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微電影劇本怎么寫(xiě)
劇本主要是由臺(tái)詞和舞臺(tái)指示組成的，是戲劇藝術(shù)創(chuàng)作的文本基礎(chǔ)，編導(dǎo)與演員演出的依據(jù)。與劇本類似的詞匯還包括腳本、劇作等等。它是以代言體方式為主，表現(xiàn)故事情節(jié)的文學(xué)樣式。以下是小編幫大家整理的微電影劇本怎么寫(xiě)，僅供參考，希望能夠幫助到大家。
微電影劇本怎么寫(xiě) 1
第一步，確定期望創(chuàng)作的電影劇本幅以及電影類型。
如果還是這個(gè)圈子里的一位新人，你最好從創(chuàng)作短片劇本開(kāi)始而不是長(zhǎng)片。短片的時(shí)長(zhǎng)一般從3分鐘到1小時(shí)不等，只需要為數(shù)不多的演員和拍攝地。相比之下，長(zhǎng)片則更為復(fù)雜，時(shí)長(zhǎng)一般從90分鐘到3小時(shí)，平均也要到達(dá)2小時(shí)。所謂電影類型主要是指劇情片、喜劇片、感情片、魔幻片、科幻片以及西部片等等。作為自我的電影劇本處女作，你所創(chuàng)作的類型最好是你個(gè)人喜歡和推崇的。
第二步，至少觀看10部屬于你所選取的類型的影片，熟悉這種類型的故事架構(gòu)以及需要添加的元素。
如果是創(chuàng)作一部喜劇片，你自然需要勾勒出搞笑古怪甚至于荒謬的情節(jié)，苦思冥想插科打諢的對(duì)白以及層出不窮的包袱和段子。相比之下，恐怖片則需要借助光、影、音樂(lè)烘托同時(shí)奉獻(xiàn)令人毛骨悚然的情節(jié)和場(chǎng)景。在網(wǎng)上搜尋這樣的影片，比如到優(yōu)酷、愛(ài)奇藝這樣帶給在線電影的網(wǎng)站，或者多看獨(dú)立魚(yú)、豆瓣這樣的電影知識(shí)網(wǎng)站。
第三步，從互聯(lián)網(wǎng)下載免費(fèi)的電影劇本，研究格式和結(jié)構(gòu)。
所下載免費(fèi)劇本和電影一齊觀看，將劇本上的資料與最終呈此刻大銀幕上的影像進(jìn)行比較。劇本創(chuàng)作圍繞“簡(jiǎn)潔”二字展開(kāi)。也就是說(shuō)，你不可能將片中人物的每一個(gè)細(xì)節(jié)都附之筆端，比如具體穿什么、房子什么顏色或者鏡頭對(duì)準(zhǔn)他/她的`次數(shù)，因?yàn)檫@些事情都是導(dǎo)演、攝像師、服裝設(shè)計(jì)師以及其他專業(yè)人員的工作。
第四步，閱讀有關(guān)劇本創(chuàng)作的著作并仔細(xì)研究學(xué)習(xí)。
能夠在當(dāng)當(dāng)網(wǎng)買幾本如何撰寫(xiě)影視劇劇本的著作，能夠?yàn)槟銟?gòu)架故事帶給寶貴資源以及業(yè)內(nèi)專業(yè)人士的推薦，同時(shí)幫忙你了解電影融資、拍攝以及發(fā)行的方方面面。
第五步，在正式動(dòng)筆前勾勒出故事大綱。
簡(jiǎn)單地說(shuō)，電影劇本就是一個(gè)三幕結(jié)構(gòu)。第一幕是介紹主要人物、矛盾沖突或者需要探尋的主題。第二幕是逐步展開(kāi)情節(jié)，讓主角踏上驚心動(dòng)魄的冒險(xiǎn)之旅。最后一幕是設(shè)置更多障礙，讓主角陷入進(jìn)退兩難的境地同時(shí)解決掉所有突出矛盾和問(wèn)題。勾勒故事大綱的一種最簡(jiǎn)單方式是首先敲定劇本幅，而后將其一分為三。如果1頁(yè)相當(dāng)于銀幕上的1分鐘，一部時(shí)長(zhǎng)15分鐘的短片其劇本幅便是15頁(yè)，每一幕的幅為5頁(yè)。
第六步，確定主角（英雄）背景和身份。
這個(gè)主角是銀幕上最突出的人物，身在矛盾沖突的中心或身為探尋之旅的核心，其他所有事件都要圍繞他/她展開(kāi)。敲定阻止主角完成目標(biāo)的人或事。對(duì)于反派（惡棍），不能因?yàn)樗麄儽淮蛏戏磁衫佑【妥屗麄儚睦飰牡酵�，這種人物設(shè)置顯然過(guò)于膚淺。與英雄形象一樣，反派的目標(biāo)務(wù)必加以明確，如此才能為觀眾奉獻(xiàn)一場(chǎng)值得欣賞的正邪較量。
第七步，確定情節(jié)發(fā)展所需場(chǎng)景和額外主角數(shù)量。
第一次做電影編劇的人最好關(guān)注拍攝和制作成本，盡可能讓自我的劇本讓制片人所理解。例如，一部15分鐘的短片如果需要?jiǎng)佑?00名演員，多次換裝并且充斥著超多爆炸和自然災(zāi)難場(chǎng)面，這樣的劇本可能無(wú)法吸引任何買家的眼球。
第八步，開(kāi)始正式撰寫(xiě)劇本。
如果沒(méi)有類似Final Draft這樣的電影劇本編寫(xiě)軟件，下載一個(gè)到你的電腦上。當(dāng)然了，你也能夠使用Word撰寫(xiě)劇本。但Word畢竟不是專業(yè)劇本編寫(xiě)軟件，劇本寫(xiě)完后，你還需要進(jìn)行超多額外工作。更為嚴(yán)重的是，最后呈此刻你面前的劇本看起來(lái)一點(diǎn)也不專業(yè)，無(wú)法在競(jìng)爭(zhēng)中脫穎而出。所謂工欲善其事，必先利奇器，準(zhǔn)備一個(gè)專業(yè)劇本編寫(xiě)軟件十分重要。
第九步，用心尋求他人對(duì)劇本的反饋。
首先，加入或者建立一個(gè)當(dāng)?shù)鼐巹』ピu(píng)組織，成員能夠借助這個(gè)平臺(tái)互相閱讀和評(píng)價(jià)彼此的劇本作品。其次，參加電影劇本比賽，能夠?qū)ψ晕业膭”具M(jìn)行專業(yè)評(píng)估。
微電影劇本怎么寫(xiě) 2
微電影是此刻年輕人十分喜愛(ài)的一種傳播媒介。一部好的微電影要有一部好的劇本，那么微電影劇本該怎樣寫(xiě)呢？怎樣樣才能讓整個(gè)故事情節(jié)生動(dòng)有感染力呢？下方是小編總結(jié)的一些微電影劇本寫(xiě)作的經(jīng)驗(yàn)。
1、多借鑒網(wǎng)絡(luò)上優(yōu)秀的作品
很多微電影之所以會(huì)被瘋狂轉(zhuǎn)發(fā)、流傳，必須有它的理由，有一些是情感很動(dòng)人，有一些講述了人性，有一些傳達(dá)了一種完美�！短锕∩系膲�(mèng)》、《讓我留下》、《老男孩》劇情都很好，能夠看看人家是怎樣講故事的。
2、制造懸念會(huì)更吸引人
上次麥家也提到一個(gè)作品《調(diào)音師》，它就很有懸念。有一個(gè)調(diào)音師，很多人愿意找他調(diào)音，因?yàn)樗敲と�，人們�(cè)谒媲澳軌驘o(wú)所顧忌，甚至半裸著跳舞。但其實(shí)，他是假裝盲人。有一天，在一個(gè)客戶家里，他親眼目睹了一樁兇殺案。再舉一個(gè)例子，比如說(shuō)，一個(gè)女孩要把自我賣出去，2000塊，為了給爺爺治病，她找到了一個(gè)拐賣人口的。那個(gè)拐賣人口的出了錢，卻沒(méi)帶走她。他想幫她——這個(gè)錢是干凈的……你看，這就有懸念，有曲折了。
3、用影像來(lái)表現(xiàn)情節(jié)
電視劇的對(duì)白十分多，但微電影的對(duì)白就不好太多，更多要用影像來(lái)表現(xiàn)。比如你要表現(xiàn)一個(gè)80后的城市白領(lǐng)壓力很大，渴望釋放，那就讓他爬上一輛運(yùn)車的火車。他穿的白襯衣與黑色的煤車相映成趣，火車駛過(guò)油菜花地、水溝、村莊，穿過(guò)隧道，他在車頂上歡呼、尖叫。這就很有表現(xiàn)力。
4、把水燒到100度
很多人會(huì)把一個(gè)故事講完整，能把水燒到80度，但總是到不了100度。這很可能只是差了最后十秒鐘的.鏡頭。在《田埂上的夢(mèng)》這個(gè)作品里，一個(gè)愛(ài)跳舞的鄉(xiāng)下男孩，別人嘲笑他、打他，說(shuō)了一句“你還是去種田吧”。如果沒(méi)有這場(chǎng)戲，那就只是一個(gè)平淡的故事了，作品的力量就會(huì)削弱很多。
最后，我們看一小小說(shuō)，就應(yīng)對(duì)寫(xiě)作這個(gè)微電影的劇本會(huì)有啟發(fā)。
尋貓啟事
那時(shí)候風(fēng)正揚(yáng)起我和強(qiáng)巴紛亂的頭發(fā)。我、強(qiáng)巴、玲子無(wú)所事事地出沒(méi)在杭州的一些角落。玲子看了豆腐巷巷口墻上的一則尋貓啟事。玲子說(shuō)，有一只貓，黑色的，走丟了，爪子是白的。如果能給丟了貓的老太太送回去，給賞金一萬(wàn)。
我們真的開(kāi)始在杭州溫軟的春風(fēng)中尋找黑貓。我們走遍了杭州的弄堂和小巷，始終沒(méi)有發(fā)現(xiàn)傳說(shuō)中的黑貓。有一天我說(shuō)，老太太老眼昏花的，給她送一只隨便的黑貓不就行了。于是我們從吳山花鳥(niǎo)市場(chǎng)買來(lái)了一只黑貓，把四個(gè)爪子給染白了。我們給它取名叫：隨便。
我們把隨便送到了老太太那兒。老太太坐在輪椅上，瞇縫的眼睛慢慢睜開(kāi)，她笑了。她給了我們一萬(wàn)塊錢的支票。我們突然發(fā)現(xiàn)，老太太很有錢，她家里的陳設(shè)都很高檔，她有著一間大大的房子。我們和老太太聊天，老太太天花亂墜地說(shuō)自我以前是大家閨秀。
因?yàn)橥蝗缙鋪?lái)的一筆橫財(cái)，我們要去喝酒泡吧，玲子要去買新上市的服裝和化妝品。隨便抬起頭，望著興奮的我們，隨便的目光，充滿了憂傷。我們推著老太太上路，我們讓她吹西湖的風(fēng)，陪她看西湖上空騰起的噴泉。老太太咧開(kāi)了嘴，她的嘴里能看到黑洞洞的數(shù)十年光陰。
我們的日子過(guò)得舒適而平坦。強(qiáng)巴常一個(gè)人去和老太太聊天。但是老太太在開(kāi)心了沒(méi)多久以后，突然離開(kāi)了人世。我們?cè)俅稳フ宜臅r(shí)候，看到隨便躲在遠(yuǎn)遠(yuǎn)的角落里。豆腐巷里熱鬧非凡。我們從鄰居的口中明白，老太太分別在英、法、美的三個(gè)兒子，和一個(gè)在北京當(dāng)官的女兒，都已經(jīng)回來(lái)了。他們是來(lái)奔喪的，他們說(shuō)，要按最高的規(guī)格辦喪事。他們有的是錢，他們說(shuō)娘辛苦了一輩子，他們說(shuō)為人子女要盡孝道。
我們不明白這喪事是如何的隆重。親人守夜的那天晚上，是一個(gè)沒(méi)有月色卻白亮異常的白夜。我們像三個(gè)癟三一樣，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地看著憂心忡忡的隨便。隨便腳上的白色顏料已經(jīng)褪去，隨便冷冷地看了我們一眼，躍上了屋頂?shù)幕彝咧�，消失了。我們的生活漸歸平靜，我們?cè)诘却乱粡垖へ垎⑹聛?lái)改變我們貧窮的生活。
之后有人告訴我們，這只黑貓出此刻半山的敬老院。半山敬老院里的老人們，已經(jīng)和這只黑貓打成了一片。我們?nèi)ふ液谪�，我們想要隨便重新出此刻我們的生活中。在敬老院，隨便在陽(yáng)光下的老人們中間嬉戲。強(qiáng)巴去抱隨便，隨便卻躲開(kāi)了。
玲子去了一家超市當(dāng)營(yíng)業(yè)員，我去了一家公司當(dāng)水道疏通工，我們不能老是替人找貓謀生，也沒(méi)有人需要我們?nèi)フ邑�。好久以后，我們�(cè)诖蠼稚吓龅搅藦?qiáng)巴，強(qiáng)巴說(shuō)因?yàn)樗幌蛳胍啬侵回�，結(jié)果出此刻敬老院的次數(shù)多了。那里的人問(wèn)他愿不愿意留在敬老院工作，強(qiáng)巴說(shuō)，愿意。強(qiáng)巴就留下了。強(qiáng)巴告訴我們，那個(gè)丟失黑貓的老太太，其實(shí)從未養(yǎng)過(guò)。
老太太害怕寂寞至死，所以愿意出錢來(lái)尋找黑貓。其實(shí)去她那兒作假騙錢的人很多，她選定了我們，是因?yàn)槲覀內(nèi)硕�，能夠讓她多一些開(kāi)心。
第二年清明，我們?nèi)ス箍赐咸�。我們騙了她的錢，總得還她一些什么。我們最后決定還她思念，外加野花一束。在公墓，我們看到了不遠(yuǎn)處，一只以前消失的黑貓，在碑林里一閃而過(guò)。
微電影劇本怎么寫(xiě) 3
微電影劇本怎樣寫(xiě)，有人就明白要寫(xiě)個(gè)故事，但是不明白那是娛樂(lè)片范圍的劇本，連這個(gè)起碼的知識(shí)都沒(méi)有，就不可能寫(xiě)個(gè)象樣的劇本，有人還把好萊塢影片說(shuō)成是前衛(wèi)，把整個(gè)事情顛倒了。
你要寫(xiě)故事片的劇本，首先要思考的是這個(gè)故事是否適合于銀幕表現(xiàn)，或者說(shuō)這個(gè)故事該從什么角度來(lái)講，才最適合于銀幕的表現(xiàn)，另外，你在寫(xiě)一個(gè)故事片劇本的時(shí)候，你還得分清楚，你是要講一個(gè)故事，還是寫(xiě)一個(gè)人物性格，這兩個(gè)差別是很大。我們總是把它搞混了，其實(shí)在我們的電影劇本里和影片里，只有講故事的影片，沒(méi)有表現(xiàn)人物性格的影片，這兩種影片是完全不一樣。
以講故事為主的影片，他的人物不是真正的人物，只但是是用來(lái)促進(jìn)故事情節(jié)向前發(fā)展的觸媒劑。這些人物引發(fā)了沖突，但他的目的不是透過(guò)沖突來(lái)揭示人物性格，而是促進(jìn)故事向前發(fā)展，最后解決沖突就完。一般觀眾就喜歡聽(tīng)你講這種動(dòng)聽(tīng)的故事，千萬(wàn)注意，那里可沒(méi)有真正的人物性格，只有定型的、典型的人物。典型的就是不存在的。沒(méi)血沒(méi)肉的，這種定型的人物，象形尸走肉一樣，穿行在同一類型的任何影片中，那里就不舉國(guó)產(chǎn)片的例子了，就看看好萊塢西部片的牛仔，和警賊片的偵探，在這個(gè)類型的任何一個(gè)影片中都是一樣，正如好萊塢的西部片的明星mature所說(shuō)的“七年了，只換馬和女人，服裝臺(tái)詞全一樣”。整個(gè)一個(gè)幼兒園。
在大陸中國(guó)有些電影評(píng)論家，在這種娛樂(lè)片中找人物性格，是不是神經(jīng)有點(diǎn)不正常，另外一種敘事性影片，是以塑造人物性格為主，他們也發(fā)生矛盾，但是這種故事沖突的目的，不是促進(jìn)故事情節(jié)的發(fā)展，而是揭示人物性格。以人物性格為主的影片，當(dāng)然就要更高檔一些，因?yàn)樗械乃囆g(shù)，畢竟都是在研究人本身，只明白講故事的`人就不必參加這種以揭示人物性格為主的討論了，因?yàn)槟闩欢摹?/p>
我們?cè)诨仡^來(lái)研究一下，以講故事為主的影片，都是定型的，就是那么幾個(gè)套子，我們把這叫做神話。其實(shí)神話是不準(zhǔn)確的，神話這個(gè)字來(lái)自希臘文，用英文來(lái)拼myth，我們中國(guó)把它翻做神話，是講故事的意思，我們中國(guó)把它譯成神話的原因是因?yàn)楣畔ＥD的故事是諸神的故事所以就變成神話了，其實(shí)是故事。我們就應(yīng)要弄清楚，講故事的目的不是取娛于觀眾，講故事的初哀是長(zhǎng)者要把自我的社團(tuán)和部落的一個(gè)共同的信念，子子孫孫的宏揚(yáng)下去，那么最好的辦法就是透過(guò)一個(gè)動(dòng)聽(tīng)故事講給年青人聽(tīng)，人人都喜歡聽(tīng)故事，這個(gè)傳統(tǒng)信念也就隨著故事傳了下去，比如說(shuō)善有善報(bào)、惡有惡報(bào)是一種信念，其實(shí)生活里不是這樣，這是一種信念。又如有情人終成眷屬，這是一種以家庭為最小社會(huì)單位的社會(huì)制度的信念，所以不管那個(gè)男的或那個(gè)女的有多野，最后全都套在婚姻上了，我們說(shuō)這是清教徒的信念，所以在好萊塢的影片里就不可能不是有情人終成眷屬。在一個(gè)部落或一個(gè)社團(tuán)的聰明人，想出了好辦法，把這種信念編成動(dòng)聽(tīng)的故事講給傻子聽(tīng)，于是把這種信念就透過(guò)愛(ài)聽(tīng)故事的傻子傳了下去，但是到了此刻呢，錢好象比信念重要。既然一般觀眾喜歡聽(tīng)故事，那么生意人就明白透過(guò)講一個(gè)動(dòng)聽(tīng)故事給一般觀眾聽(tīng)能賺大錢。而一般觀眾把看電影當(dāng)成是娛樂(lè)，所以?shī)蕵?lè)片里決不說(shuō)教，好來(lái)的一位大制片人以前說(shuō)過(guò)這樣一句話“想要布道嗎？租個(gè)禮堂去”頭腦是多么的清醒，還有一個(gè)好來(lái)的大老板說(shuō)過(guò)這樣一句話，“發(fā)信息那是電報(bào)局的事”又是一個(gè)清醒的頭腦，會(huì)做生意，所以從表面上看，娛樂(lè)片就是給普通觀眾解悶樂(lè)的，其實(shí)他是有含義的。他的含義就是諸如善有善報(bào)、惡有惡報(bào)，有情人終成眷屬，實(shí)際上它透過(guò)一個(gè)好看的故事，把這個(gè)信念給了你，只但是沒(méi)有說(shuō)教沒(méi)有發(fā)電報(bào)而已，所以有人認(rèn)為好來(lái)塢影片titanic有教義不是沒(méi)有道理的，娛樂(lè)片就是這樣產(chǎn)生的，實(shí)際上娛樂(lè)片是講故事的附產(chǎn)品，講故事的目的不是娛樂(lè)是保守，只但是此刻表面上看是倒過(guò)來(lái)了。Myth從來(lái)是停滯不前的，它并不是鼓勵(lì)發(fā)展前進(jìn)，它的目的是維持現(xiàn)狀。
另外講一個(gè)電影故事，講一個(gè)動(dòng)聽(tīng)的電影故事，是需要一套方法的，在我的網(wǎng)頁(yè)上經(jīng)常有人發(fā)表劇本要求大家看，也有人要求我講劇作，但是我沒(méi)有講，因?yàn)槲艺J(rèn)為如果連電影語(yǔ)言都沒(méi)有搞清楚，那你寫(xiě)什么電影劇本？就算我講“怎樣寫(xiě)電影劇本”你也不會(huì)真的聽(tīng)懂我講的是什么。它也不會(huì)給你什么幫忙。說(shuō)老實(shí)話，這些劇本我也只是看幾行，因?yàn)槲乙吹纳踔敛皇悄阌袥](méi)有寫(xiě)視覺(jué)的東西，小說(shuō)里的描述不也是視聽(tīng)的東西嗎？我看的是角度，你這個(gè)劇本取材用材的角度，同樣的故事瞎子講跟聾子講是不一樣的，盡管在瞎子在講的時(shí)候也可能用幾句視覺(jué)的句子，但是它自我并沒(méi)有真正的看見(jiàn)，所以我們一聽(tīng)就聽(tīng)出來(lái)了，不對(duì)頭，我看的是寫(xiě)這個(gè)劇本的人有沒(méi)有視聽(tīng)思維潛力。所謂電影寫(xiě)作的技巧，不是一般的技巧，它不一樣于話劇的寫(xiě)作，也不一樣于小說(shuō)的寫(xiě)作，他是建立在視聽(tīng)思維的基礎(chǔ)上的。我們?cè)谘芯恳暵?tīng)語(yǔ)言的時(shí)候，要研究怎樣樣用光和聲，來(lái)體現(xiàn)電影的時(shí)空。這些作業(yè)是一般的基礎(chǔ)訓(xùn)練。但是當(dāng)我們進(jìn)一步要研究故事片的時(shí)候，在研究故事片時(shí)空的時(shí)候，那么正象我前面提到的故事片里分以敘事為主的故事片和以塑造人物性格為主的故事片，那么以敘事為主的故事片的時(shí)空是用來(lái)干什么的呢？是用來(lái)講故事的，所以我們說(shuō)在以敘事為主的影片里，他的時(shí)空是從屬于敘事的。
沒(méi)有研究過(guò)視聽(tīng)語(yǔ)言的人，對(duì)這句話“它的時(shí)空是從屬于敘事的”會(huì)感到莫明其妙，別看有些人會(huì)趕時(shí)髦的念念有詞的時(shí)空啊時(shí)空啊時(shí)空交錯(cuò)呀，實(shí)際上是不明白時(shí)空是怎樣表現(xiàn)的，他們更不明白電影的時(shí)空是建立在看者的幻覺(jué)基礎(chǔ)上的。
當(dāng)然，說(shuō)到那里，大家似乎得出結(jié)論說(shuō)，要寫(xiě)一個(gè)娛樂(lè)片的劇本，首先要充分掌握電影的視聽(tīng)語(yǔ)言。話是這么說(shuō)，但是編劇在用文字寫(xiě)劇本時(shí)，它不可能直接用視聽(tīng)語(yǔ)言。有人喜歡用一些術(shù)語(yǔ)，什么特寫(xiě)了推拉了，這都是剩余的。對(duì)于一個(gè)電影編劇來(lái)說(shuō)，最重要的是它的構(gòu)思的時(shí)候是用視聽(tīng)思維的，至少他就應(yīng)明白透過(guò)光和聲體現(xiàn)出來(lái)的時(shí)空結(jié)構(gòu)是怎樣樣的，這樣寫(xiě)出來(lái)的東西才是能夠拍的。
前面談的還是總的要求，在具體寫(xiě)的時(shí)候，我發(fā)覺(jué)有些人的寫(xiě)作方法不對(duì)頭。這是娛樂(lè)片不是藝術(shù)片，娛樂(lè)片只但是是供觀眾消遣的，給觀眾逗樂(lè)的，所以你最好是倒過(guò)來(lái)寫(xiě)，當(dāng)你想出一個(gè)開(kāi)頭之后，你要思考的是結(jié)尾，你準(zhǔn)備怎樣樣結(jié)尾，這是最重要的，bettidevis這個(gè)美國(guó)大明星說(shuō)過(guò)，前面沒(méi)我的戲都沒(méi)關(guān)系，只要最后十五分鐘有我就行。他們都掌握了竅門的，你先想好，如何給觀眾一個(gè)可行的，動(dòng)人的結(jié)尾，然后你倒回去寫(xiě)，這樣你就能夠控制住局面，不會(huì)寫(xiě)到最后收不了場(chǎng)，也不容易出情節(jié)上的漏洞。因?yàn)樗堑惯^(guò)來(lái)的寫(xiě)的，所以他的發(fā)展是合情合理的，這樣你就什么都控制住了。
還有就是情景設(shè)置是很重要的。在電影里不可能依靠演員的表演，風(fēng)險(xiǎn)太大了，因?yàn)闆](méi)有幾個(gè)明星是真正勝任電影表演的，再加上攝影、錄音、剪接、美工、拍攝順序的干擾，演員的表演難道不是支離破碎的嗎？更何況你那劇本也不是寫(xiě)人物性格的，它只但是是促進(jìn)情節(jié)發(fā)展的觸媒劑，跟舞臺(tái)劇不一樣，哈姆雷特要不是莎士比亞的名劇，一般觀眾根本不喜歡看，所以聰明的編劇把它的精力花在情境設(shè)置上，如果情境合情合理，能夠催人淚下，（我說(shuō)的是情境不是演員）那么阿貓阿狗哪個(gè)人演都一樣，是情境在起作用，觀眾是覺(jué)察不出來(lái)的，如果專業(yè)人員也覺(jué)察不出來(lái)那就是一個(gè)內(nèi)行了。比如說(shuō)，在中國(guó)的電影界有不少人硬是說(shuō)《雁南飛》的名演員演的好，真見(jiàn)鬼了，你研究一下，《雁南飛》的情境設(shè)置，你就會(huì)明白，為什么一般觀眾包括那些的外行的內(nèi)行認(rèn)為這個(gè)女演員會(huì)演戲，情境設(shè)置也是一個(gè)泡制明星的好辦法。你不必須要用一個(gè)明星，只要你情境設(shè)置的好，你挑選的演員形象貼合潮流，再加上你的宣傳，她就能成為明星。中國(guó)不會(huì)泡制明星，中國(guó)連專業(yè)人員也捧明星，這簡(jiǎn)直是荒唐。好來(lái)塢的一個(gè)明星說(shuō)的好，“當(dāng)你是明星的時(shí)候，你捧著玖瑰花從前門走出去，當(dāng)你不再是明星的時(shí)候，你提著垃圾桶從后門溜出去”。專業(yè)人員迷信明星那
就是傻了。要學(xué)會(huì)情境設(shè)置，要學(xué)會(huì)泡制明星，讓那些不知天高地厚的明星提著垃圾桶從后門出去。
微電影劇本怎么寫(xiě) 4
你要寫(xiě)故事片的劇本，首先要考慮的是這個(gè)故事是否適合于銀幕表現(xiàn)，或者說(shuō)這個(gè)故事該從什么角度來(lái)講，才最適合于銀幕的表現(xiàn)，另外，你在寫(xiě)一個(gè)故事片劇本的時(shí)候，你還得分清楚，你是要講一個(gè)故事，還是寫(xiě)一個(gè)人物性格，這兩個(gè)差別是很大。我們總是把它搞混了，其實(shí)在我們的電影劇本里和影片里，只有講故事的影片，沒(méi)有表現(xiàn)人物性格的影片，這兩種影片是完全不同。
以講故事為主的影片，他的人物不是真正的人物，只不過(guò)是用來(lái)促進(jìn)故事情節(jié)向前發(fā)展的觸媒劑。這些人物引發(fā)了沖突，但他的目的不是通過(guò)沖突來(lái)揭示人物性格，而是促進(jìn)故事向前發(fā)展，最后解決沖突就完。一般觀眾就喜歡聽(tīng)你講這種動(dòng)聽(tīng)的故事，千萬(wàn)注意，這里可沒(méi)有真正的人物性格，只有定型的、典型的人物。典型的就是不存在的。沒(méi)血沒(méi)肉的，這種定型的人物，象形尸走肉一樣，穿行在同一類型的任何影片中，這里就不舉國(guó)產(chǎn)片的例子了，就看看好萊塢西部片的牛仔，和警片的偵探，在這個(gè)類型的任何一個(gè)影片中都是一樣，正如好萊塢的西部片的明星mature所說(shuō)的“七年了，只換馬和女人，服裝臺(tái)詞全一樣”.整個(gè)一個(gè)幼兒園。
在大陸中國(guó)有些電影評(píng)論家，在這種娛樂(lè)片中找人物性格，是不是神經(jīng)有點(diǎn)不正常，另外一種敘事性影片，是以塑造人物性格為主，他們也發(fā)生矛盾，但是這種故事沖突的目的，不是促進(jìn)故事情節(jié)的發(fā)展，而是揭示人物性格。以人物性格為主的影片，當(dāng)然就要更高檔一些，因?yàn)樗械乃囆g(shù)，畢竟都是在研究人本身，只知道講故事的人就不必參加這種以揭示人物性格為主的`討論了，因?yàn)槟闩欢摹?/p>
我們?cè)诨仡^來(lái)研究一下，以講故事為主的影片，都是定型的，就是那么幾個(gè)套子，我們把這叫做神話。其實(shí)神話是不準(zhǔn)確的，神話這個(gè)字來(lái)自希臘文，用英文來(lái)拼myth,我們中國(guó)把它翻做神話，是講故事的意思，我們中國(guó)把它譯成神話的原因是因?yàn)楣畔ＥD的故事是諸神的故事所以就變成神話了，其實(shí)是故事。我們應(yīng)該要弄清楚，講故事的目的不是取娛于觀眾，講故事的初哀是長(zhǎng)者要把自己的社團(tuán)和部落的一個(gè)共同的信念，子子孫孫的宏揚(yáng)下去，那么最好的辦法就是通過(guò)一個(gè)動(dòng)聽(tīng)故事講給年青人聽(tīng)，人人都喜歡聽(tīng)故事，這個(gè)傳統(tǒng)信念也就隨著故事傳了下去，比如說(shuō)善有善報(bào)、惡有惡報(bào)是一種信念，其實(shí)生活里不是這樣，這是一種信念。
又如有情人終成眷屬，這是一種以家庭為最小社會(huì)單位的社會(huì)制度的信念，所以不管那個(gè)男的或那個(gè)女的有多野，最后全都套在婚姻上了，我們說(shuō)這是清教徒的信念，所以在好萊塢的影片里就不可能不是有情人終成眷屬。在一個(gè)部落或一個(gè)社團(tuán)的聰明人，想出了好辦法，把這種信念編成動(dòng)聽(tīng)的故事講給傻子聽(tīng)，于是把這種信念就通過(guò)愛(ài)聽(tīng)故事的傻子傳了下去，可是到了現(xiàn)在呢，錢好象比信念重要。既然一般觀眾喜歡聽(tīng)故事，那么生意人就知道通過(guò)講一個(gè)動(dòng)聽(tīng)故事給一般觀眾聽(tīng)能賺大錢。
而一般觀眾把看電影當(dāng)成是娛樂(lè)，所以?shī)蕵?lè)片里決不說(shuō)教，好來(lái)的一位大制片人曾經(jīng)說(shuō)過(guò)這樣一句話“想要布道嗎？租個(gè)禮堂去”頭腦是多么的清醒，還有一個(gè)好來(lái)的大老板說(shuō)過(guò)這樣一句話，“發(fā)信息那是電報(bào)局的事”又是一個(gè)清醒的頭腦，會(huì)做生意，所以從表面上看，娛樂(lè)片就是給普通觀眾解悶樂(lè)的，其實(shí)他是有含義的。他的含義就是諸如善有善報(bào)、惡有惡報(bào)，有情人終成眷屬，實(shí)際上它通過(guò)一個(gè)好看的故事，把這個(gè)信念給了你，只不過(guò)沒(méi)有說(shuō)教沒(méi)有發(fā)電報(bào)而已，所以有人認(rèn)為好來(lái)塢影片titanic有教義不是沒(méi)有道理的， 娛樂(lè)片就是這樣產(chǎn)生的，實(shí)際上娛樂(lè)片是講故事的附產(chǎn)品，講故事的目的不是娛樂(lè)是保守，只不過(guò)現(xiàn)在表面上看是倒過(guò)來(lái)了。Myth從來(lái)是停滯不前的，它并不是鼓勵(lì)發(fā)展前進(jìn)，它的目的是維持現(xiàn)狀。
微電影劇本怎么寫(xiě) 5
要寫(xiě)好微電影劇本，掌握劇本寫(xiě)作的一些基礎(chǔ)知識(shí)是必備的，先來(lái)看看劇本的格式
首先明確一點(diǎn)，劇本區(qū)別于任何一種文體形式，我經(jīng)�？吹接械呐笥寻褎”緦�(xiě)成了小說(shuō)或人物傳記，這是不對(duì)的，至少是不專業(yè)的。劇本有自己專署的格式，寫(xiě)劇本從某種程度上說(shuō)是個(gè)技術(shù)活。
寫(xiě)劇本也不是什么很崇高的藝術(shù)創(chuàng)作，這只是一個(gè)普通的工種，劇作家和清潔工人沒(méi)什么區(qū)別，都是很普通的工作而已，所以每個(gè)人都可以寫(xiě)劇本，每個(gè)人都可以當(dāng)導(dǎo)演。當(dāng)然，既然是一個(gè)工種，就有自己的規(guī)范。這些規(guī)范也許不會(huì)讓你迅速變成一個(gè)專家，但至少能使你看上去像一個(gè)專家�；蛘�，不至于讓你糟糕的格式成為審稿人槍斃你稿子的理由。因?yàn)橐粋�(gè)審稿人每天要看三到四稿子，如果你的劇本格式看上去不怎么專業(yè)的話，他完全有理由翻上幾頁(yè)就把你的劇本扔在角落里涼快。
先來(lái)看看劇本寫(xiě)作常犯的錯(cuò)誤：
1：把劇本寫(xiě)成了小說(shuō)剛剛上面提到有的朋友把劇本寫(xiě)成了小說(shuō)，不是不可以，但那個(gè)是文學(xué)劇本，根本不能用來(lái)指導(dǎo)拍攝和制作。舉個(gè)例子，你可以在小說(shuō)里花幾頁(yè)的筆墨來(lái)寫(xiě)一個(gè)人的身世，背景，家庭組成，或是用幾頁(yè)的筆墨來(lái)描寫(xiě)主角的心理斗爭(zhēng)過(guò)程，但這些東西是無(wú)法表現(xiàn)在電影屏幕上的。你的劇本就是一個(gè)屏幕，你所要表現(xiàn)的是電影屏幕上能被觀眾直接看到感受到的東西。像心理活動(dòng)這類東西是無(wú)法很好的表現(xiàn)出來(lái)的。加旁白?當(dāng)然可以，除非你能忍受主角的畫(huà)外音在一動(dòng)不動(dòng)的鏡頭里讀幾頁(yè)小說(shuō)。電影畫(huà)面表達(dá)情緒，你的劇本就是電影畫(huà)面，要通過(guò)攝像機(jī)的角度來(lái)寫(xiě)，這可能引起第二個(gè)問(wèn)題。
2：不必要的攝象機(jī)標(biāo)注如果你這樣寫(xiě)劇本：在5號(hào)升降臺(tái)，用盤納為升70型相機(jī)，60mm鏡頭，由8.5m搖至2m對(duì)焦…………如果你這樣寫(xiě)，就算過(guò)了審稿人這一關(guān)，你的劇本也會(huì)被導(dǎo)演扔掉。你不需要教他怎么拍，這不是你的事。你在寫(xiě)劇本的`時(shí)候完全不用擔(dān)心相機(jī)的事。但是不是劇本就不要考慮相機(jī)了呢?也不是，你需要考慮相機(jī)的關(guān)系而不是位置。劇本里有自己的專用相機(jī)術(shù)語(yǔ)，多多使用這些術(shù)語(yǔ)，能讓你的劇本很專業(yè)，至少看上去很專業(yè)。
1.Angle on 角度對(duì)準(zhǔn)：比如BILL走出便利店，相機(jī)對(duì)準(zhǔn)BILL。
2.Favoring 主要表現(xiàn)：BILL在一個(gè)大廣場(chǎng)，人很多，但主要表現(xiàn)BILL。
3.Another angle 另一個(gè)角度：換個(gè)角度的相機(jī)表現(xiàn)BILL在大廣場(chǎng)玩的很開(kāi)心。
4.Wilder angle 更寬的角度：先表現(xiàn)BILL在廣場(chǎng)的一角喝可樂(lè)，然后鏡頭拉遠(yuǎn)，表現(xiàn)BILL所在的廣場(chǎng)。
5.New angle 新角度：換個(gè)角度表現(xiàn)BILL喝可樂(lè)，使鏡頭豐富。
6.POV 視點(diǎn)：從BILL的視點(diǎn)看東西。就是第一人稱視角。
7.Reverse angle 反拍角度：BILL和SALLY在一起跳舞，先拍BILL看到的SALLY，再拍SALLY看到的BILL，通常是兩人的POV互反。
8.Over shoulder angle 過(guò)肩鏡頭：相機(jī)越過(guò)BILL的肩頭看到SALLY，BILL的肩頭能把畫(huà)面自然的分割，很常用的類型。
9.Moving shot 運(yùn)動(dòng)鏡頭：包括跟拍，搖移，追隨等等，反正鏡頭是運(yùn)動(dòng)的，至于具體怎么動(dòng)，還不是現(xiàn)在考慮的問(wèn)題。
10.Two shot 雙人鏡頭：BILL和SALLY在邊喝可樂(lè)邊交談，這種鏡頭的相機(jī)不要隨意移動(dòng)，防止“越軸”。把BILL和SALLY兩人連起來(lái)有一條軸線，相機(jī)只能在軸線一側(cè)運(yùn)動(dòng)，如果越過(guò)這條軸線，在畫(huà)面上BILL和SALLY的位置就會(huì)左右互換，引起觀眾視覺(jué)上的邏輯混淆。
11.Close shot 近景：強(qiáng)調(diào)SALLY美麗的眼睛，但一般少用為妙。
12.Insert 插入鏡頭：某物的近景，比如天色已晚，SALLY問(wèn)BILL幾點(diǎn)了，BILL抬起手來(lái)，接下來(lái)可以接一個(gè)BILL手表的特寫(xiě)，當(dāng)然你還可以用此種鏡頭來(lái)?yè)Q景，比如BILL移開(kāi)手表時(shí)攝象機(jī)里看到的已經(jīng)是夜晚的舞會(huì)了。
微電影劇本怎么寫(xiě) 6
基本格式
(1) 首先要寫(xiě)出時(shí)、景、人。
(2) 在描寫(xiě)情態(tài)時(shí)，先用△(三角式)符號(hào)放在前面。
(3) 對(duì)白是頂格寫(xiě)出人物簡(jiǎn)稱，然后加上∶(冒號(hào))，劇本跟小說(shuō)不同，劇本的對(duì)白不需用引號(hào)。
小說(shuō)的對(duì)象是讀者，但劇本的對(duì)象并不是觀眾，劇本是寫(xiě)給編導(dǎo)、導(dǎo)演及演員看的，所以編劇寫(xiě)劇本時(shí)都會(huì)用上些術(shù)語(yǔ)，這主要是為了讓導(dǎo)演及演員易於理解編劇所聯(lián)想的圖畫(huà)，提供拍攝畫(huà)面的影象意念讓編導(dǎo)及導(dǎo)演參考。
一般術(shù)語(yǔ)
遠(yuǎn)景(WIDE SHOT)∶多用來(lái)交代周圍的環(huán)境。
特寫(xiě)(CLOSE UP)∶使觀眾仔細(xì)看清楚某人或某物，并將周圍環(huán)境完全排擠出畫(huà)面。
跳離鏡頭(CUT SHOT)∶使觀眾的注意力跳離主要?jiǎng)幼饕欢味虝r(shí)間，接到另一個(gè)鏡頭。
溶(DISSOLVE)∶將淡入和淡出結(jié)合，使前一影像疊在后一影像上。
拉近鏡(ZOON IN)∶將原來(lái)中景或遠(yuǎn)景的鏡頭，突然快速變焦距，變?yōu)榇筇貙?xiě)或普通特寫(xiě)。
接開(kāi)鏡(ZOON OUT)∶由大特寫(xiě)或中景特寫(xiě)，突然變回中景或遠(yuǎn)景。
溝通階段
根據(jù)企業(yè)的品牌、產(chǎn)品、定位和營(yíng)銷需求初步確定植入的策略以及借一本的題材、方向
劇本創(chuàng)作
1、確定合作，簽約付前期其款
2、由劇本顧問(wèn)推薦相應(yīng)的劇本故事大綱供客戶選擇
3、如果未挑選到滿意的劇本我們將為客戶量身定制劇本
植入策劃
1、支付合同余款
2、光盒傳媒為品牌策劃、創(chuàng)意最有價(jià)值的植入方案
劇本分類
隨著微電影不斷的發(fā)展，微電影劇本的分類也越來(lái)越成熟，從單一的電影劇本創(chuàng)作轉(zhuǎn)向微電影劇本的分化，比較時(shí)尚的分類有愛(ài)情微電影劇本，勵(lì)志微電影劇本，感人微電影劇本，現(xiàn)實(shí)微電影劇本，廣告微視頻劇本，到越來(lái)越細(xì)化的單個(gè)分化，微電影劇本的不斷分化，也正是說(shuō)明了微電影的發(fā)展越來(lái)越走向市場(chǎng)化，正規(guī)化。
微電影是指在各種新媒體平臺(tái)上播放的、具有完整策劃和系統(tǒng)制作體系支持的具有完整故事情節(jié)的“微時(shí)”（30秒－300秒）放映、“微周期制作（1－7天或數(shù)周）”和“微規(guī)模投資（1萬(wàn)到數(shù)萬(wàn)元/部）”的'視頻短片，內(nèi)容可單獨(dú)成，也可系列成劇。
由于這類短片較之電影作品，門檻低、參與度高、傳播效率高，在京滬領(lǐng)一時(shí)風(fēng)氣之先，得到市場(chǎng)廣泛認(rèn)可。以著名導(dǎo)演賈樟柯為例，其團(tuán)隊(duì)沒(méi)有拍攝進(jìn)入電影院線的大片，而拍攝了50多部微電影，但是此種藝術(shù)形式在京滬廣之外的城市尚屬少見(jiàn)，在人人都是導(dǎo)演、人人都是主角的網(wǎng)絡(luò)互動(dòng)的時(shí)代，微電影的特質(zhì)導(dǎo)致其在網(wǎng)絡(luò)時(shí)代勢(shì)必興盛，也成為文化市場(chǎng)新的業(yè)務(wù)增長(zhǎng)點(diǎn)。
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