瘋子觀后感

　　觀看完作品之后，內心會產(chǎn)生很多感慨，相信大家的收獲肯定不少吧，觀后感的表達方式靈活多樣，基本屬于議論范疇，但寫法不同于一般議論文，因為它必須是在觀看后的基礎上發(fā)感想。那要怎么寫好觀后感呢？以下是小編整理的瘋子觀后感，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。

　　作為一部翻拍自1980年的同名電影，新版亦步亦趨，橋段照搬不誤。唯一的“進步”在于導演對主觀鏡頭的大量運用，以示與眾不同，不免有些為了強說愁才賦新詞的意味。

　　全片通過變態(tài)殺手伊利亞·伍德的視角展現(xiàn)的鏡頭語言超過了九成，巴拉茲說主觀鏡頭是為了讓觀眾的眼睛與劇中人的眼睛合而為一，從而達到雙方感情合二為一。因此展現(xiàn)變態(tài)殺手的主觀視角，是能讓觀眾產(chǎn)生代入和移情作用的。行兇殺人無疑最能體現(xiàn)這一優(yōu)勢，無論有多少影玩過這種把戲一一像《刺刀邊緣》、《末世紀暴潮》等就展現(xiàn)過殺人犯的所見所得，用一個未知人物的“尾行、殺人、剝皮”的主觀視角做開場，能馬上拋出懸念。

　　但當兇手的身份不再是秘密之后，懸念迅速終結，主觀視角的劣勢也就顯現(xiàn)出來了一一它剝除了其他表達變態(tài)人性的方式。也無法利用第三方（通常為心理醫(yī)生，側寫人員）來描述主角的體態(tài)和表情，提供給觀眾解讀的信息量看似很多，其實少得可憐。電影在主角“自我模式”如此這般開啟下，一切顯得既合理又無意義。

　　導演沉迷于展示各種主觀鏡頭的用法：當伍德開始犯病，他眼中的光怪陸離就一定要配上天旋地轉、搖晃不定的畫面一一這簡直是按教科書規(guī)條來表現(xiàn)的。人物心理、幻聽和幻覺也一定要來湊一腳，不然無法體現(xiàn)主觀鏡頭的優(yōu)越性。問題在于主角的感情和行為方式是變態(tài)而非常態(tài)的，除了在暴力表現(xiàn)上提供更直觀的代入感之外，視聽環(huán)境卻異常單一。

　　除了多來幾次一模一樣的行兇過程，就翻不出花樣來了一一殺了一個再殺一個（還不用擔心邏輯錯誤）。如今《超能少年》已經(jīng)把DV流派主觀視角玩到了神乎其技的境界，電影卻還停留在用鏡子和玻璃反射視角這樣的低層次玩法上，生生憋死了自己。臨死之際晚節(jié)不保，忍不住現(xiàn)了幾次“客觀視角”的形。用“超現(xiàn)實幻想”這樣的托辭打馬虎眼，絕對屬于底氣不足的表現(xiàn)。

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