較勁的人生美文

　　二十世紀(jì)二三十年代，中國電影默片時期的著名影星阮玲玉事業(yè)輝煌、情路坎坷，一生凄美短促，令人唏噓。1994年，一位初出茅廬的女演員在話劇舞臺上主演了阮玲玉，并且獲得了中國戲劇的最高獎——梅花獎，她就是徐帆。當(dāng)年的徐帆與阮玲玉有著相仿的年齡卻迥然不同的心境。2014年，北京人民藝術(shù)劇院復(fù)排《阮玲玉》，徐帆仍是主角。

　　1987年，20歲的武漢姑娘徐帆憑借扎實的戲曲、話劇功底，考進(jìn)了中央戲劇學(xué)院表演系87班。作為北京人民藝術(shù)劇院首次與高校聯(lián)合辦學(xué)的表演集體，徐帆和她的同班同學(xué)胡軍、陳小藝、何冰、江珊、王斑、李洪濤、韓青等人,一起接受來自北京人民藝術(shù)劇院的老一輩表演藝術(shù)家蘇民、鄭榕、顧威、藍(lán)天野等的親自授課，并被寄予了很大的期望。1991年畢業(yè)后，徐帆等優(yōu)秀學(xué)生被分配到北京人民藝術(shù)劇院，開始了自己的舞臺表演生涯。

　　楊瀾：非常高興你能接受我們的采訪，20年前演阮玲玉和今天演阮玲玉最大的不同是什么？

　　徐帆：20年前我還年輕，對于阮玲玉的理解不是發(fā)自內(nèi)心的。而現(xiàn)在，我有了自己的生活經(jīng)歷，有了一些對表演本身的理解，我覺得比以前要成熟得多。

　　楊瀾：1994年你大學(xué)畢業(yè)才3年，第一次排阮玲玉的戲就在人民藝術(shù)劇院擔(dān)當(dāng)主角，配戲的全都是成名成腕的人物，如譚宗堯老師、濮存昕老師、楊立新老師等，導(dǎo)演又是林兆華和任鳴兩位大師。這對于一個年輕的大學(xué)畢業(yè)生來說意味著什么呢？

　　徐帆：意味著這是一個機(jī)會，如果事情做好了，還有第二個第三個機(jī)會，如果做不好，就再也排不上了。所以那個時候我是十分求上進(jìn)的，另一方面膽子也大，什么都不怵。

　　在北京人民藝術(shù)劇院的前兩年，作為新人，徐帆只在《李白》《哈姆雷特》《鳥人》等話劇作品中出演一些小角色，同時也出演了《大撒把》《海馬歌舞廳》等影視劇。1994年，徐帆被委以重任，在話劇舞臺上扮演阮玲玉這個經(jīng)歷坎坷、情感復(fù)雜的一代名伶。這對于27歲的徐帆來說是個不小的挑戰(zhàn)。

　　楊瀾：就阮玲玉這個人物本身，你對她的理解與20年前相比有了什么不一樣？你曾經(jīng)說，那時候雖然演阮玲玉得了“梅花獎”，但是你一直不明白她為什么要選擇自殺，為什么留下“人言可畏”的遺言。今天，在你有了20年的生活閱歷以后，你對她有了更深的理解嗎？

　　徐帆：我能理解一些了。20年前，我覺得她就是要死。一個人想自殺，別人怎么攔都攔不��；她要想活，你就算讓她死也死不成�？墒乾F(xiàn)在我不這么想了，現(xiàn)在我覺得，雖然是她要死，但死的時候也有很多無奈。

　　楊瀾：她希望有人攔下她？

　　徐帆：我覺得，如果她有能跟她溝通的人，有能為她疏導(dǎo)的人，會好一些。尤其是她旁邊那些至親的人，他們都沒有做到。

　　楊瀾：你覺得她是在一種巨大的絕望中自殺的，她對人絕望了？

　　徐帆：她真的是對人絕望了。她被人盯死了，那時候面對這種被人盯死的情況，只有死路一條。

　　楊瀾：可以看出來現(xiàn)在你對她當(dāng)時的那種心境有了更多、更成熟的理解。但是這次扮演阮玲玉，你在形體、語言、年齡感等方面可能又要面對一種新的挑戰(zhàn)了。

　　徐帆：從年齡上來說的話，我不擔(dān)心。我恰恰覺得這是我跟阮玲玉之間的一個緣分。

　　楊瀾：為什么這么說？

　　徐帆：因為20年前，我有她的年齡，沒有她的經(jīng)歷，所以這緣分還沒盡。20年后，我雖然沒有她那個年齡了，但是我有了她的那份經(jīng)歷和心境。

　　楊瀾：所以在心里其實更靠近了，是吧？

　　徐帆：對。

　　徐帆從學(xué)校畢業(yè)不久，沒有經(jīng)歷彩旦、刀馬旦那樣的演出歷練，就直接出演了大青衣類的角色，這在年輕的女演員中并不多見。當(dāng)然，對于徐帆來說，這并不是幸運(yùn)，而是和她少年時期的經(jīng)歷有關(guān)。

　　楊瀾：你從小對舞臺就不陌生，父母都在戲曲行業(yè)，他們曾經(jīng)讓你在11歲的時候就自己決定要不要考戲曲學(xué)院。這對于一個小姑娘來說是一個很大的決定。那個時候舞臺上最吸引你的是什么呢？

　　徐帆：漂亮。

　　楊瀾：是它的繁華？

　　徐帆：尤其是戲曲。我覺得我媽媽一上臺，頭上永遠(yuǎn)金光閃閃，戴的耳環(huán)、穿的衣服都很好看，做什么動作都像飄起來，那種感覺太吸引人了。

　　楊瀾：都說學(xué)戲的孩子很苦，你那時候覺得苦嗎？

　　徐帆：不覺得。

　　楊瀾：不覺得？

　　徐帆：我不覺得，但我媽媽覺得我苦。我媽媽自己練功的時候從來不覺得有多苦多難，后來她去看我上課，哭了一個禮拜，等我星期六回去的時候，她眼睛腫得跟桃似的。

　　楊瀾：為什么呢？你在練什么呢？

　　徐帆：練毯子功、翻跟頭這些動作，我媽說她自己練的時候不覺得苦，我練的時候她就覺得苦。

　　楊瀾：看不下去，心疼女兒了？

　　徐帆：對。

　　楊瀾：但你那時候選了大青衣，是你選的還是老師給你選的？

　　徐帆：老師選的，我不想演青衣。

　　楊瀾：為什么？你想演花旦？

　　徐帆：我想演花旦，花旦多活潑呀。但是老師——我覺得老師眼睛真毒——一眼就看出我不那么活潑，覺得我不是那塊料，所以我只能演青衣。

　　楊瀾：其實你給我印象最深的是你主演的那部電視劇《青衣》，省劇團(tuán)的那種生態(tài)、一個人經(jīng)歷的那種坎坷、對于舞臺的向往，甚至有點(diǎn)偏執(zhí)的那種分寸感，你都把握得特別好。

　　徐帆：對，我想那可能也是我的人生。

　　楊瀾：有時候跟自己挺較勁的，然后也跟所有的人較勁？

　　徐帆：我在別的方面不怎么較勁，我就是在演戲這方面死較勁，而且是越來越較勁。因為當(dāng)你知道好的東西是什么樣的時候，就想把那些不怎么好的在自己身上歸置得更好一些。

　　1994年，徐帆成功出演了話劇《阮玲玉》，成為了當(dāng)時引人注目的實力派青年女演員。她扮演的角色或許并不是最漂亮的，但總是最讓人揪心的。一系列不同身份、不同性格、不同特點(diǎn)的女性人物，在徐帆的表演之下深入人心。尤其是在2010年電影《唐山大地震》中，徐帆扮演的母親向失而復(fù)得的女兒下跪道歉，這段表演引發(fā)了不小的爭議，更讓無數(shù)觀眾瞬間淚崩。

　　楊瀾：其實認(rèn)真地看，無論是你在舞臺上的角色，還是在影視劇當(dāng)中的角色，基本上都是青衣的路子，命運(yùn)坎坷，戲份很重，內(nèi)心很豐富、很矛盾。

　　徐帆：我對我演的所有人物都不會過多地去分析，我都是從自身出發(fā)。當(dāng)時看《唐山大地震》的時候，有很多人的反應(yīng)是，母親怎么能給孩子跪下呢？覺得媽要有個媽樣，是不能給孩子下跪的。但是他們在看的時候也挺感動的。我在看這些評論和議論的時候，覺得他們是沒有溫度的“媽”，或者是沒有溫度的人。因為我覺得，我只有這樣，心里才能夠放下來。

　　楊瀾：才能把這么多年的負(fù)罪感表達(dá)出來？

　　徐帆：我覺得如果我不這樣的話，我再怎么跟她說以后慢慢對她好都來不及。慢慢對她好，那個時間多長啊，沒準(zhǔn)過兩年我就死了呢？我還來不及對她好，我就沒了，那更可惜。

　　楊瀾：所以跪下去的這個動作，并不是劇本里有的，也不是導(dǎo)演要求的，是你認(rèn)為在那個時候非跪下去不可？

　　徐帆：我必須跪下。

　　楊瀾：但是后來金馬獎的評委說，徐帆在這個橋段上的表演過于戲劇化，你心里服氣嗎？

　　徐帆：我不服氣。我覺得每個人都可以按照他們想的去做，但是對不起，這個角色是我來演，她必須要按照我的想法呈現(xiàn)出來，如果不跪，這個人物不成立。

　　徐帆與馮小剛，既是生活中的伴侶，又是工作上的伙伴，他們合作的一系列影片，都得到了觀眾的一致認(rèn)可。對于馮小剛的電影，徐帆有著獨(dú)特的發(fā)言權(quán)。正在熱映的影片《私人訂制》引發(fā)了觀眾的巨大爭議，馮小剛的這部作品可謂是毀譽(yù)參半。

　　楊瀾：你看《私人訂制》了嗎？

　　徐帆：看了。

　　楊瀾：你對他的評價是什么？對這部電影的評價呢？

　　徐帆：我覺得非常好。

　　楊瀾：好在什么地方呢？

　　徐帆：我覺得它有電影之外的電影的感覺，我不知道該怎么去說。

　　楊瀾：戲外戲，戲中戲？還是說他對這個社會某種心態(tài)的關(guān)照讓你覺得非常好？

　　徐帆：他有這種關(guān)照，但是我覺得這是戲外的一種，電影之外的電影。

　　楊瀾：你最喜歡的橋段是哪一段呢？

　　徐帆：我都挺喜歡的。

　　楊瀾：你覺得他的喜劇風(fēng)格在發(fā)生變化嗎？在這部電影出來之前，有些人說，你看，隨著王朔和馮小剛這些人年齡的增長，他們當(dāng)年的這種靠語言形成的喜劇風(fēng)格要慢慢落伍了，你覺得這部電影證明了這些人的判斷是準(zhǔn)確的嗎？

　　徐帆：不準(zhǔn)確，我覺得有很多中國人喜歡一窩蜂。這個東西賺錢了，就都去做一樣的事情。我覺得馮小剛應(yīng)該遵循他自己幽默娛樂的方式，你堅持下來就是你的，不再跟別人劃等號。有些人一會兒追求這個，一會兒追求那個，永遠(yuǎn)沒有他自己的東西。其實我在看《私人訂制》的劇本時是很擔(dān)心的。

　　楊瀾：擔(dān)心什么呢？

　　徐帆：我怕它跟《甲方乙方》太像。但是這部片子出來我看到了之后，我真的踏實極了。我所有的擔(dān)心都在觀眾看這部片子之前。

　　楊瀾：所以老婆就是負(fù)責(zé)擔(dān)心。馮小剛身處北京這樣的成長環(huán)境，小時候有這樣一種文化背景，后來又跟王朔等人合作，都讓人感到他身上有一種玩世不恭的氣質(zhì)，好像是特別調(diào)侃、渾不吝。其實在骨子里呢，他還是一個蠻有美學(xué)追求、挺古典的一個人，這么說你認(rèn)為對不對？

　　徐帆：對，也是追求完美吧。他是古典，我覺得他在導(dǎo)演這個行業(yè)挺奇特的。他是美術(shù)出身，能畫兩筆，而且畫得還不算太差。

　　楊瀾：所以你也挺欣賞他的這些才華？

　　徐帆：對，我以前不懂這些，所以他會跟我講，慢慢兒我就能有自己的直覺了。他在音樂上也挺有兩把刷子的。有一次，我們在美國開車玩兒，他特別喜歡聽交響樂，一路上聽得我要瘋了，我說你能不能關(guān)了呀，我不喜歡聽這個，我覺得那時候聽輕音樂會松快點(diǎn)兒，他就特別想聽。說完之后他就停了，過會兒說：我可以再聽一小會兒嗎？我就想，人家都依我一會兒了，我再依他一會兒唄。

　　楊瀾：所以他有一種內(nèi)心的追求，是挺古典的那種？

　　徐帆：對，可是我覺得特別神奇，隨著年齡的增長，我們兩個人相互轉(zhuǎn)換了。

　　楊瀾：他更像你了，你更像他了？

　　徐帆：他更像我，我更像他了。

　　楊瀾：你怎么像他呢？

　　徐帆：現(xiàn)在來說的話，我年齡大了，脾氣大了；他年齡大了，脾氣好了。我慢慢地能夠說了，他相反地不怎么說了。

　　楊瀾：這是兩個人一種潛移默化的影響。

　　徐帆：我覺得這是我們倆的互換，我不知道怎么就成這樣的情況了。

　　楊瀾：我是覺得你比前些年要輕松一些了。

　　徐帆：對，真的是這樣。

　　楊瀾：今年年底，一方面你這邊在準(zhǔn)備著《阮玲玉》。另一方面呢，小剛導(dǎo)演也在《私人訂制》和春晚之間來回奔波。所以你們是不是基本上碰不到彼此了？

　　徐帆：我有好幾天沒見到他了。我也覺得很心疼他，我說我們家這個人，就是忙忙忙，開會的時候也是，我說你怎么那么多會呀，半年把一輩子的會都開完了，真是有些心疼。

　　楊瀾：其實我在小剛做完《夜宴》的時候跟他做過一個采訪，他曾經(jīng)說到有一件事情對他的生活，或者是人生觀產(chǎn)生了很大的影響，就是在拍《大腕》的時候，他的心臟出過一次很大的問題，幾乎讓他懷疑是不是生命要走到盡頭。那件事情對你的影響是什么？

　　徐帆：那天其實我不在現(xiàn)場，我特別后悔為什么就那天我沒過去。其實最讓我緊張的是，這個事兒之后，我們一直都小心翼翼地別讓心臟再出現(xiàn)這樣的問題。有一次我們跟中國電影代表團(tuán)去美國，住到酒店里，有一天晚上他心臟不舒服了，他說你趕緊打電話叫人上樓，心慌得不行了。我就問打電話我怎么說呀？因為之前所有人都跟我說在美國很方便，你要什么就打電話，說就行了，問題是我拿起電話說什么呀，我不會說英語，我說的都是中國話，一句英文都不行。

　　楊瀾：他應(yīng)該有個緊急的翻譯？

　　徐帆：不是不是，是因為半夜了，人都睡覺了，所有的方便都是針對會英文的人。

　　楊瀾：是的，所以那一刻你恐慌了？

　　徐帆：連A、B、C、D都不會說的人，你就是一個啞巴，對于你來說是無奈的，沒有辦法，你跳樓都比叫人快。

　　楊瀾：那怎么辦？你這時候怎么辦？

　　徐帆：我就沒有辦法了，我只能跟他說，我現(xiàn)在號號你的脈，看看你一分鐘多少下。號完之后我跟他說還行，八十幾下，其實他是一百二十多下。我說你慢慢的，現(xiàn)在不慌，找不著人也沒關(guān)系，大不了也就是心臟跳得快和慢的事兒，正常的也就是七十幾下，你比七十幾下多十幾下其實是正常的。

　　楊瀾：你真會演。

　　徐帆：我沒辦法了。

　　楊瀾：但是你肯定非常鎮(zhèn)定。

　　徐帆：我必須先把他的心理安撫下來。

　　楊瀾：是對的，是對的。

　　徐帆：真的，后來加上我?guī)У乃傩Ь刃耐�，吃�?粒，所以也就慢慢地好了。誰都說出國好，我說出什么國呀，我當(dāng)時想，就北京待著是最好的。

　　身處浮躁的影視圈，徐帆一直以清醒、冷靜甚至警惕的態(tài)度來面對她并不熟悉的人和事。然而這兩年，觀眾卻能看到徐帆正在以一種開放的、輕松自如的心態(tài)來面對媒體、面對生活。受影片《唐山大地震》中李元妮這個角色影響，徐帆發(fā)起了一項關(guān)注兒童心理健康的大型社會公益活動“M”計劃，對那些在災(zāi)難和痛苦中心靈受到打擊與傷害的青少年進(jìn)行心理健康輔導(dǎo)，幫他們走出陰影、健康成長。在這項活動中，徐帆也首次帶領(lǐng)自己的寶貝女兒亮相，從電影里到生活中，母親這個身份，帶給了她人生中最重要的一次成長。

　　楊瀾：《唐山大地震》以后，我看到你在做關(guān)注青少年心理健康的公益活動，也能夠非常公開地表明自己母親的身份了，你覺得這是不是你的轉(zhuǎn)變？

　　徐帆：我覺得是。其實每個人都要成長，可能那個時候，剛剛做母親，還不能夠接受很多具體的事情。現(xiàn)在是隨著孩子一起成長。有很多的事情，我覺得是孩子幫我化解的。

　　楊瀾：比如說什么樣的事情，是孩子能夠教你的？

　　徐帆：比如說，我女兒學(xué)校允許她們帶吃的東西去，那我們就會給她帶一些好吃的。她每次回來，我們說：喲，都吃完了？她就會說：什么呀？都被誰誰誰拿去吃了，我都沒怎么吃著，我才吃了一個。我說那你為什么呀？她說別人喜歡吃，就拿了。我說明天你別呀，我們這帶給你吃的，你給她吃兩個就行了，不要都給她了。她說，好的。第二天我沒問她，第三天我說怎么樣？她說還是她們吃得多。我說為什么呢？她說今天又多了兩個同學(xué)喜歡吃，所以她們就吃得多了。后來我就觀察她的態(tài)度，她對我說這件事情的態(tài)度，她覺得很好啊，她并沒有覺得她吃了多大虧，我就覺得我女兒比我強(qiáng)。

　　楊瀾：她有一種跟人分享的快樂。

　　徐帆：我覺得這樣其實也是她培養(yǎng)我。

　　楊瀾：最后一個問題還是回到你自己吧，20年了，那個舞臺上的徐帆最大的改變是什么，不變的又是什么？

　　徐帆：我覺得不變的是堅持，改變的是自如。

　　楊瀾：舞臺下的徐帆最大的改變是什么，不變的又是什么呢？

　　徐帆：改變的是溫暖了吧。我覺得確實是跟我女兒有關(guān)，原來所有的東西都說得頭頭是道，特別有理，有理有據(jù)有結(jié)論，就什么都是沒有問題的。但是做了母親以后，很多的東西在真正發(fā)生了之后，你就不那樣想了。

　　楊瀾：柔和、溫暖、感性。那最大的不變又是什么？

　　徐帆：不變的，我覺得就是生活態(tài)度吧，沒有變。

　　楊瀾：還是挺認(rèn)真的那種？

　　徐帆：我覺得你可以做到自如的認(rèn)真，也有可能是拘謹(jǐn)?shù)恼J(rèn)真。但是我現(xiàn)在就是做到了自如的認(rèn)真，所以我覺得還挺好的。

　　楊瀾：非常感謝你接受我們的訪問，謝謝，謝謝。

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