謙虛禮賢大師風(fēng)度散文

　　《收姜維》這個(gè)作品和《口吐蓮花》有異曲同工之處，就是捧哏演員都比較慘一點(diǎn)，一個(gè)要下跪，一個(gè)被打頭。有些專家們認(rèn)為，這是一個(gè)很三俗的舉動(dòng)，這是相聲之中應(yīng)該要去除的東西。不過這個(gè)不是我要討論的重點(diǎn)，討論這些表演形式是否合適，是專家們做的事情，跟我無關(guān)，我是非專業(yè)的相聲評(píng)論家。

　　我在這里想說的只是我看這個(gè)節(jié)目之后的一些小小的感受，從這樣的一個(gè)簡(jiǎn)單的節(jié)目之中，也能夠看出一個(gè)演員的專業(yè)素質(zhì)。

　　根據(jù)岳云鵬的敘述，《收姜維》這個(gè)作品，是郭德綱先生根據(jù)傳統(tǒng)相聲《天水關(guān)》改編的。這個(gè)作品中為什么捧哏演員要下跪呢，是因?yàn)槎哼绨炎约旱氖战�維夸得花好稻好，捧哏想聽，觀眾也想聽，但是逗哏不肯唱，因?yàn)闆]有姜維搭戲，捧哏為了滿足觀眾和自己的愿望，所以才愿意下跪搭戲。所以這個(gè)作品要演好必須做到兩點(diǎn)，第一是唱得要稍微好些，唱得太差，對(duì)不起捧哏的，而且整個(gè)相聲的邏輯性被破壞了；第二就是捧哏演員的演技要好，要體現(xiàn)出想聽，無奈的心情。

　　單就欣賞和藝術(shù)的角度來說，我個(gè)人認(rèn)為，這個(gè)節(jié)目，唯有孫越來演，才能演出特殊的效果。一直聽這么一句話來形容人下跪，好像叫“推金山倒玉柱”吧，孫越用實(shí)際行動(dòng)為大家形象地詮釋了這句話，孫越下跪，那才是真正的山倒柱頹、擲地有“聲”啊。以孫老師的體形，這算是高難度動(dòng)作了吧。但是，孫越并沒有因?yàn)槿魏卧�因而降低了演出質(zhì)量，每次完成得都十分到位，我指的是在時(shí)間、位置、表情、動(dòng)作等的控制方面的到位，語(yǔ)言部分也輔助地很好，總之，是給整個(gè)節(jié)目添彩的地方。特別要說一下的是，在該場(chǎng)表演中，岳云鵬提到自己在唱大段戲的時(shí)候，掐掉了幾句，因?yàn)閾?dān)心孫老師的身體情況，以后再唱全的。這個(gè)小細(xì)節(jié)我覺得很感動(dòng)。該場(chǎng)的返場(chǎng)也十分好聽，在唱完一遍《送情郎》的時(shí)候，觀眾說再來一遍，岳云鵬就真的又起了一句，然后后面的就全部都是觀眾完成的，唱“桌子擋住了腿”那段，十分歡樂，臺(tái)上臺(tái)下，其樂融融，我喜歡這種感覺。對(duì)比《五環(huán)之歌》，是也能達(dá)到這樣的效果，但是可聽性，我還是喜歡《送情郎》。

　　可以聯(lián)想一下，岳云鵬開個(gè)人專場(chǎng)的時(shí)候，孫越還腿有不適，依然堅(jiān)持表演，岳云鵬還拿他砸掛說“腿癌”什么的，那年他參加《今夜有戲》的時(shí)候，好像腿還沒好，但是編導(dǎo)要求，他還是做了俯臥撐。這次在新一期的《有話好好說》中孫越還背著別人，和人斗牛，結(jié)果摔得滾在地上。什么叫敬業(yè)啊，這大概就叫敬業(yè)吧。雖然有困難，但是為了節(jié)目需要，還是得去做，而且不是敷衍地做，而是認(rèn)真地做到自己最好。這期《有話好好說》中史愛東也參加了，一把年紀(jì)，還去和孩子們一起做兒時(shí)游戲，而且十分認(rèn)真地參加每項(xiàng)活動(dòng)。岳云鵬的兩任搭檔，對(duì)待工作，都是這樣一絲不茍啊。

　　什么叫謙虛禮賢，我的看法是，有才華而不恃才傲物叫做“謙虛”，有身份而不自高自大叫做“禮賢”。

　　孫越就是這樣一個(gè)人。他是很會(huì)捧哏的演員，活潑，但是不給逗哏的添亂，屬于上乘水平。雖然我很喜歡岳云鵬的另一個(gè)搭檔史愛東，但是我還真覺得史愛東是有缺點(diǎn)的，“不照詞說”是他最大的缺點(diǎn)，高峰曾說：“死摳詞是作為相聲演員的基本素質(zhì)”，我贊同他的話。我喜歡史愛東，喜歡他別出心裁，標(biāo)新立異的才智，但我不認(rèn)為隨意性太大是正確的，因?yàn)橄嗦暿莾蓚�(gè)人的藝術(shù)，不能光顯示自己，合作性，是最重要的。

　　不知是在哪一次的返場(chǎng)中，郭德綱介紹孫越，大致是把孫越和岳云鵬的關(guān)系給扯平了，說成是兄弟，孫越認(rèn)可了，郭德綱很意外，說你這是降輩了，孫越回答“跟他，我認(rèn)了”，這句話我記得很清楚，禮賢下士，謙虛謹(jǐn)慎，知己摯友，大抵如是。

　　對(duì)于捧逗之間的關(guān)系，我一向認(rèn)為是同樣重要的，甚至認(rèn)為在制造笑料的部分，捧哏比逗哏更重要，因?yàn)楹芏鄷r(shí)候，甩包袱的事情是由捧哏的人來做的。所以有時(shí)候我會(huì)特意分心去欣賞捧哏的技術(shù)，對(duì)于岳云鵬的兩個(gè)長(zhǎng)期捧哏史愛東和孫越來說，我喜歡史愛東、孫越，要超過喜歡岳云鵬，直到今天我還是這么認(rèn)為，沒有這兩個(gè)優(yōu)秀的捧哏演員，岳云鵬不可能這么快嶄露頭角。

　　那么，也許有人會(huì)問，孫越和史愛東誰更重要一些呢？大家都知道質(zhì)變和量變這兩個(gè)詞吧，如果沒有量的積累，到達(dá)一個(gè)臨界點(diǎn)的話，質(zhì)變是不可能產(chǎn)生的。史愛東在和岳云鵬的搭檔中，那種隨處可見的小聰明，貧嘴，為岳云鵬的隨機(jī)應(yīng)變能力打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，此后，岳云鵬只要遇到比史愛東稍微穩(wěn)當(dāng)一點(diǎn)的演員，就能把更多心思拿出來放在和觀眾互動(dòng)的方面了，不用操心隨時(shí)要應(yīng)付捧哏演員冒出來的句子了，而捧哏演員拋現(xiàn)掛的時(shí)候，也能有余力想出更好的應(yīng)答了。岳云鵬的藝術(shù)就好像是一座萬丈高樓，他和孫越合作的部分好比是樓體或者是塔尖，他和史愛東合作的部分好像是地基或者是大樓下部的那些層。萬丈高樓平地起，我們看到了現(xiàn)在岳云鵬成熟的表演，是建立在他以前的那些青澀的表演的基礎(chǔ)上的，那個(gè)階段，所有人都只能經(jīng)歷，不能穿越，所以，我認(rèn)為，孫越很重要，史愛東更功不可沒。

　　打油詩(shī)一首贈(zèng)孫越：（為表愛意，以其名入詩(shī)，特壓險(xiǎn)韻）

　　點(diǎn)水聚滿深淵穴，吹花積成萬里雪。

　　渺渺天外云鵬舉，巍巍險(xiǎn)關(guān)從頭越。

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