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《老炮兒》觀后感

時(shí)間:2024-11-02 21:49:50 林惜 觀后感 投訴 投稿
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《老炮兒》觀后感(精選23篇)

  看完某一作品后,從中我們收獲新的思想,需要回過頭來寫一寫觀后感了。觀后感你想好怎么寫了嗎?下面是小編為大家整理的《老炮兒》觀后感,歡迎閱讀與收藏。

《老炮兒》觀后感(精選23篇)

  《老炮兒》觀后感 1

  今天看電影《老炮兒》,我一個(gè)二十多歲的姑娘看一個(gè)中年硬漢的故事,卻看出了復(fù)雜的滋味。

  我忽然感覺我的生命是如此的單薄,比起那些滄桑的`閱歷,它是如此的蒼白柔弱還帶著年輕特有的任性。

  我想起了我的父親,我父親也是那樣階層的人,平民老百姓,外表溫和,內(nèi)心有體貼,但也很剛硬。年輕也打過架,也有一幫仗義的弟兄。我記得我很小就知道他各種弟兄的外號,什么老三,老虎,小眼睛,大嘴巴。那時(shí)候他真的年輕,頭發(fā)茂密,常笑,有著年輕的活力。

  現(xiàn)在他到中年,有一種穩(wěn)重的感覺。我畢業(yè)一年,這過程中找工作都憑己意,我很少回家。父親對我也有不滿,兩代人常常說不到一起去。年輕的我怎么能理解中年人的那種感受呢?常常頂嘴。而作為男人,他也是受傷的。

  想到這,我很想去理解我的父親,我想理解更多的人。這世上不是非黑即白,而是需要更多的了解一個(gè)人。

  什么是真情呢?我真的需要更多感恩,很想抓住現(xiàn)有的時(shí)光,更好地對待父母。

  《老炮兒》觀后感 2

  我不懂電影,不能妄談大談,但沖動仍在,余音盤桓,直是一吐為快。

  本著點(diǎn)開一部電影瞧瞧,《老炮兒》槍版,我不介意,聽說評價(jià)不錯,點(diǎn)開。

  十足的京味,讓我這樣的西南蠻子剛開始有點(diǎn)不適,但循著那勁我卻更是好奇。馮導(dǎo)那一身自帶的三分痞氣,三分匪氣,四分正氣從一開始就有體現(xiàn)。規(guī)矩,義氣,仁義各種影評更是不吝這樣的字眼。我無法理解我們父輩那個(gè)時(shí)代。那一口京味里,凡事講規(guī)矩,你得占理兒,血性誰無?一旦出手,便是個(gè)錚錚硬氣,這是我們這一代無法體會的情懷。

  拋開主流說自己的,《老炮兒》卻是讓我唏噓。有一個(gè)鏡頭,六爺?shù)教帨愂f塊錢,其中一老頭推辭說自己兒子忘本拿不出錢,鏡頭打在還躺在小賣部的房里哼哼的老女人身上。那個(gè)哼哼像極了我的奶奶快走那會。那時(shí)她意識不清,躺在病床上,嘴里也在哼哼,一聲一聲的。老人家動彈不得,爸媽一下一下給她擦拭后背,下身,當(dāng)是洗澡,卻對那一聲聲的叫喚麻木無奈。或許是視角不同,或許有所體會,我偏偏留意到了這一幕。情懷,咱也說不上上一輩,只是社會情態(tài)千千萬,我們也是那其中的一份。

  我爸是一個(gè)有情懷的人。小時(shí)候我寫的東西得了獎給他看,他卻說拖泥帶水,不干脆得很;有時(shí)候趁老媽不在,就和我痛斥他很不自在,卻又不得不虛以委蛇的一些人;也在前前一年,我們回老家掃墓的路上,他給我說道他辦廠創(chuàng)業(yè)的光輝事跡。他會洋洋灑灑地說自己年輕時(shí)的樣子,又會兢兢業(yè)業(yè)地伏案寫勘察報(bào)告,在兒子面前,他還得受他長不大的稚嫩氣。自尊心作祟,我在幾次一大家子人的場合說他的不是,即便體會到他的無奈,還是不依不舍。他說了一句,長大點(diǎn)吧,一邊是拿過手邊的白酒,給自己滿上,頭一仰便一杯咽下。

  父代的堅(jiān)守,豪心壯志,在我們長大的這會,仍有不甘,想一吐為快,哪怕為之一試。生活,家庭,兒女,磨掉了你們的銳氣壯志,盡管時(shí)代飛速,我仍愿意追根溯源,還您一腔熱血。一絲一毫,子女當(dāng)知來之不易。

  《老炮兒》里,六爺縱是風(fēng)光,從他匆忙去接以為是兒子的電話結(jié)果是騙子的時(shí)候開始,卻是一個(gè)爺們最柔軟的地兒,后面的線也是以此展開。情義也好,江湖也好,風(fēng)光換代也好,還是這個(gè)社會絲絲縫縫里的權(quán)錢至上,我只恪守那一條線,前往冰湖前配上重重的霧霾,最后的`場景很燃。

  我無法像影評里那樣還原細(xì)節(jié)般陳述這老炮兒帶來的價(jià)值觀和情懷,但我更愿意去相信,古樸仍存,情懷不死。

  身邊有兩件小事。大家都知道中國人做飯油煙不少,因此我們的洗潔精用去不少,特別和外國室友一個(gè)屋檐下,他們就算不說什么也多少在意。最近事臨搬家,我去多買了一瓶放在灶臺才正式離開。女朋友不解,走都走了,還多事干嘛。我沒說啥,本不買也是本分,但就是買了踏實(shí);大學(xué)室友四人,其中一位在最后一年一直不用臺燈,可能用不上,也可能是都要走了不愿花那錢,當(dāng)時(shí)我便琢磨是不是去搞一個(gè)可以用的臺燈換上,問下社團(tuán)里也好,我們幾個(gè)湊錢也好。只是這個(gè)想法一出,便有直言無法理解,我亦礙于面子,最終不了了之。

  說起情懷,我便一直向往從《大秦帝國》里每一字句里滲透出來的戰(zhàn)國世子的本色飽滿,他們可以慷慨激昂,嘲笑一切懦弱,他們不懼死難,只為一言之托。擊碎一切虛偽,在事論事,雷厲風(fēng)行,瓦釜雷鳴。從電影里小飛說到在遇到您之前,我只相信小說里有這樣的人物,我便無名激動,平頭老百姓也并非個(gè)個(gè)猥瑣,盡管是在充斥著老人一到便是碰瓷的現(xiàn)實(shí)里。

  我并不崇拜當(dāng)今還活著的某某人,因?yàn)橹灰沒蓋棺,就不能置可否,連毛主席都要三七開,何況其余。以人為依托的精神寄托實(shí)在不敢恭維,只是我們愿意去相信的,是人為之事中體現(xiàn)出的風(fēng)氣,情懷,感情,品質(zhì),只是是大是小,廣度如何罷了?傊业牡谝槐闇(zhǔn)影評,致敬《老炮兒》。

  敬他古樸仍存,情懷不死。

  《老炮兒》觀后感 3

  北京再次飄起了小雪,午夜的街頭只有一輛電動車在恍惚的霓虹燈影里從街角滑過,我站在屋檐下把下頜蜷縮在高高的羽絨服領(lǐng)口里,眼神穿過帽檐掃尋這世界。這鏡頭倒像是《本命年》里的李慧泉最終從公園里走出的情景,而我剛剛看完馮小剛演過的《老炮兒》。

  冷風(fēng)吹凍的雙手還在顫顫巍巍地發(fā)出濃縮觀后感的微博:

  被生活擠壓的人性空間要用怎樣的方式刷出存在感!

  六爺們老了,曾經(jīng)輝煌的人生經(jīng)歷和那胡同的灰墻一樣,顏色變得越來越深,最終被周圍嶄新的.高樓大廈所淹沒。之前看了不少期待中的影評,大多對于影片中時(shí)代的烙印不能和當(dāng)今社會的發(fā)展作比較,注定要被淘汰蕓蕓,好像這些影評人永遠(yuǎn)年輕似的。六爺們在那個(gè)時(shí)代的是個(gè)腕兒,而到了如今卻找不到了北,慢慢苦撐著消耗時(shí)光,可在骨子里遇事兒不怕事兒的倔強(qiáng)讓他再一次把腰直了起來,他要證明給老鄰居,老哥兒們和兒子看,當(dāng)年的風(fēng)骨依稀尚在,只是所用套路傳統(tǒng)了些。他還以為只靠盤道和規(guī)矩就可以與社會巨變中已經(jīng)不知規(guī)矩為何物的新一代蠱惑仔們爭斗,這一點(diǎn)上很有唐吉坷德的風(fēng)范。

  我把這部影片定義為具有北京胡同氣質(zhì)的文藝片,平平淡淡中把北京那個(gè)時(shí)代的市井和胡同串子生活呈現(xiàn)給了觀眾,不能代表社會表象的全部,可文化里透射出純北京爺們兒精神的根。其實(shí)有些東西不用過多解釋,解釋了也不一定清晰,能看懂的自然看懂,被打動的自然流淚,本就不是給全人類看得電影,何況去更多評價(jià)呢。老北京人講究個(gè)理兒和面兒,去電影院捧場的,我謝謝您:認(rèn)真探討的,您自得其樂:對那些看都沒看就從網(wǎng)上胡拼亂湊地寫出八竿子打不著的評語的,我只能對你報(bào)個(gè)粗口———去你大爺?shù),您還別不高興。

  《老炮兒》觀后感 4

  從前看電影,總是抱著取樂,看熱鬧的心態(tài),片子看過就過了,就算當(dāng)下有感動,轉(zhuǎn)眼,便也忘了?础独吓趦骸罚彩菣C(jī)緣巧合,不知道是我的心態(tài)發(fā)生了變化,還是它所帶給我的共鳴如此之大,使我竟從中看出了些許之前觀影未曾發(fā)現(xiàn)的感觸。

  先說些整部影片給我影響深刻的幾個(gè)節(jié)點(diǎn)吧:

  鸚鵡,它是貫穿了整部影片始末的一個(gè)關(guān)鍵形象,我在這只鸚鵡的身上看到了六爺,六爺兒子所灌注的全部情感,它也承載了整部影片的起程轉(zhuǎn)折,從影片一開始六爺拎著它串胡同,教它叫“六哥”,通過它引出六爺兒子的話題,再到影片后半部分六爺被抄家,鸚鵡慘死,最終推動劇情到了高潮,六爺找回了失落或者說壓抑了很久的精神,并最終在這精神中找回自我,回歸圓滿,影片結(jié)尾,六爺兒子開了酒館,也養(yǎng)了一只鸚鵡,教它叫“爸”,鸚鵡的那聲“爸”,既象征著六爺兒子對六爺?shù)恼J(rèn)可,也象征著六爺?shù)木褡罱K延續(xù)在了兒子的血脈中,并與他融為一體。

  鴕鳥,很大一部分象征著六爺?shù)那閼眩?jīng)的江湖熱血,曾經(jīng)的意氣風(fēng)發(fā)。從影片中多次提到六爺偷偷看鴕鳥,與鴕鳥對話,告訴鴕鳥有機(jī)會一定要跑,可以看出,六爺對鴕鳥想說的話,大抵也是給自己說的吧,這只鴕鳥被禁錮在四合院的籠子里,不能施展,不得自由,這正是六爺近況的真實(shí)寫照,六爺作為曾經(jīng)京城里類似“帶頭大哥”般的人物,該是經(jīng)歷過何等的波瀾壯闊、激烈曲折,他的內(nèi)心一定是不甘于平靜,不甘于平淡的,但是日子、生活最終將他的心束縛,就像那只鴕鳥,不甘心,卻又屈服于現(xiàn)實(shí)。所以,影片最后,當(dāng)六爺騎著自行車約茬的路上,看到逃跑而出的鴕鳥,六爺?shù)呐d奮、激動、灑脫全都洋洋灑灑溢出了屏幕外,他大笑著讓鴕鳥“跑啊,快跑”的時(shí)候,不也正是對自己的感慨和擁抱嗎?最后一次,六爺穿著曾經(jīng)的“戰(zhàn)服”,背上軍刀,遵從內(nèi)心,直面所有,他也是快樂的吧,仿佛又回到了過,可以自由揮灑、毫不牽掛的歲月。

  軍刀,在電影里只出現(xiàn)過一次,就是在影片最后,影片中由話匣兒第一次提出,告訴六爺兒子,他的父親,六爺,曾經(jīng)的風(fēng)光歲月,這把軍刀大概承載了六爺全部的精神,一個(gè)北京爺們兒的氣概,一個(gè)北京老江湖的規(guī)矩,一個(gè)男人的.靈魂。影片最后,六爺步履蹣跚的走過冰面,走向?qū)Ψ綍r(shí),他緩緩取下包裹軍刀的布套,緩緩從鞘中拔出軍刀,完全表達(dá)了他亮出的精神,也正是這精神,最終在他心臟極度承壓的情況下,支持住了他的身體,并最終重新站了起來!那一刻,我已經(jīng)熱淚盈眶,鏡頭里慢慢給了軍刀完整鏡頭,六爺舉著它,仿佛舉著自己的信仰,而那一刻,我知道,這世上,即使軀體不在了,精神卻將長存。我們最終留給這個(gè)世界的只有我們的精神,我們的信念。這把軍刀,代表了那個(gè)時(shí)代北京男人的風(fēng)骨,代表了所有仍然保持信念,保持精神堅(jiān)定的奮斗下的我們。

  整部影片講述的,或者說懷念的,正是北京男人的情懷,正是這種情懷,才讓北京這座城市在快速發(fā)展中,仍然保留著它的底蘊(yùn),仍然有那么一些人仍舊試圖并始終努力著把這種精神、這份情懷傳遞下,因?yàn)椋癫凰,信念長存。

  《老炮兒》觀后感 5

  都什么時(shí)代了?現(xiàn)在是什么社會。拷(jīng)常聽到有人質(zhì)問,或者怒吼的教訓(xùn)人。不跟著潮流,不順應(yīng)社會,儼然要被淘汰,犯了罪似的。

  有錢有勢的富二代官二代拆二代就是王法,惹不起,也未必能躲得了。而他們犯了事兒,找關(guān)系花點(diǎn)錢,依然能逍遙法外自由自在瀟灑的享受生活。

  人與人之間的'親情友情愛情,總之就是各種人情淡漠。其實(shí)自古以來不就是富在深山有遠(yuǎn)親,窮在鬧市無人問嗎?只不過現(xiàn)在的社會將其發(fā)揮的更淋漓盡致吧!

  尊老愛幼,無規(guī)矩不成方圓,是非分明,骨氣許多老祖宗流傳千古的東西,已經(jīng)儼然要消失殆盡,灰飛煙滅于高速發(fā)展的現(xiàn)代社會。

  孩子永遠(yuǎn)是父母的心頭肉。不管父母當(dāng)初因?yàn)槭裁丛驔]有盡到責(zé)任,但可憐天下父母心!父母也是人,不是神,盡力了!

  《老炮兒》觀后感 6

  看了電影《老炮》不一樣的感覺,寫的是60后和90后在北京發(fā)生的故事,看似很簡單的`故事情節(jié),然,又包羅萬象,談到了人生,談到了規(guī)矩,最終談到的是愛。只有愛,才能譜寫人生的章曲,其他與此無關(guān)。

  社會在變遷,老一代有老一代的經(jīng)歷,所以看年輕人不順眼,年輕一代沒有老一代的經(jīng)歷,所以不能理解老一代的思想,然,無論是老一代還是年輕一代,都需要愛。社會再變遷,人再進(jìn)化,沒有愛,也是稻草人。

  看似悲傷的劇情,其實(shí)不是,講述的就是普普通通老百姓的事,講述的就是油鹽醬醋茶的事情,有笑聲就得有淚水,有痛苦就得有幸福,上升了很高的高度,然,看起來又覺得平淡無奇,因?yàn)檎f的事情天天都在發(fā)生,就在我們身邊。老百姓,遇事別怕事,左邊不行右邊,總能解決。

  我們每天都在演電影,演好,好好演。

  《老炮兒》觀后感 7

  《老炮兒》,在電影院里足足觀賞了三遍,回到家,大綱列了四五個(gè),依然難以下筆,導(dǎo)演給我呈現(xiàn)的六爺和六爺所代表的中國社會里日益小時(shí)的江湖,給了我深深的震撼。

  在開始描述之前,我想先表明一個(gè)標(biāo)準(zhǔn),即一部優(yōu)秀的作品,多數(shù)情況下,人物是最關(guān)鍵的一環(huán),人物推著劇情走,即故事的發(fā)展走向是由人物性格及大環(huán)境共同推動的,導(dǎo)演或者原作者只是代筆而已,他們必須遵從劇中人物的決定來進(jìn)行故事的描繪,人物決定劇情,而不是導(dǎo)演決定劇情。

  有關(guān)這部電影我要描繪的關(guān)鍵有二,一是六爺人物本身,二是六爺這一代人及其所在的江湖在當(dāng)代社會洪流中消失的身影。

  我會覺得,電影老炮兒里的六爺,所代表的的一批人,可能是目前以男性意識盛行社會下的,最后一批具有代表性的男性。這部電影牛逼的地方在于,你幾乎無法用幾個(gè)關(guān)鍵字或者一段文字就完整的描述六爺。劇里六爺?shù)呐_詞我?guī)缀醵紡母篙叺目谥新犨^(別問我為什么……)這一代男性的潛意識里是“我是強(qiáng)者,所以我要以我的強(qiáng)帶來維護(hù)身邊的人和秩序!保ㄟ@種“我很強(qiáng)”的思想可能來源于兩點(diǎn),一是我是男人,二是我是長者。)而這種強(qiáng)者意識,導(dǎo)致了六爺故事的全部發(fā)展,決定了六爺面對事情的一切行為,譬如:因?yàn)槲沂菑?qiáng)者,所以我得罩著我身邊的兄弟,所以我要提燈罩出頭,哪怕是扇城管的耳光,更不要說悶三兒被關(guān)了看守所,借錢我也得贖他出來;因?yàn)槲沂情L者,所以兒子犯錯擔(dān)不起了我來兜著,所以小輩對我不客氣哪怕對方大人物我也得教訓(xùn)對方,所以我說話兒子必須得聽。至于大男子主義就更不必多提,他們大多時(shí)候絕對不會聽從女性的合理建議和勸阻,就算是告誡年輕人不能動手打女人,其實(shí)也是一種“男人是強(qiáng)者不能欺負(fù)弱者”的內(nèi)心表現(xiàn)。其實(shí)老炮兒們所具有的特點(diǎn)和行為,有許多,在我來看,是為了維護(hù)他們自我心中“強(qiáng)者”的形象,仗義疏財(cái)如是,打抱不平如是,冰湖茬架更如是。不過令我稍微遺憾一點(diǎn)的'是,可能是為了人物的正面形象突出,老炮兒們身上的缺陷沒有在片子里過多的提及,比如不夠尊重女性及晚輩,比如固執(zhí)己見,比如不相信科學(xué)。這些其實(shí)在影片里都有提及,不過相對那些正面的描述,可能許多觀眾不會有意識的去體會到這些東西。但這些組成起來,可能才是更完整的老炮兒。

  相對于當(dāng)代社會的思想體系,老炮兒們的形成可能來源于那個(gè)特殊時(shí)期,人們喜歡說亂世出英雄,人們也常說,亂世須強(qiáng)權(quán)。老炮兒們所堅(jiān)守的規(guī)矩和道理,其實(shí)也就是那個(gè)時(shí)代的秩序,沒有老炮兒的規(guī)矩和堅(jiān)持,也就沒有了社會的秩序。

  片子里最震撼人心的一幕,六爺拔刀,在冰湖上沖向?qū)κ郑瑓s倒在了中途。那個(gè)充滿裂紋的冰湖一下讓我腦海里出現(xiàn)了三個(gè)場景。(至于說老炮兒沖鋒倒下,寓意很明顯了,六爺所代表的一代人的意識形態(tài)在沖往新的時(shí)代的時(shí)候,必將被新的時(shí)代所碾壓淘汰)這三個(gè)場景分別是:其一,三國演義常山趙子龍,年輕時(shí)當(dāng)陽長坂七進(jìn)七出,年近七旬北伐單挑韓家五虎,可結(jié)果不是戰(zhàn)死沙場,戰(zhàn)場上沒有他的對手,所以最終落得老死家中;其二,中國人有守墓人一詞,其實(shí)六爺何嘗不是一個(gè)守墓人,守著墓中的歷史瑰寶,也守著那些活人陪葬的歷史糟粕;至于最后一個(gè)場景,則是想起二戰(zhàn)時(shí)候,波蘭最優(yōu)秀的騎兵團(tuán)高舉著馬刀沖向了德國人的坦克。

  好的影片總有些地方是想通的,因?yàn)樗麄兌贾墼谌说纳砩,徐浩峰在《師父》里說,“高手的生死,一技的興衰”。放到《老炮兒》里,那就是“六爺?shù)纳,一代人的一口氣”?/p>

  去電影院里大銀幕前感受一下老炮兒們那含著血和眼的一口氣,去感受一下這口氣的摧毀與傳承?赡苣阋矔牒臀乙粯,給六爺點(diǎn)上一支煙。

  《老炮兒》觀后感 8

  一千人眼里有一千個(gè)哈姆雷特,“老炮兒”在不同人眼中,形象也不同。有人講懷舊情懷、有人聊江湖恩仇、有人提時(shí)代變遷……還有人更絕,上升到了意識形態(tài)和階級斗爭。其實(shí)何必,一電影而已。從我的角度看來,這片子聊的是人性,折射的是中國家長在家庭關(guān)系中的罪與愛。

  馮小剛飾演的“老炮兒”六爺?shù)囊谎砸恍校瑥拇蛘泻舻蕉司,從賠不是到約架,每一幀鏡頭都在向晚輩們傳授一些社會規(guī)矩,宣講一些做人道理。個(gè)人覺得這源于中國家長內(nèi)心深處對孩子“一代不如一代”的潛在蔑視感,和對自身“長江后浪推前浪,前浪死在沙灘上”的潛在危機(jī)感。

  前者讓家長產(chǎn)生管教懲罰“不懂事兒”孩子的沖動,而后者,則使他們在見證孩子成長后,表現(xiàn)出極少流露的示弱和溫情。中國家長,就是這么一個(gè)極度矛盾的群體。

  “老炮兒”的教育方式,堪稱很多家長的縮影。六爺無疑是愛曉波的,馮小剛本色塑造的“我兒子我怎么罵怎么打都行,別人碰,我就不干甚至拼命”的嚴(yán)父形象讓很多人為之鼻酸動容。但是,感動之余,我們來看看六爺?shù)倪@個(gè)教育者角色,到底成功不?

  一、傲慢

  身為83年群架一個(gè)單挑幾十個(gè),進(jìn)過炮局跑過路的“牛掰人物”,六爺年輕時(shí)的暴戾是不言自明的,縱然成了電視里說的“一個(gè)年過半百的老人”,內(nèi)心那股子傲氣也時(shí)刻伴著眼神外露。行事也死性不改的生猛,兒子曉波犯事兒,回來直接就給鎖門上!

  看到這段,不由得想起自己小時(shí)候,四五歲就被老爸逼著練書法畫國畫,不練要打手心;七八歲就被逼著學(xué)武術(shù),嚴(yán)冬臘月起早蹲馬步的凄慘經(jīng)歷。不可否認(rèn),那段經(jīng)歷對我意志的訓(xùn)練和知識的積累有一定幫助,但現(xiàn)在回憶起來,顯然我的童年幾無快樂可言。

  前幾年新聞里面熱捧的讓孩子大冬天雪地里赤身打滾兒“磨煉體魄”的“虎爸狼媽”和當(dāng)年的我老爸,看到六爺對曉波這狠勁兒,估計(jì)得在影院里感嘆自己終于高山流水遇知音,恨不能鉆進(jìn)銀幕跟馮小剛握個(gè)手。

  生養(yǎng)孩子,便覺得孩子一輩子都欠自己的,自己對孩子擁有控制權(quán),他(她)的一切都是自己給的,這是很典型的中式思維,很多中國家長都是這樣傲慢地對待自己孩子的。

  這種“嚴(yán)厲教育”對孩子的成長有沒有好處呢?影片明顯給出了答案:兒子曉波繼承了六爺這股子倔勁兒,獨(dú)立反叛,性格堅(jiān)強(qiáng),有事兒自己扛,無論如何不求助家里。但他骨子里卻并從未覺得六爺是個(gè)合格的父親,甚至不認(rèn)這個(gè)爹。

  “虎爸狼媽”式教育的惡果展現(xiàn)出來:缺乏溝通、親情淡漠、父子間尊重全無,成了只有血緣關(guān)系的陌生人。家庭關(guān)系如果變成這樣,孩子再成功又如何?這種教育方式完全得不償失。

  二、暴怒

  東西方文化的本質(zhì)差異,看典故便能略知一二:古希臘悲劇《俄底浦斯》的結(jié)局是,俄底浦斯殺了自己暴虐的父親,最后伏罪自戳雙目;而中國的圣人舜,則是父母怎么虐待折辱他,都選擇了默默隱忍和逆來順受。

  神話傳說中的哪吒三太子,堪稱中國叛逆少年鼻祖,其形象被繪制在搖滾樂隊(duì)LOGO中,取其“哪里有壓迫哪里有反抗”之意。但哪吒反抗前有個(gè)前提——剔骨還父,剔肉還母。也就是你得先死一回?cái)嘟^家庭關(guān)系,才有反抗資格。這是中國文化對家庭關(guān)系最深層的倫理暗示,傳統(tǒng)觀念認(rèn)為“天下無不是的父母。老子管兒,天經(jīng)地義”。家長打死孩子都是應(yīng)該應(yīng)分,不能反抗。這種反人性的想法,恰恰就是中式家庭關(guān)系延續(xù)至今的思維基礎(chǔ)。

  在影片中,六爺認(rèn)為曉波既然是自己的兒子,就是自己的專屬物品,從穿著打扮到舉杯姿勢,都需要嚴(yán)格遵循他認(rèn)準(zhǔn)的那套“規(guī)矩”,如若不然,曉波面臨的就是他拳腳相加的雷霆之怒。極度的控制欲與強(qiáng)烈的父權(quán)意識,就像幾千年來加諸人們身上的一具枷鎖,那沉重的枷角“劈殺了幾個(gè)人,沒死也送了半條命(張愛玲《金鎖記》)”。

  六爺年輕時(shí)是一個(gè)充滿反叛精神的“混道上的”,雖生活窘迫,但他的行為模式帶點(diǎn)兒李白《俠客行》中“縱死俠骨香,不慚世上英”的自由游俠風(fēng)范。資助貧困女生、怒斥圍觀跳樓者等場面也映射出了他骨子里的耿直和善良。可在家庭關(guān)系的處理中,他腦中堅(jiān)信不疑的一些“規(guī)矩”,卻使他成了一個(gè)抱殘守缺,且對新生事物充滿憤懣的舊倫理維護(hù)者。

  新時(shí)代看似物欲橫流,但有些舊的“規(guī)矩”真的好么?

  三、懶惰

  六爺和曉波喝酒暢談的一幕中,提到自己對孩子目前生活現(xiàn)狀的`不滿,用“你開酒吧,開個(gè)屁”表示了對曉波理想的鄙視,但反觀他自身呢?打架斗毆,拋妻棄子,無論如何都算不上一個(gè)有出息的人物。那段全民瘋狂的歲月,確實(shí)耽誤了整整一代人的青春,但改革開放時(shí)“老炮兒”們也就二三十歲,所以,六爺年過半百卻仍一事無成的現(xiàn)狀,顯然不能完全歸咎于時(shí)代之弊,而更多的是他自身“不當(dāng)駱駝祥子”的莫名其妙優(yōu)越感與懶惰,還歧視體力勞動者所致。

  想要孩子優(yōu)秀,自身先優(yōu)秀起來。每個(gè)人都有選擇自己生活方式的自由,雖然六爺對曉波默默的付出和愛護(hù)不可否定,但是,在子女教育中,家長要以身作則這點(diǎn)上,他是相當(dāng)失敗的。

  四、嫉妒

  1997年,臺灣歌手任賢齊紅遍大江南北,彼時(shí)年幼的我還特地查《康熙字典》研究他名字的涵意。然后學(xué)會了一個(gè)成語“見賢思齊”,意思就是看到比自己優(yōu)秀的人,要想辦法學(xué)習(xí),使自己也進(jìn)步,跟他比肩。

  我們的六爺顯然不是這么干的,當(dāng)他看到昔日兄弟“洋火兒”不再是擺弄炮仗的混混,成了出色的企業(yè)家之后。對對方的態(tài)度急轉(zhuǎn)直下,處處挑刺。但是,洋火兒并沒做錯什么,趕上改革開放大潮,擁有聰明頭腦,遵循時(shí)間觀念?孔陨碇腔酆托燎讷@取財(cái)富,過上更好的生活無可厚非。但在六爺眼中,這竟成了他的原罪。這一場戲里,六爺?shù)谋憩F(xiàn)實(shí)在讓人不敢恭維。在銀幕外仿佛都讀到潛臺詞:“你洋火多什么?當(dāng)年一起混的,憑什么我受窮你有錢,真是今非昔比,人心不古啊!”

  這叫什么?赤裸裸的嫉妒!片中六爺對比自己優(yōu)秀的人的輕蔑,固然是他維護(hù)自尊的方式,但兒子曉波也恰恰因?yàn)檫@點(diǎn)而看不起他。六爺對與自身不同,自己所無法理解的人事物全無包容。要么翻臉無情恩斷義絕,要么想方設(shè)法踩人下來。對看不慣的打倒在地,再踏上一千只腳的荒謬年代雖然已逝去,但其遺毒,卻成了中式思維中極惡的一部分。

  五、色欲

  許晴飾演的話匣子是六爺?shù)那槿,不僅人好看,而且用情專一。她的性格代表了一部分敢愛敢恨的北京姑娘,在六爺最需要幫助時(shí),她拿出了自己全部家當(dāng)。事實(shí)上大多北京姑娘都不拘著、不拿勁、有事直說、愛憎分明。

  北京姑娘極少對喜歡的人真動氣,而是習(xí)慣于以插科打諢的調(diào)侃來逗悶子,例如六爺ED那段,話匣子沒說你怎么不舉之類的,而是挖苦:不行也好,您要是死我身上算怎么回事?把北京姑娘的調(diào)皮可愛,表現(xiàn)得淋漓盡致。

  但六爺是怎么對待這樣美好的姑娘的呢?簡單粗暴推倒直接上,讓好多帶著孩子去觀影的家長尷尬,而且,誰會對看馮小剛的屁股有興趣。∵@場戲里看不到任何對女性的尊重和愛護(hù),無怪乎很多妹子覺得這是一直男癌電影。六爺像堂吉訶德一般舉著軍刀殺向冰湖前,雖然把寥寥無幾的家當(dāng)空投給了話匣子,但畢竟沒有正式給這段感情一個(gè)名分和說法。有人理解為隱忍,有人理解為不負(fù)責(zé),見仁見智吧。

  所以,當(dāng)六爺過問兒子曉波的感情,并說“不能嗅別人的蜜(搶別人的女朋友)”,曉波硬生生回敬了一句“關(guān)你屁事?”。

  六、貪婪

  六爺嘴里一直念叨的老北京頑主行事規(guī)矩是“有里有面兒”,但當(dāng)小飛女友把他輸?shù)哪鞘f塊錢原封不動還給他時(shí),他也沒說啥就匿下了。這點(diǎn)兒小小雞賊之舉,對于很多人來說,應(yīng)該是一個(gè)可以理解的設(shè)定。畢竟這十萬塊錢可是六爺跑遍京城從各路朋友那里湊的,其中還有話匣子的八萬家底。對方送回來,不收白不收。但這么干,跟“有里有面兒”“講規(guī)矩”可是沖突的。

  宋小明曾在《武之舞》中以“柔情鐵骨,千金一諾,生前身后起煙波”的詞句來贊頌中國古代俠客重義輕利的精神。導(dǎo)演力圖塑造六爺“重情義,守規(guī)矩”的形象,但中式小農(nóng)思維中的市儈和目光短淺,只看眼前利益,視信諾如無物,恰恰是與“真正的俠義”矛盾的。

  六爺收了這錢,說貪婪或許牽強(qiáng),但錢一收,也就徹底宣告了他一直堅(jiān)持的所謂“里子”的不正和“面子”的崩塌,他的行為,不知不覺間成了對他所恪守的“規(guī)矩”的最大諷刺,暴露了這些虛妄信念在現(xiàn)實(shí)面前的蒼白和虛弱。六爺也就沒法繼續(xù)站在道德制高點(diǎn)上了。當(dāng)然,影片在這里對人物的表現(xiàn)極其真實(shí),充滿矛盾,并不完美的人性,才是生活的常態(tài)。英雄與反英雄的對壘,在六爺身上展露得淋漓盡致。

  七宗罪,除了“饕餮(破壞健康的暴食)”六爺沒犯,其他一個(gè)不落,但他的身子骨顯然也跟健康搭不上邊。所以,身為家長,六爺對曉波、“老炮兒”對“小炮兒”的教育過程,最終以全方位多角度失敗告終。

  《老炮兒》觀后感 9

  前些天閑來無事,就一個(gè)人跑去影院看了場電影。聽別人說《老炮兒》這個(gè)電影不錯,再加上作為導(dǎo)演的馮小剛得了個(gè)最佳男主的稱號,也有些好奇。

  去的時(shí)候電影院在熱映的電影不是這個(gè),畢竟他已經(jīng)上映好些天了,運(yùn)氣好加上提前看了拍片,就趕上了晚上唯一的一場。

  買票進(jìn)場,看的人不是很多,這也好理解,現(xiàn)在大家就趕著熱片看,即是熱片也就意味著熱度不會持續(xù)太久,F(xiàn)在回想以前的看片經(jīng)歷,那時(shí)候是經(jīng)典片反復(fù)放,似乎沒有什么上映排片,一個(gè)可能是好片少,現(xiàn)在好片熱片太多了,所有必須講究排片計(jì)劃了,這個(gè)在經(jīng)濟(jì)學(xué)上也能解釋清楚,說的是人均GDP過了$5000,人們會追求精神文化的養(yǎng)分了,電影就是典型代表。

  《老炮兒》電影講訴了北京土著老六在“營救”自己兒子的過程。這其中有傳統(tǒng)與現(xiàn)代的沖突,有親情與叛逆的沖突,有愛情與現(xiàn)實(shí)的沖突,當(dāng)然最重要的是友情與發(fā)展的激烈沖突。老六是土生土長的北京人,在他的成長過程中,所有的矛盾都是依據(jù)傳統(tǒng)的`解決方式,主要就是約架、單挑等暴力方式,但是在現(xiàn)代人小飛的眼里“錢”才是解決問題的唯一途徑,傳統(tǒng)對現(xiàn)代的妥協(xié)就是賠錢,現(xiàn)代對傳統(tǒng)的妥協(xié)就是約架。所以在電影中有沖突就有妥協(xié)。老六的兒子小波看不慣父親的一切,自認(rèn)為父親的所有都是過時(shí)的,老土的。憑著年輕人的激情,可以擺脫父親的庇護(hù),自立一片天空。但是我們看到是兒子對父親的最終妥協(xié)以及自己周圍一切功利的冷漠。片中老六也有自己的“心上人”,但是對自己身體及價(jià)值的不自信,只能在殘酷的現(xiàn)實(shí)里默默隱藏自己的一份愛情。老六的老朋友有很多,這些人大多是從小跟自己一起長大的小伙伴,現(xiàn)在他們各管一灘,難得相聚,最后的相聚就是為自己的朋友干了一架。

  看完電影后,我在思索,傳統(tǒng)的土著在城市的成長過程中被放大了城市稀釋,他們的傳統(tǒng),他們身上的江湖義氣被殘酷的現(xiàn)實(shí)撕裂。在中國幾千年的傳統(tǒng)儒家以家庭為單位的親情文化能抵擋住現(xiàn)代以個(gè)性獨(dú)立的文化沖擊嚒。傳統(tǒng)也罷個(gè)性也罷,只是文化的不同表現(xiàn)形式,沒有絕對的正確與否,存在即有理可能是最好的解釋。

  《老炮兒》觀后感 10

  “我就一普通小老百姓,有些事兒,咱還得辦!敝戮次业牧鶢敚@是電影中六爺?shù)囊痪渑_詞。就這么一句話,讓我對六爺這一角色產(chǎn)生了極大的好感。在從六爺遇事的反應(yīng),處理事兒的方式以及他的個(gè)人魅力,真的是讓我佩服的五體投地。

  影片一開頭講述的是六爺?shù)男值軣粽謨悍欠ǖ募屣灁偙怀枪芙o抓著啦,這過程中,燈罩兒死活不讓城管沒收他的煎餅車,就和城管發(fā)生了點(diǎn)肢體接觸,燈罩兒把城管狠狠的推開,而這城管也不是吃醋的,扇了城管一巴掌。把燈罩兒打蒙了。這是六爺就出來了,為燈罩兒把這事兒平了之后還為燈罩兒出了口氣,扇回城管一巴掌。就這么簡簡單單的一件事,人們都可以看出六爺仗義,認(rèn)理兒,懂得規(guī)矩。

  之后六爺和官二代在一張對于官二代有著重大意義的傳單上產(chǎn)生了糾葛。遇到這種事兒,沒法正常解決的情況下,六爺還是照著老北京的規(guī)矩來“茬架”,但這次茬架,六爺不想連累以前出生入死的兄弟們,于是一個(gè)人來到了茬架的地點(diǎn),一個(gè)人面對著幾十個(gè)人,但卻沒有半點(diǎn)兒猶豫,害怕。到了后來六爺?shù)男值軅內(nèi)紒砹耍粗鶢,這個(gè)以前一個(gè)打十個(gè)進(jìn)了局子的老大哥;陪著六爺,拿上家伙事兒跟著六爺一起往上沖!

  一人赴約!他本可以選擇逃避或是叫上兄弟們的,但他沒有,這就是咱北京的大老爺們兒!遇事兒,即使多大的'事兒也得去,因?yàn)榇饝?yīng)人家啦!還有六爺知道他老了,還有心臟血管梗塞,這讓他明白這次去茬架,他一定兇多吉少,所以他不想連累自己的兄弟們,單人赴約~自己一把武士刀,沖向?qū)Ψ揭蝗耗贻p力壯的小混混,這是什么樣的人,才能做到這一點(diǎn)!六爺,用自己的故事,在人們心中重新埋下這顆道義的種子,他就實(shí)現(xiàn)了自我的救贖,與孩子,與情人,與兄弟,與對手,他都不再有遺憾。

  看了我所說的,您可能還是不太能理解我對六爺?shù)木匆。但?dāng)您看過《老炮兒》這部電影之后,您可能會覺得我的這些話遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有六爺?shù)钠返赂呱小?/p>

  《老炮兒》觀后感 11

  首先我要說,我真的愛死北京了。這種愛,來自于熟悉又陌生,我是一個(gè)東北人,每天聽相聲。對于北京話的土語大多數(shù)能了解其義,但是畢竟很小我就離開了東北,并且東北的生態(tài)文化與北京的差距一點(diǎn)也不小,我所喜愛的北京更多的來自于臆想。來自于老舍的《駱駝祥子》和《茶館》,來自于林海音的《城南舊事》,來自于姜文的《陽光燦爛的日子》,來自于劉心武的《鐘鼓樓》。在中國,沒有任何另外一座城市能有這么的作品對它細(xì)細(xì)的描述,它的每一個(gè)細(xì)胞,每一處肌理,每一條血管,都驕傲的展現(xiàn)在世人的面前,正如倫敦或者巴黎。我喜歡這座城市,來自于想象,來自于描述,而一旦踏入到這座城市,則是一片陰郁灰暗的鋼筋森林,歷史的遺留更多的是一種不禮貌的迎合,改變遠(yuǎn)比堅(jiān)守輕而易舉。這座城市實(shí)在是承載了太多的符號,以至于任何的一種符號都似乎又無足輕重。2008年奧運(yùn)會并沒有過太久,遺址就和圓明園一樣歸于滄桑。而這座城市又在興致勃勃的準(zhǔn)備不久遠(yuǎn)后的冬奧會了。

  六爺與我一樣有著這樣的惆悵,但不同的是,他確實(shí)存在在這座城市,跟隨著時(shí)間在這座城市經(jīng)歷風(fēng)雨。曾經(jīng)叱咤風(fēng)云,建立過屬于自己的輝煌,卻僅僅因?yàn)槌鞘械淖兓贿@座城市拋離。96年到16年,不過二十年而已,整座城市卻已經(jīng)蛻變了無數(shù)次,變得沒人可以完整的看清這座城市了,更不論一個(gè)胡同里的小市民了。美人遲暮,英雄暮年。盡管他不愿意聽到電視里說的“年過半百的老人”,卻不得不承認(rèn),他不認(rèn)識這座城市了,不再認(rèn)識如今的規(guī)矩。他的信念和原則,和這個(gè)時(shí)代格格不入。正如胡同慢慢都消失了,留下來的,不過是供人把玩的玩物罷了。

  北京人天生有一種優(yōu)越感,這是因?yàn)檫@是皇城根,并且經(jīng)歷了短暫的非首都的時(shí)光后又成為了整個(gè)國家的中心!剁姽臉恰防镉幸欢喂适拢瑑蓚(gè)一起逃難到北平的兄弟,一個(gè)留在了北平,見證了北平變成了北京,一個(gè)響應(yīng)了國家號召了農(nóng)村。當(dāng)時(shí)要分別的時(shí)候定下了要結(jié)成娃娃親。當(dāng)兒女都長大后,了農(nóng)村那位的女兒來北京探親,輾轉(zhuǎn)反側(cè)來到北京大爺?shù)募遥M管北京這位也只是住在大雜院,修著自行車。但是對農(nóng)村的孩子來說沖擊足以巨大。她不明白為什么城里的人男的女的對著電視看足球有什么意思,蛋糕是填的卻要配上苦澀難咽的咖啡,電腦究竟是什么東西。娃娃親更是一個(gè)笑話罷了。

  這是劉心武先生寫的1982年的故事,但是到了今天,這種差距不是縮小了而是變得更大。當(dāng)兩個(gè)兄弟的第三代的時(shí)候,恐怕更是難以跨越的鴻溝。時(shí)代在很鮮明的在這座城市留下烙印,所幸的是,我們不僅僅目睹,親身經(jīng)歷,并且將之記錄保存,成為一個(gè)博物館里的標(biāo)本。試想一下,我們今天很難在想象漢朝時(shí)候長安城一座坊里面發(fā)生過的什么事,或是北宋年間東京汴梁一座瓦子里有什么樣的故事。并非在那個(gè)時(shí)代的國家首都里的市民沒有“胡同文化”,僅僅是因?yàn)闀r(shí)間讓曾經(jīng)泯滅。規(guī)矩,說到底是要讓人遵守,當(dāng)人都逝,規(guī)矩同樣不復(fù)存在。

  但是六爺并不甘心,他很清楚的意識到這不是他們的時(shí)代了,卻還想努努力證明自己還成,還摟得住。沒有人會心甘情愿的退出歷史舞臺,雖然連宣武區(qū)都不復(fù)存在了。這其實(shí)不過是歷史的循環(huán):在六爺年輕的時(shí)候,規(guī)矩同樣是被他們打破的,特別是在那樣的特殊歷史時(shí)期,他們打破的力度遠(yuǎn)超任何一個(gè)時(shí)代(雖然嚴(yán)格來說,六爺并不算真正的'“老炮兒”這一族群,但是六爺可以算作是一種延續(xù))。而當(dāng)他們老的時(shí)候,小飛波兒這一代又在打破他們的規(guī)矩。

  回歸是這部電影的一個(gè)重要的主題。規(guī)矩的回歸,親情的回歸,友情的回歸。但終究回歸變不成回。那個(gè)時(shí)代最后的背影,是六爺獨(dú)自一人奮力的向前奔。故事在此戛然而止是非常高明的技巧。讓回歸歸于偉大,然后束之高閣吧,畢竟這個(gè)社會,還是“洋火”這樣的人才回吃香。

  回歸的主題同樣決定著觀影者的態(tài)度。電影里對于歷史和現(xiàn)實(shí)有著太多的隱喻,而這種隱喻,親身未經(jīng)歷過的人是很難意識到的。而不同年齡段對于這些隱喻的理解同樣會大相徑庭。前幾天和媳婦聊天還在說,現(xiàn)在和她玩得那幫都是95,96年的,他們知道香港回歸是怎么樣的嗎?而他們的世界我們又能理解多少?可悲或者可嘆的是,我們這代人才剛剛開始工作,已經(jīng)要盡力的擺脫后來人的追趕了。正如當(dāng)我真的到了鐘鼓樓,什剎海,銀錠橋,試圖隨著書里的描寫尋找曾經(jīng)的故跡時(shí)候,那一片早已經(jīng)成為外來旅客的重要景區(qū)和酒吧街了。

  鏘鏘三人行里竇文濤一直在說,他是哭著看完這部電影的,一邊哭一邊說這電影有問題。整部電影有著太多扭巴的地方,但似乎每一個(gè)覺得不對勁的地方邏輯上卻又說的通。個(gè)人的猜想,一方面來源于自身經(jīng)歷或者固有模式的投射,以及顧及到電影審查原因和刪減情節(jié)的原因;另一方面更多的可能是導(dǎo)演的有意為之,畢竟這是導(dǎo)演管虎自己構(gòu)建的“規(guī)矩”,作為一個(gè)風(fēng)格分明的導(dǎo)演,管虎的另外兩部作品《斗!泛汀稄N子戲子痞子》同樣有著同樣的問題,就是扭巴,結(jié)局你可以猜到,但是怎樣達(dá)到結(jié)局你卻總是覺得唐突。他的作品不太能用一個(gè)類型片進(jìn)行概括,《斗!泛汀稄N子戲子痞子》都可以算得上抗日神劇,但是和電視屏幕上的那些抗日神劇相比,又是完全不同的物種。就像臭豆腐和公共廁所,前者臭只是風(fēng)味,后者是真臭。

  馮小剛演技是真好,一直是收著演,卻總讓人能感受到內(nèi)心的那種力量。如果他不是做一個(gè)導(dǎo)演,而是一個(gè)演員,同樣會是國內(nèi)的頂級演員。電影里面的老戲骨們的表演,足以讓這部電影當(dāng)作教科書。當(dāng)梁天在這部電影里一掃而過的時(shí)候,你能很明確的知道這部電影講的是北京,而不是別的城市,這就是一座城市給一個(gè)人留下的烙印。竇鵬的編曲恰到好處,你不得不驚嘆他們這一家子為什么都這么才華橫溢。電影足夠脫離現(xiàn)實(shí),又足以回歸到現(xiàn)實(shí),把故事說的沒毛病,至少邏輯上沒毛病。不管爭議如何,這部電影足以是2015年最優(yōu)秀的華語電影,特別是對比了太多的粗制濫造的電影以后。

  《老炮兒》觀后感 12

  下午看了《老炮兒》,電影如我期望,解渴解餓,還解乏。馮導(dǎo)兒雖非導(dǎo)演,但故事中的六爺絕對是按著馮導(dǎo)的范兒量身定做的,只是這些都交給管虎導(dǎo)演完成了,讓馮導(dǎo)可勁兒的撒個(gè)歡兒,捎帶手拿了臺灣金馬獎,給年輕演員上了一課。

  小剛導(dǎo)演的作品,真的對我影響很大,從小到大吧,也許不只是他一個(gè)人,還有王朔、劉震云、葉京、葛優(yōu)、張涵予等。

  小時(shí)候喜歡軍挎包、綠軍裝、軍帽和小刀等,說實(shí)話,那時(shí)候是無意識的,我們就是喜歡這些東西,不論那是什么范兒。

  初、高中看了《圍城》、《編輯部故事》、《過把癮》和《一地雞毛》直言不諱,這些電視劇甩今天的《北上廣》可不止幾條街,至少幾個(gè)縣,接著又看了不少王朔的.書,真心喜歡這些京味兒的詞兒和造句方式。剩下的就是模仿、模仿、模仿。

  大學(xué)四年里對馮導(dǎo)兒的作品幾乎一部不落的都看了個(gè)遍,新片兒出來之前,如果實(shí)在饑餓難耐,就把老片兒再租回來復(fù)習(xí)一遍。

  從97年到04年,《甲方乙方》、《不見不散》、《沒完沒了》、《一聲嘆息》、《大腕》、《手機(jī)》、《天下無賊》,這些作品加在一起,就是那幾年的中國電影的最高境界,名利雙收加上觀眾過癮,只要看看后面賀歲跟風(fēng)的規(guī)模,就知道馮導(dǎo)的分量和貢獻(xiàn)。

  04、05年之后,馮導(dǎo)稍稍轉(zhuǎn)向,由自己最擅長的方向轉(zhuǎn)為自己最想做的方向,同期有類似轉(zhuǎn)變的還有陳凱歌導(dǎo)演和星爺,我只能說這或許就是英雄所見,不但相同,而且同步。

  在后面的作品中,《集結(jié)號》、《唐山大地震》、《溫故1942》絕對是震撼心靈的上等佳作,作為觀眾和粉絲,我感謝馮導(dǎo)在那些歲月給予我如此的感動和領(lǐng)悟。

  但《私人訂制》沒有讓我感受到過癮,心中莫名的不安,就像看見父親在人前說了一句錯話,就像看到母親出門時(shí)花白的頭發(fā)沒有梳理整齊。

  記得當(dāng)時(shí)有人說馮導(dǎo)已經(jīng)技窮才盡,我不信,我的理解是,世道變了,但馮導(dǎo)可能還沒有說服自己。

  中間過了很長時(shí)間,直到在笑傲江湖中看到馮導(dǎo)去當(dāng)嘉賓,心里這份擔(dān)憂很快就淡出了。

  15年12月,鋪天蓋地的N多新片上映,我只選了兩部,《尋龍?jiān)E》、《老炮》,《尋龍?jiān)E》看的是IP、特技和黃渤舒淇,《老炮》看到是馮小剛、馮小剛、還是馮小剛,那是一位長輩在重重圍攻之下的振臂一擊。

  不想劇透,只想說,如果你如我一樣曾經(jīng)是馮導(dǎo)的粉絲,那就放心去影院看看《老炮》,那一堆的小鮮肉綁在一起,也絲毫影響不到馮導(dǎo)的魅力。

  《老炮兒》觀后感 13

  一別小學(xué)十余載,除了那時(shí)看抗日劇寫觀后感之后,還真是第一回看完電影正兒八經(jīng)寫東西,肯定談不上影評,算是觀后感。

  好的電影不僅能塑造有血有肉的人物,更是一個(gè)時(shí)代的橫切面。

  先來說說那個(gè)約架處事的時(shí)代。我沒見過老北京胡同里的老炮兒,湖南南蠻之地父輩們的義氣江湖、刀光血影也并沒有眼見為實(shí),但我也記得小時(shí)候我爸給過我一把自制的短刀,尖銳鋒利,絕對是擦皮見血的貨。那時(shí)候出遠(yuǎn)門火車站坑蒙拐騙的是明著來的,鄉(xiāng)鎮(zhèn)里都傳說著道上的人兒各種牛逼的事跡,整個(gè)社會風(fēng)氣是如此,這股江湖氣是確然存在的,以至于后來幾部《古惑仔》繼續(xù)影響著校園一代人,繼續(xù)著那股講道義的.江湖氣。學(xué)生時(shí)代用書卷成的實(shí)心棒子、藏的自來水管子等等是輕武器,買的鐵鏈、砍刀等等屬于重武器,學(xué)校操場、校門口單挑群架沒有干過的,一定也見過,我沒打過幾場硬架,但也幫我初中的表弟出過頭,當(dāng)時(shí)對方那小子是從書包里掏出了刀的;高中有個(gè)很好的初中兄弟被人捅了刀,差點(diǎn)喪命;復(fù)讀有個(gè)很好的哥們被人用啤酒瓶砸了,醫(yī)治無效去世。這就是我們年少的時(shí)代,父輩們江湖氣魄的時(shí)代。繼香港《古惑仔》系列之后,感謝《老炮兒》從另一個(gè)側(cè)面繼續(xù)講述那股道義盎然的江湖氣,刻錄著那個(gè)時(shí)代的血?dú)、純粹?/p>

  時(shí)代還是弱肉強(qiáng)食的時(shí)代,但如今法治之風(fēng)日益強(qiáng)勢,均懂得較量不再是肉搏的較量,是知識、人脈、能力各方面的綜合較量,糾紛可訴諸法律,公義可見于公堂,時(shí)代的穩(wěn)定、文明的進(jìn)化讓人們披著錦衣華服去斗爭,再不會裸身赤體嘶吼著草你媽比去打架了。

  從法理上來說,香港的古惑仔也好,北京的老炮兒也好,其解決矛盾的方式均是屬于自助行為,當(dāng)然是廣泛意義的不合法的自助行為,但其存在自有其歷史必然性,而電影的使命只是通過當(dāng)前時(shí)代可以接受的方式去詮釋、記錄那段人類歷史長河中的一粒沙,并提取出其閃光、正能量的一面,如此便足矣,對一個(gè)時(shí)代的辯證批判、改革思進(jìn)都應(yīng)該是史學(xué)家、政治家的事。

  《老炮兒》觀后感 14

  北京再次飄起了小雪,午夜的街頭只有一輛電動車在恍惚的霓虹燈影里從街角滑過,我站在屋檐下把下頜蜷縮在高高的羽絨服領(lǐng)口里,眼神穿過帽檐掃尋這世界。這鏡頭倒像是《本命年》里的李慧泉最終從公園里走出的情景,而我剛剛看完馮小剛演過的《老炮兒》。

  冷風(fēng)吹凍的雙手還在顫顫巍巍地發(fā)出濃縮觀后感的微博:

  被生活擠壓的人性空間要用怎樣的方式刷出存在感!

  六爺們老了,曾經(jīng)輝煌的人生經(jīng)歷和那胡同的灰墻一樣,顏色變得越來越深,最終被周圍嶄新的高樓大廈所淹沒。之前看了不少期待中的影評,大多對于影片中時(shí)代的烙印不能和當(dāng)今社會的發(fā)展作比較,注定要被淘汰蕓蕓,好像這些影評人永遠(yuǎn)年輕似的。六爺們在那個(gè)時(shí)代的是個(gè)腕兒,而到了如今卻找不到了北,慢慢苦撐著消耗時(shí)光,可在骨子里遇事兒不怕事兒的倔強(qiáng)讓他再一次把腰直了起來,他要證明給老鄰居,老哥兒們和兒子看,當(dāng)年的風(fēng)骨依稀尚在,只是所用套路傳統(tǒng)了些。他還以為只靠盤道和規(guī)矩就可以與社會巨變中已經(jīng)不知規(guī)矩為何物的新一代蠱惑仔們爭斗,這一點(diǎn)上很有唐吉坷德的風(fēng)范。

  我把這部影片定義為具有北京胡同氣質(zhì)的文藝片,平平淡淡中把北京那個(gè)時(shí)代的.市井和胡同串子生活呈現(xiàn)給了觀眾,不能代表社會表象的全部,可文化里透射出純北京爺們兒精神的根。其實(shí)有些東西不用過多解釋,解釋了也不一定清晰,能看懂的自然看懂,被打動的自然流淚,本就不是給全人類看得電影,何況去更多評價(jià)呢。老北京人講究個(gè)理兒和面兒,去電影院捧場的,我謝謝您:認(rèn)真探討的,您自得其樂:對那些看都沒看就從網(wǎng)上胡拼亂湊地寫出八竿子打不著的評語的,我只能對你報(bào)個(gè)粗口———去你大爺?shù)模別不高興。

  《老炮兒》觀后感 15

  《老炮兒》這部電影讓我深受觸動。影片通過六爺這一角色,生動地展現(xiàn)了老一輩人在面對社會巨變時(shí)的掙扎與堅(jiān)守。六爺曾經(jīng)風(fēng)光無限,但隨著時(shí)代的變遷,他逐漸邊緣化,生活在胡同的深處,過著看似無聊的日子。然而,當(dāng)他的兒子遭遇困境時(shí),他毫不猶豫地重出江湖,試圖用自己的規(guī)矩和方式解決問題。

  影片中的鸚鵡是一個(gè)關(guān)鍵的形象,它貫穿了整部影片,承載了六爺和兒子之間的深厚情感。鸚鵡的叫聲不僅象征著兒子對六爺?shù)腵認(rèn)可,也象征著六爺?shù)木裨趦鹤由砩系难永m(xù)。這種情感的傳遞和精神的延續(xù),讓我深感震撼。

  此外,影片還通過六爺與新一代年輕人的沖突,展現(xiàn)了新舊勢力的對決。這種對決不僅體現(xiàn)在行為上,更體現(xiàn)在價(jià)值觀和信仰上。六爺堅(jiān)持自己的規(guī)矩和原則,而新一代年輕人則更加注重權(quán)力和利益。這種沖突讓我思考,如何在快速變化的社會中保持自己的信仰和原則。

  總的來說,《老炮兒》是一部充滿情感和力量的電影。它讓我看到了老一輩人的堅(jiān)守和擔(dān)當(dāng),也讓我思考如何在新的社會環(huán)境中找到自己的位置和價(jià)值。

  《老炮兒》觀后感 16

  《老炮兒》這部電影給我留下了深刻的印象。影片通過六爺這一角色,生動地描繪了一個(gè)曾經(jīng)風(fēng)光無限的老混混在面對社會巨變時(shí)的無奈與掙扎。六爺?shù)纳羁此破降瓱o奇,但他內(nèi)心深處依然保留著那份對江湖的眷戀和對規(guī)矩的堅(jiān)守。

  影片中的情感沖突和父子關(guān)系是我最為關(guān)注的點(diǎn)。六爺與兒子曉波之間的.巨大情感沖突,不僅是因?yàn)榇H差異和溝通不暢,更是因?yàn)榱鶢攲鹤拥睦⒕魏推谕。?dāng)曉波遭遇暗算被非法拘禁時(shí),六爺毫不猶豫地重出江湖,試圖用自己的方式解決問題。這種父愛的偉大和無私,讓我深受感動。

  此外,影片還通過六爺與新一代年輕人的交鋒,展現(xiàn)了不同代際之間的價(jià)值觀和信仰的差異。六爺堅(jiān)持自己的規(guī)矩和原則,而新一代年輕人則更加注重權(quán)力和利益。這種沖突和碰撞,讓我思考如何在不同代際之間找到共同點(diǎn)和平衡點(diǎn)。

  總的來說,《老炮兒》是一部充滿情感和力量的電影。它不僅讓我看到了老一輩人的堅(jiān)守和擔(dān)當(dāng),更讓我思考如何在新的社會環(huán)境中找到自己的位置和價(jià)值。同時(shí),影片也提醒我們要珍惜親情和友情,學(xué)會溝通和理解。

  《老炮兒》觀后感 17

  《老炮兒》這部電影讓我重新審視了老一輩人在社會變遷中的位置和角色。影片通過六爺這一角色,生動地展現(xiàn)了一個(gè)曾經(jīng)風(fēng)光無限的老混混在面對社會巨變時(shí)的掙扎與堅(jiān)守。

  影片中,六爺?shù)男蜗蠼o我留下了深刻的印象。他提籠遛鳥、講究規(guī)矩、仗義執(zhí)言,是一個(gè)典型的北京老炮兒。然而,隨著時(shí)代的變遷,他逐漸邊緣化,生活在胡同的深處。但即便如此,他依然保持著那份對江湖的眷戀和對規(guī)矩的堅(jiān)守。這種精神力量讓我深感震撼。

  影片中的情感沖突和父子關(guān)系也是一大亮點(diǎn)。六爺與兒子曉波之間的`情感糾葛,不僅體現(xiàn)了代際差異和溝通不暢,更展現(xiàn)了六爺對兒子的深厚情感和期望。當(dāng)曉波遭遇困境時(shí),六爺毫不猶豫地挺身而出,用自己的方式解決問題。這種父愛的偉大和無私,讓我深受感動。

  此外,影片還通過六爺與新一代年輕人的交鋒,展現(xiàn)了不同代際之間的價(jià)值觀和信仰的差異。這種差異不僅體現(xiàn)在行為上,更體現(xiàn)在內(nèi)心深處。六爺堅(jiān)持自己的規(guī)矩和原則,而新一代年輕人則更加注重權(quán)力和利益。這種沖突和碰撞,讓我思考如何在不同代際之間找到共同點(diǎn)和平衡點(diǎn)。

  總的來說,《老炮兒》是一部充滿情感和力量的電影。它不僅讓我看到了老一輩人的堅(jiān)守和擔(dān)當(dāng),更讓我思考如何在新的社會環(huán)境中找到自己的位置和價(jià)值。同時(shí),影片也提醒我們要珍惜親情和友情,學(xué)會溝通和理解。通過這部電影,我更加深入地了解了老一輩人在社會變遷中的位置和角色,也更加珍惜當(dāng)下的生活。

  《老炮兒》觀后感 18

  《老炮兒》這部電影,以其獨(dú)特的京味和深刻的人物刻畫,給我留下了深刻的印象。影片中的六爺,一個(gè)曾經(jīng)風(fēng)光四九城的老炮,難以適應(yīng)社會巨變,蟄伏于胡同深處,過著溜鳥、管閑事、發(fā)牢騷的無聊日子。然而,當(dāng)他的兒子遭遇困境時(shí),他毅然決然地重出江湖,試圖用自己的規(guī)矩?cái)[平事件。這一過程中,我感受到了六爺身上那股不屈不撓、仗義執(zhí)言的精神。

  影片中的`鸚鵡是一個(gè)關(guān)鍵形象,它貫穿了整部影片,承載了六爺和他兒子的情感。鸚鵡的叫聲,既象征著六爺兒子對六爺?shù)恼J(rèn)可,也象征著六爺?shù)木褡罱K延續(xù)在了兒子的血脈中。這種情感的傳遞,讓我深受感動。

  此外,影片還通過六爺與新一代“小爺”的對決,展現(xiàn)了新舊勢力的沖突和碰撞。這種沖突不僅體現(xiàn)在行為上,更體現(xiàn)在價(jià)值觀和世界觀上。六爺堅(jiān)持的規(guī)矩和道義,在新一代眼中似乎已經(jīng)過時(shí),但他們卻無法否認(rèn)六爺身上那股子勁和那股子情義。

  觀看這部電影,讓我更加理解了父輩們的情感和價(jià)值觀。他們或許已經(jīng)老去,但他們的精神依然值得我們?nèi)W(xué)習(xí)和傳承。同時(shí),也讓我更加珍惜當(dāng)下的生活,感恩我們所擁有的一切。

  《老炮兒》觀后感 19

  《老炮兒》是一部讓人深思的電影。影片中的六爺,一個(gè)老北京的混混,雖然過著看似無聊的日子,但他的內(nèi)心卻充滿了對規(guī)矩和道義的堅(jiān)守。當(dāng)他的兒子遭遇困境時(shí),他毫不猶豫地站出來,用自己的方式去解決問題。這種責(zé)任感和擔(dān)當(dāng)精神,讓我深受觸動。

  影片中的細(xì)節(jié)處理得非常到位,無論是六爺?shù)难孕信e止,還是胡同里的環(huán)境氛圍,都讓人仿佛置身于那個(gè)時(shí)代的北京。這種真實(shí)感,讓我更加投入地觀看電影,也更加深入地理解了人物的情感和內(nèi)心世界。

  此外,影片還通過六爺與新一代的對決,展現(xiàn)了社會的變遷和人們價(jià)值觀的變化。新一代或許更加看重權(quán)力和金錢,但六爺卻堅(jiān)守著自己的規(guī)矩和道義。這種對比和沖突,讓我更加深刻地認(rèn)識到了人性的復(fù)雜和社會的多樣性。

  觀看這部電影,讓我更加明白了自己的'責(zé)任和擔(dān)當(dāng)。我們應(yīng)該像六爺一樣,堅(jiān)守自己的信念和原則,不被外界的誘惑所動搖。同時(shí),我們也應(yīng)該學(xué)會理解和包容不同的人和事物,以更加開放和包容的心態(tài)去面對生活中的挑戰(zhàn)和困難。

  《老炮兒》觀后感 20

  《老炮兒》是一部充滿京味和情懷的電影。影片中的六爺,一個(gè)曾經(jīng)風(fēng)光一時(shí)的老炮,雖然歲月已經(jīng)在他身上留下了痕跡,但他的精神依然堅(jiān)韌不拔。他堅(jiān)持自己的規(guī)矩和道義,不愿意向現(xiàn)實(shí)妥協(xié)。這種精神讓我深受感動。

  影片中的父子情感也是一大亮點(diǎn)。六爺與兒子之間的沖突和矛盾,讓人感受到了親情的復(fù)雜和深刻。他們之間的和解和團(tuán)圓,也讓我感受到了親情的力量和溫暖。這種情感的傳遞,讓我更加珍惜與家人之間的時(shí)光和關(guān)系。

  此外,影片還通過六爺與新一代的對決,展現(xiàn)了社會的變遷和人們價(jià)值觀的變化。新一代或許更加看重利益和權(quán)力,但六爺卻堅(jiān)守著自己的信念和原則。這種對比和沖突,讓我更加深刻地認(rèn)識到了人性的復(fù)雜和社會的多樣性。同時(shí),也讓我更加堅(jiān)定了自己的'信念和追求。

  觀看這部電影,讓我更加明白了人生的意義和價(jià)值所在。我們應(yīng)該像六爺一樣,堅(jiān)守自己的信念和原則,不被外界的誘惑所動搖。同時(shí),我們也應(yīng)該學(xué)會珍惜和感恩身邊的人和事物,以更加積極和樂觀的心態(tài)去面對生活中的挑戰(zhàn)和困難。

  《老炮兒》觀后感 21

  《老炮兒》這部電影帶給我的不僅是視覺上的震撼,更是心靈上的觸動。影片中的六爺,一個(gè)曾經(jīng)風(fēng)光四九城的老炮,難以適應(yīng)社會巨變,蟄伏于胡同深處,過著溜鳥、管閑事、發(fā)牢騷的無聊日子。然而,當(dāng)他的兒子遭遇暗算,被新崛起的一代非法拘禁時(shí),他毅然決然地重出江湖,用自己的規(guī)矩試圖擺平事件。

  這部影片讓我深刻感受到了“規(guī)矩”和“義氣”的重要性。六爺雖然年邁,但他始終堅(jiān)守著自己的原則和底線,面對新勢力的挑戰(zhàn),他毫不畏懼,用自己的方式捍衛(wèi)著尊嚴(yán)和正義。同時(shí),影片也讓我看到了父子之間深厚的情感紐帶,六爺為了解救兒子,不惜付出一切代價(jià),這種親情的力量讓人動容。

  此外,影片中的北京胡同生活也給我留下了深刻的印象。那些充滿市井氣息的場景和人物,讓我仿佛置身于那個(gè)時(shí)代的北京,感受到了那種獨(dú)特的'文化氛圍和人文情懷。

  總的來說,《老炮兒》是一部值得一看的電影。它不僅僅是一部講述江湖恩怨的影片,更是一部關(guān)于人性、親情、友情和愛情的深刻剖析。通過這部電影,我看到了人性的光輝和黑暗,也看到了社會變遷中人們的堅(jiān)守和妥協(xié)。

  《老炮兒》觀后感 22

  《老炮兒》這部電影給我?guī)淼母惺苁菑?fù)雜而深刻的。影片中的六爺是一個(gè)充滿傳奇色彩的人物,他曾經(jīng)是四九城的風(fēng)云人物,如今卻蟄伏于胡同深處,過著平凡的生活。然而,當(dāng)他的兒子遭遇困境時(shí),他毫不猶豫地挺身而出,用自己的方式解決問題。

  這部影片讓我看到了兩代人之間的沖突和融合。六爺和他的.兒子曉波代表著不同的時(shí)代和價(jià)值觀,他們之間的矛盾和沖突是不可避免的。然而,在面對共同敵人時(shí),他們選擇了團(tuán)結(jié)一致,共同對抗新勢力。這種親情的力量讓我深受感動,也讓我看到了兩代人之間的紐帶和傳承。

  此外,影片中的北京胡同文化和江湖氣息也讓我著迷。那些充滿地域特色的場景和人物,讓我感受到了北京獨(dú)特的文化氛圍和人文情懷。同時(shí),影片中的江湖恩怨和規(guī)矩也讓我看到了人性的復(fù)雜和多樣。

  總的來說,《老炮兒》是一部充滿人性光輝和人文關(guān)懷的電影。它讓我看到了兩代人之間的沖突和融合,也讓我看到了社會變遷中人們的堅(jiān)守和妥協(xié)。通過這部電影,我更加深刻地理解了人性的復(fù)雜和多樣,也更加珍惜身邊的親情和友情。

  《老炮兒》觀后感 23

  《老炮兒》這部電影讓我感受到了深深的共鳴和震撼。影片中的六爺是一個(gè)充滿血性和擔(dān)當(dāng)?shù)睦吓趦海米约旱姆绞胶葱l(wèi)著尊嚴(yán)和正義,即使面對新勢力的挑戰(zhàn)也毫不畏懼。

  這部影片讓我看到了人性的堅(jiān)韌和頑強(qiáng)。六爺在面對困境時(shí),始終保持著冷靜和堅(jiān)定,用自己的智慧和勇氣解決問題。他的這種精神讓我深受啟發(fā),也讓我看到了人性中不屈不撓的一面。

  此外,影片中的'父子情感也讓我動容。六爺為了解救兒子,不惜付出一切代價(jià),這種親情的力量讓我感受到了深深的溫暖和感動。同時(shí),影片也讓我看到了兩代人之間的溝通和理解的重要性,只有相互理解和包容,才能化解矛盾和沖突。

  總的來說,《老炮兒》是一部充滿人性光輝和人文關(guān)懷的電影。它讓我看到了人性的堅(jiān)韌和頑強(qiáng),也讓我看到了親情和友情的力量。通過這部電影,我更加深刻地理解了人性的復(fù)雜和多樣,也更加珍惜身邊的人和事。同時(shí),我也希望更多的人能夠觀看這部電影,從中汲取力量和啟示。

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