大明劫觀后感作文

　　在平日的學習、工作和生活里，大家都經常看到作文的身影吧，寫作文可以鍛煉我們的獨處習慣，讓自己的心靜下來，思考自己未來的方向。作文的注意事項有許多，你確定會寫嗎？下面是小編幫大家整理的大明劫觀后感作文，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。

大明劫觀后感作文1

　　有一條惡龍，每年要求村莊獻祭一個處女。每年，這個村莊都會有一個少年英雄去與惡龍搏斗，但無人生還。有一個英雄出發(fā)時，有人悄悄尾隨，龍穴鋪滿金銀財寶，英雄用劍刺死惡龍，然后坐在惡龍尸身上看著閃爍的珠寶，慢慢地長出鱗片、尾巴和觸角，最終，屠龍的少年變成了惡龍。

　　影片背景為李自成起義攻打潼關，而城中瘟疫肆虐，感染無數(shù)軍士百姓眾多醫(yī)生引經據典卻收效甚微，最后此重任落在了主角——吳又可身上。他臨危受命，大膽質疑《傷寒論》，自創(chuàng)祛除瘟疫方法，著《瘟疫論》。然而大明朝積病已久，非醫(yī)者可治，終難逃命中注定的劫。

　　不治已病治未病，不治已亂治未亂，這是吳又可給孫傳庭的啟發(fā)。歷朝歷代都反復強調，得人心者得天下，那么，何為人心?在孫傳庭看來，人心就是糧食，是源源不斷的兵源，這人心在李自成那兒，所以它輸個十次八次都可以。孫傳庭文韜武略，并非亡國之臣;崇禎勵精圖治，并非亡國之君，可大明還是亡了。難道真如崇禎所說：“非朕不明，非臣不忠，而是天滅大明”?其實是他們看不清人心，也喪失了自己的.心。瘟疫再可怕，鼠疫再囂張，在四海八荒的人心面前，都是紙老虎。

　　皇帝猜忌臣子，不派兵撥軍餉，終敗兵城下;將軍殘暴虐殺，罔顧人命;軍士們殺醫(yī)傷醫(yī)，人與人之間互相殘殺，互相背叛，罔顧他人救命之恩……無解之癥，疲敝之師，將傾之國。曾經的他們都是那個屠龍的少年，想要勵精圖治，一心為民，卻最終無一例外變成了惡龍。

　　但有一人仍堅守初心。即使遭遇性命威脅，吳又可仍堅持為患者療傷;瘟疫如火如荼，無數(shù)醫(yī)士束手無策，他卻在孫傳庭一番話語之下毅然踏上祛瘟疫之路�？v使患病軍士不理解甚至拒絕治療差點打傷吳又可，他始終沒有放棄。他幫助渴望回家的年輕士兵隱瞞身體狀況;在孫傳庭火燒隔離病人后憤然離去;隱居蘇州嘔心瀝血整理《瘟疫論》……治病救人，是他一生不變的信仰。

　　人生在世，難免遇到各種各樣的誘惑、危難、無可奈何……有些人背離初心，有些人性情大變，那個滿心希望的少年，似乎忘記了為何出發(fā)。然而，有這樣一群人，他們義無反顧奔向疫區(qū)，無懼風險，不求前程，英勇逆行。他們用實際行動貢獻自己的點滴力量，匯集成抗擊疫情的“滾滾暖流”，構建起抗擊疫情“鋼鐵長城”。他們是時代的驕傲，是國家的驕傲，是民族的驕傲。國有難，操戈披甲，人有危，眾士爭先。在疫情面前不退縮，在困難面前不低頭，關鍵時刻沖在前，他們立志于解除人類病痛，即使前路艱險，也無法改變他們救死扶傷的初心。

　　何為人心?不是獸，不是惡龍，是那個滿身正義的少年，是那個堅守初心的少年，是那個心懷善意的少年，是那個不受誘惑的少年!

　　有一條惡龍，每年要求村莊獻祭一個處女。有一個少年英雄去與惡龍搏斗，他用劍刺死惡龍，然后帶走了洞穴里的金銀財寶分給了全村人。從此這個村莊過上了安寧和諧的生活。

　　或許這才是我們想要的結局。

大明劫觀后感作文2

　　在連續(xù)三部現(xiàn)實題材影片取得越來越好的成績后，編劇謝曉東和導演王競再接再厲，聯(lián)手推出第四部作品。這次，他們把筆觸放到了歷史上的明末時期，以一場瘟疫切入了當時社會的悲劇性。轉戰(zhàn)歷史題材，二人依舊保留了寫實的風格，最大程度地還原了史書中對明末時期的各種細節(jié)記載，讓整部影片的歷史風味達到了教科書和館藏的級別。正是在這樣寫實的歷史氛圍中，片中的兩大主人公孫傳庭和吳又可躍然銀幕之上。通過這兩個人的內心掙扎，我們看到了在那個歷史洪流中，即便是看清時事的人，也終究擺脫不了身不由己的宿命。

　　王競導演之前的作品，女性主角和女主演的表現(xiàn)都十分亮眼�！段沂侵参锶恕分械鸟T波、《萬箭穿心》中的顏丙燕，都是影后級的表現(xiàn)。而《大明劫》中的角色設置則更像香港雙雄片。戴立忍飾演的孫傳庭和馮遠征飾演的吳又可之間，有著鮮明的角色對立和戲劇矛盾。孫傳庭的史料記載較多，戴立忍則著重表現(xiàn)該角色在歷史事件中的內心世界。吳又可的史料記載很少，馮遠征便將其獨特的性格和對疾病的新認知凸顯出來。一收一放，相得益彰。兩位演技派大咖的碰撞，令人贊嘆不已。

　　謝曉東編劇的作品，往往注重懸念的鋪設和照應，以及細節(jié)上的社會深意。《無形殺》和《我是植物人》，都是看到結局后才恍然大悟到讓人脊背發(fā)涼的真相。《大明劫》也不是溫情的作品。盡管這部戲中沒有懸疑的戲份，但是謝曉東依舊用了很多暗示來講述一些殘酷的現(xiàn)實。在他細研史料后，已經了解到明末時期，當社會積弊已久，歷史洪流已經不可逆地像下一個時代涌去，個人的悲劇就已經無法避免。孫傳庭為了保證出關作戰(zhàn)，最后對軍營中的傳染病采取了根除性解決，是一種取短痛免長痛的悲情。謝曉東曾提醒來觀影的朋友“這部戲會很冷”，體現(xiàn)了他對歷史的態(tài)度。

　　如果大家只是注重了影片的故事，那么會誤以為《大明劫》是中醫(yī)名家吳又可的傳記片。因為影片幾乎詳盡完整地敘述了吳又可發(fā)現(xiàn)傳染病、提出瘟疫傳染的理論、以及用理論去實踐救治、最后將起初不被認可的理論總結成了流傳后世的《瘟疫論》。其跌宕起伏的'經歷，以及角色鮮明的個性表現(xiàn)，都是一部優(yōu)秀傳記片所應該包含的。不過王競和謝曉東的野心可不止于一部吳又可傳記片那么簡單。王競明確其努力，是為了把《大明劫》做成一部史詩片。

　　于是我們看到，《大明劫》的細節(jié)考究程度達到了令歷史學家都佩服的程度。影片中的明代武器，讓我們看到了那些被遺棄的文明是多么珍貴;士兵們的鎧甲、平民和官紳們的服裝，以及各種建筑和室內裝飾，都還原了史料中的描述。尤其是三眼銃和可以換“彈夾”的大炮，讓影片開場的攻城戰(zhàn)，顯出了無與倫比的氣勢。據說《大明劫》中根據史料打造的諸多道具，已全數(shù)被電影博物館等機構收藏�？梢娪眯淖鲭娪暗膬鹊仉娪叭巳栽�，內地的史詩片，也將會區(qū)別于古裝片而為觀眾所接受。

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