《來(lái)自天堂的音符》影評(píng)

　　《來(lái)自天堂的音符》影評(píng)(一)：

　　它是關(guān)于一個(gè)愛(ài)音樂(lè)的人的故事，這個(gè)人音樂(lè)上有點(diǎn)天才，生命有點(diǎn)坎坷。

　　導(dǎo)演就像是一個(gè)說(shuō)故事的人，只是這個(gè)故事說(shuō)的有點(diǎn)緩慢，又有點(diǎn)跳躍，他只給了我們故事梗概，許多的部分他讓觀眾自己去填滿。

　　可能1000個(gè)人看了這個(gè)故事，會(huì)有1000種理解。每個(gè)人都有自己的見(jiàn)解，導(dǎo)演沒(méi)有將道德的，理性的或者任何大情緒的內(nèi)容表達(dá)出來(lái)。照道理，如此坎坷，如此可惜的事情發(fā)生在一個(gè)有才能的人身上，情感的沖突應(yīng)該很強(qiáng)烈。但是這部戲沒(méi)有，更多的是語(yǔ)言沖突之外的東西，靜默的。這種更為貼近生活化。生活中，遇到這種事情，沒(méi)有人能說(shuō)出大段有著理性又辯證的讓人信服的臺(tái)詞。只是這樣靜靜的陪伴和支持，語(yǔ)言似乎有些木訥了，有些說(shuō)不出口。

　　對(duì)人物的解讀，哪個(gè)理解最好？沒(méi)有最好，只有最和自己心意。什么最和你的心意？那就是你自己去填滿的故事，自己的理解，自己的探索。

　　一直覺(jué)得一個(gè)好電影，不是告訴你什么，而是給你一些東西，讓你自己去理解，自己去思索。在你與故事的交流中，給予你一些啟發(fā)。若你又從中領(lǐng)悟到一點(diǎn)東西，那么你對(duì)自己的人生觀又多了一份理解。若你想不出也無(wú)法，全當(dāng)看過(guò)一個(gè)好故事，排擠一些無(wú)聊，又有什么關(guān)系呢？本身很多東西也不是非有標(biāo)準(zhǔn)答案的。標(biāo)準(zhǔn)答案只有中國(guó)的老師喜歡。

　　《來(lái)自天堂的音符》影評(píng)（二)：

　　“他們只需克服恐懼，到山上去，就能發(fā)現(xiàn)他們的命運(yùn)�！�

　　《落入凡間的音符》就像《八月迷情》給人帶來(lái)的感覺(jué)，老套的劇情和慣用的敘事方式讓人感不到一絲驚喜，但它卻總是能以最直白的方式給人一種清新和感動(dòng)。就像習(xí)慣了匆忙奔走于水泥森林之中，當(dāng)停下腳步抬頭仰望喧囂中的那片一直存在的天空，總能有一種難以名狀的感觸。然而，電影并不像天空那般自然和原始，它就像一幅被刻意涂抹成墨藍(lán)色的畫(huà)作，盡管平庸卻蘊(yùn)含了讓人唏噓的憂郁與沉重。

　　原聲音樂(lè)的繁雜不會(huì)讓人覺(jué)得這是一部靜謐的電影，縱使選用的音樂(lè)悅耳，也無(wú)法在最關(guān)鍵的時(shí)候彰顯它的魅力。這就使得影片的元素過(guò)于簡(jiǎn)單直白，慶幸的是，俗套刻意的劇情和縈繞不散的背景音樂(lè)沒(méi)有使得影片喪失應(yīng)有的另一種聲音。這種聲音是來(lái)自沉重生活人生中的隱喻，就像那個(gè)無(wú)面的木人，就如那個(gè)被講述的故事�！叭兆右荒昴赀^(guò)去，一天天過(guò)去，一點(diǎn)一滴過(guò)去，最后化為點(diǎn)滴的希望。”

　　當(dāng)加百列在考試彈奏肖邦的鋼琴曲時(shí)，讓人依稀看到托納多雷電影中的“海上鋼琴師”的影子。可惜的是，電影之中的音樂(lè)不合適宜的出現(xiàn)，讓其失去應(yīng)有的詩(shī)意。每個(gè)天才都是自閉的異類，吉百利如同“1900”一般活在自己的世界之中。他沒(méi)有如“1900”那般選擇自己的滅亡，但命運(yùn)最終給了他一幅如同木人的軀體，唯有靜止的知覺(jué)在無(wú)形的空間之中跳起了輕盈之舞。

　　與電影《吉他》相比，《落入凡間的音符》沒(méi)有過(guò)于美好的將絕望強(qiáng)扭成希望，但它把沉重的音符扭轉(zhuǎn)成了輕盈的協(xié)奏曲。它所可以塑造起來(lái)的沉重元素，化成一個(gè)個(gè)音符，彈奏著平凡卻不平淡的生活的美好。當(dāng)命運(yùn)為人們套上一具枷鎖，人們只能在涕泗滂沱之后繼續(xù)面對(duì)自己的命運(yùn)。悲劇的命運(yùn)就如同之前的加百列一樣，不喜歡被注視。而與《她比煙花寂寞》相比，《落入凡間的音符》對(duì)人情冷暖的描繪也沒(méi)有那般深邃復(fù)雜。電影更多的是用繁雜的音樂(lè)渲染相對(duì)單純的戀情、親情以及夢(mèng)想、命運(yùn)，沒(méi)有過(guò)多的糾纏，只有對(duì)過(guò)去的糾結(jié)。

　　女主角莎拉就像所講故事中的“外地人”，她使加百列走出了過(guò)去，然后，加百列的父親走入現(xiàn)代的生活。一切的糾結(jié)就此煙消云散，電影以一種刻意的方式描述了這個(gè)過(guò)程。父親的昔日罪過(guò)以及后面的為子不惜入獄的代價(jià)，劇情如流水般平躺，讓人不忍心理性的去評(píng)議它的不合理性。就像莎拉說(shuō)的“不想哭給他看”，唯有在瓢潑大雨中讓自己的淚水肆意流淌。有的電影可以讓人覺(jué)得深不可測(cè)，但這部電影告訴觀眾情感的宣泄無(wú)需刻意隱藏。

　　影片末尾，畫(huà)面切回到加百列兒時(shí)的情景。一切情感在最后仿佛找到最初的歸宿，無(wú)論對(duì)于情感還是音樂(lè)，“陪伴是最好的做法”。去掉刺耳的降C音，才能聆聽(tīng)到動(dòng)聽(tīng)的人生之曲。

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