《兒子》影評《兒子》影評怎么寫

　　就我看過的韓國電影而言，只要是情感類型的，大多數(shù)都無法做到收放自如，其中又以依賴情感泛濫的類型占據(jù)多數(shù)。其實這是可以理解的。因為劇情片吸引觀眾的條件，無非就是故事出色或情感動人。杰作往往兩者兼之，而干貨不足的只能盡力做好其中之一。

　　其中，兩者又以故事更為重要，畢竟靠故事可以撐起整部電影，觀賞性也強；但劇情片無法靠情感撐起架構(gòu)，這就決定了一般情況下，情感只能成為故事的附庸。當故事性不足的時候，電影往往尋求情感作為吸引力突破口，畢竟人都是感性動物，用感情打動人比用故事邏輯吸引人要容易太多。

　　說了這么多，其實就是為了說明《兒子》的定位。電影企圖立足于故事，通過情感刻畫打動觀眾。果不其然，在故事背景的設(shè)定下，悶騷的男人情感開始通過細節(jié)表現(xiàn)，經(jīng)過循序漸進，“父子”間的感情有節(jié)制的釋放，加上那個早已確定分離的結(jié)局，短暫的美好時刻顯得尤為珍貴，也尤為動人。

　　到這里，其實電影就應(yīng)該結(jié)束了，因為打動觀眾的目的已經(jīng)達到。但電影并未停止，而是搞了個逆轉(zhuǎn)，效果如何先不說，這其實說明了導(dǎo)演對電影缺乏自信，非要加點噱頭來獲取安全感，但做的不好只會適得其反。

　　電影最后的逆轉(zhuǎn)其實是一種失敗。拍電影的人和看電影的觀眾有一種共識：觀眾會主觀忽略電影故事是假的情況，而會盡量把自我感情投射到電影，把觀看電影建立在信任的基礎(chǔ)上；而電影工作者也會遵循這個規(guī)則，盡量做到電影沒有邏輯錯誤，故事發(fā)展符合觀眾所能接受的真實尺度，因此一般來說，演員是不會盯著鏡頭看的，因為這會破壞觀眾與想象之間的共謀。

　　反過來看看《兒子》的逆轉(zhuǎn)。前半段觀眾之所以被打動，是因為電影所刻畫的短暫而溫馨的悶騷父子情。而電影的逆轉(zhuǎn)卻徹底將打動觀眾的東西公然拋棄，這意味著當著觀眾的面提醒觀眾“你們所感動的東西都是假的”。于是觀看電影的共識被打破，觀眾對電影的信任被利用被戲弄，而之前動人的情感和表現(xiàn)頓時顯得虛假無意義。即使觀眾曾經(jīng)感動過，但電影結(jié)束后不可能會對虛假的東西再次產(chǎn)生感動。無法產(chǎn)生余韻，只能靠過程的一時快感騙騙觀眾，只能說這編導(dǎo)也太沒追求。

　　到了這個地步，電影前面精心所鋪墊的所有都成為最后逆轉(zhuǎn)的一個條件罷了，目前就是為了出乎意料的戲弄觀眾。將已做好的父子情情節(jié)毀掉，反而在逆轉(zhuǎn)之后又重新突出父子情，這對于免疫的觀眾而言已沒有了太多的新意。

　　電影的走向充分說明編導(dǎo)水平的不足，因此只能寄托于僥幸，以玩弄觀眾來襯托電影的高明。對于大多數(shù)智商片以及靠結(jié)尾逆轉(zhuǎn)的電影而言，玩弄觀眾是可行的。但一旦超越了底線，打破了觀眾與電影之間共識，最后只會失去觀眾的支持，這顯然是舍本逐末。當然，依然會有很多觀眾感動得稀里嘩啦，但這不應(yīng)該成為電影成功的論據(jù)，這最多可以說明大多數(shù)觀眾的感情奔放細膩，甚至到了忽略細節(jié)的地步。

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