看見荒涼獲獎作文

　　在日常的學(xué)習(xí)、工作、生活中，大家對作文都再熟悉不過了吧，作文可分為小學(xué)作文、中學(xué)作文、大學(xué)作文（論文）。那么，怎么去寫作文呢？下面是小編幫大家整理的看見荒涼獲獎作文，僅供參考，大家一起來看看吧。

　　馬毛很長，馬背上只墊了幾塊布，臉頰曬成黑紅色的人在鞍上展翅。“那是兒子馬，要參加那達(dá)慕的好馬�！甭玫昀习甯嬖V道。轉(zhuǎn)眼那兩匹馬便勁風(fēng)般地掠去，高大得讓人瞠目結(jié)舌，馬腿上塊狀肌肉緊繃，腿筋根根綻出，馬蹄在空中騰起，馬攪起草籽和土粒。馬上的女人衣著平常，但只一眼，便知道那是騰格里的女兒。他們狂放地飛奔而去，向著不遠(yuǎn)的青海湖。那里的草灘被波粼攪得破碎，從水灣和草丘腳下延伸出去，蔓延成斑駁不平的深綠，長草尖端泛黃，蓬亂地聳出，又鋪展成遠(yuǎn)方顛簸的原野。

　　那是很神奇的一番體悟，我永遠(yuǎn)記得草原如血的火紅日落，粗獷的色彩潑灑在無盡的穹頂，整個世界只剩下荒涼的地平線，那里有幾個遙遠(yuǎn)的山包，只聽見勁風(fēng)收刮著大片草原，像是暖風(fēng)不曾吹去過的天邊外。

　　這樣懵懂的震撼一直延續(xù)到長大后，直到在蔣勛先生的作品里揀到這樣一個詞：世紀(jì)末美學(xué)。

　　那時的我驚醒：就算生活再怎樣飽滿，人都是需要荒涼的啊。

　　人類文明總是在有限中尋求和永恒的聯(lián)系。生命永遠(yuǎn)有限，這就是每個生靈注定悲劇的一面，而對于亙古不變的向往和渴求，就總是帶有盛大而悲涼的美感。世紀(jì)末美學(xué)，便誕生于這樣無助又無畏的荒蕪感。

　　更小一些的時候，在大連的輪渡上陶醉于色調(diào)暗沉的大海。北方的海同南方的海不同，沒有了明麗和靈動，多了滿懷磅礴的厚重凝瑟，我會無由地敬畏，屏息凝神地望著無邊的灰藍(lán)色鋪展，排開。

　　就算是現(xiàn)在，回憶起來仍會由衷喟嘆。是了，這樣的美總比明亮的美更能把人引向深沉的思索，你會突然安靜下來，感覺到自己的血液往人類起源流動，那個起點又像是終點，剝?nèi)ヒ磺蟹埏�，留下最本源最粗放的靈魂。

　　《紅與黑》中有這樣一句話我很喜歡，寫在于連的最后一夜，“這腦袋里，從沒像在降落之際那么充滿詩意”。于連，一個盧梭精神的典型，或者說是注定的悲劇，在奮力往上爬的最后一步，驀然回到了最本真的自己，重新充滿圣潔和詩意。

　　生命即將一片荒蕪，生命即將漫天潔白。

　　似乎偉大的作家，都能在描寫死亡的時候多出一番味道。雨果在《悲慘世界》里寫安灼拉富有神圣感的離去，又講“他入睡，我長眠。同是夢中人，正好相依伴”。優(yōu)秀的藝術(shù)家也是如此。我最喜歡的一部音樂劇的末尾，已經(jīng)離開人世的絕癥少年有一句很美的唱詞“望著漫天的繁星，擁抱這黑夜”。在東西方不同的文化中有一點相同——他們走向佛國或是天堂，都是走進(jìn)無限。相伴的夢中人，懷抱星和夜，最荒涼的終點恰恰又是最幼稚而明凈的起點。

　　我愛石黑一雄口中“父親是很低的夕陽”;愛邊塞詩一句落日長河，坐標(biāo)軸一般至簡的荒蕪;愛張曉風(fēng)在中國海灘上揀著愁鄉(xiāng)石的眺望;愛曹雪芹筆下一襲大紅斗篷和茫茫雪原;愛李煜舟中寂靜的沉默;愛不知見證了多少榮辱存亡的石頭城，又醉心于紫禁城朱紅色的宮墻……

　　胡適先生寫過，中國哲學(xué)的課題就是探討人與自然的關(guān)系，尋找和永恒的聯(lián)系。我想，年僅二十余歲的先生能寫下這些文字，便也不難解釋他為什么可以成為極少見的既卓越又極盡純粹的學(xué)者了。

　　那些寂寞，通透，沒落，都像是一個人，一段時光和歷史文明的交點坐標(biāo)，通向很久很久之前的故事，也通向沒有界線的遠(yuǎn)方。

　　青海草原上有一段極美的高速公路，是那年我們因為錯路而發(fā)現(xiàn)的。鋪天蓋地的草原直接從透藍(lán)的天空里傾出，山坡上撒著零落的羊群，牦牛們慢悠悠地橫穿過公路，肥碩的獺子高高地冒出一串圓腦袋。媽媽輕聲說，我們好像走到世界的盡頭了。

　　真希望每個人都能有這樣一次經(jīng)歷，能有那么一瞬間站在你的世界盡頭，看見一切結(jié)束，然后生命的齒輪又急急地朝下一個新生奔去，看見你心底最原始的野性，看見不經(jīng)雕琢的詩意，看見飽經(jīng)風(fēng)霜的平淡，看見一朵朵花蕾托起萬千星云。

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