菊豆影評

　　細(xì)細(xì)品味一部作品以后，相信大家的收獲肯定不少吧，此時需要認(rèn)真地做好記錄。下面是小編為大家整理的菊豆影評，歡迎大家分享。

　　菊豆影評 篇1

　　此時此刻，那鮮紅的火苗，鮮艷的彩布仍在我眼前浮動，并組成了一個特殊的光環(huán)，刺激了我的眼球激發(fā)了我的思緒。

　　片子的主體場景以灰色調(diào)的高墻方院為主，街道深邃狹小，整體給人以相當(dāng)壓抑的感覺，使人想到了—禁錮與牢籠。而女主人公菊豆就生活在這樣的環(huán)境中，但她身上所散發(fā)出來的色彩卻和這個大色調(diào)顯得格格不入。作為一個女人，一個被封建禮教禁錮壓迫的女人，卻依然能夠活的鮮活動人，她從不屈服于自己的命運，更不怕金山的淫威。她就象一只被裹在堅硬厚繭里展翅欲飛的蝴蝶，無時無刻不在為飛出那個牢籠而努力。

　　最主要的道具應(yīng)數(shù)那個染布的大木機子吧，條條框框沉重的構(gòu)架，其上卻有著輕柔飄逸凌空飛舞的彩布，一動一靜，一柔一木，一暗一亮，真是相得益彰。它更是男女主人公感情歷程的見證者，菊豆更是生于此死于此。她對天青不僅僅僅只是單純的愛，沒出殼之前的蝴蝶是柔弱的，它需要外界的幫忙，她大膽主動的勾引天青實則是把他當(dāng)作了自己的救世主，視為自己新生的開始，她不止一次的對他說“帶我走吧”。但直到最后，或許她才明白，這個男人根本不可能帶她飛，因為他已被人剪掉了翅膀，木頭永遠(yuǎn)是木頭，就算那布再漂亮，他也不可能去和他一塊飛舞的。最終，菊豆還是被吞噬了，她所渲染的彩色的布連同那支撐布的木頭也一并葬身火海。

　　再就是那個水池，它和菊豆的兒子—天白密切相關(guān)。在片子的末尾，天白最終擔(dān)起了封建禮教的審判著。于是，這個水池吞噬了兩條生命，還有一個是被兒時的.天白所誤殺的，他名譽上的父親—金山。兩個都不曾想會被自己兒字殺死的生時仇人，卻不想會死在同一個地方，實在是一個諷刺。這點很好的突出了天白的心性，他是菊豆和天青在違背封建道德的狀況下，在不為人知的黑暗里孕育出的一顆畸形的種子，是一個先天性的畸形兒，天白的悲哀把菊豆的杯具推向了更深化。

　　還有那個通向菊豆臥室的樓梯，也呈現(xiàn)著前后照應(yīng)，有始有終的作用，很有意思。開始時，某晚，菊豆被金山虐待，天青欲救她不成而用刀砍在了樓梯上發(fā)泄。最后，當(dāng)天白的木棍朝天青頭上敲下去的那一刻，在樓梯上爬滾的菊豆卻也無能為力。這個樓梯是不是暗含著造成二人杯具擺放在二人之間的不可越迂的世俗觀念呢！

　　再說從光影來看，有兩點讓我深有感觸。其一，只要有菊豆出現(xiàn)的地方和那些布的周圍，運用了超多的以橘黃色為主的明亮光線，除了能突出菊豆的性格和她的心性之外，還與冰冷深沉的房屋建筑構(gòu)成鮮明的比較。其二，金山殘廢后，菊豆和天青過起了真實的二人世界，無所顧及的在郊外洗布談笑，看起來那么的美滿幸福。這時的光線明媚，周圍的景色也是那么的賞心悅目，與前面的冷灰調(diào)子構(gòu)成鮮明的比較，讓觀眾的心也跟著放松起來。

　　總之，一部好的片子是很值得細(xì)細(xì)品味和學(xué)習(xí)的，菊豆不僅僅讓我更進(jìn)一步了解了前輩們的功力，更讓我對影視美術(shù)有了更新的認(rèn)識，最大的收獲就是漸漸懂得了場景，光影與劇情是怎樣緊密結(jié)合的，用自己的話說，即“物兮，情所依，情兮，物所現(xiàn)”。

　　菊豆影評 篇2

　　我一向不喜歡描繪悲情人生的影視劇，因為它帶來的是如此沉重的絕望，可看完《菊豆》卻仍然要為它拍手稱道，我覺得那才是張藝謀最適合的題材，無論《菊豆》還是《活著》亦是《大紅燈籠高高掛》，他能把封建傳統(tǒng)對人性迫害透過故事的演繹描繪得深入人心，甚至令人覺得就像魯迅先生當(dāng)年的小說一樣精彩，那樣的作品才襯得上他大師的身份，而不像如今只迷失在濃墨重彩的`顏色漩渦中。

　　光看片名或是海報，我就能猜得出電影那種凄慘的基調(diào)，在那個封建禮教吃人的社會，整個村莊都被愚昧的傳統(tǒng)思想所統(tǒng)治，女人的任務(wù)就是傳宗接代，能爭取的所謂幸福也必將逐步瓦解在那層層疊疊的庭院高墻。影片中的人都充滿怨恨，歸根結(jié)底還是社會思想本身的腐朽，劇情設(shè)計也充滿諷刺，不得不佩服張藝謀對此類題材的理解與把握之深透。攝影出身的緣故，張藝謀電影的畫面一向很出眾，本片中也有白墻黑瓦的建筑村落，高掛天井的大片綢緞，有壓抑有釋放。而表演上，鞏俐、李保田等人的表現(xiàn)也沒的說。

　　其實，很期望張藝謀能再回歸以往的那些曾得心應(yīng)手的題材，但是在聲色世界的商業(yè)利益面前，受創(chuàng)作題材限制的影響，我們暫時還是唯有一聲嘆息。

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