《繁花》讀后感【共15篇】
當(dāng)細(xì)細(xì)地品讀完一本名著后，相信大家都積累了屬于自己的讀書(shū)感悟，需要回過(guò)頭來(lái)寫(xiě)一寫(xiě)讀后感了。你想知道讀后感怎么寫(xiě)嗎？以下是小編為大家整理的《繁花》讀后感，歡迎閱讀與收藏。
《繁花》讀后感1
“阿寶十歲，鄰居蓓蒂六歲�！蔽铱傆浀�，這是繁花初開(kāi)的模樣。
大抵很久未再慢慢翻開(kāi)這一本淺灰色的故事了，我以為，這可以讀很久。心懷這樣的想法，難免有時(shí)得了空閑，靜下心來(lái)翻閱的，便不再是它。甚至終的要想起它了，也還要為自己當(dāng)初的隨意置棄而翻找上好一陣。然此時(shí)才會(huì)忽的想起，這等情景，竟莫名的會(huì)像《繁花》中時(shí)光與歲月的遺落。
我是極歡喜童年阿寶和蓓蒂的。他們可以隨意爬上屋頂，聽(tīng)黃浦江船鳴，或者一同聽(tīng)阿婆講神乎其神的故事。反正任何孩童想做，該做的事，這兩個(gè)小人都在作者的筆下一一完成了。尤其是“郵票”一節(jié)，阿寶與蓓蒂單就郵票上可以印什么，談到花名，談到梧桐的四時(shí)之景，再談到外國(guó)票，初讀時(shí)覺(jué)得枯燥，這番毫無(wú)目的的陳列，是否有傷了意境。但再讀之時(shí)，發(fā)覺(jué)他們似乎便是從前的自己，甚至童年的每個(gè)人，會(huì)為了某件事大費(fèi)周章，天真而爛漫。
突如其來(lái)的感觸大概便是《繁花》所動(dòng)人之處。
而若談及阿寶與蓓蒂，還有一人是不得不說(shuō)的——紹興阿婆。阿婆是舊上海與新上海交替所產(chǎn)生的.遺物，她死板腐朽，她迷信愚鈍，她甚至寧愿以相克之說(shuō)為其小囡之死予以借口，也沒(méi)有在這繁華之世去尋得一醫(yī)。有時(shí)常常想，阿婆與阿長(zhǎng)簡(jiǎn)直像極了。
我便試著像迅哥兒一樣，去尋覓哪怕一絲一點(diǎn)的，阿婆細(xì)微的愛(ài)與情。但我終究沒(méi)有辦到，阿婆只會(huì)說(shuō)：“乖囡啊，我已經(jīng)派不上用場(chǎng)了，馬上要死了�！币仓粫�(huì)在擔(dān)憂蓓蒂時(shí)，重復(fù)呼喚名字，苦苦地去尋。她太呆滯了，惟剩阿寶與蓓蒂與她相依，兩小一老，卻是看來(lái)，令人心顫。于是阿寶的童年就在紹興阿婆的故事下，慢慢旋轉(zhuǎn)成一個(gè)迷離的夢(mèng)。
再醒來(lái)時(shí)，蓓蒂在哪，阿婆又在哪兒？她們竟像在阿寶的歲月中消失了一般，成了他永恒的記憶。
《繁花》中的時(shí)光可真快，快到令阿寶不覺(jué)在時(shí)光中遺失了何人何事，卻不自知。作者宛如舊時(shí)的說(shuō)書(shū)人，旁觀此人此事，折扇一打——
只嘆問(wèn)這繁花花開(kāi)何處，而又?jǐn)∮诤翁帯?/p>
《繁花》讀后感2
最近在讀金宇澄先生寫(xiě)的《繁花》，該書(shū)由人民文學(xué)出版社出版，曾獲得第九屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)。
《繁花》故事以10歲的阿寶開(kāi)始，以中年的小毛去世結(jié)束，起于20世紀(jì)60年代，終于20世紀(jì)90年代。重點(diǎn)描寫(xiě)了兩個(gè)時(shí)間段的上海，尤其是這兩個(gè)特殊歷史時(shí)期上海人的生存狀況。
小毛的故事，讀來(lái)令人淚下。他出身上鋼八廠工人家庭，家住大自鳴鐘西康路，原鐘表廠下崗工人，鄰居銀鳳的丈夫海德是個(gè)海員。因?yàn)榧拍�，銀鳳和小毛成了情人，海德發(fā)現(xiàn)后，找了小毛娘施加壓力。小毛娘給小毛找了一個(gè)對(duì)象，是鐘表廠的春香，她對(duì)小毛照顧有加。幾年后，春香死于難產(chǎn)。小毛最后落魄而死。
陶陶是個(gè)生意人，做菜場(chǎng)，購(gòu)香煙，開(kāi)旅館，芳妹是他的妻子，自從認(rèn)識(shí)了小琴后，他認(rèn)為找到了紅顏知己，于是和芳妹離了婚，當(dāng)天，由于激動(dòng)，小琴?gòu)年?yáng)臺(tái)上墜落身亡。警方調(diào)查后，認(rèn)定小琴墜樓是個(gè)意外。并發(fā)現(xiàn)了小琴的日記，原來(lái)，小琴接近陶陶，只是為了財(cái)產(chǎn)！
體裁上，《繁花》充分借鑒和吸收了話本小說(shuō)的優(yōu)勢(shì)，呈現(xiàn)出一種新的韻致。全書(shū)分成31章，單、雙數(shù)章節(jié)各有一條時(shí)間敘事線，一條談20世紀(jì)60年代至80年代的故事，一條談20世紀(jì)90年代的故事，兩條敘事線交叉進(jìn)行。小說(shuō)三個(gè)主角是軍人家庭出身的滬生、資本家家庭出身的阿寶和工人家庭出身的小毛，講這三個(gè)上海人從小到大的故事。
本書(shū)最大的特色，是借用評(píng)書(shū)的創(chuàng)作方法。用講故事的方式娓娓道來(lái)，扣人心弦，大量運(yùn)用上海方言。充滿了煙火氣，反映了真實(shí)的上海平民的生活。同時(shí)，真實(shí)的地名，使讀者有身臨其境的真實(shí)感。
本書(shū)給我的最大啟發(fā)是，使用生活化的語(yǔ)言，大量使用短句，寫(xiě)自己熟悉的生活，借用評(píng)話的技巧，幾條線索、幾個(gè)人物平行展開(kāi)，交替出現(xiàn)，卻并不混亂，轉(zhuǎn)換自然流暢。由于作品講述了兩個(gè)時(shí)期的故事，時(shí)光交錯(cuò)，逼真的場(chǎng)景再現(xiàn)，很容易引起讀者共鳴。
本書(shū)是用傳統(tǒng)手法創(chuàng)作的小說(shuō)，沒(méi)有采用西方的創(chuàng)作手法，發(fā)表后，好評(píng)如潮，這也給我們一個(gè)啟發(fā)，傳統(tǒng)的.東西，只要運(yùn)用得當(dāng)，還是有生命力的。
我認(rèn)為，在描寫(xiě)上海市井生活的小說(shuō)中，它和王安憶的《長(zhǎng)恨歌》有異曲同工之妙。
本書(shū)的作者也是一位畫(huà)家，每一段精彩的故事之后，都會(huì)有一幅簡(jiǎn)單的素描附在后面，這為閱讀增加了不少趣味！
以下是書(shū)中的精彩片段或語(yǔ)言：
滬生說(shuō)：我最近看女人的目光，魂消心死，越來(lái)越差了，這個(gè)世界，哪里來(lái)的林黛玉，只有標(biāo)準(zhǔn)雌老虎，骨子里，只想賺進(jìn)銅鈿的女人。
小舅媽緊靠窗前落餛飩，一座江南風(fēng)格雙眼灶，中有湯罐，后燒桑柴，上供灶君牌位，兩面貼對(duì)聯(lián)，細(xì)描吉利圖案，近窗是條桌，碗柜，自來(lái)水槽，梁上掛竹籃，風(fēng)雞風(fēng)魚(yú)。
梅瑞說(shuō)：第二春好，霞?xì)夂�，交關(guān)好，但如果小開(kāi)心里，一直想“四季如春”，這哪能辦？
瞎三活四，像煞有介事。
小毛娘說(shuō)：要是別人，吵到地上打滾，出娘倒皮，罵山門(mén)，哭天哭地，姆媽為啥做不出來(lái)？
俞小姐坐進(jìn)絲絨沙發(fā)，雪白粉嫩，嗲是嗲，糯是糯，像林黛玉。
這只女人，就等于獨(dú)裁專(zhuān)制，我要民主自由，我怕的。
倷的一張嘴，清爽一點(diǎn)阿好？
出去之嘛，弗許再回來(lái)哉，阿好。
當(dāng)心皮夾子，少講講。
這一大一小兩個(gè)人，一個(gè)是隔壁江陰路弄堂的老卵分子，另一個(gè)，得過(guò)市中學(xué)生航模比賽名次，明顯是小卵一只。
不僅是銅鈿銀子，關(guān)系到面子，襯里，甚至性命交關(guān)。連續(xù)幾個(gè)秋冬季節(jié)，芳妹到了床上，男人高度緊張，身體為重。
芳妹說(shuō)：老毛病又犯了是吧，剛剛盯緊了潘小姐，上瞄下瞄，看我回到床上，夜里細(xì)細(xì)收作。
上海女人三字真經(jīng)，作、嗲，精，陶陶全懂，上海女人細(xì)密務(wù)實(shí)精神，骨氣，心向，算盤(pán)，陶陶熟門(mén)熟路。
以上語(yǔ)言，上海味十足，充分體現(xiàn)了本書(shū)的特色。讓人讀后不禁拍手叫好，細(xì)細(xì)品來(lái)，余味無(wú)窮。
《繁花》讀后感3
《繁花》是一部以上海為背景的小說(shuō)，通過(guò)對(duì)不同人物的生活故事和情感糾葛的描寫(xiě)，展現(xiàn)了上海的歷史變遷和社會(huì)風(fēng)貌。在大結(jié)局中，爺叔的金句“人生三碗最難吃：人面、場(chǎng)面、情面”給我留下了深刻的印象。
這句話道出了人生中的一些真諦，讓我不禁深思。人面、場(chǎng)面、情面，這三碗“最難吃”的東西，確實(shí)道出了人生中的一些無(wú)奈和復(fù)雜。
“人面”代表著人與人之間的關(guān)系和社交。在社會(huì)中，我們需要與各種各樣的人打交道，處理復(fù)雜的人際關(guān)系。有時(shí)候，我們需要違背自己的意愿去迎合他人，或者面對(duì)別人的虛偽和欺騙。這些都讓人感到疲憊和無(wú)奈。
“場(chǎng)面”則是指社會(huì)中的各種場(chǎng)合和儀式。在生活中，我們常常需要應(yīng)對(duì)各種社交場(chǎng)合，如應(yīng)酬、聚會(huì)等。這些場(chǎng)合可能讓人感到虛偽和做作，但我們又無(wú)法完全回避。我們需要在這些場(chǎng)面中保持得體的形象，維護(hù)自己的社交地位。
而“情面”則更是涉及到人的情感和道德。在人際關(guān)系中，我們常常會(huì)面臨情與理的沖突。有時(shí)候，為了顧及情面，我們可能需要做出一些違背自己原則的事情。這種情面的壓力讓人感到痛苦和無(wú)奈。
然而，盡管人生中的這三碗“最難吃”的東西讓人感到困擾，但它們也是人生中不可或缺的一部分。正是這些復(fù)雜的人際關(guān)系、社交場(chǎng)合和情面的存在，構(gòu)成了豐富多彩的人生。它們讓我們學(xué)會(huì)如何與人相處，如何在社會(huì)中立足，如何在情與理之間做出選擇。
就如同書(shū)中所描述的那樣，人生不會(huì)一直順利，我們不會(huì)一直處于上風(fēng)。我們會(huì)遇到挫折、困難和不如意的`事情。但正是這些經(jīng)歷讓我們成長(zhǎng)，讓我們更加堅(jiān)強(qiáng)和成熟。
在閱讀《繁花》的過(guò)程中，我不僅感受到了作者對(duì)上海社會(huì)的細(xì)膩描繪，更體會(huì)到了人生的復(fù)雜和無(wú)奈。這部小說(shuō)讓我思考了很多關(guān)于人生的問(wèn)題，也讓我更加珍惜身邊的人和事。
總的來(lái)說(shuō)，《繁花》是一部值得一讀的小說(shuō)。它以獨(dú)特的方式展現(xiàn)了上海的歷史和文化，同時(shí)也通過(guò)人物的故事引發(fā)了讀者對(duì)人生的深入思考。在閱讀的過(guò)程中，我們可以感受到作者對(duì)人性的洞察和對(duì)生活的獨(dú)特見(jiàn)解。
希望每個(gè)人都能在自己的人生道路上，勇敢面對(duì)“人面、場(chǎng)面、情面”這三碗“最難吃”的東西，用智慧和勇氣書(shū)寫(xiě)屬于自己的精彩故事。
《繁花》讀后感4
中國(guó)古代重男輕女。女子本應(yīng)“大門(mén)不出，二門(mén)不邁”，從小只能學(xué)習(xí)相夫教子的女德，卻有一群女孩兒們，在才子濟(jì)濟(jì)的中國(guó)古典文壇上拋得了頭露的了面�？上�，歷史書(shū)對(duì)她們的記載少之又少，而《烈焰繁花少女時(shí)》則將她們的故事留了下來(lái)。
作者景步航從小出生在書(shū)香世家，奶奶是語(yǔ)文老師，爸爸是詩(shī)人，景步航因此對(duì)詩(shī)詞也產(chǎn)生了極大的.興趣。
歷史上的才女，并不是中國(guó)古代傳統(tǒng)思想里的那種含蓄、貞潔、端莊、守禮。她們從來(lái)不是千篇一律，而是特立獨(dú)行、千姿百態(tài)。
千百年前的李清照在戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后失去至親，一路顛沛流離，看著山河破碎，自己孑然一身，如風(fēng)中柳絮般漂泊無(wú)定，可她卻將其化成了清新的詩(shī)句。
我看到了絕世才女身為女性的身不由己，但也看到了她們知其不可為而為了之的勇氣與力量，這些重疊的生命片段，縱隔古今，亦靈犀相通，心心相印。
甚至有些時(shí)候，我在里面找到了事情的答案、迷霧的方向，心結(jié)解開(kāi)的同時(shí)也對(duì)她們又添幾分敬佩。
這群塵煙深處睡去的花兒絕不是一個(gè)個(gè)名字，一個(gè)個(gè)代號(hào)，一個(gè)個(gè)虛無(wú)縹緲的傳奇，她們是一個(gè)活生生的人，躍然于紙上。
只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅窗。
古典文壇的驚鴻倩影，不忍望卻的烈焰繁花。
《繁花》讀后感5
兩年前，我想稍微認(rèn)真一點(diǎn)地訓(xùn)練自己寫(xiě)作。當(dāng)時(shí)我自以為有一條獨(dú)到的見(jiàn)解：很多同齡人和我一樣，讀著關(guān)于約翰彼得瑪麗的故事長(zhǎng)大，倫敦巴黎紐約似乎比中國(guó)的大部分地方更讓他們感到親切。對(duì)于這些讀者，與其給他們一些發(fā)生在中國(guó)的現(xiàn)實(shí)主義的故事，還不如刻意去編造一些全然發(fā)生在異邦的與中國(guó)毫無(wú)關(guān)系的故事。因?yàn)檫@樣的想法，兩年來(lái)我寫(xiě)了一些這樣的異邦故事。這些故事對(duì)我來(lái)說(shuō)不算太難，我在國(guó)外生活已經(jīng)有幾年了。
與此同時(shí)，在個(gè)人生活上我遇到了困難。在上海度過(guò)的童年和少年，我發(fā)生和目睹的私人生活，似乎在當(dāng)時(shí)只是被經(jīng)歷了，而在多年后，情節(jié)不斷重放，不斷被審視，越來(lái)越迫切地需要已經(jīng)成年的我去為過(guò)去的經(jīng)歷提供解釋。當(dāng)時(shí)我難以理解的長(zhǎng)輩，很多都故去了，我卻仍然在心中不斷面對(duì)他們，無(wú)法與之和解。我發(fā)現(xiàn)我難以解釋大部分私人生活，尤其是全然用滬語(yǔ)溝通滬語(yǔ)思維的家庭生活�！皭�(ài)”“恨”這樣的大詞似乎更適合出現(xiàn)在波瀾壯闊的俄國(guó)小說(shuō)里，上海人使用更曖昧的“歡喜”或者“厭棄”。是非善惡的問(wèn)題是狄更斯和霍桑的專(zhuān)項(xiàng)，可是家庭生活中我經(jīng)歷到的道德賬本遠(yuǎn)比這些要糊涂糾纏得多。除了這些感情上或者道德上的曖昧，更可怕的是，當(dāng)我回憶起在上海的十幾年生活，大段大段的往事中我甚至找不到感情或者道德本身，不是“壞感情”、“壞道德”，而是“無(wú)感情”、“無(wú)道德”，一片空白。人們說(shuō)著話，你以為他們有什么目的而說(shuō)這些話，可是他們戛然而止——沒(méi)有任何事情發(fā)生，他們只是突然站起來(lái)了。
當(dāng)我把寫(xiě)作的容易和私人生活的困難聯(lián)系在一起思考，我意識(shí)到寫(xiě)作對(duì)于我之所以還不夠困難，是因?yàn)槲覛w根結(jié)底不相信作品能折回過(guò)來(lái)影響到我的`私人生活。反過(guò)來(lái)說(shuō)，如果文學(xué)作品負(fù)擔(dān)著對(duì)生活做闡釋的重任，我的確還沒(méi)有讀到這樣能闡釋我的私人生活的作品。許多小說(shuō)和詩(shī)歌讓我感動(dòng)，可我從沒(méi)有在其中找到我的父親母親。語(yǔ)言的不同——文本是用普通話讀寫(xiě)(甚至是下意識(shí)中的英語(yǔ)轉(zhuǎn)譯)，而私生活大部分是用滬語(yǔ)溝通——固然是兩者之間難以交流的困難之一，可是我隱隱覺(jué)得，這中間還存在更深更不可逾越的困難。
《繁花》讀后感6
第一次知道《繁花》，還是三四年前高中時(shí)候從姐姐口中得知，之后是在雜志上看到對(duì)金宇澄的采訪。小說(shuō)的敘事和曾看過(guò)的方式不太一樣，人物間的對(duì)話沒(méi)有雙引號(hào)，像一個(gè)小酒館里的說(shuō)書(shū)先生，慢慢地、細(xì)細(xì)地，還稍微帶點(diǎn)兒懸念地道給你聽(tīng)。
目錄后第一頁(yè)，一句“上帝不響，像一切全由我定……”，頗有韻味，只是這后面的省略號(hào)有一點(diǎn)影響審美。這句話，在看到后半段的時(shí)候，從春香口中再說(shuō)一遍，才真真是擊到我。再讀下去，從將要與這個(gè)世界告別的阿毛口中說(shuō)出，是與亡妻的舊言相契了。故事到這里，一下子讓之前所有紛繁復(fù)雜的故事都沉淀下來(lái)，弄堂里三種不同家庭背景的小市民的生活的底色翻涌出來(lái)，又歸于沉寂。
故事里出場(chǎng)了很多人物，有時(shí)候一度分不清到底是誰(shuí)經(jīng)歷了哪些，但是不用著急在前文漫天翻找，慢慢跟著他們經(jīng)歷下去，飲食男女，從小囡到中年，一個(gè)個(gè)都從以地道的上海話為背景聲的弄堂里走出來(lái)。也在蘇州的滄浪亭旁熬出黎明，也在洗發(fā)店的樓上過(guò)生活，也在金碧輝煌的酒店里衣香鬢影觥籌交錯(cuò)，也在破敗不堪的鄉(xiāng)下小房輾轉(zhuǎn)難眠。這里面，有男女婚姻愛(ài)戀曖昧之事，有兄弟互訴寄托彼此幫扶之事，有市井人的`閑言碎語(yǔ)，有小人物的冷暖自知。
我讀書(shū)，習(xí)慣摘記，只是這篇五百五十頁(yè)的“話本”，容我寫(xiě)下的句子少之又少。這故事都融在一張一合的對(duì)話里，都融在一顰一笑、一來(lái)一往中。金宇澄先生的文字不似張愛(ài)玲，不是女性的那種有點(diǎn)優(yōu)雅和溫婉的文字。
以前閱讀張愛(ài)玲的文字，那種文字的氣質(zhì)可以渲染到自己的文筆里，落筆都是那種溫柔的味道。但是金宇澄先生的文字，用著地道的上海話，帶著上海人的氣場(chǎng)，舉手投足之間都帶著另一種男性的上海味。更妙的是，這文字帶著上海的味道，更帶著上海歷史的味道，從最底層的貧苦到最令人羨艷的富足，從革命時(shí)代到上世紀(jì)九十年代，人物的話語(yǔ)都契合著他的出身，他的立場(chǎng)，他的性格。
所以當(dāng)我慢慢翻動(dòng)紙頁(yè)，從單雙章節(jié)的兩個(gè)時(shí)間線下慢慢走近這些人的時(shí)候，我不是唐突闖入的局外人，不是躲在暗處的偷窺者，我可能是一個(gè)經(jīng)過(guò)的行人，也可能是一起生活在弄堂里的居客。我現(xiàn)在生活在南京，但是我也是生活在1966年上海南京路的小囡。
我記得看雜志的時(shí)候，采訪金宇澄先生如何處理書(shū)中的這么多人物，金先生回答時(shí)恰說(shuō)到為什么將這本書(shū)題名為“繁花”。
他說(shuō)，“繁花”真好，常見(jiàn)字，符合小說(shuō)里那么多人、星星點(diǎn)點(diǎn)的特點(diǎn)。
我想，這就是每個(gè)小人物的存在，他們是星星點(diǎn)點(diǎn)的花兒，簇?fù)碓谝黄�，綻放出上海的春天。我記性不好，但隱約記得故事里的人也有自嘲，說(shuō)自己只是灰塵。其實(shí)不論是灰塵也好，花朵也好，我們都是某段歷史中某個(gè)角落里的小市民，也許無(wú)足輕重，無(wú)關(guān)痛癢，但，誰(shuí)又能說(shuō)，這段歷史選擇了我，不是我的幸運(yùn)。
《繁花》讀后感7
生命中最初的美是什么樣子的？讀完了林清玄爺爺?shù)摹妒㈤_(kāi)于繁花的季節(jié)》，我的腦海里浮現(xiàn)出各種的場(chǎng)景。
我想，它是——
山野谷地里，百合花靈醒的春。
是微瀾湖面上，蓮葉田田的夏。
是鄉(xiāng)間小路旁，油菜花染黃的秋。
更是蕭瑟的山間，枯木殘雪鋪成的冬。
每個(gè)人眼中的美都是不同的`，它不會(huì)因?yàn)樵诟F人眼中而顯得低俗，亦不會(huì)在富人眼中而顯得高貴，重點(diǎn)在于你是否能夠低頭發(fā)現(xiàn)它。正如這本書(shū)中的《梅香》所寫(xiě)的一樣，沒(méi)有錢(qián)的乞丐是值得同情的，而富翁擁有滿園的梅香卻從未珍惜，亦是值得悲憫的。能聞到梅香的乞丐也是富有的人，好的物質(zhì)條件不一定能使人成為有品位的人，而壞的物質(zhì)條件也不會(huì)遮蔽人精神的清明。
發(fā)現(xiàn)生活中的美，需要一顆清明的心；而獲得生活中的美，更需要耐得住寂寞。
在《心田上的百合花》這篇文章中，斷崖邊的百合花，它知道自己并不是一株野草，便要努力開(kāi)花，要用開(kāi)花來(lái)證明自己的存在。經(jīng)過(guò)一年一年的春天，最終，整個(gè)山谷、草原、懸崖形成了美麗純潔的百合谷地。
我在讀這篇文章時(shí)，我不由得想起了獲得了諾貝爾獎(jiǎng)的屠呦呦奶奶。她奮斗一生，終于在85歲的高齡，取得了舉世矚目的成績(jī)，研制出了青蒿素。在這之前，她就是默默無(wú)聞地付出者。她最終以自己最美的姿態(tài)盛開(kāi)出了絢爛的花朵。
對(duì)于我們小學(xué)生來(lái)說(shuō)，現(xiàn)在，正是雛鳥(niǎo)展翅、嫩芽生根的好季節(jié)。及時(shí)及地，憑心而動(dòng)，堅(jiān)持下去，要把握好每一個(gè)時(shí)機(jī)，便能夠?qū)で笞约貉壑械拿馈?/p>
美，是一本贊美詩(shī)，值得每個(gè)人細(xì)細(xì)品味；美是一座燈塔，能使人發(fā)現(xiàn)生活的曙光。愿我們，能夠以一顆清明的心發(fā)現(xiàn)生活中的美，以一顆耐住寂寞的心獲得生活中的美！
《繁花》讀后感8
或許，那只是十份少女的過(guò)去記載；或許，那十位少女的生平并不能令人驚艷；或許，那十位少女只是尋常人家的女兒……可事實(shí)恰恰相反——她們不但活出了自我，也實(shí)現(xiàn)了在唐、宋兩大詩(shī)詞鼎盛的朝代中熠熠生輝。
其中之一便是女王謝道韞。王凝之的妻子，瑯邪王氏的女主，從小便在京城長(zhǎng)大，享受到了世界各地的藝術(shù)熏陶。因此，她聰慧機(jī)智，自小就在長(zhǎng)安城里閃耀著�！对佈愤@則故事，在她初一的時(shí)候便學(xué)過(guò)，講述的`正是謝道韞的聰明才智。這樣聰慧且智慧非凡的女子，應(yīng)該得到最好的另一半的配對(duì)�？上觳蛔髅�，她的丈夫雖出身書(shū)香世家，父親是王凝之，但王凝之卻對(duì)書(shū)法一竹籬笆，成日裝神弄鬼，甚至連敵軍攻到家門(mén)口了，王凝之還在廟里上香。有句古話說(shuō)得好：“上帝會(huì)給你關(guān)掉一扇霧”，雖說(shuō)只有一扇，可是謝道韞的生活也因此大打折扣，再也無(wú)法回到她幼時(shí)的快樂(lè)時(shí)光了。
另一位女子是上官婉兒，她是一位貴族淑女，她的父親是一位心直口快的官員，自武則天上位后，第一批被清除的就是他，而連帶著上官婉兒也被處理掉了�；蛟S是上官婉兒的命好，逃過(guò)了死劫，但卻被迫成為了樂(lè)妓。她對(duì)生活的翻天覆地自然難以適應(yīng)，同時(shí)也無(wú)法擺脫從小的良好教育。于是，她夜以繼日地學(xué)習(xí)，終于獲得了進(jìn)官的機(jī)會(huì)。她的報(bào)仇計(jì)劃也由此展開(kāi)。她一次次在武則天面前展現(xiàn)自己的才華，得到了她的賞識(shí)，地位也得到了提升。在一次次地試探下，上官婉兒沒(méi)有畏懼，在她面試意欲暗殺武則天的那個(gè)夜晚，帶領(lǐng)著一班兵馬前去行刺。雖然失敗，但這并不白白糟蹋了她多年的心血，她終于在這個(gè)連呼吸都充滿危險(xiǎn)的宮廷中實(shí)現(xiàn)了自己的目標(biāo)。
以史為鑒，當(dāng)代女性應(yīng)該為自己而活。讀過(guò)的書(shū)，走過(guò)的路，都是我們作為獨(dú)立個(gè)體實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值的鋪路石。風(fēng)起西漢，花落大晉，從卓文君到李香君，都是古典文壇的瑰麗風(fēng)景，歷史從未遺忘的烈焰繁花。透過(guò)詩(shī)文，我們探尋她們；透過(guò)她們，我們洞見(jiàn)歷史。憐香惜玉淚，世間流淌了兩千年。
《繁花》讀后感9
在金宇澄的《繁花》中，為人稱道的是語(yǔ)言，拋棄刻板敘事，文字先行，回歸到傳統(tǒng)的“話本體”的表達(dá)。這是一部以大量的人物對(duì)話與繁密的故事情節(jié)為主的長(zhǎng)篇小說(shuō)�！叭松缁�，書(shū)中大段關(guān)于花、樹(shù)的敘事，七十多位女性人物，可說(shuō)是“珠環(huán)翠繞”，光線、顏色、氣味，在人世搖曳，加之盛開(kāi)與枯萎的姿態(tài)，包括傳統(tǒng)意義的繁華城市的細(xì)節(jié)，是花團(tuán)錦簇的印象�！苯鹩畛卧诮邮軙r(shí)代周報(bào)記者專(zhuān)訪時(shí)這樣詮釋書(shū)名“繁花”的寓意。
這是一部有關(guān)上海的`地域小說(shuō)的典范之作�！斗被ā防镉腥齻�(gè)核心人物，阿寶、滬生和小毛。阿寶爺爺曾是大資本家，阿寶爸爸少爺出身參加革命做地下黨，不過(guò)那個(gè)年代資本家和地下黨都不會(huì)有好日子過(guò);滬生家是軍隊(duì)干部，中受沖擊;小毛家是地地道道的工人，哪個(gè)年代都是踏踏實(shí)實(shí)的底層，沒(méi)有大起大落。他們從小是好朋友，小說(shuō)由這三個(gè)人引出其他男男女女，當(dāng)然還有時(shí)代與社會(huì)。故事從這三個(gè)男人懵懂的童年一直寫(xiě)到中年老境，時(shí)間跨度有半個(gè)世紀(jì)，從五、六十年代寫(xiě)到九十年代，但不是連貫寫(xiě)下來(lái)，而是分成“過(guò)去的故事”與“現(xiàn)在的故事”兩條線索來(lái)講。小說(shuō)共三十一章，凡單數(shù)章節(jié)講述“過(guò)去的故事”，凡雙數(shù)章節(jié)講述“現(xiàn)在的故事”，就這么均衡地交叉隔開(kāi)�！艾F(xiàn)在”這部分沒(méi)有太明顯的時(shí)間跨度，似乎是一個(gè)靜止的時(shí)空;而“過(guò)去”這部分有著清晰的時(shí)光流逝，看著這三個(gè)少年日漸長(zhǎng)大，歷經(jīng)人生的酸甜苦辣，兩條線索最后融到一起，是“過(guò)去”一步一步地走進(jìn)了“現(xiàn)在”。
《繁花》讀后感10
今天我讀了《那一樹(shù)繁花》這篇文章，頗有感受。
講述了一片水花，無(wú)畏的生存。你瞧，雨下的那么大，樹(shù)上的花也漸漸稀疏了，枝頭只吊著幾個(gè)伶俐的小花�？墒菬o(wú)情的大雨還是要澆滅它們火熱的。它們一次次俯下身去，又一次次挺起身來(lái)。眼看著搖搖欲墜，卻依然死死地抱住樹(shù)枝。頑強(qiáng)的地挺起它們的胸膛，微笑著接受大雨給它們的洗禮…
當(dāng)然，經(jīng)歷過(guò)風(fēng)風(fēng)雨的水花，從不埋怨老天爺對(duì)它們不公。它們很堅(jiān)強(qiáng)，也很勇敢。這不是每一個(gè)花都能做到的`，可是一片片水花做到了，那該有多痛苦，悲傷呢？對(duì)于一片水花來(lái)說(shuō)，并不是這樣的。它們會(huì)很開(kāi)心，所做的選擇。它們的選擇是用堅(jiān)強(qiáng)，去詮釋屬于自己的獨(dú)特人生，用雙手推開(kāi)一條春暖花開(kāi)的道路。人生就是這樣，只有學(xué)會(huì)堅(jiān)強(qiáng)才能在以后的道路上坦然。人生之路漫長(zhǎng)而艱辛，鮮花和荊棘同在，快樂(lè)與痛苦并存，所有的經(jīng)歷無(wú)不磨礪著我們的靈魂。在這樣的旅途中，我們要學(xué)會(huì)堅(jiān)強(qiáng)，要以無(wú)所畏懼的勇氣去面對(duì)一切，這樣我們才會(huì)收獲風(fēng)風(fēng)雨雨過(guò)后的彩虹。
這篇文章讓我懂得了：身處困境時(shí)，不要退縮，要以信念為基礎(chǔ)，將失敗化為動(dòng)力，讓希望之火點(diǎn)燃心中的熱情，讓生命之花重新開(kāi)放起來(lái)。人生道路上，挫折與失敗是難免的，如何正確去面對(duì)，是我們的必修課。讓我們做，一個(gè)堅(jiān)強(qiáng)，勇敢的人吧。
《繁花》讀后感11
最近共讀一本書(shū)《繁花》，我是通過(guò)熱播電視劇《繁花》了解了大部分內(nèi)容的，感受到了作者對(duì)上海歷史背景的深刻詮釋?zhuān)?duì)人物形象的生動(dòng)描述，以及對(duì)人物與人物之間的溝通交流，處理事情的細(xì)節(jié)方面處理的妥當(dāng)，對(duì)人物心里的描述也是恰當(dāng)好處。
該書(shū)主要寫(xiě)60年代，80年代的上海市井生活，以阿寶，滬生，小毛三個(gè)男人為主人公的形象，在當(dāng)時(shí)混亂的年代，三個(gè)男人就像連根的大樹(shù)，樹(shù)干的分枝掛著各式各樣的女人花，有超凡脫俗的蓮花；有雍容高貴的牡丹；有溫文爾雅的蘭花；有暗香浮動(dòng)的.梅花；還有千嬌百媚的玫瑰等等。形形色色的花朵，繁花似錦，但終有凋落，墜入紅塵，與塵土化為一體。
電視中講述的上海的發(fā)展，更是當(dāng)時(shí)社會(huì)底層人們面對(duì)新生事物的迫切與膽怯！在阿寶成為人們心目中的英雄，都想著以平時(shí)關(guān)系走動(dòng)來(lái)分一份紅利，還有在利益面前的巨大誘惑力而做出錯(cuò)誤的決定，導(dǎo)致后續(xù)一切事物，人物之間的變化。
在當(dāng)時(shí)的時(shí)代，有人做的是產(chǎn)品的生意，有人做的是消息的生意，有人做的是投資的生意，還有底層的勞動(dòng)人民。各色各樣！我們每個(gè)人都是平常老百姓，沒(méi)必要活的那么累，該上班時(shí)就好好上班，該下班休息的時(shí)候就好好休息，在別人眼里我們都屬于什么都不是，但在自己家人眼里我們都是彼此的半邊天，所以我們要健健康康的好好生活，對(duì)的起自己的心才是最重要的真。
希望身邊的所有都一切美好的，如此所愿，順心順意。
《繁花》讀后感12
寒假里，我看了一套書(shū)，書(shū)名叫《盛世繁花》，給我留下了深刻的印象。這本書(shū)和《一路風(fēng)景》、《歲月留香》是配套的。主編是徐德霞。 打開(kāi)這本《盛世繁花》，“花香”便撲鼻而來(lái)，如同采礦者找到了富礦，挖寶者找到了藏寶洞，那琳瑯滿目的精品力作，如同清洌的甘泉咕咕流入我干渴的心底。作者用真誠(chéng)的心奉獻(xiàn)給我們一份精美的厚禮。本書(shū)用童話、小說(shuō)、散文、詩(shī)歌這幾種文學(xué)形式，生動(dòng)真誠(chéng)地描寫(xiě)了各個(gè)時(shí)期少年兒童的生活狀態(tài)，抒發(fā)了各個(gè)時(shí)期少年兒童獨(dú)特的情懷，塑造了無(wú)數(shù)個(gè)生動(dòng)鮮活的少年形象，字里行間無(wú)不刻有各個(gè)時(shí)代的深深的印跡，也描寫(xiě)了大自然的美麗及人們的美好愿望。 其中，潘仲齡的詩(shī)作《春天好象一本詩(shī)集》，以有限的詩(shī)行描寫(xiě)出了生機(jī)盎然的春天。
通過(guò)小草、綠葉、小溪、黃鸝、杜鵑、木耳、蘑菇、彩虹、花朵……寫(xiě)出春天是一首能唱、能飛、有景、有情、天真、浪漫的抒情詩(shī)集�！斑h(yuǎn)來(lái)的春風(fēng)在翻著它，翩飛的大雁在讀著它”。作者用比喻、擬人的手法，把春天寫(xiě)活了。令人讀罷無(wú)不神往自然、熱愛(ài)自然。孫繼忠的童話《一塌糊涂出版社》，寫(xiě)了“我”在一塌糊涂出版社里的.所見(jiàn)所聞。有一些枯燥的舊書(shū)，每一頁(yè)都是干巴巴的說(shuō)教，像老和尚念的經(jīng)文，連個(gè)插圖也沒(méi)有，經(jīng)過(guò)一塌糊涂出版社的加工，變得一點(diǎn)也不枯燥了，里面的故事非常有趣，插圖也漂亮著呢！一本又大又厚的書(shū)，放在“壓縮機(jī)”里壓縮后，壓擠出許多字，都是“廢話”，剩下的就都是“精華”了。進(jìn)入《兇殺者與美女》這本書(shū)里，只見(jiàn)漆黑一團(tuán)，黑煙滾滾，云霧迷漫，到處是血，到處是凄厲的喊叫聲。
這類(lèi)書(shū)，毒害了讀者，一塌糊涂出版社便把它燒成了灰燼。這篇文章表現(xiàn)了作者對(duì)精優(yōu)之作的向往，對(duì)枯燥、拖沓、兇殺及色情等不健康書(shū)籍的批判。 《盛世繁花》中繁花似錦，還有很多字字珠璣的精品力作，值得我們細(xì)細(xì)品味。
《繁花》讀后感13
這本《盛世繁花》是三代作家精心打造鼎盛時(shí)期的兒童文學(xué)，里面的內(nèi)容好看至極。
請(qǐng)問(wèn)，你到動(dòng)物園里看過(guò)“吉祥鳥(niǎo)”朱鹮嗎？或許有，或許沒(méi)有，但是《吉祥鳥(niǎo)飛回來(lái)了》的作者卻親身體驗(yàn)過(guò)朱鹮從年幼到年老的過(guò)程，還與一只朱鹮成為了“好朋友”，但最后，這只朱鹮被送進(jìn)了北京動(dòng)物園，被人們觀賞，研究。但作者還是依依不舍，畢竟這是他第一只動(dòng)物朋友，可那一句“到時(shí)候我認(rèn)得它，它不認(rèn)得我了！”讓我那原本有些沉重的心情變得愉快了，甚至還笑出聲來(lái)�？戳诉@篇散文，我不由得對(duì)秦嶺這個(gè)地方十分向往，哪兒的大熊貓，那兒的朱鹮都讓我神往；哪兒的`金絲猴，那兒的金毛扭角羚，也讓我感到新奇。
還有那篇《老師窗內(nèi)的燈光》里的那位老師讓我尊敬。那時(shí)，作者的作文里引用了幾段《寄小讀者》里的句子，老師沒(méi)有批評(píng)他，反而還在那些句子下面畫(huà)上表?yè)P(yáng)的圈兒�？墒亲髡哒J(rèn)為過(guò)意不去，還是找到了老師，說(shuō)自己“抄襲”了人家的話……老師微微一笑，拿出了《寄小讀者》這本書(shū)，說(shuō)，你這樣用是妙引，并不生硬，很好。作者放心了，舒心的一笑。直到半年以后，回到母校的作者，發(fā)現(xiàn)老師已經(jīng)因?yàn)榉谓Y(jié)核，住進(jìn)了一家紅十字會(huì)辦的慈善醫(yī)院。臨走之前，回頭看到了那盞燈，已經(jīng)蒙著灰，油，已幾乎熬干了……
在我心中，那位老師的燈就是給人振奮，給人光明和希望，是一盞永不會(huì)熄滅的燈！那么多的故事，就屬這兩個(gè)故事讓我記憶猶新，讓我感動(dòng)。
這本書(shū)，可以經(jīng)得住時(shí)間考驗(yàn)，至少在很久很久以后，這還是一本家喻戶曉的書(shū)！大家一定要去看看這本書(shū)，這本耐讀，耐看的書(shū)！
《繁花》讀后感14
《繁花》是金宇澄的一部長(zhǎng)篇小說(shuō)，通過(guò)其獨(dú)特的敘述方式和深刻的上海情懷，將我深深地吸引。這本書(shū)以細(xì)膩的筆觸描繪了上海從20世紀(jì)60年代到90年代的歷史變遷，讓我感受到了這座城市的繁華與滄桑。
故事從阿寶、小毛、滬生這些小人物的命運(yùn)開(kāi)始，他們都是普普通通的人，在歷史的大潮中無(wú)法左右自己的命運(yùn)。他們的生活雖然平凡，但卻構(gòu)成了上海這座城市的底色。在這些人物的`命運(yùn)中，我看到了人生的起伏和無(wú)奈，也看到了他們對(duì)于生活的執(zhí)著和追求。
小說(shuō)中對(duì)于上海的描繪也讓我印象深刻。金宇澄以他獨(dú)特的筆觸，勾勒出了上海的繁華與滄桑。從石庫(kù)門(mén)到高樓大廈，從弄堂到商業(yè)區(qū)，每一個(gè)細(xì)節(jié)都展現(xiàn)出了上海的歷史變遷和城市發(fā)展。這種細(xì)膩的描繪讓我仿佛置身于那個(gè)時(shí)代，感受到了上海的獨(dú)特魅力。尤其是在描寫(xiě)上海的市井生活時(shí)，金宇澄的語(yǔ)言生動(dòng)而富有感染力，讓人仿佛置身于那些喧囂的市井之中。
除了故事和描繪之外，《繁花》中的隱喻手法也讓我印象深刻。這些隱喻手法運(yùn)用得非常巧妙，讓人在閱讀的過(guò)程中不斷思考和揣摩。這些隱喻不僅增加了小說(shuō)的深度和內(nèi)涵，也讓讀者更加深入地理解了故事的內(nèi)涵和意義。
在閱讀《繁花》的過(guò)程中，我不僅感受到了上海的歷史和文化，也對(duì)于人生和命運(yùn)有了更多的思考。這是一部充滿智慧和思考的作品，讓人在閱讀的過(guò)程中不斷得到啟示和感悟。尤其是結(jié)尾處黃安的歌中“誰(shuí)又能擺脫人世的悲哀”，更是讓人深思人生和命運(yùn)的無(wú)常和無(wú)奈。
總的來(lái)說(shuō)，《繁花》是一部值得一讀的好書(shū)。它通過(guò)細(xì)膩的描繪和深刻的思考，展現(xiàn)了上海的歷史和文化，也展現(xiàn)了人生的起伏和命運(yùn)的無(wú)常。讀完這本書(shū)，我對(duì)于上海這座城市有了更深刻的理解和認(rèn)識(shí)，也對(duì)于歷史和人生有了更多的思考。我相信每一個(gè)讀過(guò)它的人都會(huì)被其深深打動(dòng)。
《繁花》讀后感15
初讀《青蔥》，是在我姑姑家。姑姑說(shuō)：“這是你紅梅姨出的書(shū)，送了我一本，寫(xiě)的好感人啊，有時(shí)候看著看著眼淚水淌出來(lái)了。紅梅是大別山走出去的孩子，先苦后甜，真是好啊……”姑姑是紅梅姨的小學(xué)老師，她用質(zhì)樸的語(yǔ)言道出了她讀《青蔥》的感動(dòng)，也透露出身為老師，對(duì)她的學(xué)生的喜愛(ài)與肯定。
拜讀了這本書(shū)后，讓我想起了王安石的一首詩(shī)“墻角數(shù)枝梅，凌寒獨(dú)自開(kāi)，遙知不是雪，唯有暗香來(lái)”。臘梅花，在凜冽的寒風(fēng)中綻放，傳來(lái)沁人心脾的花香。它的.傲然怒放真的與紅梅姨很相似。梅是品質(zhì)高貴、堅(jiān)韌高雅的象征。紅梅姨一路走來(lái)，堅(jiān)持自我，正如她的人生格言“做自己，不要成為別人”一樣鏗鏘有力。
如果讓我說(shuō)說(shuō)讀這本書(shū)的感想的話，我會(huì)用這么幾個(gè)詞來(lái)形容：勇敢、堅(jiān)強(qiáng)、感恩。而這三點(diǎn)，也正是我所要學(xué)習(xí)的地方。
一、 勇敢地選擇
在上世紀(jì)八九十年代的農(nóng)村，生活十分貧苦，而紅梅姨做出了勇敢地選擇。她有自己的思想，有自己清晰的目標(biāo)，活出了自己想要的模樣。她從走出大別山到扎根上海，都離不開(kāi)她選擇讀書(shū)這條路。她的選擇讓她以后在上海立足奠定了牢固的根基，當(dāng)然，這一路也少不了堅(jiān)持與拼搏。
工作后，從會(huì)計(jì)行業(yè)轉(zhuǎn)為貿(mào)易，又一次的選擇，讓她成為更加獨(dú)立的女性。這讓我想起最近抖音里，王健林說(shuō)的一句話：“什么清華大，北大大，都不如自己的膽子大�！瘪R云也曾說(shuō)：“夢(mèng)想是要有的，萬(wàn)一實(shí)現(xiàn)了呢？”我的理解在于：他們都敢于為自己的目標(biāo)做出選擇，并為之奮斗，都用奮斗的淚泉綻放了成功之花。
二、 堅(jiān)持向前走
紅梅姨應(yīng)該是一直在前進(jìn)，一路都在堅(jiān)持，沒(méi)有放棄，才獲得現(xiàn)在的成就吧。扎克伯格在哈佛大學(xué)比業(yè)演講上講過(guò)一句話：“Keep moving！”它的中文翻譯是：往前走，別后退！
紅梅姨喜愛(ài)寫(xiě)作，她在文中說(shuō)她喜歡寫(xiě)散文，她用一個(gè)個(gè)真實(shí)的故事向我們描繪她沿途所經(jīng)歷的風(fēng)景，用美麗的文字記錄下許多生活的瞬間。她對(duì)文學(xué)的喜愛(ài)沒(méi)有因生活的繁忙而淡漠，而是一邊生活，一邊感悟。
文中提到一次她寫(xiě)作靈感來(lái)了，而又要燒飯，她調(diào)侃自己“有煮字療饑之嫌”，讀來(lái)真是又好笑又敬佩�？梢�(jiàn)，堅(jiān)持自己的愛(ài)好是多么美好的事情��！
三、感恩的心
相信大多數(shù)讀者讀完本書(shū)后，都認(rèn)為是一個(gè)懂得感恩的人吧？姑姑上次對(duì)我說(shuō)，你看看《每一個(gè)蘋(píng)果都有自己的價(jià)值》寫(xiě)的多感人。是的，用善良、感恩來(lái)形容紅梅姨，再合適不過(guò)了。
書(shū)中還寫(xiě)到她從小一邊讀書(shū)，一邊幫父母干農(nóng)活。她的懂事，讓我們現(xiàn)在生活在父母悉心呵護(hù)下的孩子們感到愧疚。長(zhǎng)大后，紅梅姨一邊工作，一邊學(xué)習(xí)，努力提升自己的能力，讓父母過(guò)上好日子，還把父母接到自己身邊享福，讓他們看到大山之外的世界是多么五彩繽紛。
還有，她看到小區(qū)里挑水泥的老師傅，“那被汗水浸濕的背影，多么像父親”。她隨即削了一個(gè)蘋(píng)果送給他，這不僅僅是一個(gè)蘋(píng)果，更是一顆感恩的心��！她還寫(xiě)到小時(shí)候坐三輪車(chē)，堂哥幫忙付車(chē)費(fèi)。僅僅五毛錢(qián)，讓她記得一輩子……
讀完全書(shū)，感慨頗多。感動(dòng)的淚水有之，幽默的笑容有之，寥寥數(shù)筆，道不盡，也說(shuō)不完�！澳吧匣ㄩ_(kāi)，可緩緩歸矣�！鼻啻耗敲撮L(zhǎng)，那么美，我們可以一邊努力，一邊欣賞，活成自己想要的模樣！
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