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盜夢空間觀后感（精選32篇）
當(dāng)認真看完一部影視作品后，相信大家有很多值得分享的東西吧，現(xiàn)在就讓我們寫一篇走心的觀后感吧。想必許多人都在為如何寫好觀后感而煩惱吧，以下是小編精心整理的盜夢空間觀后感，希望能夠幫助到大家。
盜夢空間觀后感 篇1
主人公柯布，和他的團隊擁有一項令人不寒而栗的特異功能——進入他人的夢境，盜取最重要的機密，就叫盜夢。
看完這部電影，腦里像是有團熊熊烈火在不停地?zé)约旱哪X子，為什么他們可以盜夢呢？為什么夢境的時間比現(xiàn)實快一些呢？結(jié)局更是令人百思不得其解……一連串的問題像是蠻橫的野獸不斷地撞擊著我的好奇心，使我不得不認為這是部疑云重重的電影。我猜測著種種可能，可還是只是看到這真相的冰山一角，好似霧里看花，看到的還不是九牛一毛。在我為這部電影頭痛的。同時也不得不敬佩導(dǎo)演，這如此繁瑣的線索需要怎樣的邏輯能力才能編出？這如此真實的夢境又要何等想象力？
我的腦袋好似一團漿糊將藕斷絲連的關(guān)系粘合在了一起，由此做出了自己的判斷以及觀點：
�、倏虏蓟貋砹恕Ｔ陔娪袄锩總�盜夢者都有自己的圖騰，來幫助自己判斷是否還在夢境中。由主人公柯布的圖騰——陀螺，就不難看出，只要陀螺不倒，轉(zhuǎn)個不停那就是還在夢境中。而另一個盜夢小組的成員，那個夢境設(shè)計者的.圖騰是象棋，這怎么轉(zhuǎn)？原來是用手推的，推得倒在現(xiàn)實中，推不倒應(yīng)該就像定在那一樣推不動。由此可以做出進一步的推測，不管圖騰的主人用不用力，認不認真，不會倒就是不會倒，要倒那就回來了！所以主人公是回來了的。
�、诳虏紱]回來。通過電影，觀眾不難看出每層夢境都需要一個人來接應(yīng)，而進入夢境的有六個人可以進入六層夢境哎！所以結(jié)局是在第六層夢境。
我總結(jié)出一句話：明白身處在夢境中，卻又出不來才是最可怕的。
盜夢空間觀后感 篇2
電影總會給觀者不一樣的享受，有些如高山流水，沁其心脾；有些如肌膚之親，愉悅其感官；有些如戰(zhàn)鼓隆隆，刺激雄性荷爾蒙……當(dāng)然，用這些來總結(jié)《盜夢空間》所謂的享受就顯得有失偏頗了，《盜夢空間》有的不光是失重大戰(zhàn)的新奇，感情的纏綿悱惻，追逐場面的刺激，對真實與夢境探討中所表現(xiàn)出來的哲學(xué)性，更重要的是有嚴(yán)謹?shù)倪壿�，而這不是普通的智慧能夠構(gòu)建出的。
我還記得電影在媒體試映之后就有無數(shù)影評人站出來猜測他能夠獲幾尊奧斯卡小金人，到此刻看來大家的`盛贊真不是偏愛諾蘭，而是電影的確表現(xiàn)出了一部偉大電影所應(yīng)具備的智慧。
從載體上，城市翻轉(zhuǎn)堪稱科幻片想象力的精華，旋轉(zhuǎn)大戰(zhàn)能夠算作動作電影中獨辟蹊徑的典范，有幾處插科打諢的鏡頭把幽默處理的恰到好處，剪輯師把打斗的運動鏡頭和汽車墜落的慢鏡頭穿插的自然流暢，配樂仍然用一如既往的高亢節(jié)奏渲染著時光的緊迫，所有這些技術(shù)層面的精彩看點溶于一體，無處不透露著諾蘭對商業(yè)元素的恰當(dāng)拿捏，完全是把觀者的情緒玩弄于股掌之中。
然而諾蘭絕不屑于純商業(yè)的電影，看演員就能夠明白，萊昂納多的表演日臻完善，所表現(xiàn)出的內(nèi)心的掙扎絲絲入扣；瑪麗昂的演技毋庸置疑，電影里她的表演可謂層次最豐富，不一樣的狀態(tài)都表現(xiàn)得淋漓盡致；艾倫的表演空間不大，雖然還是本色表演，讓人時不時想起朱諾，但是演技派的范已經(jīng)無法掩蓋了；渡邊謙的表演不是很喜歡，但是想想說英語的成龍和說粵語的成龍表現(xiàn)得差異，這點也能夠理解了。
當(dāng)然，偉大電影的真正智慧還是表此刻擁有深邃的靈魂，在我看來，萊昂納多不算是電影的主角，真正的核心是瑪麗昂歌迪亞，因為在她身上所表現(xiàn)出來的才是導(dǎo)演想要闡述的一個頗富哲學(xué)意味的命題：什么是真實�，旣惏菏潜叩�，她在夢中以為是真實，而在真實中以為是夢境，但是她又始終在尋找真實，在夢里和在現(xiàn)實的兩次自殺都是尋覓的過程，我們也許要惋惜她最終在現(xiàn)實世界的死，但是如同電影結(jié)尾那個陀螺一樣，誰會明白這是真實還是夢境？在觀眾看來，萊昂納多是清醒的，但是如同《禁閉島》里所描述的，他也不能決定是自我抑或是別人有精神問題，在《盜夢空間》里，我們也不能決定他是否生活在現(xiàn)實中。所以但愿他今年得個小金人吧。所以，電影里的夢和現(xiàn)實只是兩個相對的空間，尋找才是真正現(xiàn)實存在的。
盜夢空間觀后感 篇3
《盜夢空間》（Inception）是部“山寨片”——如果僅僅看它的硬件設(shè)定的話。能夠說，入夢”的硬件條件，讓一切“硬科幻”迷們抓狂；那個讓大伙一齊做夢的機器（夢機，以下簡稱“燜雞”），電影從未解釋過其原理，也沒有什么復(fù)雜的物理結(jié)構(gòu)，要不是出此刻本片中，你很可能意味那只是一套普通的醫(yī)療儀器；大家“連根線就能進入一個合夢時空”的設(shè)定，讓你想到小時候玩過家家時用易拉罐作電話的情形。但是，從科學(xué)的角度去解釋設(shè)備可行性，根本就不是影片的重點；硬件設(shè)定，對于類似本片的幻想故事而言，只是一個從“0”到“1”的過程；硬科幻迷們可能認為這之間區(qū)別很大很嚴(yán)肅，但對講故事而言，一切都只是個由頭而已。就像牛頓同學(xué)的“第一推動力”，玄是玄了點，但絲毫不能掩蓋在那個前提下他整個力學(xué)體系的光輝。同理，諾蘭哥哥只但是以這個“能夠一齊做夢”的機器為契機，來講一個情感、意識與心理的復(fù)雜而美妙的故事。當(dāng)我們理解硬件設(shè)定上“無中生有”的假設(shè)之后，《盜夢空間》的創(chuàng)意聽起來還是“有點懸”：像這種在硬件層次無視科學(xué)基礎(chǔ)，轉(zhuǎn)而以感情為核心，底下還搞些心靈救贖之類東東的架構(gòu)，很有可能制造出三俗的玩意兒，比如《蝴蝶效應(yīng)》（ButterflyEffect）之流。不是說玩“心靈雞湯
”必須很廉價，而是說如果那樣的感情表現(xiàn)得太直白而且用重復(fù)的手法不斷強調(diào)（類似“不斷回到過去拯救”之類的'橋段），就會顯得很膩歪，連帶著想要表達的感情都無聊起來；反過來，如果有足夠復(fù)雜微妙的外殼包裹想要表達的感情、能讓觀眾費盡心思才能體會到那個感情核心的樂趣以及成就感，這樣的欣賞心理過程才會更超值，而且也更能展示編導(dǎo)的技能。對我而言，這樣一個精妙的過程就應(yīng)是“有追求的”電影該表現(xiàn)的重點，而諾蘭哥哥（ChristopherNolan）的《盜夢空間》恰恰是一部將“1”拓展成“99”的完美案例。
盜夢空間觀后感 篇4
由克里斯托弗·諾蘭執(zhí)導(dǎo)的電影《盜夢空間》是一部集藝術(shù)審美和技術(shù)追求于一體的美國商業(yè)類型科幻大片，該片讓主人公帶領(lǐng)觀眾在夢境與現(xiàn)實間游走，如此虛實結(jié)合的設(shè)計或許會讓觀眾產(chǎn)生疑惑，不清楚主人公身在夢境還是現(xiàn)實，所以導(dǎo)演為影片制造了很多元素來區(qū)分夢與非夢的狀態(tài)。好萊塢的大制作影片通常以場面的宏大、場景的華麗、特效的設(shè)計著稱，而本片不但集合了這些商業(yè)元素，還存在藝術(shù)的可觀性。有人說，《盜夢空間》是“發(fā)生在意識結(jié)構(gòu)內(nèi)的當(dāng)代動作科幻片”。這樣的一個定義既說明了該片的藝術(shù)欣賞價值，同時又體現(xiàn)了其技術(shù)實現(xiàn)的研究價值。
宏大的空間場面創(chuàng)造視覺沖擊力
在電影《盜夢空間》中，夢境與現(xiàn)實的交錯讓觀眾目不暇接。夢境在本片占了很大的空間，導(dǎo)演投入資金為夢境制造了很宏大輝煌的場面，很多在現(xiàn)實生活中無法實現(xiàn)的東西，都透過夢境完成的。制造夢境就相當(dāng)于建造一座迷宮，場面的奇幻之處讓觀眾大飽眼福，幾何的構(gòu)圖、建筑物規(guī)則密集的擺放排列都給觀眾以強烈的視覺沖擊力。
大雨漫天、車水馬龍，馬路上由于大雨的沖刷而顯得混亂不堪。一輛火車行駛在馬路上撞了好幾臺汽車，使馬路更加處于癱瘓狀態(tài)。這個夢境中所發(fā)生的事情在現(xiàn)實中是不會出現(xiàn)的，但也正因為情節(jié)如此設(shè)計才使觀眾區(qū)分開夢境與現(xiàn)實的關(guān)聯(lián)，從而更好地理解全片。在夢境中，撞車事件頻出、槍擊爆破場景頻發(fā)，這種畫面往往能夠帶動觀眾的緊張情緒，從而有身臨其境之感。強烈的視覺沖擊力所帶來的藝術(shù)美感使本片更加吸引觀眾，增強了本片的商業(yè)性，同時也不乏藝術(shù)欣賞性，可謂是一舉雙得。
導(dǎo)演為了展現(xiàn)夢境中場面的宏大，采用了縱橫交錯的鏡頭運作方式，緩慢地推拉延伸使場面更加波瀾壯闊。在夢境被毀壞的那一刻，夢境中的建筑物頃刻毀壞掉，碎石砸下、鋪天蓋地都是揚塵，導(dǎo)演運用慢鏡頭更加突出了氣流的力量感，造成了更大的視覺沖擊力。
在夢境中，槍戰(zhàn)和開車的場面導(dǎo)演利用晃鏡頭展現(xiàn)，使畫面質(zhì)感并不清晰，卻更加體現(xiàn)了夢境的不真實性，以及主人公內(nèi)心的'混亂和迷茫。主人公柯布痛喪妻子，在他的夢境中，妻子再次復(fù)活，生活在他的夢境中，應(yīng)對妻子與他的回憶，他內(nèi)心是無比恐懼和痛心的。在夢里看到妻子與自我低語，導(dǎo)演用微微晃動的鏡頭展現(xiàn)了柯布內(nèi)心的小小恐慌，在應(yīng)對妻子時他似乎毫無勇氣應(yīng)對，這也是他夢境中的軟肋。
多變的音樂特效制造強烈緊張氣氛
電影若想凸顯出氣氛的緊張感和壓迫感，音樂起到了至關(guān)重要的作用。較弱跳動的音樂能夠營造神秘的氣氛，漸強寬廣的音樂能夠制造緊張的感覺。
在柯布先生第一次帶領(lǐng)阿麗瑪?shù)履徇M入夢境時，周邊人物都注視著夢境的核心人物，也就是阿麗瑪?shù)履�。�?dǎo)演在此處設(shè)計的音樂十分詭異神秘，若有若無、恍若空靈。當(dāng)夢境空間結(jié)構(gòu)發(fā)生改變，馬路向上翻折，讓空間變成一個循環(huán)的狀態(tài)，這時的音樂漸強，展現(xiàn)了場面的宏大氣魄。
夢境中，柯布受人追擊，混亂的場面配上雜亂無章的歡快音樂，更加增強了追擊場面的動感，同時表現(xiàn)了柯布內(nèi)心的緊張感。為了表現(xiàn)打斗場面的激烈，導(dǎo)演用強烈低沉的音樂與畫面配合，主旋律很穩(wěn)重�？虏急豢ㄔ趬p間時，音樂戛然而止，只留下緊密的鼓點聲，這樣的處理更能夠凸顯緊張氣氛，也為人物的命運進行了留白，引起了觀眾的好奇心和強烈的質(zhì)疑，增強影片的節(jié)奏感和可觀性。
片中，大部分的情節(jié)是發(fā)生在夢境中的，人物進入夢鄉(xiāng)之時，導(dǎo)演往往加上舒緩的音樂，好像是暴風(fēng)雨前的寧靜，讓觀眾隨著主人公放松。當(dāng)柯布在夢中與妻子相遇時，妻子往往用氣息微弱卻十分有女人味道的語氣和他說話，這時的音樂往往充滿了神秘感，聲音幾乎是空白的，隱隱能夠聽到一些聲響，卻仿若是自然的風(fēng)聲，十分親切隨和。導(dǎo)演似乎故意將人物的呼吸聲放大，那種聲音直接壓迫觀眾的心臟和聽覺神經(jīng)，制造了強烈的緊張感。
導(dǎo)演在不一樣的狀況下應(yīng)用不一樣的音樂，恰到好處地增強了影片想要表達的效果，不但很好地刻畫了人物心理，而且對于人物關(guān)系和情感的表達起到了十分重要的作用。
盜夢空間觀后感 篇5
費里尼說：“夢是唯一的現(xiàn)實�！痹谖铱磥�，這句話是繼弗洛依德寫下“文學(xué)是作家的白日夢”之后對藝術(shù)（電影）與夢境之間關(guān)系的進一步強調(diào)。當(dāng)人們置身于電影院，放映廳的燈光暗淡下去，觀眾就仿佛閉上眼睛進入睡眠，同時也投入到銀幕上呈現(xiàn)的夢境之中。如果把電影視為某種夢的觀點在美學(xué)上不那么貼切的話，以電影這一媒介去呈現(xiàn)人們的夢境世界則是許多導(dǎo)演們熱衷于嘗試的資料。費里尼的杰作《八部半》正是以超多超現(xiàn)實的夢境表現(xiàn)它的主人公當(dāng)下所處的現(xiàn)實，電影中的夢境資料成為比主人公的日常生活更重要的對象。在這一“電影—夢境—現(xiàn)實”的譜系上能夠列出許多大師的杰作：黑澤明的《夢》、伯格曼的《野草莓》、塔可夫斯基的《伊凡的童年》……
克里斯托弗·諾蘭的《盜夢空間》并不處于這一譜系之上。這樣評價并非為了抬高那些大師而貶低諾蘭，諾蘭在這部電影中呈現(xiàn)的夢境世界與那些電影是如此不一樣，以至于它們之間幾乎缺乏可比性。在費里尼、伯格曼等人看來，夢是超現(xiàn)實的語言，“夢是唯一的現(xiàn)實”的原因在于超現(xiàn)實比現(xiàn)實更為真實。而在《盜夢空間》中，夢就是現(xiàn)實，它甚至比現(xiàn)實更貼合邏輯，更遵守現(xiàn)實世界的原則，它也許能夠透過“夢中夢中夢……”的方式變得無限復(fù)雜，但這種復(fù)雜與人們在玩益智游戲或者穿越一個迷宮時所遇到的復(fù)雜并無不一樣，而人們在夢境中追尋的東西與在清醒時忙碌追逐之物也并無不一樣。于是，夢在那里變得乏味起來，盡管電影本身并不乏味。
諾蘭的“夢”完全不具浪漫色彩，它是現(xiàn)實功利場所的延伸，這一點突出地體此刻電影的英文片名Inception（能夠翻譯為觀念植入）中：夢是出于商業(yè)目的把想法植入對方大腦的工具�？虏迹袏W納多·迪卡普里奧）是一名“盜夢偵探”，他透過潛入人家的夢境去竊取商業(yè)機密。在一次行動失敗之后，柯布投入到對手——商界巨子齊藤手下，他要幫忙齊藤在夢境中把一個觀念植入到競爭對手的潛意識中，使對方解散他的公司。電影的主要情節(jié)即圍繞柯布和他的團隊透過精心籌劃、部署去實施這一行動展開。
受過教育的現(xiàn)代觀眾多少會對弗洛依德的釋夢理論、意識與潛意識理論有所耳聞，諾蘭的“盜夢”、“觀念植入”以及對夢境組成部分的安排依靠的正是觀眾對弗洛依德的那點理解，這同他的前輩希區(qū)柯克在《愛德華大夫》中對觀眾中普遍存在的偽弗洛伊德主義的利用是一樣的�！氨I夢”的'原理其實很簡單：首先，你需要一個建筑師，他的任務(wù)是在夢中建造出盜夢展開的各種場景，職能有點類似于拍電影時的布景師；之后把盜夢的目標(biāo)對象和盜夢者透過藥物連接起來，使他們一齊進入建筑師建造的場景中；目標(biāo)的潛意識會展開防御機制為盜夢者制造各種危險，而盜夢者透過誘騙或者訴諸武力獲取了目標(biāo)的信息之后任務(wù)即告完成，這與現(xiàn)實世界中的商業(yè)間諜活動完全相同。在這個“盜夢空間”中會出現(xiàn)各種人的潛意識中殘留的物像和人物，只但是它們的出現(xiàn)規(guī)律比弗洛伊德在《釋夢》中解釋的更貼合邏輯一點；另一方面，弗洛伊德的名言“夢是人類對未完成愿望的一種達成”在那里被改寫了：人類真的能夠透過夢達成現(xiàn)實中的愿望�！坝^念植入”的過程要復(fù)雜一點，同時意識與潛意識之間的混淆也更為明顯。片中的具體方式是使目標(biāo)費舍意識到自我與父親之間的矛盾是某種誤會，父親深愛著自我，而自我的叔叔兼教父勃朗寧則是野心很大的一個人
影片假定這一明顯的意識資料能夠化為情感因素，進入潛意識，使費舍在醒來之后改變他的決定。至于意識資料究竟是如何進入潛意識的，電影并未真正解釋。電影以夢中夢的方式來表現(xiàn)人的潛意識深度，這已相當(dāng)具有創(chuàng)意。但是，如果深究下去的話，無論夢境進入幾層，意識終究是意識，不會變成潛意識，這或許也觸及了電影表現(xiàn)潛力的某種邊界：但凡銀幕的資料要為觀眾理解，就務(wù)必是意識的，電影不可能表現(xiàn)真正的潛意識。
諾蘭的《盜夢空間》也具有許多類型片的元素。在營造一個依據(jù)獨特的原理運作的新奇空間上，本片酷似于《黑客帝國》，但是就創(chuàng)意的新穎和獨特性而言似乎趕不上后者；在具體的情節(jié)模式上比較接近于盜竊電影（英語為heistfilm）：即表現(xiàn)一群竊賊透過周密的部署和密切的合作展開偷竊行動的電影，比如《十一羅漢》；電影中有火爆動作片的元素：比如邦德式的雪山追逐、槍戰(zhàn)；也有家庭倫理劇的資料：比如柯布和他妻子之間的情感副線。作為一部商業(yè)電影這些元素或許是必要的，但它們卻談不上出類拔萃�！侗I夢空間》最最獨特之處，同時也是諾蘭的拿手好戲之一，是它大型復(fù)雜的敘事方式。
盜夢空間觀后感 篇6
《盜夢空間》這部電影不止是一個關(guān)于父親和丈夫的愛的故事，更是一篇有著縝密思維的幾何和哲學(xué)論文；不止是一部科幻懸疑電影，一部引起觀者深思的恐怖片。
首先說這部電影最感性的部分，柯布和他的妻子兒女。這是故事開端的原因，也是貫穿全劇的線索。第一次看的時候我執(zhí)著于對情節(jié)的理解，忽略掉了很多有趣的細節(jié)。比如如果你細心觀察，你會發(fā)現(xiàn)柯布只有在夢里才會帶著婚戒。我認為從某種意義上婚戒代表了柯布的內(nèi)心。在夢境的理想化世界中，柯布本身認為她的妻子還活著，因此在夢境中他會帶著婚戒。但是他的潛意識也就是事實，已經(jīng)清楚的認識到妻子已經(jīng)墜樓身亡。這種狀態(tài)下，愛妻死去的事實一次次撞擊柯布，他痛苦于事實的殘酷，卻不愿放棄虛幻夢境中自己不正確但又理想化的認知（In my dreams, we’re still together、）。愛妻的離世是柯布痛苦的一個原因，更多的其實來源于責(zé)任。當(dāng)妻子沉迷于迷失域中漫長而理想化的時間中，柯布通過夢境植入思想，讓妻子認識到迷失域是不真實的，但是他卻沒有料想到當(dāng)回到真實后，妻子會再一次懷疑現(xiàn)實的真實從而跳樓身亡。這時曾經(jīng)為救出妻子而植入的思想成為了柯布親手殺死梅爾的利刃。這種認知的偏差、愛與責(zé)任讓柯布深陷夢中，因此艾里阿德妮才會發(fā)現(xiàn)柯布獨自一人進入夢境并在其中建立和妻子的記憶大廈，而也正因此梅爾的身影、火車會出現(xiàn)在一個又一個的夢境中。
再說第二個有趣的細節(jié)，柯布的孩子們。和梅爾一樣，他們的身影也會不時在夢境中出現(xiàn)。他們強調(diào)著柯布這次行動的目的。那么柯布到底最終從沒從夢境中走出看到真正的孩子們呢？答案是肯定的。在之前所有的夢境中孩子們從未長大，但是這里的孩子比起夢境中的孩子們成長了不少（網(wǎng)絡(luò)上有影評指出這里諾蘭特意換了演員小朋友）。
其次是《盜夢空間》作為幾何和哲學(xué)論文的部分。為什么夢境中艾里阿德妮可以輕松折疊夢境？為什么艾里阿德妮畫的環(huán)形迷宮走不出來？為什么會兩次出現(xiàn)永恒樓梯？為什么陀螺在夢境中不會停下？全部因為夢境中是非歐空間，是一個可以彎曲的空間。普通迷宮是直線，是一維度的`，當(dāng)它成為非歐空間而彎曲成為圓時，自然走不出來了。普通樓梯是平面，是二維度的，當(dāng)它成為非歐空間而彎曲，自然成為永恒樓梯了。陀螺不會停下，是因為四維空間中的時間軸彎曲了，因此不管陀螺在夢境中怎么顛簸，都不會自己停下。在非歐空間的彎曲坐標(biāo)系中，你無法畫出一條直線，因此有限成為無限，造夢者所能造出的有限夢境也成為無限夢境。
再說它作為科幻懸疑電影的部分。艾里阿德妮是本片最大的懸疑。老教授說，艾里阿德妮是比柯布還天才的天才。這是為什么？前面我們說到陀螺能看出夢境的虛幻與否是因為陀螺在非歐空間中不會停下。而另一位筑夢師阿瑟的圖騰是一個灌鉛的骰子，在非歐空間中，時間軸彎曲，骰子會始終周期性重復(fù)點數(shù)。那么艾里阿德妮的象棋如何判斷呢？答案我們無從得知�？虏己桶⑸乃皆诹_伯特之上，因此可以讓羅伯特在不知情的情況下進入他們的游戲，改變羅伯特的想法。而艾里阿德妮的水平在柯布阿瑟之上，那柯布阿瑟會不會從一開始就在她的游戲中呢？她會不會在不知情的情況下改變柯布阿瑟的想法呢？我們不知道。但我們可以知道因為艾里阿德妮的水平在另外兩人之上，在她的游戲中，她可以把游戲規(guī)則改變成自己想要的樣子。
最后說說作為恐怖片的部分。為什么比起《星球大戰(zhàn)》《侏羅紀(jì)公園》《火星救援》，《盜夢空間》更讓我們感受到恐懼和震撼因為它足夠真實而又足夠虛幻。夢是我們每一個人日常生活中最虛幻的部分。我們的潛意識、向往、恐懼在這個時刻完全的展現(xiàn)出來，這個真實的自己在這個條件下讓我們感到發(fā)自骨髓的恐懼。
在《盜夢空間》這部電影里，諾蘭的身份在我們不知情的情況下從導(dǎo)演變成了筑夢師。和柯布一樣，他通過一個在電影院中的夢也給我們植入了懷疑現(xiàn)實的想法。如果你懷疑結(jié)尾是否是現(xiàn)實，那么恭喜你，他在你不知情的情況下順利改變了你的認知，你已經(jīng)不是原來那個你了，原來的你已經(jīng)被諾蘭殺死了。
盜夢空間觀后感 篇7
今天又重新看了一遍盜夢空間，最后的鏡頭讓我回味許久，萊昂納多、迪卡普里奧飾演的男主角最后是走出了自己的夢境還是留在了夢境，那個旋轉(zhuǎn)的陀螺到底停下來了嗎？從一個父親的角度出發(fā)，我希望陀螺最后能夠真的停了下來，而不是讓他看到孩子這貌似真實的一幕永遠的留在自己的夢中，曾經(jīng)花了50年和自己的妻子親手搭建的'世界，終究不忍離去，換做任何一個人都是這樣，那個世界雖然是夢里，但是有自己的愛人，有自己和愛人一起搭建的世界，更有他們的孩子，有他們回憶的點點滴滴，他幸福的一切，而現(xiàn)實生活呢？卻恰恰相反，這里除了是現(xiàn)實世界什么都沒有，如果這樣的話，把現(xiàn)實世界看成夢里，把夢看成現(xiàn)實世界又有什么關(guān)系呢？
其實我的內(nèi)心很復(fù)雜，在想讓他留在現(xiàn)實世界還是留在夢里會更幸福一些，也許現(xiàn)實世界里，雇主沒有醒來，他卻只能孤單的在牢獄中度過自己的一生，而夢里他卻每天和妻子一起看夕陽，散步，享受漫長的歲月時光，雖然一切都是由他的記憶搭建起來的，但他也可以把自己的陀螺藏起來，讓現(xiàn)實和夢境模糊，走在記憶的邊緣，這難道不是更好的一種選擇嗎？
盜夢空間觀后感 篇8
推薦看完的人再來看這。有不對的能夠說出來，畢竟我也不敢我是對的。有很多人說《盜夢空間》還是在夢里，是個杯具。又有很多人說這是諾蘭的開放式結(jié)局，但是諾蘭向來不用開放式這種方式來結(jié)局。其實結(jié)局是柯布回到了現(xiàn)實，兩點證據(jù)，證據(jù)一：科布他一向忘不了妻子，一向以自我的記憶去造夢，回憶他的妻子，孩子。幾次科布都在回憶里，還有孩子在他的夢里出現(xiàn)了很多次，仔細看孩子的背影。片尾中你仔細看孩子，孩子回頭了這是一點。最重要的一點，你沒發(fā)現(xiàn)孩子長大了嗎？原先科布見到的孩子是一向在記憶中的，所以那時的孩子根本是幾年前和妻子在一齊的時候，而結(jié)尾的孩子，你仔細看就會發(fā)現(xiàn)孩子長大了。這就說明這不是在他的記憶里，夢里，他回到了現(xiàn)實，見到了離開他幾年的孩子了，這時孩子都長大了點。諾蘭在孩子也兩次都用了不一樣的`演員，這更加證明了回到現(xiàn)實，只是找不到演員表。
證據(jù)二：為什么說陀螺沒倒？其實陀螺之后越轉(zhuǎn)越慢，還抖了一下，但是剛抖完就結(jié)束了。但是你有沒有在結(jié)束還聽到“�！钡囊宦�，很大，可能這就是陀螺倒了吧。
證據(jù)三：戒指，柯布在夢中一向是帶著結(jié)婚戒指的，這點我沒有仔細的看清楚，但是在夢境中幾乎他都把結(jié)婚戒指戴在手上，而結(jié)局轉(zhuǎn)陀螺時便沒有了。能夠說明回到現(xiàn)實。再者諾蘭巧妙的利用這些漏洞，能夠讓大家認為是開放式結(jié)局，更有回味，但是他的細節(jié)都證明了結(jié)局是回到了現(xiàn)實，相信諾蘭是讓讓我們看完后不停的討論，能夠說變相的炒作吧，但是他的利用很聰明。諾蘭也告訴了許多人，有時候夢境可能就是現(xiàn)實，現(xiàn)實可能就是夢境，真真假假，誰又能抵抗夢境中一切完美的誘惑認清到底是現(xiàn)實還是夢呢？
盜夢空間觀后感 篇9
哲學(xué)是玄之又玄的，縹緲的抓不到，反而是微不足道的載體，更容易吸引我們的大腦，對于電影的思考最終還是歸結(jié)到邏輯上來，電影環(huán)環(huán)相扣的夢境關(guān)系才是真正使其有無限的吸引力的東西，以至于當(dāng)電影的最后陀螺旋轉(zhuǎn)時，我還聽到旁邊有人在小聲說“倒了！倒了！”�？赐觌娪爸�，我突然發(fā)現(xiàn)網(wǎng)上居然有各種各樣的解讀，讀過之后又覺得都有不合邏輯的地方，當(dāng)然我自我的解釋也不是很圓滿，但是隨便寫寫，以資娛樂吧。整個電影太復(fù)雜了，只撿幾個問題。
第一，為什么第二層夢會失重？當(dāng)然是因為第一層夢在自由落體，但是艾倫說過：夢里的物理定律是能夠自我控制的。那為什么還要飄著呢？因為防御者阻止了阿瑟引爆炸藥，第一次穿越的時機被錯過了（當(dāng)然也因為第三層夢里的任務(wù)還沒有完成，這是阿瑟想不到的，但是導(dǎo)演要想到），如果阿瑟恢復(fù)重力，防御者出現(xiàn)會很麻煩，而且搬運那些同伙也費力，所以倒不如打包了直接飄走。
第二，為什么要同時穿越？這中間有個原則是本層的穿越目的是為了喚醒下一層的夢，而不是回到上層，如此說來，在第三層用爆破穿越，使第四層的人醒來，那么如果沒有第二層的穿越，醒來也會被炸死，直接進入潛意識層。而第二層用電梯穿越，如果第一層沒有穿越，人從第三層回來的瞬間也會被電梯砸死，直接進入潛意識層，所以用同瞬間的穿越，使竊賊們直接從第四層回到第一層，等待現(xiàn)實的鎮(zhèn)靜劑過勁，然后一齊蘇醒。當(dāng)然那里面還有個問題，就是現(xiàn)實層和第一層夢里，藥劑師都用了鎮(zhèn)靜劑，所以才出現(xiàn)這樣的問題。
第三，為什么要電擊富二代？那里涉及到一個問題就是潛意識層是一個獨立的空間，能夠從任何一層夢境進入，在這一層死去，能夠回到任何一層存在的夢境，也能夠直接回到現(xiàn)實，渡邊謙和富二代是從第三層夢進入的.，而萊昂納多最后一次進入就應(yīng)是從第一層，這個問題等等再解釋。在潛意識層毀滅的時候，富二代和艾倫跳樓不是為了穿越（理由同上），而是自殺，回到一個存在心跳的夢境，于是回到了第三層，如果這時候不電擊富二代，他很可能會回到第二層（第一層和現(xiàn)實到不了，因為用過鎮(zhèn)靜劑）。
第四，渡邊謙死在那一層？當(dāng)然每一層都死掉了，我覺得他最終死在第三層，因為最后的鏡頭的老態(tài)說明他存在的層次比較深，時光很慢，同上一個問題說到的，他能夠從第三層進入，此時潛意識層被視為第四層，而萊昂納多能夠從第一層進入，此時潛意識曾被視為第二層。
第五，夢與夢之間的時光關(guān)系是12倍嗎？如此算來，現(xiàn)實中飛機飛十個小時，第一層夢是5天，第二層夢是兩個月，第三層夢是兩年，第四層夢是24年，24年足以老到結(jié)尾那個程度嗎？恐怕不行，況且渡邊謙不是全部的10小時都在第四層夢里，所以那就應(yīng)是一個幾何級數(shù)的增長，如此算來，渡邊謙不知過了幾百年的艱苦生活了。
第六，為什么最終的萊昂納多會比渡邊謙年輕？這是最核心的問題，理解了，也便理解了整個電影，當(dāng)然我的解釋也不盡圓滿，只帶給一種可能也好。首先，在潛意識層崩塌的時候，萊昂納多為什么沒有離開？他的理由是尋找渡邊謙，我覺得是托辭，下方會解釋，其實渡邊謙很容易被找到，我覺得他是在履行自我的諾言，留下和瑪麗昂能夠共度一段時光，到什么時候？到他能夠戰(zhàn)勝自我的潛意識，能夠讓幻覺順其自然地消失。其次，渡邊謙容易找到嗎？當(dāng)然容易，能夠看到，每個人，每次到潛意識層都會先出此刻海灘，所以渡邊謙就在海灘建立了自我的國度，這當(dāng)然是萊昂納多了然于心的。再次，既然容易找到，為什么不立刻回去呢？因為渡邊謙在所有夢境都死掉了，只能直接回到現(xiàn)實世界，而現(xiàn)實世界用過鎮(zhèn)靜劑，所以只能等藥效過去，這便是在第四層夢里時光流逝，渡邊謙老去的原因。然后，為什么萊昂納多還年輕著？他當(dāng)然不會在一個夢里等待那么久，他能夠回到第一層的夢里計算時光，然后再回到潛意識層里，帶渡邊謙回現(xiàn)實。如此說來，具體的過程就應(yīng)是這樣的，萊昂納多留下戰(zhàn)勝了自我，然后先找到渡邊謙，在他的夢里種下陀螺的潛意識，以便再次出現(xiàn)的時候說服渡邊謙一齊自殺，這是從電影結(jié)束時的臺詞推理的，如果你覺得渡邊
盜夢空間觀后感 篇10
謙口中的夢可能是之前的現(xiàn)實的話，那仔細回憶一下，萊昂納多只是在發(fā)現(xiàn)鎮(zhèn)靜劑的恐怖時在渡邊謙的面前用過一次陀螺，這恐怕不足以讓渡邊謙構(gòu)成那么強烈的潛意識。這個時候萊昂納多自殺回到第一層夢，當(dāng)然時光允許的話也能夠回第二層或第三層，但是回到第三層的瞬間，醫(yī)院爆炸了，死掉，回到潛意識層；回到第二層的瞬間，電梯在氣流的作用下碰撞，死掉，回到潛意識層，如此算來，只有第一層能夠去的。但是這時，第一層夢境里的萊昂納多已經(jīng)和汽車一齊在水底了，阿瑟以前試圖搬動萊昂納多，但是沒成功，所以他醒來的時候必須努力的掙扎了一番，成功與否不得而知，但是掙扎解釋了他為什么最終出此刻渡邊謙面前的時候臉上有瘀傷，而且神情恍惚，另一個結(jié)果是他計算了時光鎮(zhèn)靜劑失效的時光，然后死掉，回到潛意識層，用陀螺激發(fā)了渡邊謙的潛意識，雖然此時的他已然有如神游。最終，渡邊謙開槍殺死萊昂納多，然后自殺，兩人一同回到現(xiàn)實世界，和大家一齊睜開眼睛。
電影的`結(jié)局，那個晃動的陀螺牽動了不少人的心，我以最大的善意來理解，陀螺就應(yīng)是停下來了。但是也能夠帶給另一種合乎邏輯的解釋：萊昂納多被妻子的死困擾，即便夢中也不敢正視子女的面孔，他用了這整個故事在自我的大腦里植入意識，在妻子和孩子的困擾中得到解脫，最終得以在夢中回家。當(dāng)然，諾蘭肯定會給一個圓滿的解釋的，因為如此商業(yè)級別的電影，不拍續(xù)集恐怕電影公司是不一樣意的。
盜夢空間觀后感 篇11
許多人折服于其離奇而刺激的入夢情節(jié)；也有人拜倒在萊昂納多或者約瑟夫·萊維特的西褲之下；也不乏醉心于層層夢境的制造與破壞，甚而執(zhí)著研究著影片最后那個陀螺到底停沒停下來的噱頭；當(dāng)然，更有甚者因為這部影片，義無反顧地開始癡迷于一切關(guān)于夢的學(xué)問，據(jù)說《周公解夢》都因此而大賣……其實，關(guān)于影片的情節(jié)，關(guān)于所有美國商業(yè)大片的情節(jié)，我曾經(jīng)武斷地下過一個屢試不爽的結(jié)論：無非是一個孤膽英雄的自我救贖之路，途中還一定會演繹一段刻骨銘心的狗血愛情橋段，從《亂世佳人》到《泰坦尼克》，從《哈利波特》到《阿凡達》，皆是如此，概莫能外。其實，但凡是美國的商業(yè)片，情節(jié)框架已然定下，導(dǎo)演與編劇要做的，只是設(shè)置不同的故事背景、沖突場合以及主人公的身份，如是而已。
所以，在我看來，一部優(yōu)秀的美國商業(yè)片，很難贏在故事情節(jié)的突破，應(yīng)該努力的方向恰恰是大同小異的故事本身帶給觀眾的迥異的感觸，毫無疑問，《盜夢》做到了，并且做得很棒，至少，讓我覺得悟到了一些什么。
我一直覺得，生而為人，總有一些東西是共通的，不論你是黃頭發(fā)還是黑皮膚，_還是穆斯林。而似乎最近的一些外國影片一直在映證我的這個觀點，依舊記得，看完《盜夢》走出影院的`時候跟朋友閑聊，我說這導(dǎo)演不像美國人吶，倒好像有點黃老之術(shù)嘛。我由衷地覺得，影片吸引我的，從不是它曲折精彩的情節(jié)或者是有著perfect looking的俊男美女，恰恰是影片對于夢境或者說，是對于我們現(xiàn)實的生活的質(zhì)疑與思考。
昔者莊周夢為胡蝶，栩栩然胡蝶也，自喻適志與！不知周也。餓然覺，則蘧蘧然周也。不知周之夢為胡蝶與，胡蝶之夢為周與？片中梅爾的遭際，與千年之前那個獨與天地精神向往來的古中國的狂人是何其相似？只是，莊子更加豁達，摶扶搖羊角而上，逍遙游去了；而梅爾的選擇，則未免太過決絕與壯烈。不過話說回來，我也不能夠確定，莊周老先生面對當(dāng)下這個比千年前幾何級數(shù)倍數(shù)紛擾的社會，他是否依然能夠逍遙游。都說梅爾因為夢做得太久，以至于分不清現(xiàn)實與夢境，誤把現(xiàn)實當(dāng)做夢境；焉知其不是厭倦了這紛擾且虛空的現(xiàn)實，毋寧永遠地魂歸夢境呢？
現(xiàn)實與夢境，原本就是看似對立，卻最易混淆的物事吧。悠遠的時空里，蘇子在赤鼻磯下感嘆，“人間如夢，一尊還酹江月”；納蘭在西風(fēng)里幽唱，“若問生涯原是夢，除夢里，沒人知”……所謂夢幻，原本就最容易使人迷幻，分辨不清的吧；只是，聰明的，你告訴我，我們的生活又何嘗不是不時讓我們感到陣陣眩暈與崩潰呢？
所以，亦無須再深究，影片的最后，科布的陀螺停下來了沒有，現(xiàn)實還是夢境，已然不重要，重要的是，他回家了……
都說人生如夢，其實，夢，又何嘗不是另一種生活呢？又焉知，活在所謂現(xiàn)實中的你我，不是誰夢中的一只蝴蝶呢？
盜夢空間觀后感 篇12
此刻，據(jù)說連超級賽亞人都明白本片是有關(guān)多重夢境的，但這并非將“1”變成“99”的法寶利器；因為你能夠?qū)艟辰Y(jié)構(gòu)設(shè)計得比本片更復(fù)雜，但那種復(fù)雜可能只是個空框架，你不會感覺到質(zhì)感。實際上，片中“夢中夢”的結(jié)構(gòu)，從了解劇情梗概的角度來說，其實是十分線性簡單的，不像《記憶碎片》（Momento）那么機巧，更不像《穆赫蘭道》（MulhollandDr。）那般變幻無形。
也許，正因為《盜夢空間》夢境設(shè)定表面上看起來很機械化，部分影評人認為諾蘭哥哥把夢境想象得太理性了，真實的夢境應(yīng)當(dāng)是像《美麗心靈的永恒陽光》（EternalSunshineoftheSpotlessMind）那樣充滿了隨機而怪趣的變化，那樣光怪陸離的東東才是夢的`本質(zhì)。專家們說的，顯然是有道理的。包括你我都得承認；至少我個人從來沒做過像電影中“種夢行動”那么“有邏輯”的夢。但是，專家們很可能都是藝術(shù)細胞過剩、一聽到“夢”這個字眼就興奮、就認為就應(yīng)是天馬行空的�？伤麄兺�，影片中無論是“盜夢”還是“種夢”，都不是個體自由的夢，而是經(jīng)過設(shè)計的、受擺布的夢，當(dāng)然得遵循事先設(shè)定的邏輯。電影中的這個“受控夢境”的設(shè)定，對盜夢/種夢對象的控制程度，甚至要超過《黑客帝國》里“人類電池”在“母體”中的狀態(tài)：后者允許個體意識在虛擬空間常規(guī)的生活，而《盜夢空間》里表現(xiàn)的則是要誘導(dǎo)盜夢/種夢對象的意識走向預(yù)先設(shè)定的軌道。
盜夢空間觀后感 篇13
如果理性化的夢境設(shè)定只是單純貼合劇情需要，那本片最多只是從一個不一樣方向重復(fù)《黑客帝國》等先驅(qū)走過的路；然而，當(dāng)你真的有興趣認真去體會諾蘭哥哥設(shè)定的夢境世界時，你會異常驚訝地發(fā)現(xiàn)本片完全不是一部硬邦邦的“架空設(shè)定”之類的俗套，而是一部以充分的心理學(xué)邏輯為依據(jù)、全面貼合日常夢境特征的電影：你我所有在夢中有過的體驗，諾蘭在本片中都以一種絕對真實的影像與邏輯展現(xiàn)出來，好像你自我就在夢中似的。這種夢，不是你事后回憶起來覺得光怪陸離的那種夢，而是一種讓你身在其中、無法辨別現(xiàn)實與夢境的真切“入夢體驗”。當(dāng)然，這一切都有個前提，就是你務(wù)必是CQ（CuriosityQuotient）較高的、總愛好奇幻想的童鞋。如果你沒有一點探索精神，只是被動地理解表層物理光影，那你會失去欣賞本片99%的樂趣。因為，正如偉大領(lǐng)袖“阿金特史密斯”（AgentSmith）教導(dǎo)偶們的：一切事物的好處，在于目的（purpose）；在《盜夢空間》那個看似機械的.夢境設(shè)定背后，只有當(dāng)你開始針對一個個小細節(jié)開始自問“為什么”的時候，你才可能開始意識到影片中原先還有如此多精妙好玩的細節(jié)設(shè)定（how/what/when），你的大腦會敏捷地捕捉到一個、兩個火花，然后火花開始不斷迸現(xiàn)、越來越多、越來越快，你越想搞清楚
他們，就有越多的新問題蹦出來、以至于腦內(nèi)存負荷過重崩壞生煙……但是，片刻之后你又抵受不住誘惑開始繼續(xù)沉浸類似“尋寶”般的精神游戲，因為你明白，諾蘭哥哥十年磨一劍，絕不會就如此把你晾在半空的，必須有個完全的解決方案能夠連起所有的線索……本片強大而富含內(nèi)在邏輯的細節(jié)設(shè)定，會像黑洞一樣吸引觀眾。正是這種乍看不起眼、細想無窮盡的東東，像絕頂高手聚氣成線而化成的無形粘絲一樣、在你不知不覺中織就一個迷宮將你包圍，偏偏你自我還樂在其中，一邊歇斯底里地尋找出路，一邊還狂呼過癮……如此說來，諾蘭不止是在電影中講述inception的概念與過程，還等于是從夢境探幽的角度、在觀眾的頭腦里來了個inception：他讓你自我有主動的意愿去圓滿這個故事。
盜夢空間觀后感 篇14
如果進一步拓寬眼光，從電影拍攝實踐的角度來看待《盜夢空間》，你又會發(fā)現(xiàn)片中盜夢/種夢的一系列流程，其實完全就是創(chuàng)作電影的過程。無論是目標(biāo)心理利用的邏輯（對應(yīng)劇本設(shè)置），團隊成員的構(gòu)架（對應(yīng)演員的甄選與訓(xùn)練），夢境時空的設(shè)計（對應(yīng)場景調(diào)度），乃至夢境層次的起承轉(zhuǎn)合（對應(yīng)剪輯）等等，片中對于多重夢境的表現(xiàn)諸多設(shè)計與表現(xiàn)的過程，基本上就是對應(yīng)于一部驚險懸疑動作片的拍攝過程。從這個角度來看的話，你會發(fā)現(xiàn)早已成為“俗套游樂園”動作片、原先能夠拍得如此有新意、如此充滿想象力、如此環(huán)環(huán)相扣。
能夠說，《盜夢空間》的價值之一，在于讓人體會該如何拍好電影。說到底，這是個表現(xiàn)創(chuàng)造力、展現(xiàn)想象力的過程，在這一點上，創(chuàng)作電影與“造夢”是同質(zhì)同理的。此刻你再回過頭來體會影片復(fù)雜的.情節(jié)設(shè)定以及由此引發(fā)的你自我的思考，你會發(fā)現(xiàn)這是一個一邊理解編導(dǎo)設(shè)定、同時一邊再補充、創(chuàng)造你自我設(shè)定的過程，而這一點，正是影片提到的有關(guān)“夢境”的基本原理之一。也就是說，透過《盜夢空間》，諾蘭哥哥不止是給觀眾施了個“自動圓滿故事”的inception，他還給你加了個“由此體會電影創(chuàng)作”inception。
盜夢空間觀后感 篇15
每個人的心中都有這樣一個充滿奇特幻想的夢空間。
在這個夢空間里，我們成為了自己的造夢師，編織一個只屬于自己的夢空間，所有的回憶以及對未來的憧憬，我們可以根據(jù)自己的意念來自由支配。本來一個人就有一個夢空間，可是造夢的人多了，或許是當(dāng)時心中相似的懵懂的意念，于是有的奇遇于同一夢境。
造夢是因為有夢可做，或是出于一種強烈的意念，這種意念分不清好壞，不好把握，抑或被催眠受惑于別人的夢空間。在夢空間里實現(xiàn)自己的欲望，無拘無束，讓人懷疑現(xiàn)實世界的真實，所以，人們都常留戀于那個令人著迷的夢空間中。
我，肯定也有一個可能自己不知道的但確實存在的夢空間，這個空間由多種不同意念所組成，由一層夢境進入另一層夢境，殊不知什么時候走火入魔直接進入LIMBO層，那就永遠活在無休無止的幻境中了。
每個夢中的世界都是真實而又完整的世界，真實到必須借助一些輔助的工具才能對世界作出判斷。所以我需要一個類似“小陀螺”一樣的“圖騰”來證明自己在不在其他人的夢里。但是我卻不能證實是否在自己的夢境里。
我常常作出一些反省，以此證明是否迷失了自己。在物欲橫流的世界，單純早已滿目瘡痍。其實打破夢空間，就像電影里所說的有三種方法:音樂定時喚醒、墜醒、夢中死亡。
我所理解的.“音樂定時喚醒”就是《論語》中所說的“五日三省吾身”，時常靜下心來，摸摸自己的良心，問問自己，無愧于天，無愧于人，無愧于己，心安則善矣。但我常常感到慚愧�！皦嬓选本褪窃谧约簾o法把握的情況下，別人對你提出的忠告或是一種教訓(xùn)，讓你幡然悔悟，不至于迷失，就像我父母時常關(guān)心我要注意身體，多珍惜時光好好學(xué)習(xí)�！皦糁兴劳觥蔽也幌攵嘟忉�，單從我的感受莫過于被心愛的人致命一擊，徹底打破那個美麗的童話般的夢境，回到現(xiàn)實。
夢空間對于我們的意義到底是什么?什么才是“真實”或者說真實世界的標(biāo)準(zhǔn)是什么?其實世上本沒有夢，想的人多了，也就成了夢。
盜夢空間觀后感 篇16
今天又重新看了一遍盜夢空間，最后的鏡頭讓我回味許久，萊昂納多。迪卡普里奧飾演的男主角最后是走出了自己的夢境還是留在了夢境，那個旋轉(zhuǎn)的陀螺到底停下來了嗎？從一個父親的角度出發(fā)，我希望陀螺最后能夠真的停了下來，而不是讓他看到孩子這貌似真實的一幕永遠的留在自己的.夢中，曾經(jīng)花了50年和自己的妻子親手搭建的世界，終究不忍離去，換做任何一個人都是這樣，那個世界雖然是夢里，但是有自己的愛人，有自己和愛人一起搭建的世界，更有他們的孩子，有他們回憶的點點滴滴，他幸福的一切，而現(xiàn)實生活呢？
卻恰恰相反，這里除了是現(xiàn)實世界什么都沒有，如果這樣的話，把現(xiàn)實世界看成夢里，把夢看成現(xiàn)實世界又有什么關(guān)系呢？其實我的內(nèi)心很復(fù)雜，在想讓他留在現(xiàn)實世界還是留在夢里會更幸福一些，也許現(xiàn)實世界里，雇主沒有醒來，他卻只能孤單的在牢獄中度過自己的一生，而夢里他卻每天和妻子一起看夕陽，散步，享受漫長的歲月時光，雖然一切都是由他的記憶搭建起來的，但他也可以把自己的陀螺藏起來，讓現(xiàn)實和夢境模糊，走在記憶的邊緣，這難道不是更好的一種選擇嗎？
盜夢空間觀后感 篇17
克里斯托弗·諾蘭，一個被譽為“當(dāng)今好萊塢最具王者氣質(zhì)的天才級導(dǎo)演”，在短短十二年間創(chuàng)造了六部電影的神話。他的片子看得不多，因為太辛苦。情節(jié)撲朔、邏輯復(fù)雜、主調(diào)陰暗，讓人連喘息都緊張局促。
今年，諾蘭又拍了一部堪稱好萊塢最難懂的電影———《盜夢空間》。一如既往的精密紛繁，詭異怪誕，難以理解。諾蘭用鋼筋水泥澆鑄成迷宮，虛幻與現(xiàn)實，夢境和回憶，陰謀與愛情，迷失或掙扎……陰晴變幻，盤根錯節(jié)，相互膠著。在你以為總算清醒時，仍深陷其中，甚至滑入更深一層的夢境。
其實，電影的情節(jié)大綱并不復(fù)雜，剝?nèi)訉油庖�，我們可以清楚地拎出它的母題———回歸。以穿越夢境竊取潛意識商業(yè)機密為生的大盜柯布被政府以謀殺妻子的罪名通緝，一心想與孩子團聚的他積極尋找回家之路，因此接下日本富商齊藤提出的意識植入的艱巨任務(wù)，帶著自己的盜夢團隊踏入了一個沒有回頭路的深沉夢境。
如此簡單的一個故事，卻被天才導(dǎo)演諾蘭講述得復(fù)雜無比又扣人心弦。他嫻熟地運用敘事技巧，把原本平鋪直敘的故事揉成一團，翻來倒去，在不同的時空穿梭跳躍，讓你云里霧里地跟隨故事一路發(fā)展。
這個有著縝密邏輯結(jié)構(gòu)的重疊夢境究竟有幾層?在這里我們不去細究也細究不了，不如放棄思考，單純享受影片給我們帶來的愉悅心情。作為一部好萊塢商業(yè)大片，《盜夢空間》敘事非常流暢，節(jié)奏感極好，畫面構(gòu)圖也足夠宏大震撼：巨大而空曠的水泥鋼筋城市、迷宮般永遠看不到盡頭的回廊、行色匆匆擦肩而過的陰郁冷漠的人群;巴黎街頭紙片般紛飛的爆炸、摩天大樓詭異地轟然倒塌，車輛在空中怪譎地逆行;柯布與妻子構(gòu)筑的`鱗次櫛比的夢幻世界，在轉(zhuǎn)瞬間層層坍塌傾入大海，宛若世界末日;酒店走廊全方位360度來回旋轉(zhuǎn)，亞瑟與意識防護者在失重的空間翻滾搏斗，有如黑色海藻般纏繞蜿蜒……諾蘭以其天馬行空的想象力向我們呈現(xiàn)極具震撼力的視覺效果。
某位著名影評人在微博上說，影片出完字幕后，會響起陀螺倒下的聲音。很多人信了，于是在劇終時不肯離場，執(zhí)著于所謂的“終極音效”。結(jié)果沒有人聽到。其實我們不必如此糾結(jié)。這個世界很混沌，夢境能夠欺騙我們，只因它比殘酷的現(xiàn)實更加溫暖。結(jié)尾處柯布在機場取行李的時候，一臉茫然無措的表情———所有的驚心動魄都恍若隔世。對于曾經(jīng)滄海的人來說，回歸平淡才是最美妙的人生。當(dāng)柯布最終看到孩子可愛的笑臉，與孩子流淚相擁的時候，夢境還是現(xiàn)實，又有什么關(guān)系呢?
《盜夢空間》很好看，但它真正的魅力在于無論夢境或現(xiàn)實多么兇險，都會有些溫暖讓你感動。明知妻子已經(jīng)逝世，柯布卻在潛意識中竭力模糊現(xiàn)實與夢境的界線。輾轉(zhuǎn)萬千風(fēng)景，有些傷痛是無法泯滅的，有些記憶是無法消褪的，有些人是無法釋懷的。因此電影中不時穿插閃回溫馨浪漫的過往，柯布時常莫名涌現(xiàn)的痛苦幻覺，他內(nèi)心所有的郁結(jié)始于愛情也終于愛情。他們手牽手，走過熟悉的街道、沙灘，走在專屬于兩人的記憶時空里，一起從花樣年華走到垂暮之年�！皥�(zhí)子之手，與子偕老”大抵如此。它與人類生死存亡的宏偉命題無關(guān)，只關(guān)乎個人的小迷失、小情愛與小幸福。
走不出夢境，回不到現(xiàn)實，愛要多深才能足夠，心有多痛你不會懂。所有的悲愴、愧疚和深情，細若游絲卻震撼無比，如劍一般直達內(nèi)心，讓人感動唏噓。推開歲月的門，許多年華漸次擱淺，很多時光流離失所。有種真愛，超越時空，無始無終的永恒，名叫至死不渝。
盜夢空間觀后感 篇18
很受追捧的片子，未觀其影，久聞其名。
看名字就知道，又是一部“折磨”大腦的片子，只是沒想到會有這么多的動作場面。汽車追逐部分，讓我莫名的想起呂克貝松�？吹饺宋镌诳臻g里翻騰的那一刻，我明白了為何名為“空間”。
此片包含的因素很多，視覺的、聽覺的、思維的.、甚至還有幻覺。
不同的角色有著不同的任務(wù)，在每一個場景都能“恪盡職守”，努力的完成自己的那一部分，讓我覺得有點不可思議。
片中小MM第一次進入夢境時候，周圍景物的大爆炸很明顯的看出是電腦特技制作的，有點失真，這算是最大的敗筆。后來小MM制作了屬于自己的圖騰，卻始終都沒使用過，很可惜。成了一個看似沒有任何用處的情節(jié)。
一個一個的夢境，一層一層的深入，還不如說是，一次又一次的陷入。每一次進入下一層夢境都是這一層的“無能為力”，就好像用一個謊言去圓另一個謊言，然后不斷的針對謊言的漏洞去制造更多的謊言。最終發(fā)現(xiàn)，其實一切都是假的。
片中對于夢境“規(guī)則”的解說，如：死亡之后就會醒來，使用鎮(zhèn)靜劑死亡之后就無法回到上一層，跌入夢境邊緣之類的。其實都是圈套，讓觀眾總是按照預(yù)定的框架去適應(yīng)這些規(guī)則，然后規(guī)則不斷變化，規(guī)則中出現(xiàn)規(guī)則，讓觀眾開始暈暈呼呼。加上場景的不斷變化，第一層、第二層、第三層來回切換，然而每一層都有每一層出現(xiàn)的“規(guī)則”，觀眾的思維就很難一步到位的跟上，菲舍在老菲舍病床前那生死別離的一刻，我實在忍不住了，腦子一片翻騰，所有的記憶清晰無比。
還好當(dāng)時還算有點理智，沒有完全讓傷感占了上風(fēng)，強迫自己認真看電影，極力忍住眼淚�？上�，還是不夠堅強，滾燙的熱，劃過臉頰，留下了無比混亂的思緒。
接下來的部分，一直在掙扎中看完，一邊腦子里不斷的重演著回憶，阻礙正常思緒，沒法認真看下去。一邊又必須保持理智，想要好好的看到結(jié)局。一直掙扎著，以至于看完之后情緒很難平復(fù)，實在對不起同行的朋友。
盜夢空間觀后感 篇19
《盜夢空間》男主角道姆·科布是一個善于潛夢的竊賊。在人們熟睡且精神脆弱的時候，他潛入別人夢中，竊取潛意識中有價值的信息和秘密，在這過程中夢中人腦運轉(zhuǎn)速度比現(xiàn)實中快20倍，而在夢中消磨一小時相抵現(xiàn)實生活中的5分鐘。
那么《盜夢空間》給我?guī)砟男┱鸷�，而又引發(fā)了怎樣深沉得思考？
�。�1）夢境設(shè)計師可以在夢境內(nèi)構(gòu)造自己意念中的世界，如年輕的夢境設(shè)計師艾里阿德妮帶著好奇心來到了科布的夢境，在潛意識里她也在構(gòu)建自己的世界，她心中所想的街道也成為立體的模式并塑造出她所構(gòu)筑的虛幻世界，只兩面立體鏡卻像一層套著一層，男主角像會分身術(shù)一樣出現(xiàn)。而男主角的意識里躲著一個陰暗的人格，他的氣焰轉(zhuǎn)化成矛頭，更多虛構(gòu)的人用憤怒的眼神看著艾里阿德妮，直至殺死她，最后她在睡夢中驚醒。
�。�2）由于分不清現(xiàn)實與夢境的區(qū)別，很多人會一直沉睡，高級藥劑師的`出場為整部劇層層嵌套的格局埋下伏筆，出乎意料的是在進入費舍爾的夢境里，還有防盜夢者，他們面對著死亡，于是又在策劃下一層夢境，在規(guī)定的時間完成任務(wù)并采取特殊手段。自始自終，他們一直有一個目標(biāo)，在費舍爾的頭腦中植入遣散公司的意念，從而消滅齋藤的對手，如果成功，齋藤將帶他回國，科布將會見到自己的兒女，這從開始就是場交易，一場生與死的拼搏！
�。�3）三層夢境環(huán)環(huán)相套，在第三層夢境中又套著一層，科布潛意識里的亡妻存在于構(gòu)建的迷茫中（現(xiàn)實與夢境的糾結(jié)），最后科布說出他的植入理念給他帶來的深深罪惡感，并從意識邊緣中清醒過來，同時電影最后也設(shè)置了一個懸念，科布回到現(xiàn)實世界了嗎？在我看來：最后的時候，陀螺轉(zhuǎn)速變慢，中心軸左右搖擺，看似有停止轉(zhuǎn)動的前兆，可判斷為現(xiàn)實。只是電影突然停止，如若眼神飄忽，也會有另一番想象。另外，科布的世界里是沒有兒女的樣子，電影里有提到在夢里科布每次想叫孩子，孩子就會轉(zhuǎn)身跑掉，但和兒女團聚之后孩子轉(zhuǎn)過了臉，由此判斷是現(xiàn)實的。然而這只是片面之詞，盜夢空間若有下部，于劇情需要，他是沒回現(xiàn)實世界的，或許又有更強的人來發(fā)掘更精彩的世界！
盜夢空間觀后感 篇20
《盜夢空間》的信息量很大，而當(dāng)觀眾占有的信息越多，影片情節(jié)帶給人的語焉不詳?shù)囊牲c也就越多，當(dāng)然這些疑點在影片本身的世界觀和基本設(shè)定下可以得到一定程度的解釋，這一現(xiàn)象可能會導(dǎo)致兩種對這部電影的質(zhì)量判斷，一是如果一部電影設(shè)定繁復(fù)并需要過度闡釋或觀眾補白方能自圓其說的話，這本身就是一種致命的缺陷，在影片的前一個小時，一直在解釋，解釋盜夢和植入思想的原理和可能性，解釋造夢的方式，講述藥劑催眠、穿越、喚醒、防御者等設(shè)定，雖然這個講述方式已經(jīng)在電影化的基礎(chǔ)上做到了足夠有趣，但依舊讓人覺得這里的世界觀構(gòu)架過于自說自話。另一種判斷是這是一部真正尊重觀眾智商并調(diào)動觀眾參與創(chuàng)作的電影，這樣的互動性讓觀影本身具有了超乎尋常的挑戰(zhàn)性，于是在電影院里，每個觀眾都漸漸地從一個旁觀者變成了編劇，不同的觀眾在電影結(jié)束后做情節(jié)復(fù)盤時會讓這個故事有著無限種可能性，這樣的電影存在本身就具有了非凡的價值。
從導(dǎo)演手法上說，《盜夢空間》是一部比較常規(guī)的克里斯托弗·諾蘭電影。諾蘭是一個擅長將自己在藝術(shù)上的追求用高度娛樂化的手段呈現(xiàn)出來的導(dǎo)演，這讓他的作品具有了多重的接受可能，訴諸感官的部分能夠滿足最基本的觀影需求，而主題的思辨性和價值體系的多義性又能帶給高端觀眾以足夠的形而上的思考樂趣，《黑暗騎士》、《致命魔術(shù)》都是如此。關(guān)于《盜夢空間》的理解難度有很多傳言，搞得很多觀眾觀看時壓力很大，其實這完全沒有必要�！侗I夢空間》有一條很清晰的任務(wù)線做主線，這個主線的推進方式和節(jié)奏跟進起來并不難，大多數(shù)的視覺奇觀和動作場面都是附著在這個情節(jié)鏈條上的，于是最基本的觀影樂趣是可以保證的，如果因為精神緊張或過度關(guān)注細節(jié)而喪失觀影快感則反而得不償失了。影片中埋藏的大量細節(jié)和暗示性情節(jié)，對于這部影片是錦上添花的東西，對這些東西要想一次性吸收難度確實比較大。如果不考慮大銀幕的畫面沖擊力，其實這是一部很適合在DVD上仔細研磨的電影，我在電影院看的時候就恨不得給電影加個暫�；胤殴δ�，因為確實是有一些好玩的信息是在不經(jīng)意間稍縱即逝的。對于考據(jù)癖和細節(jié)控的`觀眾來說，這樣的電影看個兩遍三遍甚至更多都是正常的事，你會發(fā)現(xiàn)每次看都有新收獲。
《盜夢空間》讓我最嘆為觀止的還是諾蘭在其編劇工作上所表現(xiàn)出的強大的想象力和對各種娛樂元素的融合。以夢境和人類意識為故事主體在各種類型的電影創(chuàng)作中都不是什么新鮮的事情，很多年前的系列恐怖片《猛鬼街》的基本設(shè)定就是猛鬼通過侵入孩子的夢境來殺人，黑澤明更是直接以《夢》為題拍過通過夢境展示來揭示個人內(nèi)心寄托和惶恐的電影，而通過在人的意識母體中幻化殺機的情節(jié)在《黑客帝國》中更是被推向了一個相當(dāng)?shù)恼軐W(xué)高度。而諾蘭在這個故事中對于這一母題翻新的獨到之處在于夢中夢套層結(jié)構(gòu)的引入，并通過夢境深入造成的時間維度的變異扭曲造成情節(jié)無窮的延展性，而且層級之間的互動設(shè)置極其有趣，影片眾多的情節(jié)高潮都出自這樣的設(shè)定。此外，諾蘭用當(dāng)下流行的隊員合作模式來包裹這個任務(wù)，在隊員功能設(shè)置上更是令人耳目一新，類似造夢師、偽造師、藥劑師這樣的職業(yè)具有很高的區(qū)別性和辨識度，而且每個人身上都有情節(jié)爆點，這是我近幾年看過的最具想象力和觀賞性的動作群戲。諾蘭建立了一個嚴(yán)密的情節(jié)運行和人物設(shè)置系統(tǒng)，這個系統(tǒng)一旦啟動，一浪高過一浪的敘事快感撲面而來，并在第三層夢境開始之后進入欲罷不能的持續(xù)高潮。
其實要討論《盜夢空間》的劇情很難，這就像一個多米諾骨牌，在順其自然的倒掉過程中，諾蘭在其自己的體系內(nèi)賦予了其足夠的推動力，其實這是一部帶有催眠性質(zhì)的電影，其強大的氣場造成的心理暗示作用足以讓觀眾配合諾蘭完成這一以觀影為方式的造夢行為，所以從某種角度來講，這是一部無限接近電影本質(zhì)的電影，深入其中足以讓人對夢與現(xiàn)實產(chǎn)生短暫的恍惚和懷疑，這是一種非常獨特和珍貴的觀影回味。
如果要想深入解讀《盜夢空間》的價值觀體系，我覺得作為影片副線出現(xiàn)的男主角柯布及其前妻梅爾在潛意識中的糾結(jié)命運可以作為一個入口。《盜夢空間》的英文原名是Inception，這個詞在影片中指代著“植入思想”這一任務(wù)，實際上我更愿意從它最原始的釋義“開端”是理解它，究竟什么是這一切的開端？這個任務(wù)看似是齊藤下達的，但本質(zhì)上來說是始于柯布的救贖動機的，其實這是一個回家的故事，任務(wù)有多艱難，回家的路程就有多漫長。如果再往前推，也可以說這一切始于柯布對控制他人思想這一個人能力的濫用，這可以在他與自己岳父的那段對話中找到端倪，而且他的家庭悲劇也源于一次失敗的思想植入，這讓《盜夢空間》的價值觀體系具有了意識形態(tài)批判的社會意義。
雖然在《盜夢空間》片尾我們終于看到了在兩個半小時內(nèi)牽動觀眾思緒的孩子的回眸笑靨，但持續(xù)旋轉(zhuǎn)的陀螺依舊讓人對這亦真亦幻的一切難以捉摸，這是否意味著這個始于現(xiàn)實的故事而最終在夢中回到了故事的原點？這幾乎成為“莊周夢蝶”一般的敘事怪圈，在這個夢境迷宮中，每個人所得到的東西都不一樣。
盜夢空間觀后感 篇21
今天又重新看了一遍盜夢空間，最后的鏡頭讓我回味許久，萊昂納多、迪卡普里奧飾演的男主角最后是走出了自己的夢境還是留在了夢境，那個旋轉(zhuǎn)的陀螺到底停下來了嗎？從一個父親的角度出發(fā)，我希望陀螺最后能夠真的停了下來，而不是讓他看到孩子這貌似真實的一幕永遠的留在自己的夢中，曾經(jīng)花了50年和自己的`妻子親手搭建的世界，終究不忍離去，換做任何一個人都是這樣，那個世界雖然是夢里，但是有自己的愛人，有自己和愛人一起搭建的世界，更有他們的孩子，有他們回憶的點點滴滴，他幸福的一切，而現(xiàn)實生活呢?卻恰恰相反，這里除了是現(xiàn)實世界什么都沒有，如果這樣的話，把現(xiàn)實世界看成夢里，把夢看成現(xiàn)實世界又有什么關(guān)系呢？其實我的內(nèi)心很復(fù)雜，在想讓他留在現(xiàn)實世界還是留在夢里會更幸福一些，也許現(xiàn)實世界里，雇主沒有醒來，他卻只能孤單的在牢獄中度過自己的一生，而夢里他卻每天和妻子一起看夕陽，散步，享受漫長的歲月時光，雖然一切都是由他的記憶搭建起來的，但他也可以把自己的陀螺藏起來，讓現(xiàn)實和夢境模糊，走在記憶的邊緣，這難道不是更好的一種選擇嗎？
盜夢空間觀后感 篇22
下午看了《盜夢空間》，昨天看《教父》還沒緩過勁來，今天作死，看《盜夢空間》，雖然以前已經(jīng)看過一次了，看得腦袋痛，今天再看第二遍，仍然覺得把腦袋燒的一塌糊涂。
好好地雙休日干點什么不好，偏偏連著看了兩部燒腦的電影，過得比上班還累。
有些電影，看了不是放松的.，而是累得要命。
有些電影，當(dāng)時看覺得好美啊，好漂亮啊，視覺享受啊，下來在網(wǎng)上看影評，才知道隱喻什么，好惡心，想吐，不想再看第二遍，比如《少年派的奇幻漂流》。
不懂我在說什么的，自己百度去吧！
盜夢空間觀后感 篇23
《盜夢空間》是由著名導(dǎo)演諾蘭執(zhí)導(dǎo)，由小李擔(dān)任主演，這部商業(yè)大作，不僅極富創(chuàng)意的夢境元素和視覺特效，而且在劇情方面也是留下不少懸疑讓人探討，比如最后男主是否回到現(xiàn)實，在所有的電影元素上都極其精準(zhǔn)，故事層面也做到了商業(yè)和藝術(shù)的完美平衡。和之前的蝙蝠俠黑暗騎士一樣，這部電影也是口碑票房雙佳的商業(yè)大作。
值得一看一流的商業(yè)電影。從電影主體的構(gòu)思，以及制作團體對整個故事情節(jié)主次、輕重、節(jié)奏的取舍、剪輯上看，現(xiàn)代商業(yè)電影的機巧之思突顯。炫酷的特技與動作，奇幻的想象，一層又一層的夢讓人眼花繚亂。諾蘭獨有的.敘事技巧視覺風(fēng)格以及影像語言都被完美的貫徹其中，其遵循并熱愛的懷古之風(fēng)從人物造型，臺詞蔓延到拍攝手法以及特效制作上，不過正因為如此，一些動作戲上的處理還有視覺奇觀的展現(xiàn)則還不是那么過癮。電影所傳達的思想是真假難辨，現(xiàn)實就是虛幻，虛幻就是現(xiàn)實，戒指的存在，給現(xiàn)實與夢劃上一道清楚的界限。
盜夢空間觀后感 篇24
電影《盜夢空間》是一部美國的科幻大片，其中應(yīng)用了很多現(xiàn)代科技理論和生物技術(shù)原理，現(xiàn)代科技的鏈接技術(shù)為電影帶給了技術(shù)支持。
為了展開和康博公司的較量，柯布一行人選取在夢里行動，這樣既避免了現(xiàn)實生活中的傷害，又能在對方最薄弱的時候獲取對自我最有利的信息。所謂夢，就是人的潛意識，透過進入人的潛意識而獲取有用的信息，這樣做雖是違法的，但這種行為應(yīng)用在現(xiàn)實社會對于很多商業(yè)戰(zhàn)爭也是十分有利的。
在電影中，柯布是造夢者，他有很多的'造夢理論，聽上去是很復(fù)雜難懂的，但其實原理很簡單，就是在人的潛意識里，只有自我是核心，其余都是記憶映射出來的影子，影子都會關(guān)注著核心，所以人在自我的夢中永遠是主角。
利用人的潛意識進行活動的技術(shù)在很多電影中都有應(yīng)用，電影《阿凡達》就是利用了生物連接技術(shù)，用人腦的潛意識進入潘朵拉星球，在另一個空間中進行人類活動。電影《危機解密》也是利用了生命垂危之人的潛意識讓人在另一個時空內(nèi)繼續(xù)存活。
高端的現(xiàn)代科技為很多電影帶給了技術(shù)支持，而本片也是在原有的技術(shù)構(gòu)想下構(gòu)成的。
電影《盜夢空間》以其宏大的空間場景和巧妙的配樂效果贏得了世界觀眾的青睞和關(guān)注。本片無論是從藝術(shù)欣賞方面還是技術(shù)實現(xiàn)方面都有其分析的價值和觀賞的必要性。對于觀眾而言，視覺的沖擊力和聽覺的享受性是一部影片藝術(shù)性質(zhì)的重要體現(xiàn)。然而，科幻片的技術(shù)支持更加重要，有些現(xiàn)代科技比較難以讓人理解，但是作為電影中的一個重要元素透過影片情節(jié)展此刻觀眾面前就變得通俗易懂了。如此看來，本片贏得很好的口碑并不是空穴來風(fēng)。
盜夢空間觀后感 篇25
只有到達這種“失神顏真赤苦悶”般搜腸刮肚思索的境地，你才能夠說你是真正地融入了《盜夢空間》的世界；相信我，只要你還有一點點好奇心，你都會不由自主地一頭栽進去的，問題是你會在什么時候選取放下——或者說——“懂得”放下。
因為，對于電影的全面欣賞，要求我們既能“融進去”，還能“跳出來”，適當(dāng)?shù)摹半y得糊涂”是值得鼓勵的。況且，如果諾蘭僅僅是滿足于設(shè)置迷宮來困住觀眾，那本片還是脫不了機巧的嫌疑，電影也會顯得過于注重形式與結(jié)構(gòu)而缺乏豐滿的感覺�！侗I夢空間》在情節(jié)細節(jié)上帶給的，的確是個能夠令人沉迷的結(jié)構(gòu)；但正因為如此，它也相當(dāng)于故意設(shè)置了一種全盤把握的障礙：它讓你執(zhí)著于將巔峰的“99”變成完滿的“100”，不少影迷將超多的精力花在對結(jié)尾的完美解釋上，以為是在追尋某個經(jīng)�！靶圮|巨震”的老師所提的“逝去的一”；其實，過分執(zhí)著，也可能因為那個“一”而變得“一葉障目”。所謂“逝去的一”的終極奧義，就在“逝去”二字：你得感悟到“有所失才能有所得”——正因為留有“1”這個口子，才有無限想象空間；這種創(chuàng)造無限想象空間的思維本身，才是那“逝去的一”。
按照這種思路，在適當(dāng)?shù)臅r候，不妨跳出諾蘭構(gòu)造的電影資料，將電影作為一個整體來看，你會體會到諾蘭以往沒有表現(xiàn)出來、或者沒有表現(xiàn)如此充分的元素——情感。更為關(guān)鍵的是，他讓你無論怎樣構(gòu)建自我對劇情邏輯的解釋，都會發(fā)現(xiàn)無法繞開感情這個核心。大致說來，片中有三種愛，一種奠定了整個過程的經(jīng)驗前提（沒有這個，“種夢行動”之多重夢境的設(shè)定就無法完成，同時過程也不會變的如此復(fù)雜與緊張），另一種則是促成種夢行動得以發(fā)生的動機，還有一種，則是完成行動所能利用的最佳心理邏輯；單單是看似作為利用道具展現(xiàn)第三種情感，其曲折與細膩的程度，也令人既拍案叫絕又心有戚戚焉。
而且，當(dāng)你發(fā)現(xiàn)繞來繞去，始終都得繞回男主角的內(nèi)心隱痛時，你也會逐漸體會到片中的他為什么無法釋懷的心境，這時候，你才會意識到，電影在劇情結(jié)構(gòu)上的超復(fù)雜細致設(shè)定，還不止是讓電影顯得很吸引人這么膚淺，而是在創(chuàng)造一種與表現(xiàn)資料“同質(zhì)化”的體驗：你能夠解不開紛繁復(fù)雜的線索，但你會更加認同影片的情感主線；在適當(dāng)?shù)臅r候，你或者因為找到了自圓其說的解釋而釋然；或者因為領(lǐng)悟到所有這一切都但是是因為那段難舍的.愛而感動，至于這種愛引起的是怎樣的行動過程，對你來說已經(jīng)不重要了；或者，你兩種體驗都能感受到，你能夠清晰地分辨它們但你可能不愿意那樣做，因為在資料、形式、風(fēng)格與結(jié)構(gòu)上能如此完美融合的感覺，是一個影迷夢寐以求的終極體驗。是的，《盜夢空間》的情感核心，畢竟不像“心靈雞湯”類影片那樣容易把握，它需要你在欣賞編導(dǎo)玩弄觀眾預(yù)期的過程中去體會隱含的好處。一部分觀眾，可能喜歡直擊人心的東東，不太愿意要經(jīng)歷一番曲折琢磨之后才能有所觸動。可我個人認為，歷經(jīng)頭腦風(fēng)暴的情感，才是真正縈繞纏綿的。因為你想過，辨別過，才能篩選到真正有價值的。
盜夢空間觀后感 篇26
《盜夢空間》這部電影相信大家都聽說過，但是卻有些看不懂，我也是看了兩遍才看懂了這部電影，我來給大家分享一下吧。
現(xiàn)實并不是現(xiàn)實，只是我們深陷其中。也許你有過這樣的感覺，生活中把夢和現(xiàn)實有些分不清楚。多姆科布（萊昂納多迪卡普里奧飾）是一個經(jīng)驗老道的竊賊。在人們精神最為脆弱的時候，他潛入別人夢中，竊取潛意識中有價值的信息和秘密。在他看來，人類思維所能產(chǎn)生的能量是不可限量的——人們靠思維就可以建造城市，可以穿越時空，回到過去重新制定社會的法則，人們甚至可以通過思維來進行犯罪。只可惜，面對如此寶貴的財富，大多數(shù)人不知道如何獲取。而科布卻恰巧擁有這樣奇特的技能。他利用人們做夢的時候，從他們的潛意識里盜取秘密。因為往往人們在做夢的時候，精神防線是最脆弱的�？撇及炎约哼@種絕技稱作“攝夢術(shù)”。不過，雖然科布的特殊技能，令他在這個貪婪的世界中成為了一個成功的商業(yè)間諜，但他為此也付出了沉重的代價。多姆科布成為企業(yè)間諜中令人垂涎的對象，也讓他失去了所愛的人，并成為一名國際逃犯。如今，科布有了一個贖罪的機會，一個最后的行動將給回他原本的生活，只要他能完成一個不可能的任務(wù)——奠基（Inception）。與以往不同的是，這次多姆科布和他的團隊的任務(wù)不是竊取思想，而是植入思想，要讓一個大企業(yè)的繼承人自愿解散公司。如果他們成功，這就是一次完美犯罪。不過暗中的敵人對他們的`行動了如指掌，而只有多姆科布才能看到敵人的到來，因為犯罪現(xiàn)場存在于人的思想中，他找到了自己的伙伴，要制造出幾乎不可能制造出的3層夢境，在不斷躲避潛意識里的守護者的攻擊中，他們有一些人進入了潛意識最邊緣。為了讓三層夢境更加穩(wěn)定，多姆科布需要準(zhǔn)備許多條件，并且需要人員的配合才能完成任務(wù)。在夢境中，人們可以創(chuàng)造任何東西，來做自己在現(xiàn)實生活中做不到的事情，所以有很多人為了得到這一份滿足而長時間進入夢境。多姆科布利用這一點創(chuàng)造了一個夢境，給公司繼承人灌輸思想，讓他以為在現(xiàn)實中，回到現(xiàn)實后，然他解散整個公司。
這部電影能夠帶動人的思維，跟著一起去思考，情節(jié)環(huán)環(huán)相扣，沒有什么破綻。因為這部電影中的情節(jié)很符合生活邏輯。我們從夢中的無限暢想中醒來，回到這冰冷的世界，確實有些不如意。但是，不管你在哪，都還要生活，無論是平淡還是精彩，都在你的雙手之中，靠自己的不懈追求與努力。也許能做的就是在每次睜開眼睛之后，都對自己所經(jīng)歷的一切沒有一絲的遺憾。
盜夢空間觀后感 篇27
現(xiàn)實和夢境，誰更真實，誰是你想停留的地方？也許，夢境即現(xiàn)實，現(xiàn)實就是夢境。
這部電影的由頭來自于商業(yè)競爭，齊藤為了搞垮對方的能源帝國，不惜用非法手段，聘請了盜夢師進入對方的夢境，想以此來改變對方潛意識的想法。柯布和他的團隊一起，為了完成任務(wù)而經(jīng)歷了重重困難。在夢境中，時常出現(xiàn)來自柯布潛意識的干擾，這干擾源自死去的梅爾。原來柯布和梅爾是一對盜夢夫妻，在一次潛意識邊緣，他們經(jīng)歷了長達50年的困擾之后，由于梅爾分不清夢境和現(xiàn)實，從樓頂一躍而下想回到現(xiàn)實，卻香消玉殞，從此柯布被警方通緝，無法回到自己的家鄉(xiāng)，無法和孩子團圓。為了回家，柯布接受了這次任務(wù)，想通過這次任務(wù)被警方撤銷控訴，然后回到家鄉(xiāng)，和自己的兩個孩子一家團聚。在影片結(jié)尾，柯布選擇去面對梅爾，去面對自己最真實的感受，去選擇直面現(xiàn)實。影片采用首尾呼應(yīng)的'方式，梅爾回到自己過去的夢境中，想喚醒在夢境孤獨老去的自己。影片中所有的人和事都是柯布自己心中虛無的幻想，因為妻子的事，科布心里充滿悔恨，一直停留在夢境中不愿醒來，也是因為對妻子和孩子的愛，讓他戰(zhàn)勝了夢境最終回歸到現(xiàn)實，和孩子們團聚。透過這個故事，我們看到柯布沉浸在曾經(jīng)的美好當(dāng)中無法自拔，對于妻子的愛讓他感到愧疚而心生魔障，但兩個孩子又是他現(xiàn)實中最真切的牽掛。因為愛，我們分不清現(xiàn)實和夢境，因為愛，我們想要逃避，因為愛，我們想要駐足在美好的回憶當(dāng)中。但是有些夢境不管多美好，它都只是夢境，都無法與現(xiàn)實抗衡，我們終究要回歸到現(xiàn)實生活，因為愛，我們選擇放下，因為愛，我們選擇放過自己。我想，在每個人的記憶中，我們都希望那些美好的回憶能永遠留存。
這個故事告訴我們，不管曾經(jīng)有多美好，不管想象有多美好，我們都要清醒面對現(xiàn)實，做最真實的自已，畢竟，比起一切，愛才是最重要的事情。
盜夢空間觀后感 篇28
夢境是一個至今為止都沒有研究透徹的東西，因為它存在于我們的腦海當(dāng)中，想要徹底了解夢境，太困難，也太危險。而導(dǎo)演克里斯托弗·諾蘭通過《盜夢空間》，滿足了我們對夢境的一切想象。到底是存在于現(xiàn)實中的夢境，還是存在于夢境中的現(xiàn)實。
看完盜夢空間，首先驚訝于克里斯托弗·諾蘭的想象力。6層夢境，通過潛意識造夢，一層比一層危險，每一層的時間都會在上一層的時間之上成倍疊加。通過對潛意識的植入，讓被造夢者對象產(chǎn)生一個不屬于自己的想法。在夢境的最深處Limbo，則是一個會使人迷失的國度。夢境可以違背一切常理，或美，或危險，留給我們無限遐想。
電影中的Mal在最初就算知道是夢境，還是義無反顧地深陷其中，失去了孩子，失去了自己的生命，還失去了自己的'信仰。從而變成夢魘，出現(xiàn)在Cobb的夢境當(dāng)中。也正是這個夢魘，對他們的任務(wù)帶來了致命的危險。
這部電影最厲害的，是現(xiàn)實與夢境的交替，當(dāng)潛入的越深，越分不清周遭的到底是真是假，面對美好的事物，則不自覺得陷入，再也不想醒來。但是我們要切記，夢境再美，終究也不是現(xiàn)實。
在我們的生活中，都無比期待著一個如同夢境般，萬事如意，事事順心的世界，但這都是不存在的，沒有嘗過酸甜苦辣的人生，并不能稱之為人生。電影利用了想象力，為我們解答了一個難題，分清現(xiàn)實與夢境的關(guān)鍵，其實不是陀螺，而是對自己所想要實現(xiàn)的夢想的渴望。
盜夢空間觀后感 篇29
本片主人工萊昂納多和他妻子去實驗，結(jié)果他們在去完成任務(wù)的途中遇到了一些問題，進入了夢境的邊緣，在夢境長達10年的生活，妻子覺得夢中的世界才是真正存在的，為了讓妻子看清現(xiàn)實，萊昂納多就在妻子的腦海中植入了一個想法，用陀螺做成的圖騰，陀螺在夢境中不停的旋轉(zhuǎn)，妻子也相信了萊昂納多，在他們一起在火車軌道上被火車壓過，他們就回到了現(xiàn)實生活中，但是這個想法還在妻子腦海中，雖然已經(jīng)回到了現(xiàn)實的生活當(dāng)中，但是妻子也一直覺得這真實的世界其實也并不真實，隨即就跳樓自殺了，但是警察說是他殺死的。
這之后萊昂納多就過上了逃亡的日子，一直不能夠回到自己的家中，因為他現(xiàn)在已經(jīng)成為了逃犯，同時也對自己妻子的自殺充滿了罪惡感，就在自己走投無路的時候，他認識了一個日本人，是一個做能源生意的大頭，他可以幫萊昂納多消除在警方手里的檔案，讓他重見自己的家庭，回到自己兒女身邊，但是有回報，就一點會有要求，那就是在自己競爭對手的腦海里植入一種想法，讓他認為自己的意見其實是和父親不相合的，從而達到擊垮競爭對手的目的。
然后萊昂納多就開始征集自己的隊伍了，并也開始討論進行方案，最終討論出實施三重夢境，通過夢境的不斷加深使得一切更加真實貼切，也更加使人信服。在第一層夢境當(dāng)中，是一個陰雨天，外面下著暴雨，競爭者打著傘在在路邊打車，萊昂納多和一個造夢女孩坐著車跟在后面看個情況，其它人搶劫了一輛出租車，去接這個能源公司兒子，上了車就用一個布袋子套在了他頭上，帶到了一個倉庫里，開始詢問他是否知道他爸辦公室里保險箱的密碼，見他不說話，就把一個人變成了他的叔叔，然后假裝折磨他叔叔，最后套出了一串?dāng)?shù)字。這是外面?zhèn)鞒隽碎_槍的聲音，這是他腦海當(dāng)中的保衛(wèi)者，因為他還是受過嚴(yán)格的訓(xùn)練的，所以他們開始了一場槍戰(zhàn)，在槍戰(zhàn)的過程中，日本商人心臟的地方受到了傷，處于生命的危險，雖然在夢中不會死亡，但是會使得意識處于邊緣狀態(tài)，意識就會永遠的處于夢境狀態(tài)，直至老年。所以他們沒有過多時間來干毫無意義的事情了，所以他們留了一個藥劑師在第一重夢境照看他們，并且開車開往橋頭。其余人進入第二重夢境，第二重夢境是在一個酒店里，他們幻想出了一個很和能源公司兒子胃口的女孩和他聊天，兩人相談甚歡的時候，萊昂納德來到了他旁邊，對他認真的說道剛剛那個女孩其實是個小偷，你現(xiàn)在摸一摸你的錢包一定沒有了，這時他摸了一下果然沒有了，借這個時機萊昂納德說出自己的來意，他們其實在夢境當(dāng)中，不信試想一下自己前面在做什么，他回想了一下果然回想不起，納昂納德接著說自己其實是他腦海當(dāng)中的保衛(wèi)者，保護他的大腦不被入侵，因為他也接受過相關(guān)的訓(xùn)練所以只相信自己是在夢中，并不太相信他是他所說的保衛(wèi)者，但是之后他真的保衛(wèi)者出現(xiàn)后，對他們緊追不舍，他就逐漸開始相信納昂納德說的話了，他們開始合作，進入了酒店的房間，萊昂納德告訴他他們需要進入下一層夢境，探尋他要尋找的東西，也是入侵者要尋找的東西，于是他們進入了第三層夢境。第三重夢境是在一個冰冷刺骨的雪山上，這里的保衛(wèi)者都與前兩層不同，這里的更加專業(yè)，像是受過嚴(yán)格的訓(xùn)練一樣，感受到了他們的到來，就向他們的方向沖去，他們也拼命的爭取這時間，在最后的.緊要關(guān)頭，日本人死了，進入了第4層夢境，就是夢境邊緣，在這里面的人是很難才能出去的了，一直在里面，等到神經(jīng)崩潰才能休止。而商業(yè)大戶的兒子也在第三層夢境中遇到了他要尋找的東西，他爸躺在病床上，重病不起，最后氣息奄奄的對兒子說道，你太令我失望了，就當(dāng)兒子以為父親會說自己沒有成為你的時候，父親卻說道你卻試圖想要成為我。劇情到這里也象征這乃昂納德已經(jīng)邁向了成功，因為這就是一種想法，它以印撤在了腦海當(dāng)中。二納昂納德去還是要進入第四層夢境，因為日本人給予過他的陳諾，就是回到家中，而要想回家，就必須，從第四層夢境中，將他帶出，于是他也進入了第四層夢境，遇到的日本人已經(jīng)是白發(fā)杉杉的老頭子，說自己一直在等一個給他很像的人，萊昂納德說就是他，日本人不信，說我們是差不多大的，他是年邁杉杉的老年人了，而他還那么年輕。萊昂納德說因為他在夢境邊緣，就在這一恍惚間，他回到飛機上，一切恢復(fù)到了上飛機的時候，大家都做這下飛機的準(zhǔn)備，日本人也打著電話，下了飛機，一切也是那么的順利，成功的過了安檢口，叔叔如約而至的到達了機場把他帶回了家中，孩子們還在歡快的玩耍，聽到叔叔呼喚的聲音，孩子們轉(zhuǎn)過了頭，看到了多日不見的父親，向父親奔跑而來，這一切是多么的美好，在夕陽的襯托下，溫馨幸福，是我所能想到的所有詞語，可就是在這美好的場景下，桌子上的陀螺卻始終沒有停止它的旋轉(zhuǎn)，在陀螺不斷的旋轉(zhuǎn)下劇情走向了結(jié)尾。隨著片尾曲的響起，一切都結(jié)束了，但卻也在腦海當(dāng)中久久的不能逝去�？赡苓@就是一部完美影片所為我們帶來的收獲吧。
盜夢空間觀后感 篇30
今天又重新看了一遍盜夢空間，最后的鏡頭讓我回味許久，萊昂納多、迪卡普里奧飾演的男主角最后是走出了自己的夢境還是留在了夢境，那個旋轉(zhuǎn)的陀螺到底停下來了嗎？從一個父親的角度出發(fā)，我希望陀螺最后能夠真的停了下來，而不是讓他看到孩子這貌似真實的一幕永遠的留在自己的夢中，曾經(jīng)花了50年和自己的妻子親手搭建的世界，終究不忍離去，換做任何一個人都是這樣，那個世界雖然是夢里，但是有自己的愛人，有自己和愛人一起搭建的世界，更有他們的.孩子，有他們回憶的點點滴滴，他幸福的一切，而現(xiàn)實生活呢？卻恰恰相反，這里除了是現(xiàn)實世界什么都沒有，如果這樣的話，把現(xiàn)實世界看成夢里，把夢看成現(xiàn)實世界又有什么關(guān)系呢？
其實我的內(nèi)心很復(fù)雜，在想讓他留在現(xiàn)實世界還是留在夢里會更幸福一些，也許現(xiàn)實世界里，雇主沒有醒來，他卻只能孤單的在牢獄中度過自己的一生，而夢里他卻每天和妻子一起看夕陽，散步，享受漫長的歲月時光，雖然一切都是由他的記憶搭建起來的，但他也可以把自己的陀螺藏起來，讓現(xiàn)實和夢境模糊，走在記憶的邊緣，這難道不是更好的一種選擇嗎？
盜夢空間觀后感 篇31
謙口中的夢可能是之前的現(xiàn)實的話，那仔細回憶一下，萊昂納多只是在發(fā)現(xiàn)鎮(zhèn)靜劑的恐怖時在渡邊謙的面前用過一次陀螺，這恐怕不足以讓渡邊謙構(gòu)成那么強烈的潛意識。這個時候萊昂納多自殺回到第一層夢，當(dāng)然時光允許的.話也能夠回第二層或第三層，但是回到第三層的瞬間，醫(yī)院爆炸了，死掉，回到潛意識層；回到第二層的瞬間，電梯在氣流的作用下碰撞，死掉，回到潛意識層，如此算來，只有第一層能夠去的。但是這時，第一層夢境里的萊昂納多已經(jīng)和汽車一齊在水底了，阿瑟以前試圖搬動萊昂納多，但是沒成功，所以他醒來的時候必須努力的掙扎了一番，成功與否不得而知，但是掙扎解釋了他為什么最終出此刻渡邊謙面前的時候臉上有瘀傷，而且神情恍惚，另一個結(jié)果是他計算了時光鎮(zhèn)靜劑失效的時光，然后死掉，回到潛意識層，用陀螺激發(fā)了渡邊謙的潛意識，雖然此時的他已然有如神游。最終，渡邊謙開槍殺死萊昂納多，然后自殺，兩人一同回到現(xiàn)實世界，和大家一齊睜開眼睛。
電影的結(jié)局，那個晃動的陀螺牽動了不少人的心，我以最大的善意來理解，陀螺就應(yīng)是停下來了。但是也能夠帶給另一種合乎邏輯的解釋：萊昂納多被妻子的死困擾，即便夢中也不敢正視子女的面孔，他用了這整個故事在自我的大腦里植入意識，在妻子和孩子的困擾中得到解脫，最終得以在夢中回家。當(dāng)然，諾蘭肯定會給一個圓滿的解釋的，因為如此商業(yè)級別的電影，不拍續(xù)集恐怕電影公司是不一樣意的。
盜夢空間觀后感 篇32
你在等一趟火車，
這趟車會把你帶去遠方，
你知道自己想去哪里但不確定，
火車開向哪里，
但是沒關(guān)系，
因為我們會在一起！
影片講的是一個經(jīng)驗老道的盜夢竊賊——科布在一次任務(wù)中由于其潛意識里的阻礙，未能成功竊取雇主所需的資料，從而面臨被殺的危險。為了保命，他們的同伴把他們出賣了他們之前竊取夢境的對象——齊藤。齊藤希望科布能為自己服務(wù)找到全球壟斷巨頭的兒子，并在其頭腦中植入公司的一年，從而消滅自己的競爭對手，如果成功，齊藤將洗刷科布的罪名，將他帶回國。由于科布迫切想回家見自己的孩子就答應(yīng)了齊藤的請求，因此而開始的整個盜夢故事。
主人公科布其實是一個有嚴(yán)重精神障礙的人，而他自己不知道。他的精神障礙來自于對他妻子做的實驗。這個實驗是不可行的，而他非要嘗試。結(jié)果他的妻子也由于一直生活在潛意識的邊緣而無法自拔而最終自殺。
科布是盜夢高手，因為以往的經(jīng)歷使他游走在現(xiàn)實和夢境邊緣，玩著危險的游戲，不能自拔。在他的夢中妻子是他的自責(zé)、自罪感，因為過度強烈，所以他的妻子十分強大兇悍，甚至攻擊科布自己。開
始科布心中有一個大的陰影，對妻子的愧疚，對孩子的思念，這是纏繞他的心病，女主人公對科布說，“如果你想要完成任務(wù)的話，你就必須原諒你自己，并且學(xué)著去面對她”。他最后做到了，不管在夢里還是在所謂的現(xiàn)實，終于放下了對妻子的內(nèi)疚，最后他看見了孩子的'臉也足以證明以前那個不敢面對，總是掙扎于現(xiàn)實與夢境的科布終于走出了夢境。最后轉(zhuǎn)動陀螺雖然沒有看到結(jié)果，但是他終于明白了對自己最重要的是什么，那就是他對親情的渴望。
在盜夢的過程，從一層夢境進入到另一層夢境，體現(xiàn)出最多的就是一個團隊協(xié)作的力量。從現(xiàn)實中的開始做夢，到第一層夢境再到后面的夢境，每一層都有一個人守護著這層夢，每一個環(huán)節(jié)出問題都會影響到影響到最終的結(jié)果。最后他們勝出了，科布順利的通過了安檢�？催^這個影片其實影片還告訴我們，什么是夢境什么是現(xiàn)實不重要，重要的是什么是你最想要的。人要有夢。如果“現(xiàn)實”就是你的夢，那就追隨“現(xiàn)實”而去。
人要有夢，正如片中的一個人說的“親愛的，做夢就做大一點”。
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