽(yù)，卡列寧向安娜表示只要安娜愿意斷絕和弗倫斯基的關(guān)系，他可以當(dāng)作什么都沒(méi)有發(fā)生過(guò)。陷入愛(ài)河的安娜無(wú)法做到，兩人的關(guān)系陷入了僵局。
不顧世俗的眼光，在沒(méi)有離婚的情況下，安娜和弗倫斯基公開(kāi)出現(xiàn)在各種宴會(huì)上，淪為大家津津樂(lè)道的談資。相對(duì)于男人，那個(gè)時(shí)代對(duì)于女人要嚴(yán)格得多。在大家眼里，弗倫斯基是又征服了一個(gè)女子的極具魅力的男士，安娜則是一個(gè)拋夫棄子的墮落的女人。漸漸地，安娜被上流社交圈孤立，貴族們都以和她交往為恥，除了幾位極其要好的朋友。
然而壓垮安娜的最后一根稻草是她對(duì)弗倫斯基的猜忌。弗倫斯基仍然流連在燈紅酒綠的宴會(huì)舞會(huì)，安娜只能獨(dú)自呆在家中。久而久之，一種強(qiáng)烈的不安全感將她吞噬。她害怕弗倫斯基愛(ài)上其他女人，她害怕自己對(duì)于他沒(méi)有了吸引力。這種害怕后期近乎畸形。
在安娜看來(lái)，她為了弗倫斯基背叛了丈夫，扔下她心愛(ài)的孩子。而他怎么能愛(ài)上別的女人。為了報(bào)復(fù)他，讓他后悔，她在他們第一次見(jiàn)面的火車站結(jié)束了生命。
安娜自殺后，弗倫斯基完全變了一個(gè)人。從風(fēng)度翩翩侃侃而談變得沉默不語(yǔ)，如同行尸走肉。戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后，他毅然決然前赴戰(zhàn)場(chǎng)。因?yàn)�，他的心早已隨著安娜死去。
很多看過(guò)小說(shuō)的人都喜歡安娜，認(rèn)為她美麗勇敢，敢于面對(duì)自己的感情。可我就是喜歡不上來(lái)。在我看來(lái)，安娜這個(gè)角色過(guò)于自私，且不理智。因?yàn)樗挠赂抑苯踊蜷g接導(dǎo)致了這個(gè)故事中所有相關(guān)人的悲劇。老公卡列寧，兒子謝遼查，弗倫斯基。結(jié)局安娜一死了之，留給弗倫斯基的卻是永久的悔恨，足以徹底毀掉他。當(dāng)然，作為男主介入別人家庭的弗倫斯基在一定程度上也是罪有應(yīng)得。
我更喜歡小說(shuō)的另一對(duì)列文和吉蒂�？梢哉f(shuō)，吉蒂是我最喜歡的一個(gè)角色，也是自己想要成為的那種女生。
她雖然魅力不及安娜，但在遇見(jiàn)安娜之前，花花公子弗倫斯基也是為她傾倒。她有女人的美麗，也有女孩兒的善良天真。在丈夫列文因?yàn)閯e人對(duì)她的仰慕吃醋時(shí)，她沒(méi)有怪丈夫小心眼兒，而是嘗試?yán)斫馑母惺埽⑶掖饝?yīng)了列文將客人送走的無(wú)理要求。弗倫斯基轉(zhuǎn)而追求安娜后，吉蒂生了一場(chǎng)大病，每每想到自己向弗倫斯基示愛(ài)沒(méi)有得到回應(yīng)就無(wú)比羞愧。一個(gè)美好的女孩當(dāng)有這樣的自尊自愛(ài)。
我一直相信安娜的悲劇是注定的。一個(gè)沒(méi)有嘗到過(guò)愛(ài)情滋味的如此尤物穿梭在光怪陸離的社交圈，她怎能全身而退。
生活沒(méi)有偶然，所有結(jié)局都是偶然中的必然。
《安娜卡列尼娜》讀后感9
她是一朵開(kāi)到極致的玫瑰，鮮艷欲滴；她是一朵幽怨的花，因?yàn)樗拿�，無(wú)人能懂。她有著美麗的容顏，卻在家人的安排下嫁給了年長(zhǎng)很多的工作機(jī)器卡列寧。一個(gè)只醉心于勛章和名爵的男人，怎么能給她想要的愛(ài)情呢？
即使她已經(jīng)身為人妻，身為人母，可是內(nèi)心還是有著對(duì)美好愛(ài)情的向往。所以當(dāng)她遇上福倫斯基這樣英俊、有財(cái)?shù)纳狭魅耸繒r(shí)，無(wú)可救藥的與他墜入愛(ài)河也是一種必然。也許，以傳統(tǒng)的道德觀念來(lái)看，安娜是一個(gè)不守婦道的人。可是，沒(méi)有人有權(quán)力去指責(zé)她的什么，因?yàn)椤陡Ｒ簟分姓f(shuō)：“你們當(dāng)中誰(shuí)是沒(méi)有罪的，誰(shuí)就可以先拿石頭打她”。
安娜與福倫斯基兩個(gè)人的愛(ài)，其實(shí)真的很不容易。身處貴族，身上便多了一道無(wú)形的枷鎖。這兩個(gè)人，可以不顧所有的去相愛(ài)，這種勇氣就已經(jīng)顯得彌足珍貴了�？梢圆还茏约旱纳矸荨⒌匚�，愛(ài)了便是愛(ài)了。只是這種愛(ài)，在那個(gè)虛偽的“高尚”的上流社會(huì)中，永遠(yuǎn)都不可能得到祝福的，收到的永遠(yuǎn)都只有恥笑與唾罵。即使卡列寧愛(ài)的不是安娜，但身為沙皇官僚制度化身的他是無(wú)論如何也不能容忍安娜的背叛的。從一開(kāi)始，就已經(jīng)注定了安娜與福倫斯基的悲慘結(jié)局。
安娜放下所有：與丈夫卡列寧決裂；忍痛把兒子拋在家里；放棄安逸的生活，與福倫斯基私奔到國(guó)外。福倫斯基也甘愿放下過(guò)去花花公子的生活，陪著安娜細(xì)水長(zhǎng)流。私奔，多么美好的字眼。兩個(gè)相愛(ài)的人，拋開(kāi)所有的束縛，狠狠的愛(ài)一場(chǎng)。我覺(jué)得很佩服，也很羨慕。因?yàn)椋辽傥易约海貌怀瞿菢拥挠職馊?ài)一個(gè)人。故事發(fā)展到這兒，在童話故事中的結(jié)局就應(yīng)該是從此，王子和公主過(guò)上了幸福的生活�？墒�，這畢竟不是童話，殘酷的現(xiàn)實(shí)赤裸裸的擺在安娜和福倫斯基面前。兩個(gè)人都是嬌生慣養(yǎng)的，終究還是過(guò)不慣清貧的日子，所以他們又不得不重返那個(gè)所謂的上流社會(huì)，又不得不去沾染上流社會(huì)虛偽的污泥。
重新回到上流社會(huì)的福倫斯基要去奮力打拼，自然花在安娜身上的精力也就少了許多�？墒前材冗@個(gè)孩子氣的女人，想要的只是福倫斯基能偶在身邊多陪陪她。他們倆本來(lái)就不牢固的感情，在上流社會(huì)的風(fēng)吹雨打中更顯單薄。在激清之后，安娜想起了道德，想起了她最最深愛(ài)的兒子；福倫斯基想起了責(zé)任和義務(wù)。安娜不能徹底放棄她的孩子，也不能徹底無(wú)視輿論的惡評(píng)；福倫斯基不能徹底告別過(guò)去風(fēng)花雪月的生活，也無(wú)力去承擔(dān)安娜帶來(lái)的`責(zé)任與義務(wù)。他們這份轟轟烈烈的愛(ài)，終究抵不過(guò)世俗的紛擾和自身性格的弱點(diǎn)，他們竟?jié)u漸發(fā)展到了不能理解。安娜對(duì)福倫斯基的愛(ài)越強(qiáng)烈，就越感到對(duì)方對(duì)自己的冷淡和厭倦。安娜畢竟還是一個(gè)小女人。她覺(jué)得自己為福倫斯基付出了所有，卻得不到相同的回報(bào)，福倫斯基反而離自己越來(lái)越遠(yuǎn)�！拔艺娌辉撃敲此佬乃氐淖鏊那閶D，可我又沒(méi)有辦法，我克制不了自己。我對(duì)他的熱情使他反感，他卻弄得我生氣，但是又毫無(wú)辦法�！卑材染拖褚粋�(gè)小孩子一樣倔強(qiáng)地向福倫斯基要更多的愛(ài)�？墒歉愃够运降脹](méi)法給她更多了。安娜漸漸看不到生活的希望，想要找陶麗傾訴，卻又遭到陶麗與吉蒂的羞辱。吉蒂曾與福倫斯基有過(guò)一段情，曾經(jīng)是福倫斯基深愛(ài)過(guò)的人啊！安娜這個(gè)要強(qiáng)的小女人怎么能忍受這種羞辱呢！
親情、愛(ài)情、友情，這三樣人生最重要的寄托如今都遠(yuǎn)離安娜而去了。走投無(wú)路的她決定用死來(lái)懲罰福倫斯基。她來(lái)到了那個(gè)最初與福倫斯基邂逅的火車站。靜靜地躺在了冰冷的鐵軌上�！耙环N仿佛她準(zhǔn)備入浴時(shí)所體會(huì)到的心情襲上了她的心頭，于是她畫了個(gè)十字。這種熟悉的畫十字的姿勢(shì)在她心中喚起了一系列少女時(shí)代和童年時(shí)代的回憶，籠罩著一切的黑暗突然破裂了，轉(zhuǎn)瞬間生命以它過(guò)去的全部輝煌的歡樂(lè)呈現(xiàn)在她面前。但是她目不轉(zhuǎn)睛地盯著開(kāi)過(guò)來(lái)的第二節(jié)車廂的車輪，車輪與車輪之間的中心點(diǎn)剛和她對(duì)正了，她就拋掉紅皮包，縮著脖子，兩手扶著地投到車廂下面，她微微地動(dòng)了一動(dòng)，好像準(zhǔn)備馬上又站起來(lái)一樣，撲通跪下去了。同一瞬間，一想到她在做什么，她嚇得毛骨悚然�！以谀睦�？我在做什么？為什么呀？’她想站起身來(lái)，把身子仰到后面去，但是什么巨大的無(wú)情的東西撞在她的頭上，從她的背上碾過(guò)去了�！系�，饒恕我的一切！’她說(shuō)，感覺(jué)得無(wú)法掙扎……”她，就這樣離開(kāi)了這個(gè)世界，離開(kāi)了這個(gè)讓她又愛(ài)又恨的世界。她這朵令人艷羨的紅玫瑰，開(kāi)到了荼靡……
其實(shí)我覺(jué)得安娜很傻，傻到位一個(gè)離自己越來(lái)越遠(yuǎn)的男人付出了生命的代價(jià)。她這朵開(kāi)到極致的花，永遠(yuǎn)停滯在列車駛過(guò)她身上的那一刻。她對(duì)愛(ài)的理解太理想化了。她認(rèn)為愛(ài)情就是24小時(shí)黏在一起，不離不棄；她認(rèn)為愛(ài)情就是私自占有，不允許對(duì)方與其他女人有任何來(lái)往，尤其是與他有過(guò)情史的女人，比如吉蒂和索金娜小姐；她以為愛(ài)情就是轟轟烈烈，每分鐘想跳120次，然后暈倒在對(duì)方懷里……她不懂得給對(duì)方留一點(diǎn)空間，更何況是福倫斯基這樣不甘寂寞的男人；她也不懂得細(xì)水長(zhǎng)流，更不知道所有美好的愛(ài)情最終都會(huì)在柴米油鹽中湮沒(méi)。她也以為福倫斯基不再愛(ài)她了，其實(shí)不是不愛(ài)了，只是這份愛(ài)褪去了往日的激清，變得更加沉穩(wěn)了。
安娜，你死了，的確是解脫了，但你卻留下福倫斯基一個(gè)人獨(dú)自咀嚼愛(ài)情的痛苦。讓愛(ài)的人痛不欲生，這難道是你想要的嗎？
可是，愛(ài)情本來(lái)就毫無(wú)邏輯，更沒(méi)有所謂的規(guī)律。愛(ài)了便是愛(ài)了，痛也無(wú)所謂了；放了便放了，曾經(jīng)的那些，都會(huì)淡的。
安娜這朵開(kāi)到荼靡的花，依舊在那條鐵軌上搖曳……
《安娜卡列尼娜》讀后感10
《安娜·卡列尼娜》一書曾是讀高中時(shí)看過(guò)的，印象中節(jié)也模糊了，物形象大致思路還清晰。再次翻看品茗這部19世紀(jì)世界現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)頂尖平的巨著時(shí)，內(nèi)心里頗有一翻滋味與感慨。
安娜卡列尼娜出貴族，質(zhì)高雅，風(fēng)度，是彼得堡社際界著名的美。
但蒼其名，也奪走了本應(yīng)屬于這個(gè)美麗女絢爛若花般的婚姻生活，使她生活在死沉沉的家庭里，倍受壓抑。原來(lái)在她十六歲時(shí)由姑撮合嫁給了大她20歲的卡列寧。卡列寧在政府部門擔(dān)任要職，醉心于功名，孜孜于公務(wù)，是一架十足的官僚機(jī)器。她嫁給了這種生古板，毫無(wú)生活趣，也不懂為何物的，自的年輕，生勃勃只有無(wú)限地壓抑了。所以這樣的婚姻--死板毫無(wú)生活活力的婚姻，注定是這女的悲哀，也注定了，若是有那么一個(gè)，懂得生活趣，又漫又懂得如何關(guān)懷女走近女心靈的出現(xiàn)的話，也就意味著安娜卡列尼娜的婚姻生活受到了沖擊--那是再次給她注入青活力的，使她的內(nèi)心也受到強(qiáng)烈的振憾，同時(shí)心湖里泛起層層漣漪。渥倫斯奇就在這時(shí)候出現(xiàn)在她的視中了。
兩目光相碰撞時(shí)"在那短促的一瞥中，渥倫斯廳已經(jīng)注意到了有一衩壓抑的生在她的臉流露，在她那亮晶晶的眼睛和把她的朱唇弄彎曲了的輕微的笑容之間掠過(guò)，仿佛有一種過(guò)剩的生命力洋溢在她的全，違她的意志，里面在她眼睛的閃光里，里面在她微笑中顯現(xiàn)出來(lái)。她故意地意圖隱信她眼睛里的光輝，但它卻違她的意志在隱約可見(jiàn)的微笑里閃爍著。"這一段文字寫的多么微妙又何等美妙！把兩一見(jiàn)鐘的心理，極力地想去掩飾自己的.內(nèi)心感受卻又流露得那么貼切逼真！此時(shí)，安娜的精神已出軌了。
也許在傳統(tǒng)中的眼中看來(lái)，精神的出軌很正常，這總比單純體出軌要高貴好聽(tīng)地多，比精神兼體出軌要高雅，所謂"心靈可以漫游，體卻不能越軌"。其實(shí)精神出軌才是這三種類型出軌中的最可怕的一種。禪宗里有句話"間最美的意境是花未全開(kāi)月未圓"，可以從凡事沒(méi)有完美這一層來(lái)理解，也是在告誡我們寧可保持一種真實(shí)的殘缺也不要去追求完美無(wú)缺；從另一層意義來(lái)理解，其實(shí)期間也蘊(yùn)含著類在追求過(guò)程中的一種心理趨向--趨向體的出軌。但凡有理智有品味的女雙方欣賞慕對(duì)方的總是她的半開(kāi)始的，最終的趨向便是下半的結(jié)合。所以這里有一種極其微妙又甜澀的期待，因?yàn)槟敲次滥敲绰�，可又那么糾結(jié)，因?yàn)樗怯蟹蛑�，因�(yàn)樗�有個(gè)可的兒子，流社會(huì)貴夫地位。
安那意識(shí)到自己與渥倫斯奇之間產(chǎn)生了微妙感，她是個(gè)理智的女，為了避免再與渥倫斯奇網(wǎng)頁(yè)，她提前彼得堡。但捉弄的命運(yùn)又安排他們見(jiàn)面了，安娜是喜是憂?站在一個(gè)女的角度來(lái)思考，驚喜多。哪怕她一直在對(duì)自己說(shuō)"渥倫斯奇對(duì)于她不過(guò)是無(wú)數(shù)的，到可以遇見(jiàn)的，永遠(yuǎn)是同一模型的青年之一，她決不會(huì)讓自己去想他的；但是，現(xiàn)在和他遇見(jiàn)的最的一剎那，她就被一喜悅的驕矜的感所襲擊。"而對(duì)來(lái)接自己的丈夫卡列寧，卻是"產(chǎn)生一種不快之感"，可憐的女！她走到邊緣地帶了。
卡列寧到底是場(chǎng)老手，在彼得堡，安娜經(jīng)常出入可以見(jiàn)到渥倫斯廳的社場(chǎng)合，他對(duì)安娜更是如影隨形，緊追不舍，安娜默默地地認(rèn)為"遲了，已經(jīng)遲了"。是啊，兩再"無(wú)彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點(diǎn)通"又能如何呢?終究還是"滄海月明珠有淚，藍(lán)田暖玉生煙。此可待追憶，只是當(dāng)時(shí)已惘然。"么?還是"還珠明珠雙淚垂，恨不相逢未嫁時(shí)"嗎?女啊，你簡(jiǎn)單嗎?安娜越是這樣想越是將自己往里面設(shè)置，終于她了渥倫斯奇的。
從此安娜選擇了一條不歸路，她再也來(lái)不了，再也回不到生活的原點(diǎn)了。
安娜的生活發(fā)生了很大的變化，她游離在渥倫斯奇與卡列寧之間，她放不下的馨與漫，也放不下自己的責(zé)任，所以她心靈的凄苦可見(jiàn)一斑！再三地受到他的歧視指責(zé)，受到自己良心的詰責(zé)。因?yàn)榭袑幍膶捜菖c呵護(hù)，因?yàn)榭袑帉?duì)她全心的。安娜患得患失。最終她還是與渥倫斯奇走到一起了，她放棄了流社會(huì)的地位，貴的尊榮，這里面有著多少的曲折與心靈的煎熬，有著多少的難以讓體會(huì)到辛酸，艱辛，乃至痛若不堪。
安娜天真了，她把能夠博得渥倫斯奇的和補(bǔ)償他為她所作的犧牲作為自己生活的惟一目的，渥倫斯奇很賞識(shí)她這一點(diǎn)，但是同時(shí)又很她想用來(lái)擒住她的網(wǎng)。子愈過(guò)下去，他就愈時(shí)常望著，倒不一定想逃脫而是想試試這羅網(wǎng)到底妨礙了他的生活。于是他們的關(guān)系一天天的惡化，安娜覺(jué)得他對(duì)她的逐漸衰弱，所以安娜又選擇了一條不歸路。她把與渥倫斯奇的婚姻當(dāng)作幸福的保險(xiǎn)箱了。一個(gè)女不僅是妻子，她還是個(gè)女兒啊，一個(gè)親呢，或者她還可以去從事自已忠的事業(yè)，她可以活得多立體呀，可以生活得多豐滿啊，何苦把自己鎖在這個(gè)箱子里呢?魯迅的《傷逝》寫得令心酸，那紫君在未與涓生同居之前是個(gè)多活躍多積極多有思想的一個(gè)女孩啊，可后來(lái)呢?每天為她的柴米油鹽打算盤，飼著她的小"阿油"，甚至無(wú)聊至極時(shí)還看著房東的小少爺把鼻子像面團(tuán)一樣緊貼在玻璃，所以她與生活與外界脫節(jié)了，她把自己的圈子限得太狹窄了。
留下的是深深的不可挽回的遺憾么?
《安娜卡列尼娜》讀后感11
安娜毋庸置疑是美麗的，她如同蕪草叢中的奇葩，她的美不僅溢于言表，更富于內(nèi)心，她心地善良，感情熱烈真摯，一種嫵媚卻真誠(chéng)，充滿活力而且輕盈，聰明又懂分寸的美。她熱情感性，八年不懂愛(ài)情的生活，使她在遇到真愛(ài)時(shí)可以不顧一切，斷然放棄名譽(yù)家庭甚至兒子。安娜，她追求屬于自己的愛(ài)情，她正直不放蕩。當(dāng)她一經(jīng)接受弗龍斯基的愛(ài)情以后，她勇敢地向丈夫跟舊生活決裂，她說(shuō)：“我知道了我不能再欺騙自己，我是活人，罪不在我，上帝生就我這樣一個(gè)人，我要愛(ài)情，我要生活�！彼非笳鎿吹膼�(ài)情，她也曾對(duì)弗龍斯基說(shuō)：“愛(ài)，我所以不喜歡那個(gè)字眼，就正因?yàn)樗鼘?duì)于我有太多的意義，遠(yuǎn)非你所能理解的。她是真誠(chéng)單純的，愛(ài)變愛(ài)的轟轟烈烈，無(wú)所遮掩，寧玉碎，不肯容忍自己欺騙。
卡列寧，這個(gè)官僚制度的化身，他在生活中孜孜以求的只是勛章和官爵。在他看來(lái)，他之所以需要一個(gè)家庭，并非出于愛(ài)情的需要，而是因?yàn)樗谑送旧仙俨涣诉@樣一個(gè)點(diǎn)綴品。
這么一個(gè)冷酷的政界高官，一個(gè)從小便是孤兒不懂得愛(ài)只會(huì)追逐名利的人，一個(gè)讓安娜八年后想起便會(huì)哆嗦的丈夫！他是現(xiàn)實(shí)卑劣的，為了前程娶下毫無(wú)感情基礎(chǔ)的妻子，冷漠對(duì)待安娜與自己唯一的兒子。他，無(wú)疑不能給安娜帶來(lái)她所心心念念的愛(ài)情。他和安娜的結(jié)合，在我看來(lái)，自始至終都是個(gè)錯(cuò)誤。安娜心中對(duì)愛(ài)情的渴求與可列寧的冷酷無(wú)情完全無(wú)法磨合。所以，安娜之后才會(huì)如飛蛾撲火式的深愛(ài)弗龍斯基，因?yàn)樗軒Ыo她所謂的愛(ài)情。
我想在我看來(lái)安娜是勇敢的，她始終不悔自己選擇的道路：“假使一切要從頭再來(lái)，也還是會(huì)一樣的。”她鄙視那班貴族男女墮落虛偽的生活，在劇院里她向整個(gè)社交界抬起了高傲的美麗的頭。
愛(ài)，只有簡(jiǎn)單筆畫，卻比想象復(fù)雜。安娜跟弗龍斯基的愛(ài)情，到最后可以說(shuō)只是單行線。
安娜性格自身有著不可彌補(bǔ)的局限性，她曾對(duì)弗龍斯基說(shuō)：“你要明白，自從我愛(ài)上你以后，在我一切都變了。在我只有一件東西，一件東西－－－－那就是你的愛(ài)！”“一切都完了，我除了你以外甚么都沒(méi)有了。請(qǐng)記住這個(gè)吧！”她變成了攀扶在弗龍斯基這棵樹(shù)上的一條青藤，樹(shù)倒藤亡。弗龍斯基成了她生活中和全部意義，一旦失去他的愛(ài)，她的生命便不可挽回地灰飛煙滅。可是后來(lái)弗龍斯基對(duì)她的愛(ài)已愈走愈遠(yuǎn)。她內(nèi)心永無(wú)休止的矛盾與痛苦，她對(duì)生活對(duì)自己目前處境的迷惘與恐懼。她的生活，她的信仰和她的追求都找不到一個(gè)平衡的支點(diǎn)，找不到前進(jìn)的方向，她本能地反抗一切，又本能地忍受著一切的沖擊。她愛(ài)得愈深便愈沒(méi)有安全感。到了最后，她甚至被迫使用一般上流婦女使用的靠姿色與服裝去吸引弗龍斯基的視線。企圖牽住他日益冷淡的愛(ài)情。
安娜，這個(gè)美麗而又孤獨(dú)的靈魂，在無(wú)盡的遺憾之中香消玉殞。人都是為希望而活，因?yàn)橛辛讼Ｍ�，人才有生活的勇氣。而�?ài)情，最絢爛的花朵，人生最美好的禮物，最大的快樂(lè)和最大的幸福最終將安娜帶入了痛苦的深淵。如同飛蛾撲向野火，注定這場(chǎng)愛(ài)情要將她毀滅。安娜因?yàn)榱w慕光明，愛(ài)上了外表俊美，內(nèi)心空虛的伏倫斯基。對(duì)愛(ài)情，對(duì)幸福的無(wú)限渴望是她忘卻了一切煩惱和恐懼，在幻想之中只為了愛(ài)情而活。而一種虛妄的'狂熱也籠罩了弗龍斯基，他對(duì)安娜一見(jiàn)鐘情，沉迷于她的美麗和獨(dú)特氣質(zhì)，但更為重要的是，他與安娜的特殊關(guān)系帶給他有一種征服感，榮辱感。這種虛榮之心決定了他對(duì)安娜的愛(ài)情十分膚淺。而安娜全心全意地投入到新的生活中，弗龍斯基對(duì)她來(lái)說(shuō)，就是她所有的希望和寄托，就是她的一切。這種純潔無(wú)暇的愛(ài)使伏倫斯基自慚形穢，推動(dòng)著他不得不重新認(rèn)識(shí)與安娜的關(guān)系，對(duì)自己的膚淺和輕率表示自責(zé)，并在精神上強(qiáng)迫自己進(jìn)一步愛(ài)這個(gè)女人。被愛(ài)是一種多么了不起的幸福，而快樂(lè)始終贈(zèng)與那些無(wú)私的愛(ài)者�？墒�，“水滿則溢，說(shuō)盈則虧”，這個(gè)世界從來(lái)只有更美，而沒(méi)有最美。而最靠近完美的一刻，就是最容易走向相反的時(shí)刻。始終靠幻想活著的人終會(huì)有幻滅的一天。
當(dāng)迎面撲來(lái)的火車碾過(guò)安娜輕柔弱的身軀，突然發(fā)現(xiàn)，原來(lái)人是如此脆弱。人真正脆弱的不是肉體，而是人的靈魂。當(dāng)被寄托所有的愛(ài)情消失不見(jiàn)，若愛(ài)最后只是單行，一切都失去了意義。
哥賽特說(shuō)的很好“在看這部作品的時(shí)候，我的心中滿是欣喜，也由衷的升起了贊嘆。不管是安娜、基蒂還是卡列寧、渥倫斯基，還是杜麗、列文……他們都是人，在現(xiàn)實(shí)生活中扮演著自己的角色�！辈荒馨堰@部書當(dāng)成瓊瑤劇或者小人書來(lái)看，名著的偉大一方面就在于塑造的人物形象的飽滿，讓人深深體會(huì)到，這是一個(gè)人，一個(gè)生活中實(shí)實(shí)在在存在著的人。列文最后找到了有關(guān)生命問(wèn)題的答案，不是像電影所描述的那樣皈依了宗教。實(shí)質(zhì)上列文便是托爾斯泰意志的體現(xiàn)，他找到自己人生的信仰，真理與善美。
《安娜卡列尼娜》讀后感12
俄國(guó)批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)大師列夫·托樂(lè)斯泰通過(guò)對(duì)安娜晶瑩明亮的眼睛淋漓盡致地刻畫，為《安娜·卡列寧娜》成為人類藝術(shù)的一顆晶瑩明亮的瑰寶注入了無(wú)限的生命力。
安娜不僅風(fēng)度瀟灑，體態(tài)勻稱，表情動(dòng)人，而且道德高尚，感情熱烈，她追求愛(ài)情與母愛(ài)的統(tǒng)一，家庭與義務(wù)的結(jié)合，但在安娜的家庭中，母愛(ài)和愛(ài)情是對(duì)立的，家庭義務(wù)也和愛(ài)情是沖突的，同時(shí)，宗教、法律、社交界的輿論都給安娜和追求道路設(shè)下了種種障礙，他們認(rèn)為安娜的追求破壞了宗法制家庭，破壞了婦女應(yīng)是賢妻良母的道德原則，但是作為一個(gè)爭(zhēng)取個(gè)性解放的正面力量，安娜卻毫無(wú)畏懼地與之斗爭(zhēng)。作者通過(guò)描寫安娜的眼睛來(lái)展現(xiàn)了為愛(ài)情和生活權(quán)利而斗爭(zhēng)的情感歷程。
安娜來(lái)莫斯科勸兄嫂和好的一次交談中，作者是這樣寫的：“從她那濃濃的睫毛下發(fā)亮的眼睛里突然涌出了眼淚”。聽(tīng)了多莉的悲苦愛(ài)情之后，她流淚了，顯出了她純真的同情和友愛(ài)，體現(xiàn)了她的心靈之美，同時(shí)，從多莉的愛(ài)情中她似乎看到了自己的影子而引起了共鳴，也為下來(lái)見(jiàn)到伏隆斯基而產(chǎn)生愛(ài)情作了心理程度上的鋪墊。
作者還借了基蒂的眼睛來(lái)寫安娜，如：“安娜不像社交界的貴婦人，也不像有了八歲小孩的母親�！比绻皇撬凵窭镉幸环N使基蒂驚異而又傾倒的、非常嚴(yán)肅有時(shí)甚至憂愁的神情，憑著她的舉動(dòng)的靈活，精神的飽滿，以及她臉上那種時(shí)而在她的微笑里，時(shí)而在她的眼眸里流露出來(lái)的蓬勃的'生氣。安娜的熱情、美麗、單純、自然、快活有生氣傾刻間都集于這一眸之中流露了出來(lái)，同時(shí)，眼眸中隱含著的一種復(fù)雜、神秘、高深莫測(cè)的情感更給安娜的形象注入了更高層次的美。安娜的這種神韻美的描寫，為后來(lái)伏隆斯基被安娜的美貌傾倒做了鋪墊，也說(shuō)明了他對(duì)安娜的愛(ài)情含有獵艷成分，為后來(lái)他對(duì)安娜的熱情降溫提出了本質(zhì)原因。在舞會(huì)上，基蒂看到安娜那種完全新的、使她感到意外的眼光正看著她，之后，安娜的眼睛是顫栗的、閃耀的光輝，不由自主地浮露在她嘴唇上的那種幸福和興奮的微笑和神情，基蒂驚異于安娜陶醉的不是眾人的贊賞，而是一個(gè)人的崇拜——伏隆斯基，每次他和安娜說(shuō)話時(shí)，喜悅的光輝就在她眼睛里閃耀，幸福的微笑扭曲了她的朱唇�；匍_(kāi)始覺(jué)得恐怖了、絕望了。因?yàn)樗吹桨材鹊拿匀酥杏行┛膳碌摹悩拥�、惡魔般的、殘酷的東西，足以?shī)Z走她的愛(ài)情。這也給那些社交界的人們對(duì)安娜的道德觀產(chǎn)生了懷疑。同時(shí)，這次舞會(huì)與伏隆斯基的相遇，喚醒了她的受壓抑的、處于沉睡狀態(tài)的愛(ài)情，讓她體驗(yàn)到一種從未有過(guò)的感情，她開(kāi)始追求自己的愛(ài)情，可當(dāng)時(shí)的社會(huì)是不允許她這樣做的，但她義無(wú)反顧的精神，敢于沖破不合理的婚姻制度，追求自己的幸福，是很可貴的。
通過(guò)伏隆斯基的眼睛，安娜的形象更顯得柔情蜜意些：“她那雙在農(nóng)密的睫毛下面顯得陰暗了的閃耀著的灰色眼睛辛切而注意地盯在他的臉上，好像她在辨認(rèn)他一樣，隨后又立刻轉(zhuǎn)向走過(guò)的人群，象是在尋找什么人似的。在那短促的一瞥中，伏隆斯基已經(jīng)注意到了有一股被壓抑的生氣在他臉上流露，在她那亮晶晶的眼睛和把她的朱唇弄彎了的輕微的笑容之間掠過(guò)。仿佛有一種過(guò)剩的生命力洋溢在她的全身心，違反她的意志，時(shí)而在她的眼睛的閃光里，時(shí)而在她的微笑中顯現(xiàn)出來(lái)。她故意地竭力隱藏在她眼睛里的光耀，但安在違反她的意志在隱約可辨的微笑里閃耀著�！毖笠缭诎材热硇牡哪枪蓧阂植蛔〉纳鷼�，我覺(jué)得有生活、愛(ài)情、幸福、家庭、社會(huì)等多重使命、多重含義。作者之所以在這里強(qiáng)調(diào)“生氣”這個(gè)詞，是為后來(lái)安娜的死埋下了伏筆，也表明安娜對(duì)生的渴望，對(duì)幸福的家庭、純真的愛(ài)情的渴望，而這渴望在她豐富的感情世界中是強(qiáng)而有力的。同時(shí)，也道明了伏隆斯基之所以迷上安娜的原因及初識(shí)的印象及感受。
表白愛(ài)情時(shí)，安娜的眼睛是萬(wàn)種風(fēng)情的�！拔以缇蛯�(duì)您說(shuō)這話”她堅(jiān)決地望著他的眼睛，她滿臉燒得通紅。無(wú)疑，他在鼓勵(lì)伏隆斯基傾訴他的愛(ài)情，從而可見(jiàn)她追求愛(ài)情的堅(jiān)決程度。當(dāng)她勸告伏隆斯基回去找基蒂時(shí)，卻用了充滿愛(ài)的眼睛盯住他，這種言不由衷的感情表露了愛(ài)的神力及她矛盾心理。
安娜的眼神對(duì)于伏隆斯基是柔情的、多變的，而對(duì)于自己的丈夫卡列寧則是呆板的、沒(méi)有色彩的。
當(dāng)卡列寧警告她不要在眾目睽睽之下不要犯錯(cuò)誤時(shí)，她那雙正以神秘莫測(cè)的神色使他驚駭?shù)暮Φ难劬�，沒(méi)有任何的羞愧或不安，她的平靜讓他驚異、害怕，可見(jiàn)，這一點(diǎn)上安娜戰(zhàn)勝了宗法制觀念。當(dāng)他丈夫說(shuō)她不檢點(diǎn)時(shí)，她正視著他的眼睛，但已經(jīng)不帶著以前那種有所隱瞞的快活神色，而是帶著堅(jiān)定的神色，把自己與伏隆斯基的事說(shuō)了出來(lái)，公開(kāi)了自己的愛(ài)情，安娜是大膽的，也是勇敢的，她敢于向那個(gè)維護(hù)一切虛偽的舊禮教的上流社會(huì)挑戰(zhàn)，她不顧后果毅然決心的追求自己的幸福，從精神上戰(zhàn)勝了封建道德的束縛。
安娜和卡列寧發(fā)生爭(zhēng)吵之后，安娜無(wú)法入睡，而卡列寧發(fā)生爭(zhēng)吵之后，安娜無(wú)法入睡，而卡列寧卻響起鼾聲。有這樣一段描寫：“她睜著眼睛，一動(dòng)不動(dòng)地躺了很久，她幾手乎感覺(jué)得她可以在黑暗中看見(jiàn)她自己眼睛的光芒�！笨梢�(jiàn)，安娜對(duì)自己生命的理解是多么的透徹，對(duì)幸福美好生活有著強(qiáng)烈的渴望��！
作者在描寫安娜眼睛的同時(shí)展現(xiàn)了安娜的情感歷程，給安娜的內(nèi)在注入了美的神韻。
《安娜卡列尼娜》讀后感13
擅長(zhǎng)描寫心理的作家總是使我很敬佩，要么是聰明，洞悉人的心思，要么是自己本身心思細(xì)膩，內(nèi)心戲很多。
關(guān)于印象深刻的片段
阿爾卡季奇不后悔自己的背叛，他懊悔的只是沒(méi)能很好的瞞過(guò)妻子。人在做錯(cuò)事以后，被揭發(fā)的那一瞬間最先想到的都不是事情本身給對(duì)方造成了多大的傷害吧，畢竟在做之前就知道后果，在乎的程度不夠而已
一個(gè)極力想要裝出眼里堅(jiān)決，卻只流露出困惑痛苦；一個(gè)想要裝出溫順可憐，卻依然容光煥發(fā)。
“裝”就已經(jīng)把兩人所處的情景，以及內(nèi)心的活動(dòng)很顯然的描繪了出來(lái)，這場(chǎng)景，其實(shí)不少見(jiàn)，這其中，都是可悲的人。
雖然阿爾卡季奇努力想要做個(gè)關(guān)懷備至的父親和丈夫，但他怎么也記不住他是有妻室兒女的人，他有獨(dú)身者的嗜好，他只想按這種方式過(guò)活。
阿爾卡季奇為什么這么討人們的喜歡呢，因?yàn)轭佒蹈哐剑瑫险f(shuō)了，即使沒(méi)有愉快的談話內(nèi)容，看見(jiàn)他人們就覺(jué)著高興
基蒂是個(gè)太過(guò)顯山露水的小姑娘，她的美因不著歲月沁滌而充滿活力，弗隆斯基也是如此，卻在表面的浮華下又多了追逐危險(xiǎn)的心思。安娜歷經(jīng)世事的美麗與哀愁對(duì)弗隆斯基有種近乎離經(jīng)叛道的吸引力。
在舞會(huì)里的場(chǎng)景，翻天覆地的心理活動(dòng)，幾場(chǎng)戲，如果此處拍成電影，一定很有意思
至少那一刻的弗隆斯基是真誠(chéng)的，懷著滿腔赤誠(chéng)，愿意放下一切與安娜奔走紅塵
關(guān)于贊美作家
托爾斯泰對(duì)列文親自參與割草的描寫實(shí)在是厲害，那一段看完，讓我油然而生起一種歸隱田間的愉悅感。按時(shí)節(jié)勞作，任汗水揮發(fā)，在他的的筆下，一切都實(shí)在是愜意！
沒(méi)有認(rèn)真去了解過(guò)這個(gè)人，但看書到現(xiàn)在，也許列文是最大限度對(duì)自己的投射吧，敏銳的感覺(jué)和細(xì)致的感情，和對(duì)農(nóng)民的贊頌。這種贊美又和謝爾蓋因?yàn)樾迈r感和對(duì)城市的厭倦而產(chǎn)生的贊美是不同的，列文是打心底里認(rèn)為自己和農(nóng)民，和土地是天然一體的。
作家大概都是邏輯很強(qiáng)的人吧，書中多次出現(xiàn)頗具沖突性的辯論，設(shè)計(jì)政治，哲學(xué)，倫理等的方方面面，一個(gè)人能寫出對(duì)立雙方的縝密推理，不得不讓人傾嘆。
關(guān)于阿列克謝，弗隆斯基，和安娜
阿列克謝說(shuō)過(guò)一句話：“有人打你的右臉，連左臉也由他去打；有人奪你的上衣，連襯衣也給他”。
對(duì)于這句話所反映的阿列克謝的內(nèi)心世界，我不予置評(píng)，只能說(shuō)成體統(tǒng)的觀念是根深蒂固的。
阿列克謝虛偽么？不，他只是很好的接受了他所受到的教育，并嚴(yán)格的秉承著其中的原則，安娜在病危中不也說(shuō)過(guò)“阿列克謝真是個(gè)好人啊，他自己還不知道他是個(gè)多么好的人呢”。
披上追尋自由的外衣就會(huì)高尚一些嗎？我不認(rèn)為安娜優(yōu)于阿列克謝。
關(guān)于價(jià)值觀的問(wèn)題，為什么孔儒思想被視為正統(tǒng)，且經(jīng)久不衰，被社會(huì)普遍默認(rèn)為是對(duì)的？大概是有益于社會(huì)的整體進(jìn)步吧。但又是誰(shuí)給社會(huì)進(jìn)步定下的籠統(tǒng)定義呢？思想原本是不趨同的，又是什么原因形成的主流價(jià)值觀呢？
啊，我似乎陷入了詭辯論的坑里。
阿列克謝在安娜坦白自己的行為以后，他對(duì)多莉說(shuō)過(guò)：“我倒寧愿還有懷疑的余地。我懷疑的時(shí)候，固然很苦，但卻比現(xiàn)在好。我懷疑的時(shí)候，我還有希望；但是現(xiàn)在什么希望都沒(méi)有了，可還是懷疑一切。我是這樣懷疑一切，我甚至憎恨我的兒子，有時(shí)候簡(jiǎn)直不敢相信他是我的兒子。”這是他第一次把內(nèi)心的煎熬告知于人。縱然他是自私的，卻也實(shí)為不幸，忍不住同情。
弗隆斯基的痛苦和羞恥看到后來(lái)也說(shuō)得通了，阿列克謝明朗的，平靜的態(tài)度感動(dòng)了他，使他自己愈發(fā)渺小了，他感覺(jué)到一種更高的，像是有他這種人生觀的人所望塵莫及的情感，他感到羞恥，屈辱，有罪，而且被剝奪了滌凈他的'屈辱的可能。
他一路堅(jiān)持的很大原因是他自以為偉大的自由愛(ài)情，而當(dāng)他的這份感情由于阿列克謝的原因，使他明白太過(guò)卑劣和不值一提的時(shí)候，就像一直以來(lái)信念的崩塌，這份打擊無(wú)疑是巨大的。
安娜最后選擇臥軌的方式正和弗隆斯基第一次見(jiàn)面時(shí)有人被火車軋死相呼應(yīng)。她帶著對(duì)所有人的仇恨，抱著懲罰自己和所有人的心倒在了車輪軌道上。最后一瞬間，似是猛然清醒的安娜突然驚訝于自己的行為，想要站起來(lái)，卻來(lái)不及了。
所有的苦難，虛偽，悲哀和罪惡全都熄滅了。
這一處，使我想起魂斷藍(lán)橋里費(fèi)雯麗在滑鐵盧大橋上絕義無(wú)反顧的臉，車水馬龍中帶著同樣絕望的心情結(jié)束了自己的生命。
關(guān)于影視形象
作為一本經(jīng)典小說(shuō)，自然是有很多個(gè)版本的影視劇，蘇菲瑪索和費(fèi)雯麗都演過(guò)安娜的角色，keira knightly就不說(shuō)了，她不太符合我對(duì)安娜的形象想象。其實(shí)費(fèi)雯麗在我心目中可以出演所有名作里眉目如畫膚如凝脂的的美人
《安娜卡列尼娜》讀后感14
《安娜卡列尼娜》是文學(xué)史上一座無(wú)法翻越的大山。托翁的這部作品，我認(rèn)為是至今甚至未來(lái)也是無(wú)人能超越杰作。
這部七八百頁(yè)60萬(wàn)字的鴻篇巨作，將俄國(guó)19世紀(jì)中期整個(gè)社會(huì)呈現(xiàn)在讀者眼前，全書出場(chǎng)的人物多達(dá)150人。
可是無(wú)論時(shí)代怎么變化，國(guó)家不同，政治不同，但你都能在你身邊找到這部作品里的人物的影子。
“幸福的家庭都是一樣的，不幸的家庭卻個(gè)有各的不同”。這是托翁這部作品開(kāi)頭的第一句話，也是促使許多讀者閱讀這本書的舉世名言。
安娜與包法利夫人的對(duì)比是非常多文學(xué)愛(ài)好者最愛(ài)探討的話題。然而一千個(gè)讀者就有一千種評(píng)價(jià)。
安娜，這個(gè)上流社會(huì)的貴族夫人，丈夫大自己20歲，是個(gè)政府高官，兒子已經(jīng)八歲了，因?yàn)楸舜俗非蟛煌�，這個(gè)美麗，漂亮，善良，真誠(chéng)，魅力四射的女人出軌了，愛(ài)上了一名帥氣多金的軍官伏倫斯基，強(qiáng)烈的愛(ài)情讓他們走上懷孕、私奔的道路。但最終，對(duì)愛(ài)情的失望讓她走上了臥軌的道路。
在閱讀這本書的過(guò)程中，一開(kāi)始我被譯者序里面的評(píng)價(jià)帶著走，覺(jué)得安娜是個(gè)為了愛(ài)情敢于對(duì)社會(huì)做斗爭(zhēng)的偉大的女性，因?yàn)樗利�、善良、正直、真誠(chéng)，遇見(jiàn)自己愛(ài)的人，不顧社會(huì)譴責(zé)，勇敢地做自己！說(shuō)她的.丈夫卡列寧是個(gè)虛偽、只在乎自己的面子，毫無(wú)感情可言的冷酷的偽君子。然而，當(dāng)我看到安娜生與伏倫斯基的私生女時(shí)，卡列寧那痛苦而寬容的樣子，我突然對(duì)安娜生出了厭惡之情，當(dāng)時(shí)她產(chǎn)褥熱，這在當(dāng)時(shí)是死亡率99%的病，在彌留之際，迷迷糊糊中，她把卡列寧的手放在伏倫斯基手上，希望他們握手言和，共同把女兒撫養(yǎng)長(zhǎng)大，卡列寧內(nèi)心的痛苦和原諒。但沒(méi)想到，安娜活過(guò)來(lái)了，沒(méi)死。接下來(lái)她跟伏倫斯基帶著女兒私奔到了國(guó)外，在國(guó)外過(guò)了一段幸福的時(shí)光又回到莫斯科。但是社會(huì)輿論的壓力讓她的女兒沒(méi)有名分，安娜又不愿意放棄兒子而離婚。等他們回到鄉(xiāng)下，過(guò)夠那種孤獨(dú)寂寞的日子，她同意離婚時(shí)，她的丈夫卡列寧反悔了。再后來(lái)，伏倫斯基恢復(fù)了社交生活，而安娜被社會(huì)排斥，感到孤單、懷疑，于是與伏倫斯基不斷爭(zhēng)吵、懷疑，最后走向死亡。
看到安娜與伏倫斯基在鄉(xiāng)下生活時(shí)那種歇斯底里的不安和懷疑時(shí)，我覺(jué)得安娜是可憐的，也是無(wú)能的，這是時(shí)代的悲劇，因?yàn)樗龥](méi)有獨(dú)立的人格，以愛(ài)情為生命，這樣心態(tài)的結(jié)局肯定是悲慘的。一個(gè)女人，以男人為你的全世界，這是危險(xiǎn)的，也是不可取的，只能說(shuō)那個(gè)時(shí)代的女性還沒(méi)有獨(dú)立，只是男人附庸品。
然而繼續(xù)看下去，看到她自殺前與伏倫斯基的爭(zhēng)吵與和好，以及去坐火車前復(fù)雜的心理過(guò)程，我突然原諒了她，理解了她。一個(gè)上流社會(huì)的交際花，過(guò)慣了奢侈富裕的社交生活，一個(gè)花一樣美麗的年輕女人，被困在鄉(xiāng)下遠(yuǎn)離社會(huì)，情人正常工作交際，在家時(shí)間少，難免會(huì)心生懷疑。以至于產(chǎn)生用死來(lái)使伏倫斯基后悔的報(bào)復(fù)心理。其實(shí)，直到死去前一秒她都不明白自己為什么要這么做。
書中說(shuō)到的一點(diǎn)令我非常難以理解。安娜為什么不喜歡她和伏倫斯基生的女兒，也拒絕再生孩子。（也許她像嫂子陶麗一樣生8個(gè)孩子也許就什么不滿或自殺都不會(huì)發(fā)生了吧。）
也許她根本就不想走到這一步，如果不是因?yàn)閼言兴赡軙?huì)繼續(xù)維持與卡列寧的婚姻，擁有兒子謝遼查，而只是保持與伏倫斯基的情人關(guān)系。
只能說(shuō)在人生這樣的選擇困境中，成年人做事要考慮后果。你要情人，你就意味著失去兒子，失去聲譽(yù)，失去兒子對(duì)你的愛(ài)。要維護(hù)家庭，你必須放棄你的情人（卡列寧已經(jīng)說(shuō)了停止約見(jiàn)情人會(huì)繼續(xù)原來(lái)的婚姻）。然而這個(gè)心氣極高的美貌女人總是太痛苦和理想主義，所以最后以死來(lái)成就最好的結(jié)局。記住那句話“愛(ài)情不是生活的全部”
我常常在想，如果卡列寧后來(lái)同意離婚，她與伏倫斯基結(jié)婚，重新開(kāi)始正常體面地社交生活，安娜是不是就能不死。但是可能也不會(huì)，她還是會(huì)懷疑，還是會(huì)分手。也許像她這樣視愛(ài)情為生命的美貌的女人，做個(gè)水性楊花、見(jiàn)異思遷的交際花對(duì)她更適合。然而這就不是托翁筆下的安娜。就不是嗜愛(ài)如命的安娜了。
我想這世界上根本不存在完美的愛(ài)情，也許婚姻對(duì)愛(ài)情更是束縛。記得《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》里馬爾克斯說(shuō)“婚姻是一種反人類的存在”
你只能期待在現(xiàn)實(shí)生活中遇到與你性格及 思想?yún)f(xié)調(diào)的另一半，如果你沒(méi)遇到，也不是你的錯(cuò)。
以上講的只是安娜這條線。在這部作品里還有另外一條線，就是列文及列文的愛(ài)情。
在這部作品里，列文對(duì)愛(ài)情、對(duì)死亡、對(duì)宗教、對(duì)人生意義的思索，更是托翁深刻思想的體現(xiàn)。這位擅長(zhǎng)心理學(xué)、哲學(xué)、宗教的大文豪，真的很偉大。我想不同年齡不同經(jīng)歷再去閱讀這本書會(huì)給你帶來(lái)不一樣的感觸。這也許就是名著的魅力。
《安娜卡列尼娜》讀后感15
《安娜.卡列尼娜》這是一本經(jīng)典巨作，這又是一部感情大片。
開(kāi)篇第一句：幸福的家庭家家相似，不幸的家庭各各不一樣。什么是幸福?列文說(shuō)，“幸福就在于感情和期望，期望她所期望的，想她所想的，這就是幸福。根本用不著什么自由!”吉娣說(shuō)，“一個(gè)人只要能忘我，熱愛(ài)別人，就能心安理得，幸�？祵��！眾W勃朗斯基說(shuō)：“人生一切變化，一切魅力，一切美，都是由光和影組成的�！毙腋ｋy道就存在于這光影之間，光是明亮的，影是陰暗的，聯(lián)想到《白夜行》，是否這光這影意味著人性的善惡兩面，善與惡有時(shí)候也只在一念之差。
奧勃朗斯基與陶麗夫妻不和時(shí)，知書達(dá)理的安娜千里迢迢過(guò)來(lái)，和解了他們的夫妻關(guān)系，他們從此就回歸了感情?就此幸福了嗎?不，奧勃朗斯基仍然在外沾花惹草，陶麗被幾個(gè)吵吵鬧鬧的孩子圍著團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)，每一天有操不盡的心。自陶麗婚后，生活一向圍繞著懷孕、生孩子、喂奶，忍受著通宵不眠，模樣變丑。時(shí)時(shí)為孩子們的生病擔(dān)心受怕，每每為孩子們的教育牽腸掛肚。外加一堆零零碎碎的家長(zhǎng)里短等著她處理，永遠(yuǎn)揪住她作為母親的心，她得不到片刻的安寧，應(yīng)對(duì)孩子們的鬧脾氣、發(fā)牢騷，感受到陶麗的心力交瘁!丈夫?qū)依锏拇笮∈虏宦劜粏?wèn)，孩子多真是苦了她自我，也苦了孩子，還使丈夫厭惡，就這樣的日子過(guò)上一輩子，陶麗想想也害怕。
陶麗想到找安娜開(kāi)解，陶麗認(rèn)為安娜才是幸福的。安娜穩(wěn)重端莊，落落大方。不僅僅會(huì)修飾裝扮自我，還不斷豐富著自我的內(nèi)心世界，全身上下透露出讓人心醉的風(fēng)流韻味，著實(shí)讓人著迷。列文也覺(jué)得安娜除了智慧、文雅和美麗以外，還有誠(chéng)實(shí)的美德。很多人都欣賞她的美麗、聰明和教養(yǎng)，欣賞她的淳樸和真摯。不管是之前有富足的生活，一個(gè)能呼風(fēng)喚雨的政治家丈夫，有漂亮可愛(ài)的兒子。還是當(dāng)前安娜和風(fēng)雅英俊的伏倫斯基結(jié)合，在陶麗看來(lái)，安娜又收獲了一份感情，安娜看起來(lái)實(shí)在是幸福極了!安娜真的幸福嗎?
陶麗羨慕起安娜的幸福，感覺(jué)安娜的心里一切都是光明磊落�？砂材然卮鹫f(shuō)，人人心里都有秘密。安娜的話中有話點(diǎn)醒了陶麗，她明白過(guò)來(lái)家家有本難念的經(jīng)，表面光鮮的安娜其實(shí)也有很多難言的痛苦。陶麗明白自我還是重回往日的生活，孩子們需要她，孩子們會(huì)不斷成長(zhǎng)懂事，不顧家的丈夫總有一天也會(huì)認(rèn)識(shí)到自我的不是，重新回歸家庭，她認(rèn)定自我的選擇，也就這樣一向生活下去!幸福歡樂(lè)不在于發(fā)現(xiàn)真理，而在于追求真理。
安娜的丈夫卡列寧更想不到，自我有錢有地位，一向被他深愛(ài)疼惜的嬌妻背叛了他，在他原諒了妻子后，反而他的這份憐憫被妻子所支配，她仍然跟隨了伏倫斯基，為了感情離開(kāi)了原先家庭�？袑幉荒莛埶“材�，打心底恨她，覺(jué)得自我已經(jīng)做到仁至義盡，可安娜把這一切踐踏了。愛(ài)那些恨您的人，卻不能愛(ài)您所恨的人�？袑幰膊辉甘ズ⒆雍妥晕椰F(xiàn)有的地位，堅(jiān)決不一樣意離婚。在安娜心里，伏倫斯基和兒子謝遼查是自我最重要的人，她把他們視為比自我生命更重要的人，但他們兩人卻不能同時(shí)伴隨她生活在一齊，這讓她十分痛苦。安娜沒(méi)有力量改變自我的'現(xiàn)狀，于是拋棄了兒子，同情人結(jié)合在一齊。
當(dāng)兩人都心境愉快的時(shí)候，他們的生活就加倍幸福。安娜與伏倫斯基經(jīng)歷過(guò)風(fēng)風(fēng)雨雨走到一齊，他們是彼此心照不宣，他們有足夠的財(cái)產(chǎn)，有年輕的資本，還有可愛(ài)的小女兒，各自都有自我的愛(ài)好興趣活動(dòng)，看起來(lái)是那樣的和諧美滿。
當(dāng)一個(gè)人情緒好，另一個(gè)情緒不好的時(shí)候，和睦還不會(huì)遭到破壞。但當(dāng)兩人都情緒不好時(shí)，就會(huì)因一些微不足道的小事發(fā)生沖突，事后甚至記不起來(lái)，他們究竟為什么吵嘴。經(jīng)過(guò)一段時(shí)間的共同生活，他們會(huì)為生活中的一些小事?tīng)?zhēng)吵，偶爾也會(huì)厭倦了這樣的生活。惱怒時(shí)都會(huì)認(rèn)為錯(cuò)在對(duì)方，一旦找到機(jī)會(huì)就想著指責(zé)對(duì)方。安娜覺(jué)得伏倫斯基不如原先那么好，不顧及她的感受，會(huì)有什么瞞著她，開(kāi)始各種猜疑，不斷無(wú)理要求，生他的氣，又找種種理由發(fā)泄。安娜認(rèn)為自我已經(jīng)很遷就于伏倫斯基，卻是他讓她嘗到了母子離別的痛苦，失去了正常的社交活動(dòng)，把一切自我失去的都?xì)w咎于他的過(guò)錯(cuò)。
安娜在感情上表現(xiàn)得越來(lái)越熱烈，也越來(lái)越自私，而伏倫斯基卻越來(lái)越冷淡，越來(lái)越想逃避。安娜把一切寄托于他的身上，但這種熱情讓他反感，感情一結(jié)束，仇恨就開(kāi)始。她明明明白自我這樣不好，會(huì)斷送自我，但還是克制不住感情，不斷對(duì)他進(jìn)行指責(zé)。安娜又實(shí)在愛(ài)伏倫斯基，把他視為生命中的唯一救命稻草。愛(ài)之深，恨之切。在她無(wú)助時(shí)，她想到用死來(lái)捆綁他們的感情，懲罰他，讓他一輩子愧疚于她。原本完美的一切都開(kāi)始變質(zhì)，他們的感情也變得一文不值，過(guò)去一去不復(fù)返。安娜怎能想到自我會(huì)走到今日這地步。她感到的盡是自我的不幸，但她的不幸完全能夠避免，只要有一個(gè)知心人的開(kāi)導(dǎo)和勸解，她也不至于如此。但她那禁錮在自我封閉世界是無(wú)法靠自我走出來(lái)，唯一能開(kāi)解她的陶麗受困于家事，安娜也以往找尋過(guò)她們的求助，但她得到失望的答復(fù)。
她真的是從一個(gè)奇妙、可愛(ài)的女子走向可憐的深淵。她自嘆自憐，失去了自我，她也不明白自我還能去往何處，在地鐵站她回憶起初次遇見(jiàn)伏倫斯基時(shí)有人臥軌輕生，由此她也走上了這條不歸路。安娜的人生只因一步錯(cuò)，步步為錯(cuò)，無(wú)法回轉(zhuǎn)。情是人類的主題，人非草木，孰能無(wú)情!我們只能為她感到惋惜沉痛!
【《安娜卡列尼娜》讀后感】相關(guān)文章：
安娜卡列尼娜影評(píng)04-13
《安娜卡列尼娜》讀后感04-09
安娜卡列尼娜讀后感03-28
《安娜卡列尼娜》讀書心得08-27
讀《安娜卡列尼娜》有感03-24
安娜卡列尼娜讀書心得04-11
《安娜·卡列尼娜》讀后感范文03-22
有關(guān)安娜卡列尼娜讀后感04-27
2022安娜卡列尼娜讀后感04-11