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荷塘月色賞析
荷塘月色賞析（一）：
《荷塘月色》寫于1927年7月，是一篇寫景抒情的散文。作品透過(guò)對(duì)月下荷塘的描述，抒寫作者在政治形勢(shì)劇變之后，在嚴(yán)酷現(xiàn)實(shí)的重壓下的苦悶、彷徨和寂寞的心境，表現(xiàn)了作者對(duì)黑暗現(xiàn)實(shí)的不滿面情緒以及對(duì)未來(lái)完美自由生活的朦朧追求。
《荷塘月色》起句簡(jiǎn)潔，為排遣心中的郁悶，于是踏著月光向清靜的荷塘走去。“心不寧?kù)o”是全文的情感線索，它給荷塘、月色染上了不同一般的色彩，也給以后的抒情寫景創(chuàng)造了特定的條件。在淡淡的月光下，獨(dú)處于荷塘世界，感到是個(gè)“自由的人”。于是徜徉于荷塘，沉醉于月色，一幅美不勝收的荷塘月色畫便呈此刻讀者面前。作者先鳥瞰月下曲曲折折的荷塘全景，給人以總的印象，然后有層次地從上到下寫來(lái)，田田的荷葉，美如舞女的裙；荷花零星點(diǎn)綴，姿態(tài)萬(wàn)千，如星星熠熠，似明珠乳白；微風(fēng)送清香，葉動(dòng)花顫，流水脈脈含情。在這幅畫里，作家不滿足于對(duì)客觀景象作靜止的摹寫，而動(dòng)靜結(jié)合，形象地傳達(dá)出荷塘富有生機(jī)的風(fēng)姿。之后作家著力寫月光之美。光是難以捉摸的，作家卻借助于景物，創(chuàng)造出一種勾人心魂令人陶醉的意境。那流水一般的月光，傾瀉在花和葉上，如“薄薄的青霧”又像“籠著輕紗的夢(mèng)”既有實(shí)寫，也有虛寫，虛中見實(shí)，貼切地表現(xiàn)了朦朧月色下荷花飄忽的姿態(tài)。為強(qiáng)化月光效果，作者著力摹寫月的投影，如有“參差斑駁”叢生灌木的“黑影”，也有“彎彎的楊柳的稀疏的倩影”，而這些“影”又像是“畫在荷葉上”，那里光影交錯(cuò)，岸邊的樹、塘中的荷連結(jié)，著意寫月色，但處處不忘荷塘，滿塘光與影的和
諧的旋律，細(xì)膩地展現(xiàn)了荷塘月色的令人驚異之美，使人神醉。最后寫荷塘四面，著墨較濃的是柳樹，寫下月下的情景，應(yīng)對(duì)樹梢的遠(yuǎn)山，樹縫里的燈光，以及蟬聲蛙鼓則是隨意點(diǎn)染，只為增加生氣，靜中有聲，濃淡相間地反襯了荷塘的幽靜。作者受用這無(wú)邊的荷香月色是片刻的，回到現(xiàn)實(shí)立刻又感到重壓，心里越發(fā)不平靜了。文章最后寫了作者遙想古代江南采蓮勝景，雖不在現(xiàn)實(shí)之中，然而借助聯(lián)想，使荷塘畫面擴(kuò)展，更顯清新雅致，同時(shí)也表達(dá)作者對(duì)完美、自由生活的向往和追求。
《荷塘月色》的藝術(shù)成就是多方面的，首先文章追求的是一種詩(shī)情畫意之美。作者調(diào)動(dòng)一切藝術(shù)手法，著意創(chuàng)造一個(gè)詩(shī)意盎然、情景交融的境界。作品中滿貯詩(shī)意的是風(fēng)采綺麗的荷塘月色。作者層次有序地時(shí)而以荷塘為主景，月色為背景，動(dòng)靜結(jié)合，運(yùn)用鮮明的比喻，通感手法，由遠(yuǎn)及近，從里及外地描繪了月光下荷塘的無(wú)邊風(fēng)光。作者時(shí)而又以月色為主景，荷塘為背景，別出心裁地虛實(shí)為用，濃淡相宜地勾勒了整個(gè)荷塘的月夜風(fēng)采。作者努力挖掘蘊(yùn)含在大自然中的詩(shī)意，讓聲、光、色、味都透出神韻，共同點(diǎn)染荷塘月色綽約的風(fēng)情。這樣的以景襯情，情景交融的寫法，不僅僅使作品富有詩(shī)情畫意，也使作品具有情趣美。
精于構(gòu)思、巧于布局，是《荷塘月色》又一顯著特色。作品開頭寫情緒頗不寧?kù)o，這是作品抒情線索的緣起，文章以“我”去觀賞荷塘為脈絡(luò)，以人物的行止為線索，全文的寫景抒情過(guò)程，都是隨著作者的腳步和視線的移動(dòng)逐步深化的。行文中以荷塘、月色為中心，又適當(dāng)點(diǎn)染周圍背景。布局上層次清晰分明，詳略得當(dāng)，疏密相間，自然舒展。
朱自清散文的語(yǔ)言典雅清麗、新穎自然�！逗商猎律烦掷m(xù)了這一持色。朱自清很注重語(yǔ)言的錘煉，且以輕筆淡彩的口語(yǔ)來(lái)繪神狀態(tài)，表情達(dá)意�！逗商猎律分袆�(dòng)詞與疊字疊詞的運(yùn)用，不僅僅準(zhǔn)確而傳神地渲染和強(qiáng)化了詩(shī)情畫意，而且節(jié)奏明朗，韻律協(xié)調(diào)。富有音樂(lè)美。
荷塘月色賞析（二）：
《荷塘月色》是一篇膾炙人口的寫景抒情散文。讀完這篇文章，一幅清新、秀麗的畫面浮此刻我們面前:溶溶月色，田田荷葉，亭亭荷花。詩(shī)、情、畫高度和諧地統(tǒng)一，讀之如品美酒，愈品愈覺(jué)濃香醇郁，讓人陶醉其中�！逗商猎律肥且黄牢�，其美主要體此刻三個(gè)方面:語(yǔ)言美、意境美、結(jié)構(gòu)美。我們賞析這篇文章，也主要賞析它的“三美”。《荷塘月色》的語(yǔ)言是美的，美得醉人心脾，攝人心魄———那是一種有別于清秀淡雅的美，那是一種雍容華貴的濃烈的美，是活脫脫的一個(gè)濃妝艷抹而又恰到好處的貴婦人。作者以他那淵博的學(xué)識(shí)和高超的語(yǔ)言駕馭潛力，從三個(gè)方面向我們展示了《荷塘月色》的語(yǔ)言美:一是繪聲繪形的疊詞運(yùn)用，不僅僅使文章富有音樂(lè)的節(jié)奏，而且使文章寫景狀物，傳神入化，充滿詩(shī)意。如“曲曲折折”的荷塘、“田田”的荷葉、“亭亭”的荷花、“縷縷”的清香、“脈脈”的流水、“高高低低”的綠葉、“隱隱約約”的遠(yuǎn)山一連串的疊詞，訴諸人的視覺(jué)、聽覺(jué)、嗅覺(jué)，使人如見其形，如聽其聲，如聞其香，非仔細(xì)品味不足以體會(huì)其妙處。二是大膽新奇的比喻，為文章的語(yǔ)言美，注入了豐富的營(yíng)養(yǎng)。比別人之所未比，比別人之不敢比，比不驚人誓不休，顯示了作者豐富的想像力。如寫靜態(tài)的荷花，連用三個(gè)比喻句:“正
如一粒粒的明珠”，“又如碧天里的星星”，“又如剛出浴的美人”，分別寫出了淡月輝映下荷花晶瑩剔透的光亮，綠葉襯托下荷花忽明忽暗的閃光，以及荷花不染纖塵的美質(zhì)，從三個(gè)不同的角度向我們展現(xiàn)了荷花不同的風(fēng)姿，生動(dòng)，形象，能充分地激發(fā)讀者的想像和聯(lián)想潛力。三是新穎別致的通感修辭為本文的語(yǔ)言之美錦上添花。嗅覺(jué)、聽覺(jué)、視覺(jué)的互想轉(zhuǎn)移溝通，使讀者能調(diào)動(dòng)所有的感覺(jué)器官去感受這詩(shī)情畫意般的荷香月色。這種高超的藝術(shù)表現(xiàn)手段，在現(xiàn)代散文創(chuàng)作中是不多見的。比如，月的光和影，用“名曲”的旋律來(lái)形容，證明光和影的和諧與小提琴演奏的名曲一樣悠揚(yáng)、優(yōu)美，烘托出一種溫馨、幽雅的氛圍，給讀者以聯(lián)想和想像，把人帶入到一種朦朧的美的幻境。
《荷塘月色》之芬芳濃郁除了語(yǔ)言的優(yōu)美外，更在于它融情于景、即景抒情、情景交融的意境美。作者一路寫景，也一路抒情，隨著景物描述的展開，構(gòu)成了寧?kù)o與不寧?kù)o交替出現(xiàn)的感情層次。流貫在無(wú)邊荷香月色里的，正是作者感觸頗深的脈脈情思，思想感情的變化隨著景物描述的變化而變化。走在幽僻寂靜的路上，看著淡淡的哀愁;應(yīng)對(duì)月光下的荷塘，欣賞著荷塘上的月色，心系美景，暫得超脫，淡淡喜悅之情頓生。景語(yǔ)即情語(yǔ)的高度融合，顯示了《荷塘月色》不朽的魅力。
《荷塘月色》之美不勝收，還在于它的結(jié)構(gòu)美。圓形結(jié)構(gòu)的巧妙安排，顯示了作者別具一格的謀篇布局的潛力。作者的游程線索、感情的流露軌跡都是圓形的。從游蹤的巧妙安排來(lái)看，作者從家里出發(fā)，經(jīng)小徑，到荷塘，又回家，依空間順序作了一個(gè)圓形的夏夜游;以作者的感情脈絡(luò)來(lái)看，情感的思維從不靜，到求靜，得靜又不靜，從終點(diǎn)又回到起點(diǎn)，也呈一個(gè)圓形;甚至語(yǔ)言表達(dá)上，遣詞造句的運(yùn)用上，作者也極力向讀者展示它的圓形之美。從悄悄地開門出去，到輕輕地推門，“悄悄”、“輕輕”二詞的運(yùn)用，看似巧合，實(shí)則體現(xiàn)了作者的苦心孤詣。
《荷塘月色》的語(yǔ)言美、意境美和作者極力打造的結(jié)構(gòu)之美緊密聯(lián)系，互相輝映，使文章讀來(lái)文氣甜暢，渾然天成。
荷塘月色賞析（三）：
1.欣賞景物描述
本文景物描述的特點(diǎn)，在于將描述荷塘和描述月色巧妙地結(jié)合起來(lái)。荷塘，是月下的荷塘；月色，是荷塘上的月色，突出了優(yōu)雅、朦朧、幽靜之美。第四、五段最能體現(xiàn)這種美。如：“層層的葉子中間，零星地點(diǎn)綴著些白花，有裊娜開著的，有羞澀地打著朵兒的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如剛出浴的美人。微風(fēng)過(guò)處，送來(lái)縷縷清香，仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲似的。”這一段沒(méi)有寫月，但處處有月，荷葉、荷花，都處在朦朧的月光中，有著奇異的光彩。把盛開的和含苞欲放的白花比喻成“明珠”“星星”，從色彩和光華上寫荷花之美。寫荷花的縷縷清香，微風(fēng)傳送，像遠(yuǎn)方飄來(lái)的歌聲一樣似有似無(wú)，時(shí)斷時(shí)續(xù)，捉摸不
定。這幽雅淡遠(yuǎn)的感受也只能在月夜獨(dú)處時(shí)才會(huì)有，如在嘈雜的白天，絕不會(huì)有這樣的感受。荷香本是嗅覺(jué)形象，作者卻把它比喻成“遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲”，使其轉(zhuǎn)化為聽覺(jué)形象，這種把一種感覺(jué)的形象轉(zhuǎn)化為另一種感覺(jué)的形象的寫法，在修辭學(xué)上稱為“通感”或“聯(lián)覺(jué)”。運(yùn)用這種修辭方法，能夠啟發(fā)讀者更加廣闊深遠(yuǎn)的想像和聯(lián)想，讓讀者從各自的生活經(jīng)歷和文化素養(yǎng)出發(fā)，去領(lǐng)會(huì)作品的思想資料和藝術(shù)境界。又如：“月光如流水一般，靜靜地瀉在這一片葉子和花上。薄薄的青霧浮起在荷塘里。葉子和花仿佛在牛乳中洗過(guò)一樣；又像籠著輕紗的夢(mèng)。”把荷葉和荷花放在月光的背景下，一個(gè)“瀉”字，給人一種奶白色而又鮮明欲滴的實(shí)感；一個(gè)“浮”字，又表現(xiàn)出月光下荷葉、荷花那種縹緲輕柔的姿容。作者是透過(guò)寫葉、花的安謐、恬靜，襯托出月色的朦朧柔和。又如：“月光是隔了樹照過(guò)來(lái)的，高處叢生的灌木，落下參差的斑駁的黑影，峭愣愣如鬼一般；彎彎的楊柳的稀疏的倩影，卻又像是畫在荷葉上。”那里寫“黑影”和“倩影”，還是寫月色，因?yàn)橛笆窃鹿庹丈湓谖矬w上產(chǎn)生的。樹影明暗掩映，錯(cuò)落有致，反襯月光輕盈蕩漾。月色本是難以描摹的，但作者透過(guò)不同的景物，從不同的角度去寫月色，使難狀之景如在眼前。
2.把握文章思想感情
文章開篇便是“這幾天心里頗不寧?kù)o”，以下處處關(guān)聯(lián)這種不寧?kù)o的心緒：路是幽僻的，寂寞的；地上的月光是淡淡的，天空上的云也是淡淡的；“樹色一例是陰陰的”；聽到熱鬧的蟬聲和蛙聲，心想“熱鬧是它們的，我什么也沒(méi)有”；想到古人采蓮的盛況，發(fā)出“這令我到底惦著江南了”的感慨，不滿于現(xiàn)實(shí)，又不得不回到現(xiàn)實(shí)中來(lái)。淡淡的憂愁情緒籠罩了全文。
但是，作者的感情是復(fù)雜的，與“淡淡的憂愁”相伴隨的，還有“淡淡的喜悅”。文章開頭，“忽然想起日日走過(guò)的荷塘，在這滿月的光里，總該另有一番樣貌吧”，可見作者是想擺脫憂郁情懷而欣然前往荷塘的；沿著荷塘的小路，往日陰森森，“今晚卻很好”，經(jīng)過(guò)一番澄思靜慮，便覺(jué)得自己是個(gè)“自由的人”；到了荷塘，他真正暫得自由，心系于美景，怡然之情頓生；由賞景而思接千載，想到古人采蓮那個(gè)“熱鬧的季節(jié)”，“風(fēng)流的季節(jié)”。可見，“淡淡的喜悅”同樣籠罩了全文。
直接而集中地表現(xiàn)作者思想感情的，是第三段的內(nèi)心獨(dú)白。這一大段獨(dú)白，是從不寧?kù)o到觀賞荷塘月色的怡然自得的一個(gè)過(guò)渡，表達(dá)了作者心靈世界與外部世界的沖突和尋求擺脫沖突的愿望。作者的這種情緒，在月下荷塘這樣一個(gè)幽美的環(huán)境中，表現(xiàn)的便是憂愁與喜悅相交織的審美情懷。
總之，憂愁與喜悅是相伴共生的：處憂愁之中而向往喜悅，處喜悅之中而受憂愁的牽掣。它們是作者觀景時(shí)矛盾心態(tài)變化的兩個(gè)方面。但內(nèi)心的波動(dòng)沒(méi)有大起大落，而是有所掩抑的，情感的抒發(fā)是有所節(jié)制的(他自稱是個(gè)“中和主義者”)，這就是所謂怨而不怒、哀而不傷的“中和主義”的表現(xiàn)。所以無(wú)論是憂愁還是喜悅，都是“淡淡的”。
關(guān)于本文的主題思想和作者的寫作意圖，歷來(lái)有多種不同的理解。
有人認(rèn)為，本文是作者寄情山水之作，抒寫清冷幽深的境界，表現(xiàn)凄涼的心境；有人認(rèn)為本文是借景抒情之作，表現(xiàn)作者愁悶的情緒；有人認(rèn)為是表現(xiàn)作者欣賞月下荷塘自然之美的情趣，拘守個(gè)人的小天地，表現(xiàn)閑適的情緒；有人認(rèn)為它不是抒發(fā)作者逃避現(xiàn)實(shí)的情緒，而是表現(xiàn)作者對(duì)現(xiàn)實(shí)不滿的憤激情緒；有人認(rèn)為是表現(xiàn)對(duì)黑暗實(shí)現(xiàn)不滿和對(duì)完美生活的向往。凡此種種，不勝枚舉。
3.品味精美語(yǔ)言
本文語(yǔ)言樸素典雅，準(zhǔn)確生動(dòng)，貯滿詩(shī)意。
朱自清的散文語(yǔ)言一貫有樸素的美，他力求“真”，“真就是自然”(《論逼真與如畫》)，“回到樸素，回到自然”(《這天的詩(shī)》)，以為“藻飾過(guò)甚，真意轉(zhuǎn)晦”，便不可取。他不用綺麗的、古奧的、生僻的字詞來(lái)雕琢描繪事物，而顯千情萬(wàn)態(tài)于輕描淡寫之中。但也不是單純的樸素，而是寓靈機(jī)、靈巧、靈動(dòng)、靈秀于樸素之中，也常依據(jù)忽然觸發(fā)的感受，憑借豐富的想像，使物象靈光閃現(xiàn)，把讀者引入如詩(shī)如畫的境界中。以本文而論，作者不用濃墨重彩，畫的是淡墨水彩。適當(dāng)?shù)剡\(yùn)用一些有色彩的詞語(yǔ)，但更多地是運(yùn)用比喻，啟發(fā)讀者的聯(lián)想和想像，使畫面的色彩淡中有濃。如寫靜態(tài)的荷花，連用三個(gè)比喻：“正如一粒粒的明珠”，是寫淡月照耀下花朵晶瑩閃光；“又如碧天里的星星”，是寫綠葉襯托下的花朵忽明忽暗；“又如剛出浴的美人”，是寫荷花不染纖塵的美質(zhì)。這些詞句，全無(wú)奇異之處，但是用在本文的語(yǔ)境中，卻有著特殊的藝術(shù)魅力，準(zhǔn)確生動(dòng)地表現(xiàn)了此時(shí)此境、此景此物的審美特征。再有，“月光如流水一般，靜靜地瀉在這一片葉子和花上”，這“瀉”字也很平常，但與“靜靜地”修飾語(yǔ)相配合，準(zhǔn)確生動(dòng)地寫出了月光既像流水一般地傾瀉，又絕無(wú)聲響，幽靜幽美。又如，“葉子底下是脈脈的流水”，“脈脈”本指默默地用眼
神或行動(dòng)來(lái)表達(dá)情意，那里用來(lái)寫流水，流水無(wú)聲而又仿佛有情意。它們嵌在句子中，不像苦心經(jīng)營(yíng)的，卻很有表現(xiàn)力。其他如寫荷葉用“挨”，寫燈光用“漏”等，都很見作者的語(yǔ)言功力。
本文用了三十多個(gè)疊字，不但傳神地描摹出眼前之景，同時(shí)有一種音韻美。蓊蓊郁郁、遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近、高高低低的綠樹，隱隱約約的遠(yuǎn)山，曲曲折折的荷塘，亭亭玉立的荷花，縷縷的清香，靜靜的花葉，薄薄的青霧，既加強(qiáng)了語(yǔ)意，又使文氣舒展，音韻和諧。
荷塘月色賞析（四）：
朱自清先生的這篇《荷塘月色》我們都已經(jīng)很熟悉了，熟知其文筆優(yōu)美，寓情于景，情景交融，出神入化，宛如一幅逼真的山水名畫�！逗商猎律肥乾F(xiàn)代抒情散文的名篇。文章借對(duì)“荷塘月色”的細(xì)膩描繪，儲(chǔ)蓄而又委婉地抒發(fā)了作者不滿現(xiàn)實(shí)，渴望自由，想超脫現(xiàn)實(shí)而又不能的復(fù)雜的思想感情，為我們留下了舊中國(guó)正直明白識(shí)分子在苦難中徘徊前進(jìn)的足跡。讀起來(lái)感覺(jué)一種十分怡然自得的心境，當(dāng)時(shí)就覺(jué)得是一種享受。朱自清先生一向認(rèn)為，散文就就應(yīng)是畫，是“以文字作畫”，而《荷塘月色》就是“用文字作畫”的范本，甚至被稱為“是夢(mèng)娜麗莎微笑似”的美文，朱自清先生寫的語(yǔ)言充滿音樂(lè)美和繪畫美，讀起來(lái)令人心曠神怡。所以，要成功翻譯這篇散文，譯文務(wù)必要再現(xiàn)原文的藝術(shù)美感。
而朱純深先生的譯文則使原文資料和形式方面到達(dá)了“化境”，既保留了散文的形式，又很好的把握了作者了細(xì)膩的感情，從而使譯文同時(shí)具有很強(qiáng)的藝術(shù)美感。錢鐘書先生給這篇譯文的評(píng)價(jià)是：沒(méi)有因“不同語(yǔ)言習(xí)慣的差異而露出生硬牽強(qiáng)的痕跡，感覺(jué)讀起來(lái)在讀原汁原味的寫景狀物的英語(yǔ)散文”。由此可知朱純生先生譯本的可讀性和藝術(shù)美感。譯文的語(yǔ)言使用適當(dāng)、得體。詞匯運(yùn)用具有靈活性并能充分表達(dá)出原文的味。在譯文中的遣詞造句力求傳達(dá)原文的形象美和音樂(lè)美，力圖從整體效果上追求原文所傳達(dá)的意境.賞析片段，見微知著，從原文的部分段落及其譯文的比較中我們能夠看出譯者字斟句酌，精心選詞，使用了超多常見且富于袁現(xiàn)力的靈活度很高的小詞，運(yùn)用了各種翻譯技巧、句子結(jié)構(gòu)及修辭手法，再現(xiàn)了原文的清新自然的風(fēng)格，傳達(dá)了原文的音關(guān)、形美和意美。
本文將從詞匯，句子，篇章幾個(gè)方面來(lái)分析譯文的獨(dú)到之處。
首先，文章一開頭就點(diǎn)出了全文的“文眼”：“這幾天心里頗不寧?kù)o。”作者想借游覽荷塘來(lái)排解自己苦悶的情緒，于是從一開始就以獨(dú)處的心境創(chuàng)造出孤寂的氛圍，流露出淡淡的哀愁，給整篇文章定下基調(diào)：幽僻，寂寞，陰森森，淡淡等這些詞語(yǔ)都營(yíng)造一種孤寂的氣氛，很好傳達(dá)了孤寂的氛圍，流露出淡淡的哀愁，貼合整篇文章的基調(diào)。
其次，《荷塘月色》的繪畫美和音樂(lè)美主要是透過(guò)超多疊音詞、平行結(jié)構(gòu)、比喻等修辭手法的使用體現(xiàn)出來(lái)。朱先生的譯文基本保留了原文的修辭手法和表現(xiàn)形式，到達(dá)了與原文相同的表達(dá)效果。
首先分析的是疊詞的運(yùn)用�！逗商猎律分猿蔀槊牢�，超多疊音詞的使用起了很大作用，這也是該文的一大語(yǔ)特色。比如：曲曲折折的荷塘，縷縷的清香，脈脈的流水，峭楞楞的黑影。在翻譯時(shí)朱先生采取了多種方法翻譯這些疊音詞，盡量保留了這些疊音詞帶給讀者的美感。
其次是平行結(jié)構(gòu)的運(yùn)用，《荷塘月色》的第二大語(yǔ)言特色就是頻頻使用平行結(jié)構(gòu)。使用平行結(jié)構(gòu)，能夠讓讀者讀起來(lái)感覺(jué)到頓挫有致。順口悅耳，具有節(jié)奏的美感。這也是散文的一大特色，朱純深先生的譯文中也很好的采用了類似的平行結(jié)構(gòu)，表現(xiàn)出了原文的對(duì)稱美和均衡美。比如這一句：我愛(ài)熱鬧，也愛(ài)冷靜；愛(ài)群居，也愛(ài)獨(dú)處。
再次是修辭的運(yùn)用，原文運(yùn)用了超多新穎、奇特、富有美感的比喻、比擬，有很強(qiáng)的表現(xiàn)力。譯者恰當(dāng)選用了一些貼合譯入語(yǔ)表達(dá)習(xí)慣的方式，這兩處通感，一個(gè)把屬于嗅覺(jué)的幽微的“清香”轉(zhuǎn)換成聽覺(jué)上“渺茫的歌聲，可見這香氣忽濃忽淡，飄忽不定，時(shí)斷時(shí)續(xù)。一個(gè)用“名曲”和諧的旋律來(lái)形容月光和月影，以聽覺(jué)寫視覺(jué)，譯文中雖然沒(méi)用通感，但是這兩處通感譯者都采用明喻，取得了與原文類似的效果，讓譯文讀者能夠領(lǐng)悟到原文作者筆下的美景，從而到達(dá)了化境的效果。
從上述的這幾個(gè)方面我們能夠看出，此譯文保留了原文的形式，又很好的把握了作者了細(xì)膩的感情，使譯文同時(shí)具有很強(qiáng)的藝術(shù)美感和可讀性。原文的優(yōu)點(diǎn)再現(xiàn)并展現(xiàn)的淋漓盡致值得我們多多深入研究學(xué)習(xí)，對(duì)于提高英語(yǔ)與漢語(yǔ)翻譯與鑒賞潛力都很有幫忙。
荷塘月色賞析（五）：
一以真言寫真景
《荷塘月色》描述了哪些景物呢？文題標(biāo)得明白：一是荷塘，一是月色。在歷代詩(shī)文中寫荷塘的不少，寫月色的更多。但本文的“荷塘”、“月色”絕對(duì)區(qū)別于其他的“荷塘”、“月色”。那里的荷塘不會(huì)是“接天蓮葉無(wú)窮碧，映日荷花別樣紅”；那里的月色也不能是“玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來(lái)”。那里的荷塘是“月下的荷塘”，那里的月色是“荷塘的月色”。正因?yàn)樽髌孵r明地突出了景物的特色，生動(dòng)真實(shí)地再現(xiàn)了特定環(huán)境下了特定景物，文章所要抒發(fā)的真摯感情才有可靠的寄托，才讓讀者感到真實(shí)親切。
先看對(duì)荷葉的描述：“葉子出水很高，象亭亭的舞女的裙。”如果我們拋開特定的環(huán)境，用“青翠的玉盤”來(lái)比喻荷葉行嗎？當(dāng)然行，而且表現(xiàn)力還相當(dāng)強(qiáng)。這樣的描述既繪出了荷葉的色，又表現(xiàn)了荷葉的質(zhì)，還狀摹了荷葉的形。然而這種比喻只好在朝霞、夕照里，或蒙蒙細(xì)雨中，絕不能在淡淡在月光下。夜不辨色，更難辨質(zhì)，月色中所見的荷葉，主要是其自然舒展的形態(tài)，與裙十分相似，更賦予葉子一種動(dòng)感美。
寫荷花，原文連用了三個(gè)比喻：“層層的葉子中間，零星地點(diǎn)綴著些白花，有裊娜地開著的，有羞澀地打著朵兒的；正如一粒粒明珠，又如碧天里的星星，又如剛出浴的美人。”荷花嬌艷華貴，堪以美人作比。宋代詩(shī)人楊成里的《蓮花》詩(shī)中就有“恰如漢殿三千女，半是濃妝半淡妝”的句子。朦朧的月色中把荷花看成美人，而且是剛出浴的，朦朧之感恰當(dāng)好處。相反，若不是在朦朧的月色中，而將荷花比作“明珠”和“星星”也有幾分牽強(qiáng)。
文章這樣描述荷香：“微風(fēng)過(guò)處，送來(lái)縷縷清香，仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲似的。”這種斷斷續(xù)續(xù)，似有似無(wú)的感覺(jué)絕不會(huì)產(chǎn)生于書聲瑯瑯的清晨，也不會(huì)產(chǎn)生于陽(yáng)光刺目的午后，只能產(chǎn)生于“墻外馬路上孩子們的歡笑，已經(jīng)聽不見了”的寂靜的月夜。我們?cè)倏戳硪粋�(gè)寫花香的句子：“那里除了光彩，還有淡淡的清香，香氣似乎也是淡紫色的，夢(mèng)幻一般輕輕地籠罩著我。”（《紫藤蘿瀑布》）這是燦爛陽(yáng)光下的花香，紫色的花兒正“在和陽(yáng)光互相挑逗”著，滿目耀眼的紫色刺激得作者生出“香氣也是淡紫色的”這樣的感覺(jué)顯得十分自然。
直接描述月光的只有一句，本文多是以影寫月，這也是被歷代文人所稱道的表現(xiàn)技法。“高處叢生的灌木，落下參差的斑駁的黑影；彎彎的楊柳的倩影，卻又象是畫在荷葉上。塘中的月色并不均勻；但光與影有著和諧的旋律，如梵阿玲上奏著的名曲。”那里的黑影參差且斑駁，給人一種搖蕩起伏的動(dòng)感。為什么？就因?yàn)樗锹湓诤商晾�。荷塘�?ldquo;微風(fēng)過(guò)處……葉子與花也有一絲的顫動(dòng)，像閃電般，霎時(shí)傳過(guò)荷塘那邊去了，葉子本是肩并肩密密地挨著，這便宛然有了一道凝碧的波痕。”黑影落在這波痕上面，當(dāng)然更顯參差和斑駁。也正因?yàn)楹商撂幱谶@種動(dòng)態(tài)，楊柳的倩影才像“畫”而不是“印”在荷葉上。也正因?yàn)橛辛四堑滥痰牟ê�，光與影才現(xiàn)出一條條五線譜似的曲線，讓人聯(lián)想到“梵阿玲上奏著的名曲”。
二以真言抒真情
文壇許多作家為了寫出不朽之作，都刻意追求作品能反映自己的真情實(shí)感，但文章寫出來(lái)，又往往給人矯揉造作之嫌。這其中的原因當(dāng)然是多方面的，而一個(gè)重要的原因則是缺乏精深的語(yǔ)言功力，以至造成一字不穩(wěn)，真情盡失的遺恨�！逗商猎律芬晃膭t能以準(zhǔn)確貼切的語(yǔ)言，抒發(fā)出作者因置身于良辰美景而生出的“淡淡的喜悅”，以及社會(huì)帶來(lái)的又終究難以排遣的“淡淡的哀愁”。
荷塘月色是美妙溫馨的，這樣的景色當(dāng)然能給人以喜悅。本文少有直接抒情的句子，但透過(guò)寫景的詞語(yǔ)便不難體察作者當(dāng)時(shí)喜悅的情緒。葉子象裙，裙又是“亭亭的舞女的”；花是“裊娜”地開著，“羞澀”地打著朵兒；花香似“歌聲”，光與影如“名曲”。這些詞語(yǔ)哪個(gè)不飽含喜悅色彩？但這種喜悅畢竟是“淡淡的”，沒(méi)有激動(dòng)和狂喜。上節(jié)提到的刪去的“剛出浴的美人”一喻，除了它有悖于特定的環(huán)境外，也與“淡淡的喜悅”這一特定的情感不諧。試想，面前立一群“剛出水的美人”，表現(xiàn)出的喜悅還能是“淡淡的”嗎？
在整個(gè)寫景過(guò)程中一向充溢著這種“淡淡的喜悅”，但原文在“落下參差的斑駁的黑影”后還有一句“峭楞楞如鬼一般”；僅此一句，就足以攪擾了溫馨的美景，破壞了喜悅的情緒。峭楞楞的鬼影帶給人的只有恐怖，沒(méi)有喜悅，就連那“淡淡的哀愁”也不會(huì)由此產(chǎn)生，更不會(huì)生出“梵阿玲上奏著的名曲”如此美妙的聯(lián)想。
盡管身處良辰美景，到底無(wú)法排遣“淡淡的哀愁”。“一個(gè)人在蒼茫的月光下，什么都能夠想，什么都能夠不想，便覺(jué)是個(gè)自由的人。”語(yǔ)中置一“覺(jué)”字，文章便增添了無(wú)窮意味；少這一字，則真成了自由的人，那就只有喜悅，沒(méi)了哀愁。還有，“白天必須要做的事，必須要說(shuō)的話，此刻都能夠不理”中的兩個(gè)“必須”，更能表現(xiàn)出作者內(nèi)心深處難言的苦衷。
在對(duì)美景的描述過(guò)程中就應(yīng)盡是喜悅了吧？也不盡然�？催@句：“樹縫里也漏著一兩點(diǎn)路燈的光，沒(méi)精打彩的，是渴睡人的眼。”描述路燈，盡選消極的詞語(yǔ)和事物，而且句式舒緩，語(yǔ)調(diào)低沉，讀者從字里行間似乎能聽到作者無(wú)可奈何的嘆息聲。同是寫燈，《我的空中樓閣》是這樣的語(yǔ)言：“山下的燈把黑暗照亮了，山上的燈把黑暗照淡了，淡如煙，淡如霧，山也虛無(wú)，樹也縹緲。”句式整齊，節(jié)奏明快，在這如歌的行板中洋溢著作者按捺不住的喜悅。以上兩段描述，詞語(yǔ)當(dāng)然不能互換，就連句式也絕不能互調(diào)。
荷塘月色賞析（六）：
有裊娜地開著的，有羞澀地打著朵兒的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如剛出浴的美人。
-------朱自清《荷塘月色》
用上“裊娜、羞澀”二詞，在作者的眼里荷花儼然已是仙子一般了。作者用細(xì)致的工筆和絕妙的比喻，對(duì)荷葉的形神、荷花的資質(zhì)進(jìn)行一番令人神往的描繪，荷花、荷葉的優(yōu)美形象似已展現(xiàn)眼前。
月光如流水一般，靜靜地瀉在這一片葉子和花上。薄薄的青霧浮起在荷塘里。葉子和花仿佛在牛乳中洗過(guò)一樣；又像籠著輕紗的夢(mèng)。
葉下的流水被密密的葉子遮住了，不能望見，而葉上“如流水”一般的月光卻在“靜靜地瀉”著，一個(gè)“瀉”字，化靜為動(dòng)，使人看到了月光的流動(dòng)感；“薄薄的青霧浮起在荷塘里”，作者在那里無(wú)意中流露出了淡淡的喜悅。
這時(shí)候最熱鬧的，要數(shù)樹上的蟬聲與水里的蛙聲；但熱鬧是他們的，我什么也沒(méi)有。
作者還是無(wú)法擺脫那一縷愁緒，淡淡的哀愁與淡淡的喜悅相互交織。
荷塘月色賞析（七）：
《荷塘月色》是現(xiàn)代抒情散文的名篇。文章借對(duì)“荷塘月色”的細(xì)膩描繪，含蓄而又委婉地抒發(fā)了作者不滿現(xiàn)實(shí)，渴望自由，想超脫現(xiàn)實(shí)而又不能的復(fù)雜的思想感情，為我們留下了舊中國(guó)正直知識(shí)分子在苦難中徘徊前進(jìn)的足跡。《荷塘月色》中的“出浴的美人”顯然是不貼合的，“那個(gè)年代，女同志別說(shuō)出浴了，就是露出肚臍都要受批判。”高一課本里，朱自清寫《荷塘月色》時(shí)，曾將點(diǎn)綴于荷葉之間的白花喻為“剛出浴的美人”，采蓮少女蕩舟出湖，原先不是“載歌載舞”，而是唱著艷歌去的，歌中唱道：妖童媛女，蕩舟心許……――這些輕度“涉黃”的細(xì)節(jié)曾一度被剪除。但此刻課本中已恢復(fù)其原先資料。首先，說(shuō)明作者的思緒變化：不靜到求靜到得靜到出靜，回歸現(xiàn)實(shí)，高于現(xiàn)實(shí)。
帶著淡淡的憂愁走出家門，趁月色出來(lái)散心，順著幽靜的小路一路走來(lái)，自然而然地來(lái)到了日日經(jīng)過(guò)的荷塘邊，一去看那月下的荷塘。月色下的荷塘是那樣的美，比之白天又別有一番風(fēng)致。荷葉是亭亭的如舞女的裙，能夠想象荷葉隨風(fēng)起舞時(shí)婆娑婀娜的美妙身姿；而點(diǎn)綴其間的白色的荷花，不禁讓人想起她“出淤泥而不染”的特性。荷花又是形態(tài)各異的：“有裊娜地開著的，有羞澀地打著朵兒的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如剛出浴的美人”。用上“裊娜、羞澀”二詞，在作者的眼里荷花儼然已是仙子一般了。作者用細(xì)致的工筆和絕妙的比喻，對(duì)荷葉的形神、荷花的資質(zhì)進(jìn)行一番令人神往的描繪，荷花、荷葉的優(yōu)美形象似已展現(xiàn)眼前。
這還不是最美的，一縷“微風(fēng)”讓這副極美的荷花圖動(dòng)了起來(lái)：“微風(fēng)過(guò)處，送來(lái)縷縷清香，仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲似的。這時(shí)候葉子與花也有一絲的顫動(dòng)，像閃電般，霎時(shí)傳過(guò)荷塘的那邊去了。葉子本是肩并肩密密地挨著，這便宛然有了一道凝碧的波痕。葉子底下是脈脈的流水，遮住了，不能見一些色彩：而葉子卻更見風(fēng)致了。”霎時(shí)，荷香如歌，似有若無(wú)，花葉顫動(dòng)，流波溢彩，葉、花、形、色、味渾然一體。人也在微風(fēng)中全身心地沉醉在這荷塘美景之中了。
而這似乎還不夠極致！再看看塘上的月色：“月光如流水一般，靜靜地瀉在這一片葉子和花上。薄薄的青霧浮起在荷塘里。葉子和花仿佛在牛乳中洗過(guò)一樣；又像籠著輕紗的夢(mèng)。”葉下的流水被密密的葉子遮住了，不能望見，而葉上“如流水”一般的月光卻在“靜靜地瀉”著，一個(gè)“瀉”字，化靜為動(dòng)，使人看到了月光的流動(dòng)感；“薄薄的青霧浮起在荷塘里”，一個(gè)“浮”字又突出了霧的輕飄朦朧。葉子和花在薄霧籠罩下，迷迷蒙蒙，仿佛在牛乳中洗過(guò)一樣，如夢(mèng)似幻。月色迷蒙柔和、薄霧輕籠飄浮，這月下的荷塘真是恍如仙境了！滿月而有淡淡的云霧，給人的感覺(jué)如“小睡”一般，正如作者此時(shí)的心境，卻是恰到好處。作者在那里無(wú)意中流露出了淡淡的喜悅。“彎彎的楊柳的稀疏的倩影，像是畫在荷葉上。”楊柳的倩影不是“投”在荷葉上，作者偏偏用了一個(gè)“畫”，仿佛是一位繪畫高手在潑墨揮毫，精心描繪一般，使投在荷葉上的影子貼切自然、秀麗逼真，富有情趣。“光與影有著和諧的旋律，如梵婀玲上奏著的名曲”。月色清淡，黑白相間的光和影猶如和諧的旋律，荷香縷縷，水乳交融，作者如此細(xì)膩入微的感受真是令人如癡如醉！
這秀麗的景色能夠讓作者忘記自己的憂愁了吧？但是“熱鬧是它們的，我什么都沒(méi)有。”作者還是無(wú)法擺脫那一縷愁緒，淡淡的哀愁與淡淡的喜悅相互交織，給優(yōu)美的月下荷塘披上朦朧的輕紗，清幽淡雅、安謐柔和、朦朧和諧，荷塘與月色融為了一體！
讀著朱老先生的《荷塘月色》，便宛若置身荷塘一般，仿佛在那幽徑上走著的是自己了。那亭亭碧綠的荷葉，那婀娜多姿的荷花，月色迷蒙、薄霧繚繞的荷塘便又展此刻眼前。
荷塘月色賞析（八）：
《荷塘月色》重點(diǎn)段落賞析
第四段描述先寫了茂密的荷葉，次寫多姿多態(tài)的荷花一以及陣陣傳來(lái)的荷香，最后寫葉子和花的一絲顫動(dòng)和脈脈的流水。概括地說(shuō)，這段描述中依次寫了荷葉|、荷花、荷香、荷波、荷韻。并且我們能夠明白作者是按照駐足觀察的順序，視線由近及遠(yuǎn)、由上而下來(lái)寫的。具體到景物描述上，他又是怎樣去描述的呢？我們來(lái)看！作者寫荷葉是說(shuō)它“像舞女的裙”，靜中寫動(dòng)，寫出了動(dòng)態(tài)美，寫荷花“裊娜”、“羞澀”，像人一樣?jì)擅�，寫出了靜態(tài)美；像“明珠”、“星星”則寫出了花在月光下的光華；寫荷香用“仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲”，激活了讀者的完美想象；寫荷波是“有一絲的顫動(dòng)”，化為“一道凝碧的波痕”寫出了微風(fēng)過(guò)處葉花顫動(dòng)的情狀，既有視覺(jué)形象，又有聽覺(jué)形象，即風(fēng)吹花葉的顫動(dòng)聲；寫荷韻是透過(guò)流水的“脈脈”含情來(lái)體現(xiàn)的，真正做到了言有盡而意無(wú)窮。作者在那里透過(guò)荷葉、荷花、荷香、荷波、荷韻五個(gè)方面展示了月下荷塘的清幽淡雅。當(dāng)然，一切景物的描述總需要一些表達(dá)手段才能完成，具體說(shuō)來(lái)，一段生動(dòng)、優(yōu)美的景物描述總要透過(guò)必須的修辭手法來(lái)生成。那么，同學(xué)們看看這段描述當(dāng)中作者又用了哪些辭格呢？比喻、擬人、通感。
第五段著力描述月色。先寫月光如流水般傾瀉在花葉上的情景，“薄薄的青霧浮起在荷塘里”，這是實(shí)寫；而“葉子和花仿佛在牛乳中洗過(guò)一樣；又像籠著輕紗的夢(mèng)”，則又是虛寫，但虛中見實(shí)，貼切地表現(xiàn)了朦朧月色下荷花飄忽不定的姿態(tài)。虛實(shí)為用，寫出一種勾人心魄的意境。單寫月光比較單調(diào)，因此有著力摹寫月的投影，有“參差”“斑駁”灌木的“黑影”，也有“彎彎的楊柳的稀疏的倩影”，而這些“影”又像是“畫在荷葉上”。光影交錯(cuò)，把岸邊樹、塘中荷連接在一齊，構(gòu)成了秀麗而復(fù)雜的圖案，由是荷塘在其襯映下更顯得風(fēng)情綽約了。但是，那里寫月色卻又處處不忘荷塘，那月光如流水般靜靜瀉在花葉上所構(gòu)成的“薄薄的青霧”，就是月色和荷塘里的霧光葉色、水氣交相雜糅而構(gòu)成的朦朧景象。作者在這一段描述月色的文字中，運(yùn)用了很多貼切、妥當(dāng)?shù)膭?dòng)詞，“瀉”字給人一種向下傾的實(shí)感，使月光有了動(dòng)感。以前也有人提出作者那里為什么用瀉而不用照或鋪呢？其實(shí)，問(wèn)題就在那里。用“瀉”具有比“鋪”或“照”更強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)力。再一個(gè)“浮”字，表現(xiàn)出月光下荷葉、荷花的那種縹緲輕柔的姿容，還有一“洗”字寫出了葉子和花在月光映照下一種奶白色而又鮮明欲滴的實(shí)感。作者透過(guò)寫葉、花的的安謐、恬靜，襯托出月色的
朦朧柔和。最后，一“畫”字含“人為”動(dòng)作于其中，仿佛有無(wú)形的手在展紙描繪“倩影”，寫出了投在荷葉上的月影之真、之美。
從設(shè)色著墨、行文布局上看，首先著力寫荷塘，先寫田田的荷葉，后些綠葉中綴開著的荷花和花苞，以及微風(fēng)吹來(lái)的花香。這是靜的畫面。緊之后他就捕捉那微風(fēng)過(guò)處葉動(dòng)花顫的情狀，“像閃電般，霎時(shí)傳過(guò)荷塘那邊去了。葉子本是肩并肩密密的挨著，這便宛然有了一道凝碧的波痕”。這是動(dòng)的畫面。動(dòng)靜結(jié)合，形象地傳達(dá)出了荷塘富有生氣的風(fēng)姿。在這一段里，作者沒(méi)有提及月光，但不管是靜止畫面還是動(dòng)態(tài)景象，處處都存在著淡淡的月光，這月色就融化在作者透過(guò)觀察之后的具體描述之中。那葉子、花朵的情態(tài)，以及被微風(fēng)帶起的凝碧的波痕，都是在清淡月色映射下構(gòu)成的。接下去著力寫月色，先寫月光如流水般傾瀉在花葉上的情景，“薄薄的青霧浮起在荷塘里”，這是實(shí)寫；而“葉子和花仿佛在牛乳中洗過(guò)一樣；又像籠著輕紗的夢(mèng)”，則又是虛擬，但虛中有實(shí)，貼切的表現(xiàn)了朦朧月色下荷花飄忽的姿態(tài)。虛實(shí)為用，寫出一種勾人心魄的意境。單寫月光比較單調(diào)，因此又著力摹寫月的投影，有“參差”“斑駁”灌木的“黑影”，也有“彎彎的楊柳的稀疏的倩影”，而這些“影”又像是“畫在荷葉上”。光影交錯(cuò)，把岸邊樹、塘中荷連接在一齊，構(gòu)成了秀麗而繁雜的圖案，由是荷塘在其映襯下更顯得風(fēng)情綽約了。那里著力寫月色，但處處又不
忘荷塘，那月光如流水般靜靜瀉在花葉上所構(gòu)成的“薄薄的青霧”，就是月色和荷塘里的霧光葉色、水氣交響雜糅而構(gòu)成的朦朧景象。最后寫荷塘四面，凝聚點(diǎn)在柳樹。寫月下的樹景，因?yàn)檫h(yuǎn)近高低盡是柳樹，把一片荷塘圍住了，只有幾段空隙，漏進(jìn)了月光，所以“樹色一例是陰陰的，乍看像一團(tuán)煙霧”，而楊柳的“豐姿”就是在這一團(tuán)迷蒙霧氣中顯露出來(lái)。那里著色較濃。即指，則寫樹梢的遠(yuǎn)山，
樹縫里的燈光，樹上的蟬聲，樹下水里的蛙固。這只是隨意點(diǎn)染。濃淡相間地勾勒了整個(gè)荷塘的月夜風(fēng)采。
作者寫月色是荷塘里的月色，寫荷塘是月光下的荷塘，層次里復(fù)有層次，使整個(gè)畫面有立體感、滲透感；其中動(dòng)靜、虛實(shí)、濃淡、疏密，是畫意的設(shè)置，也是詩(shī)情的安排，這就不僅僅使畫面色彩均勻悅目，而且透出一股神韻，氤氳著一種濃郁的詩(shī)意。
荷塘月色賞析（九）：
《荷塘月色》是現(xiàn)代抒情散文的名篇。文章寫了荷塘月色秀麗的景象，含蓄而又委婉地抒發(fā)了作者不滿現(xiàn)實(shí)，渴望自由，想超脫現(xiàn)實(shí)而又不能的復(fù)雜的思想感情，為后人留下了舊中國(guó)正直知識(shí)分子在苦難中徘徊前進(jìn)的足跡。寄托了作者一種向往于未來(lái)的政治思想，也寄托了作者對(duì)荷塘月色的喜愛(ài)之情。
結(jié)構(gòu)語(yǔ)言：
《荷塘月色》的結(jié)構(gòu)，是圓形的，外結(jié)構(gòu)、內(nèi)結(jié)構(gòu)均如此。從外結(jié)構(gòu)看，這篇作品從作者出門經(jīng)小徑到荷塘復(fù)又歸來(lái)，依空間順序描繪了一次夏夜游。從內(nèi)結(jié)構(gòu)看，情感思緒從不靜、求靜、得靜到出靜，也呈一個(gè)圓形。內(nèi)外結(jié)構(gòu)的一致性，恰到好處地適應(yīng)了作者展現(xiàn)一段心理歷程的需要。他明白，作為社會(huì)的人，是無(wú)論如何擺脫不了現(xiàn)實(shí)的騷擾的，苦悶之中，何以排憂？在他看來(lái)，“還是暫時(shí)超然的好”、“樂(lè)得暫時(shí)忘記”(《那里走》)，寧?kù)o也好，超脫也好，都只能是短暫的。所以，出了門還得回來(lái)，獲得片刻的靜最終還得回到囂鬧中去。結(jié)構(gòu)和資料的緊密聯(lián)系，使《荷塘月色》讀來(lái)文氣酣暢、渾然天成。
朱先生的語(yǔ)言，歷來(lái)是“新而不失自然”，在口語(yǔ)的基礎(chǔ)上刻意出新。既有平白如話，毫無(wú)雕飾之感的文字，更有精心“擇練”的遣詞用字。點(diǎn)活了月光和霧氣的“瀉”“浮”二字；把量詞活用為形容詞的“一絲”“一帶”“一道”“一二點(diǎn)”等等，都生動(dòng)地起了豐富、潤(rùn)飾、強(qiáng)化形象的作用。疊詞的運(yùn)用，更是朱先生的擅長(zhǎng)，例如，以“田田”形容荷葉的密度，以“層層”刻畫它的深度，用“曲曲折折”表示荷塘的廣度，用“蓊蓊郁郁”極寫樹木的繁茂，都產(chǎn)生了鮮明的實(shí)觀效應(yīng)，同時(shí)，讀起來(lái)又節(jié)奏明朗、韻律協(xié)調(diào)，有音樂(lè)美的感覺(jué)。
文章三大部分之間的轉(zhuǎn)接，十分妥貼。第一部分(1至3段)寫夜賞的緣由，用“我且受用這無(wú)邊的荷香月色好了”，就自然而然地過(guò)渡到第二部分(4至6段)的夜景描述，烘托出一片寧?kù)o之后，讓蟬聲和蛙聲打破寧?kù)o，借此轉(zhuǎn)下最后的第三部分，寫六朝采蓮的熱鬧和江南故鄉(xiāng)采蓮的情狀，心境又回到現(xiàn)實(shí)生活了。
荷塘月色賞析（十）：
《荷塘月色》的作者朱自清先生是我國(guó)十分著名的散文詩(shī)人，在我國(guó)的文學(xué)史上有著很深的影響，朱自清先生于1919年開始進(jìn)行詩(shī)歌和散文的創(chuàng)作，其筆下有著數(shù)百篇名聞天下的文學(xué)作品，著名的有《背影》，《歐游雜記》，《你我》，《荷塘月色》等等，其抒寫的文學(xué)名著有很多都被收錄到了中小學(xué)生的課本中去，這足以體現(xiàn)了其作品的巨大影響力和對(duì)我國(guó)學(xué)生文學(xué)意識(shí)培養(yǎng)的重要作用。“態(tài)度嚴(yán)謹(jǐn)，治學(xué)認(rèn)真”一向都是朱自清先生的重要優(yōu)良品質(zhì)，五四運(yùn)動(dòng)時(shí)期，朱自清先生在超多用心的，進(jìn)步的思想的熏陶下，開始了其創(chuàng)作的高潮期，也取得了不小的成就，從那時(shí)開始，它便將自己的寫作方向放到了散文領(lǐng)域，透過(guò)反復(fù)的琢磨和創(chuàng)作，為世人帶來(lái)了許多的優(yōu)秀作品。朱自清在散文寫作中充分的發(fā)揮了自己的詩(shī)文特色，成功的實(shí)現(xiàn)了散文與詩(shī)文的結(jié)合，將詩(shī)文中的意境寫作法成功的應(yīng)用到了散文中去，實(shí)現(xiàn)了情景的高度融合以及情感的合理抒發(fā)，為中國(guó)的散文創(chuàng)作開辟了一條全新的道路，做出了巨大的貢獻(xiàn)。荷塘月色就是朱自清先生的一篇代表散文，其中鮮明的體現(xiàn)了其散文與詩(shī)文結(jié)合的寫作風(fēng)格，情景結(jié)合的重要特點(diǎn)，這也是我國(guó)語(yǔ)文教材中的一篇代表篇目。荷塘月色寫于1927年中旬，當(dāng)時(shí)中國(guó)文學(xué)史一篇迷茫，朱自清先生和其他文學(xué)家
一樣，應(yīng)對(duì)污穢的社會(huì)十分迷茫，但是他并沒(méi)有消沉下去，將自己的滿腔憤怒發(fā)泄在了自己的文學(xué)作品中，用筆墨向世界作出了反抗，在歷史上和文學(xué)史上留下了深深的印記。本文就全面的分析荷塘月色的寫作特點(diǎn)，描繪場(chǎng)景，以及朱自清先生在文中所抒發(fā)的強(qiáng)烈情感。
收錄到語(yǔ)文教材中的《荷塘月色》經(jīng)過(guò)了必須的刪減，共有八個(gè)自然段，第一段描述了寫作的背景，交代了朱自清本人在傍晚走向荷塘的原因，也交代了作者這幾天的情緒為“頗不寧?kù)o”為下文的描述和情感的抒發(fā)做出了鋪墊，也奠定了全文的感情基調(diào)，自然的引出了下文的敘述，文章的第二段便開始描述荷塘，在那里采用了由四周到中心的手法，先從荷塘的周邊環(huán)境寫起，首先描述小路，并點(diǎn)明這條小路不但白天走的人少，而且夜晚更加寂寞，這句話不但寫出了荷塘環(huán)境的偏僻，幽靜，也寓情于景，生動(dòng)形象的表達(dá)了作者內(nèi)心的孤獨(dú)，空虛，以及郁郁不得志的昏暗心態(tài)。之后作者描述了荷塘周圍的草木，遠(yuǎn)離月光的幽暗景象，進(jìn)一步表達(dá)了環(huán)境的孤僻和內(nèi)心的孤獨(dú)，在段落的結(jié)尾，作者以月光很淡，但卻很好做結(jié)，采用了設(shè)問(wèn)的手法，引起了讀者的共鳴，為什么會(huì)覺(jué)得淡卻很好呢？由此自然的引出了下文的敘述。文章的第三段與第二段緊密相接，交代了今晚覺(jué)得荷塘很好的具體原因，與上文的設(shè)問(wèn)相互呼應(yīng)，也表達(dá)了自己在荷塘中所發(fā)出的萬(wàn)般感嘆。第三段對(duì)作者進(jìn)行了許多細(xì)節(jié)描述來(lái)描繪作者的情感和心態(tài)，首先作者走路的姿勢(shì)是“背著手踱著”，這一細(xì)節(jié)生動(dòng)形象的體現(xiàn)了作者當(dāng)時(shí)的淡然心態(tài)，之后又描述自己仿佛走到了另外一個(gè)世界，
抒發(fā)了自己脫離世俗，遠(yuǎn)離紛擾的喜悅心態(tài)，也表達(dá)出了自己內(nèi)心對(duì)這一環(huán)境的渴望之情，渴望過(guò)無(wú)憂無(wú)慮的生活。同時(shí)作者在描繪這些的時(shí)候都加了一些“像”，“仿佛”等字眼，也表達(dá)了這些景象和想法的虛幻，飄渺，是一種自我安慰的虛假狀態(tài)，更加表達(dá)了作者內(nèi)心的悲傷，對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的殘酷現(xiàn)實(shí)的反抗，
四、五、六三段是文章的中心段落，其中第四段重點(diǎn)描述荷塘，用了擬人，比喻等各種修辭，例如，作者描述荷葉的時(shí)候，用“亭亭”的擬人手法，生動(dòng)形象的描述了荷葉的優(yōu)美姿態(tài)，又將微風(fēng)吹動(dòng)下的荷葉比作舞女裙，用了比喻的手法，展現(xiàn)了荷葉在風(fēng)中搖擺的魅力姿態(tài)，生動(dòng)形象，引人關(guān)注。再如又將荷花上的露珠比作明珠和星星，展現(xiàn)了荷花的光澤，又以歌聲做比喻，用通感的手法傳神的描繪美景。第五段主要描述月色，作者將月色與實(shí)景結(jié)合，用比較的手法展現(xiàn)了月色的悠然，空靈。采用動(dòng)靜結(jié)合的手法將靜態(tài)的月光寫“活”，突出月光的美妙。
第六段有開始描繪月光下荷塘的景象，透過(guò)利用許多疊詞，將樹木的層次感展此刻讀者面前，其中描述樹木時(shí)作者寫道“乍看一團(tuán)煙霧”此處用了比喻的修辭，描繪了樹木的整體形態(tài)也體現(xiàn)了作者此刻的情緒。然后作者由近及遠(yuǎn)，又描述了周圍的遠(yuǎn)山，襯托出荷塘的幽靜，之后，作者敘述樹縫里有燈光闖進(jìn)，再次擬人，將燈光作為闖入者，打擾了作者觀光寧?kù)o，幽暗的風(fēng)景，這一修辭用的恰到好處，描述了燈光突然照進(jìn)的形態(tài)，也體現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)生活在此刻逐漸逼進(jìn)，把作者從想象的世界抽離出來(lái)，最后作者發(fā)出我什么也沒(méi)有的慨嘆，與開頭的心境巧妙呼應(yīng)。
七、八兩個(gè)自然段是文章的結(jié)尾段，這兩個(gè)自然段很好的承接了上文，總結(jié)全文情感，表達(dá)了作者渴望脫離現(xiàn)實(shí)，進(jìn)入幻想中社會(huì)的復(fù)雜心境。段落透過(guò)“忽然想起采蓮的事情來(lái)了”一句，自然的將筆墨轉(zhuǎn)入到了江南采蓮，抒發(fā)自己的思鄉(xiāng)之情。最后一句，妻已熟睡好久，總結(jié)全文，透過(guò)比較的手法突出了這次游荷塘?xí)r間之長(zhǎng)，也是從虛擬世界回到現(xiàn)實(shí)社會(huì)的一筆，表達(dá)了現(xiàn)實(shí)不能逃避，虛擬的永久只是虛擬的，也表達(dá)了作者敢于回到現(xiàn)實(shí)世界理解挑戰(zhàn)的勇氣，首尾呼應(yīng)，很好的結(jié)束全文的描述。
本文語(yǔ)言清新樸實(shí)，娓娓談來(lái)，如敘家常，倍覺(jué)親切。其中巧妙的比喻，擬人，對(duì)之等修辭生動(dòng)形象，像是一顆顆明星，熠熠照人，使?jié)M篇生輝，又不露絲毫雕琢的痕跡，確實(shí)是大家手筆。這篇散文給我們打開了一篇有聲有色的畫卷，展現(xiàn)了一個(gè)虛幻又美妙的場(chǎng)景。從畫卷中隱約可見地向我們走來(lái)的是一位志行高潔、注重操守的正直的知識(shí)分子形象。綜觀朱自清曲折艱辛的一生，重讀這篇《荷塘月色》，給予我們的啟示是深刻的，作品的社會(huì)好處也正在于此。
荷塘月色賞析（十一）：
《荷塘月色》賞析
文中的開頭并沒(méi)有直接描述荷塘的月色，而是說(shuō)作者“這幾天心里頗不寧?kù)o”，雖然當(dāng)時(shí)語(yǔ)文老師也曾跟我們分析了作者當(dāng)時(shí)寫下這篇文章的文化背景，多多少少也讓我們了解到了作者的處境�？赡芫褪且�?yàn)?ldquo;心里頗不寧?kù)o”這個(gè)原因吧，所以才自然而然的想起了“日日走過(guò)的荷塘”。于是就有了去看那“另有一番樣貌”的荷塘的渴望了。
作者在此時(shí)仍然沒(méi)有著筆寫他的荷塘月色，而是在去荷塘的路上抒發(fā)了自己的內(nèi)心感觸。“我愛(ài)熱鬧，也愛(ài)冷靜；愛(ài)群居，也愛(ài)獨(dú)處。”“在蒼茫的月光下什么都能夠想，什么都能夠不想”，“便覺(jué)得是個(gè)自由人。”從中能夠看出此時(shí)的作者才是真實(shí)的原本的他。沒(méi)有任何修飾，也沒(méi)有任何虛偽，只“覺(jué)得是個(gè)自由的人”。在當(dāng)是的情形下想做回真實(shí)的自己可不是一句話兩句話的事，因?yàn)橛行┦峦巧聿挥杉骸⒁灿行┦潜撇坏靡讯鵀橹�。所以趁�?ldquo;這一片天地好象是我的”這個(gè)時(shí)候，“白天里必須要做的事、必須要說(shuō)的話，此刻都能夠不理。”唯一要做的就是“且受用這無(wú)邊的荷塘月色好了。”
作者由此筆鋒一轉(zhuǎn)，很自然的把讀者引到了古畫一般的荷塘月色上來(lái)。“曲曲折折的荷塘”、“田田的葉子”，“像亭亭的舞女的裙”。“零星的白花”，“裊娜的”或“羞澀的”，“如明珠”，“如星星”，又如“剛出浴的美人”。作者一開始便用了豐富的比喻的手法和擬人手法從不同的角度對(duì)荷葉、荷花進(jìn)行了形象地描繪�？傮w上給人一種清新高貴的感覺(jué)。
“微風(fēng)過(guò)處”，“縷縷清香”，“仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲”。十分形象地從嗅覺(jué)引起聽覺(jué)的、聯(lián)想。當(dāng)描述葉與花的顫動(dòng)時(shí)，“像閃電”，像“一道道凝碧的波痕”。此時(shí)葉子底下“脈脈的流水遮住了，而葉子卻更見風(fēng)致了”。荷塘描述后，接下來(lái)的就是月光了。“月光如流水一般”，“靜靜地瀉在這一片葉子和花上。”一個(gè)“瀉”字，大本來(lái)靜止的月光寫出了動(dòng)感來(lái)了，給人一種想“月光浴”的浪漫情調(diào)。“薄薄的青霧”，“牛乳”、“輕紗的夢(mèng)”，似真似幻，亦真亦幻，巧妙地給荷塘月色蒙上了一層神秘的面紗。
接下來(lái)描述灌木落下的“班駁的黑影”如“鬼一般”，楊柳“稀疏的倩影像畫在荷葉上”。“光與影的旋律”，“如梵婀玲上奏著的名曲”。雖然寥寥幾筆，卻能從不同方位、不同程度給讀者帶來(lái)了不同的感官?zèng)_動(dòng)與享受。
從荷塘寫到月光，再?gòu)脑鹿鈱懙胶商恋乃拿妫瑢訉娱_展層層推進(jìn)。雖然作者對(duì)荷塘四周的楊柳、遠(yuǎn)山、還有燈光，甚至蟬聲蛙聲都沒(méi)有詳細(xì)的描述，可能是情緒因素吧。因?yàn)閺淖髡叩?ldquo;熱鬧是他們的，我什么都沒(méi)有”當(dāng)中看出有一種“往事不堪回首”的味道。
文章的結(jié)尾作者用了“采蓮”的事來(lái)結(jié)束。從荷塘想起采蓮，再而想起《采蓮賦》和《西洲曲》來(lái)：“采蓮南塘秋，蓮花過(guò)人頭；低頭弄蓮子，蓮子清如水。”
就這樣，整篇文章在如詩(shī)如歌如畫般的音調(diào)中落下了帷幕。
荷塘月色賞析（十二）：
《荷塘月色》乃現(xiàn)代文學(xué)中膾炙人口的佳作，文章中透露出多方面的美，如結(jié)構(gòu)之美，語(yǔ)言之美，而更重要的美則在于它展現(xiàn)的畫面之美，每次閱讀著這篇美文，一幅幅清新、秀麗的圖景立即映此刻眼前：田田綠葉，朵朵荷花，縷縷清香，溶溶月色，像朦朧的夢(mèng)，又像渺茫的歌，那里有畫、有詩(shī)、有情、有深邃的意境。這讓你不得不贊嘆。
可在贊嘆之余，我卻發(fā)現(xiàn)朱自清一反中國(guó)傳統(tǒng)寫景之法。如果說(shuō)朱自清是畫家，那他必須是一位出色的西洋畫家，他的畫已不同于中國(guó)傳統(tǒng)風(fēng)景畫。我們明白，中國(guó)傳統(tǒng)繪畫即國(guó)畫，個(gè)性注重的是一種意境上的美，重神韻，這與中國(guó)傳統(tǒng)文化是分不開的。我們中國(guó)傳統(tǒng)文化中總是重精神修養(yǎng)，重境界的提升。而從文學(xué)角度來(lái)說(shuō)，朱自清已非傳統(tǒng)求意境之美的文人，中國(guó)古人寫景重神韻，留大意，給我們想象的空間。初中語(yǔ)文文學(xué)論文如楊萬(wàn)里《小池》中“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭”，短短兩句詩(shī)便勾勒出一幅盎然的春意圖。再如馬致遠(yuǎn)的“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家”，幾個(gè)簡(jiǎn)單意象組合，這種大意的神韻便躍然于詩(shī)中。就說(shuō)現(xiàn)代作家余光中，他的著名散文《聽聽那冷雨》中“聽聽，那冷雨”“杏花，春雨，江南”，只有十幾個(gè)字就將“雨”，尤其是江南的雨的神韻之美浮現(xiàn)于讀者心中。
而朱自清《荷塘月色》的景物之美則是一種有別于中國(guó)傳統(tǒng)文學(xué)的美，朱自清寫景個(gè)性重寫實(shí)，看完之后，宛然一幅美妙的西洋油畫浮此刻你面前，你贊嘆它是如此的真實(shí)如此的絢爛。我想這與朱自清理解西方新思潮的影響是分不開的，西方的文學(xué)重寫實(shí)精神，總極力把人間的真實(shí)復(fù)現(xiàn)出來(lái)，這在朱自清《荷塘月色》中已展現(xiàn)，作者寫荷塘寫月色，花重筆墨，調(diào)濃色彩，極細(xì)膩，一花一葉，一水一光都極盡表現(xiàn)，雖有神韻，但透出的是十分實(shí)的神韻。
一、底色鮮明，背景突出
作者在細(xì)寫荷塘?xí)r總有一個(gè)潛在的背景，那便是淡淡的月色，只要是細(xì)心深入的讀者都能感受，田田的葉子如此美，彌望皆是。那些荷花，說(shuō)成是白花，運(yùn)用了比喻，如同一粒粒明珠、碧天里的星星、剛出浴的美人，晶瑩剔透，潔白潤(rùn)澤，風(fēng)吹荷葉宛若凝碧波痕，在脈脈流水映照之下，又更見風(fēng)致，這一系列亮麗之美，都有一個(gè)鮮亮的底色作背景，那就是月色。再說(shuō)他寫月色，靜謐祥和之美，這種美又是在亮麗的荷塘之上展現(xiàn)出來(lái)的。
二、善用透視，極具層次
所謂透視法，這是西洋畫中常用的一種技巧，就是在平面上表現(xiàn)立體之物，如西洋畫中的市街、房屋、家具、器皿等，形體很正確，竟同真物一樣，若是描述走廊的光景，竟可在數(shù)寸的地方表現(xiàn)出幾丈遠(yuǎn)的距離來(lái)，這就是西洋畫的透視技巧，求真求實(shí)。
朱自清筆下的荷塘月色極重層次感，荷塘為月色下的荷塘，即便是荷塘四周，遠(yuǎn)近的層次性也極強(qiáng)，描述月色下的荷塘?xí)r，由遠(yuǎn)及近，從上至下，寫到葉子、花、流水，層次感極強(qiáng)，就像一位畫家在介紹他得意的油畫，又同時(shí)貼合我們的理解邏輯，寫到荷塘上的月色，由光到景，由上到下，韻律和諧，調(diào)節(jié)勻稱，繪畫來(lái)的絢麗。田田的葉子，碧綠欲滴，白白的荷花，潔凈耀眼，即使是流水也都透著脈脈之情，這讓人見了無(wú)不喜愛(ài)。寫到月光時(shí)又有黑影相伴，陰陰的樹色又呈現(xiàn)朦朧之美。這些能夠看出朱自清在不斷追求畫面上的美，追求光及色彩變，講究光和色的調(diào)和，從而繪出一幅色彩絢爛的西洋油畫。
三、視覺(jué)感強(qiáng)，和諧悅目
朱自清《荷塘月色》的美景注重優(yōu)美和諧的構(gòu)思之意，打破了畫面焦點(diǎn)透視和真實(shí)時(shí)空的束縛，在造境過(guò)程中十分重視畫面上的筆墨、形體、色彩、章法、形勢(shì)等給人視覺(jué)上產(chǎn)生的極強(qiáng)的形式美感。
荷塘月色之景優(yōu)美和諧，呈現(xiàn)極寧?kù)o的環(huán)境，這是與現(xiàn)實(shí)世界相對(duì)的另一個(gè)世界。在這種世界里，自己能夠遐想能夠自由。作者為了將荷塘月色之美寫到極至，運(yùn)用了極美的詞，極佳的修辭。他注重形體描述，說(shuō)荷葉如同亭亭舞女之裙，荷花的姿態(tài)萬(wàn)千，用裊娜與羞澀寫出花的嬌艷美態(tài)，又把花說(shuō)成是明珠、星星、美人，具體可感的美，把灰暗路燈光說(shuō)成是渴睡人的眼，形象而生動(dòng)。
同時(shí)，作者在描述此景時(shí)，個(gè)性重視章法，由月色下荷塘到荷塘上的月色，再到荷塘周圍，由主體之景到四周的景，極重章法，在寫景中，又處處流露作者的情感，那就是極盡喜愛(ài)而沉靜于享受之情。
綜上所述，朱自清的《荷塘月色》的美景，宛若一幅美妙的西洋油畫，它一反中國(guó)國(guó)畫所追求的意境之美，而追求那種完全富有真實(shí)性、色彩濃郁、層次鮮明之美。這種寫景方法與西方文化是相一致的，朱自清這樣寫，與他理解的西方新思潮的影響是分不開的。
荷塘月色賞析（十三）：
《荷塘月色》一文以準(zhǔn)確貼切的語(yǔ)言，抒發(fā)出作者因置身于良辰美景而生出的“淡淡的喜悅”，以及社會(huì)帶來(lái)的又終究難以排遣的“淡淡的哀愁”。文章借對(duì)“荷塘月色”的細(xì)膩描繪，含蓄而又委婉地抒發(fā)了作者不滿現(xiàn)實(shí)，渴望自由，想超脫現(xiàn)實(shí)而又不能的復(fù)雜的思想感情。雖然在主體部分集中筆墨寫景，但這些景都是為抒發(fā)感情服務(wù)的，是借月夜荷塘美景抒發(fā)情懷。文章因情而起，是因“這幾天心里頗不寧?kù)o”引出去荷塘，賞塘中美景，進(jìn)而引出江南采蓮的舊俗，令“我”惦起江南，最后又回到家中。在那里，作者的思緒從不靜、求靜、得靜到出靜，回歸現(xiàn)實(shí)，時(shí)間不長(zhǎng)，但感情卻經(jīng)歷了復(fù)雜的變化。我認(rèn)為作者的思想感情是復(fù)雜的，文中既有淡淡的憂愁，又有求得片刻寧?kù)o的淡淡的喜悅。文章開篇即寫“心里頗不寧?kù)o”，為全文定下了低沉的感情基調(diào)，之后寫路是幽僻、寂寞的，月和云是淡淡、朦朧的，樹影是參差、斑駁的，樹色是陰陰的，遠(yuǎn)山是隱隱約約的，而蟬聲與蛙聲雖然熱鬧，但卻與“我”無(wú)緣；之后又想到古人采蓮的盛況，惦起江南，感慨頗多。如此等等，無(wú)不讓人感覺(jué)到作者心中那淡淡的憂愁。
直接而集中地表現(xiàn)作者思想感情的，是第三段的內(nèi)心獨(dú)白。這一大段獨(dú)白，是從不寧?kù)o到觀賞荷塘月色的怡然自得的一個(gè)過(guò)渡，表達(dá)了作者心靈世界與外部世界的沖突和尋求擺脫沖突的愿望。作者的這種情緒，在月下荷塘這樣一個(gè)幽美的環(huán)境中，表現(xiàn)的便是憂愁與喜悅相交織的審美情懷。
直接描述月光的只有一句，本文多是以影寫月，這也是被歷代文人所稱道的表現(xiàn)技法。本文用了三十多個(gè)疊字，不但傳神地描摹出眼前之景，同時(shí)有一種音韻美，既加強(qiáng)了語(yǔ)意，又使文氣舒展，音韻和諧。
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