《暗戀桃花源》觀后感

　　在看完一部作品以后，你有什么總結(jié)呢？需要回過頭來寫一寫觀后感了。那么我們該怎么去寫觀后感呢？下面是小編整理的《暗戀桃花源》觀后感，希望對大家有所幫助。

　　用時間和空間兩個維度來描述世界，并不完整，或者說，這只能描述生活的世界，因?yàn)�，思念世界里的時空與生活世界中的時空并不一樣。在思念的世界里，時空可以是停止的，正如《暗戀桃花源》(電影版)中江濱柳對云之凡的思念幾乎都停留在了那個離別前的夜晚，彼此寄托思念的方位定格在了昆明和上海，殊不知，兩人共同生活在臺北已經(jīng)將近40年了，只是，并沒有相遇。

　　《暗戀桃花源》是一本錯亂的電影，《暗戀》和《桃花源》兩個劇組同時在同一個劇場排練，電影的時間軸也忽地從江濱柳和云之凡的現(xiàn)代版離愁與老陶、春花、袁老板的三角戀之間來回跳躍，甚至，出現(xiàn)了兩個劇組同時使用劇場，雙方臺詞串在一起的畫面，期間，還不時插入一個尋找劉子驥的失落女子在劇場里上串下跳。

　　關(guān)于這種錯亂，導(dǎo)演賴川聲在接受楊瀾采訪時表示，生活本來就不停地受到各種干擾。個人生活如此，體制建設(shè)又何嘗不是，總是在各種變化的制約因素中尋找暫時的平衡。陶淵明筆下的桃花源其實(shí)是不存在的，正如老陶在桃花源看見形似“春花”與“袁老板”的夫妻倆一般，那種美好是不真實(shí)的。

　　思念與生活的不同，在《桃花源》這場戲中表現(xiàn)得尤為突出。思念春花的袁老板，當(dāng)他們真正生活在一起的時候，許多美好的理想都成了空談，就只剩下賭博與爭吵。思念是屬于意識形態(tài)的，生活卻是具體的。思念時，記憶常常幫助人們自動去除悲傷的部分，而生活中的悲傷常常蒙蔽了人們的雙眼，掩蓋了許多幸福美好的時刻。

　　《暗戀》劇組導(dǎo)演對20世紀(jì)40年代上海的思念，使他總是對演員詮釋江濱柳和云之凡的表演不滿意，盡管大家已經(jīng)非常努力。江濱柳因?yàn)?0多年來的思念，終于在報紙上刊登了尋找云之凡的尋人啟事，終于見面時，不知所措的舊情人只能淡淡地拉家常，最多用“我寫了很多信去昆明”與“我寫了很多信去上�！北磉_(dá)40多年來的思念。

　　思念的世界與生活的世界終究是不同的，是不可重疊的。思念的人不一定生活在一起。如果兩者重疊，也許，只能成為那個終日尋找劉子驥的失落女子一般，瘋瘋癲癲的了。

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