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《樹上的男爵》讀后感
當(dāng)看完一本著作后，大家一定對生活有了新的感悟和看法，此時需要認(rèn)真思考讀后感如何寫了哦。那么我們該怎么去寫讀后感呢？以下是小編收集整理的《樹上的男爵》讀后感，歡迎大家分享。
《樹上的男爵》讀后感1
《樹上的男爵》講的是一個名叫柯希莫的男孩，生活在貴族的家庭，在十二歲時離家出走，并且一輩子沒有回到過地面，在他父親死后，他繼承了爵位，故題目為《樹上的男爵》。
他為什么要離家出走？顯見的原因是對他父親專制的頂撞，但故事的敘述者，他的弟弟寫道：“我哥哥表現(xiàn)出的拗勁頭中蘊(yùn)藏著更深厚的東西�！睉�(yīng)該說這更深厚的東西是小說最最核心的精神。
有趣的是，雖說是離家出走，但他其實(shí)從未中斷過與家人的聯(lián)系。他弟弟自不必說，經(jīng)常跟他在樹上玩耍。他的母親，也很快就接受了這樣一位古怪的兒子，常常用望遠(yuǎn)鏡看他，并搖搖彩旗互通消息。只有他的父親，始終板著面孔，在外人面前深以他為羞恥，但他最終還是把他的爵位和寶劍交給了兒子，這象征著最終的承認(rèn)。
他雖說一直生活在樹上，但他并沒有變成野人，有著文明人的`行為規(guī)范，例如他專門在樹上找了一處作為廁所，也受著程度高的教育，他有一個屬于自己的圖書館，甚至還與狄德羅等人有書信往來。敘述者有這樣一句話：“我自始到終都清楚他的位置，在這里，在我們這一邊�！蔽以谧x時琢磨不出，“我們”指的是什么，直到柯希莫在接受爵位時所作的承諾：“我將盡一切努力以配得上人這個稱號，我將具備他的一切品質(zhì)�！蔽也琶靼住拔覀儭敝傅木褪侨�。
盡管他一直住在樹上，但他也沒成為一名隱士。他經(jīng)常幫助當(dāng)?shù)厝�，甚至領(lǐng)導(dǎo)過眾人對抗火災(zāi)和野狼，他也加入我種各樣的工會。并且正由于他一直待在樹上，他逐漸對樹木乃至自然有了感情，誠如敘述者所言：“他那時愛鄰人愛自然也愛自己�！�
總之，他離家出走并住在樹上的原因并不是逃避，他沒有逃避家庭，沒有逃避文明，沒有逃避社會。那么他做這一切的目的究竟何在呢？伏爾泰在書中也問過柯希莫的弟弟同樣的問題，回答是：“我哥哥認(rèn)為，誰想看清塵世就應(yīng)當(dāng)同它保持必要的距離�！蔽蚁嘈藕芏嗳苏J(rèn)為這就是答案，但在我看來這只是一句漂亮話，因?yàn)榭孪Ｄ獙λ^“塵世”的態(tài)度并非是研究的，而是積極參預(yù)。
故事里，柯希莫寫了本書，作者創(chuàng)立了在樹頂上的完善國家，說服全人類在那里定居并且生活得幸福，他自己卻走下樹，生活在已經(jīng)荒蕪的大地上。這一段告訴我們，柯希莫確實(shí)試圖在與塵世保持距離，那么保持距離又是為了什么呢？
故事中有一個律師騎士的人物形象很特殊，他一方面是男爵一家的管家，管理日常事務(wù)，另一方面他有著鮮為人知的養(yǎng)蜂的地方，這與管家的身份沒有任何聯(lián)系。敘述者評論柯希莫與律師騎士的關(guān)系時寫道：“他總是跟在律師騎士的古怪形象之后，留心觀察一種可以把自己的命運(yùn)同其它人的命運(yùn)分隔開來，并且成功地變成與眾不現(xiàn)的人的方法�！币痪湓�，做自己，我認(rèn)為這就是問題的答案，這就是“那深厚的東西”。
《樹上的男爵》是卡爾維諾《我們的祖先》三部曲的第二部，另外兩部也同這一篇一樣，有一些超現(xiàn)實(shí)的氣氛和元素�？柧S諾曾收集、整理并出版了〈意大利童話〉，這就讓人懷疑《我們的祖先》是對這些童話的一種仿寫，因?yàn)槎叽_實(shí)有很多共同點(diǎn)。但有評論認(rèn)為，雖然名為《我們的祖先》，但作者描寫的卻是現(xiàn)代人的生活，確實(shí)，本篇《樹上的男爵》所傳達(dá)的“做自己”的精神，已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了對童話的仿寫。
最后讓我們看看柯希莫的離去：在他彌留之際，一個載人的熱氣球從樹上飛過，柯希莫一躍而起，就像年輕進(jìn)一樣，抓住了繩索，踩在錨上，消失在大海那邊。
卡爾維諾在《美國講稿》中講到文學(xué)的一大要素便是“輕”。我認(rèn)為，柯希莫在臨死前那輕盈的一躍，很好地詮釋了“輕”的含義。
這樣的離去方式，使得他的墓碑也與從不同：“柯希莫。皮奧瓦斯科。迪。隆多—生活在樹上—始終熱愛大地—升入天空。
《樹上的男爵》讀后感2
“奄奄一息的柯希莫，當(dāng)錨的繩子靠近他之際，一躍而起，就像他年輕時經(jīng)常蹦跳的那個樣子，抓住了繩索，腳踩在錨上，身體蜷縮成一團(tuán)，我們看見他就這樣飄走了，被風(fēng)拽扯著，勉強(qiáng)控制著氣球的運(yùn)行，消失在大海那邊……柯希莫皮奧瓦斯科迪隆多——生活在樹上——始終熱愛大地——升入天空�！�
小說是這樣結(jié)束的……
追溯到小說的開頭，年少的柯希莫因忍受不了姐姐的蝸牛餐而從此生活在樹上，那是一次倔強(qiáng)的又帶著些許沖動的反抗，最后化成一生生活在樹上的怪異的固執(zhí)，這樣的固執(zhí)從一開始就很像小孩子幼稚的頑劣，曾以為，那只是一時的賭氣，沒想到的是，柯希莫沒有屈服于任何人或事，他沒有屈服于家庭，沒有屈服于愛情，他將年少那份看似幼稚的頑劣活成了翁布羅薩那片森林上的傳奇。
柯希莫與薇莪拉的愛情是本書濃墨重彩的一筆。25歲的柯希莫“不知道自己想要什么”而邂逅愛情，“他們來到一叢突出于懸崖的橄欖樹上。方才他們……只見細(xì)碎錯雜的枝葉，來到橄欖樹頂之后，他們赫然看見海洋，沉靜光明，豁然開朗。海平面無垠開闊，海藍(lán)色平整空曠，連一艘船也看不見，甚至他們也數(shù)不出有無波浪。只不過偶有一陣輕微騷動掃過灘上圓石，宛如一聲嘆息。他們看呆了……”他們的愛情于柯希莫，是生命中少有的一次波瀾，如這段話中所描寫的，柯希莫“數(shù)不出有無波浪”，他們的愛情從一開始就充滿無數(shù)的未知，“一聲嘆息”這樣的喻體又似乎暗示出他們這場相遇的結(jié)局，兩人明明相愛卻要說著違心的話傷害彼此，她賭氣離開，他沒有妥協(xié)，他們堅(jiān)守著各自的那份驕傲，柯希莫堅(jiān)守的是他生活在樹上的驕傲，薇莪拉則堅(jiān)守的是她生活在陸地上人事中的驕傲，這樣的兩個人似乎注定不能走到最后，留下的是那份濃墨重彩的愛情化成海浪拍打枯石托出的一份嘆息。
這讓我想起《海上鋼琴師》中的1900，他的人生軌跡與柯希莫是那么相似，他的一生都在一艘輪船上度過，他生命的波瀾也是一份愛情，他沉迷于那個女孩海一般的湛藍(lán)的雙眼，他為她創(chuàng)作的那首曲子他把它作為大海的聲音，與柯希莫不同的是，他曾為這份如海一般湛藍(lán)的單相思動搖過自己的內(nèi)心，他曾放下一切去追尋他所向往的，卻在面對無邊陸地和無限可能生活的時候，他選擇堅(jiān)守有限的八十八個琴鍵奏出的無限音樂，“阻止了我腳步的，并不是我所看見的東西，而是我所無法看見的那些東西。你明白嗎?我看不見的那些。在那個無限蔓延的城市里，什么東西都有，可唯獨(dú)沒有盡頭�！�
不知為什么，在我的印象里，柯希莫和1900都有一種孤獨(dú)的感覺，我記得的只是1900目送那些下船的人他站在海風(fēng)中形銷骨立的`身形，我能想象出的柯希莫也只是一個孤單的在樹上目送心愛的人離去的身影，從不會是一群人圍著1900聽他的樂曲，不會是一群人圍著柯希莫聽他講冒險(xiǎn)經(jīng)歷的情景。1900的孤獨(dú)是暗色調(diào)的，充斥著些許的悲傷，起伏的波浪，搖擺的船艙，咸咸的海風(fēng)，八十八個黑白的琴鍵，昏暗廢棄的船艙中1900的獨(dú)白，以及那最后一刻，廢棄船爆炸，紅色的沖擊溢在我的眼前。那一刻絢麗的絢麗的爆炸，或許是對1900生命的禮贊�？孪Ｄ墓陋�(dú)則是充滿立體感的，濃密的森林，翠綠的草地，溪水與瀑布，最后一刻他攀上的熱氣球或許也是五顏六色的。人們不明白1900和柯希莫的固執(zhí)，在他們眼里，他的一生，他們的決定是古怪的，難以理解的，是在無數(shù)個夜晚反復(fù)思索后仍存有疑惑的。
這種古怪，這種孤獨(dú)，這種固執(zhí)，把他們塑造成了傳奇。依舊欽佩于他們固執(zhí)的抉擇，他們將固執(zhí)堅(jiān)守，刻印在他們的一生中，造就了他們自身。他們的死亡是美麗的，是“世界上最美的溺水者”。
一種孤獨(dú)，一種固執(zhí)，一如“只有與人疏離，才能與他們在一起”，又一如“寧愿一生孤獨(dú)，不愿隨波逐流”。
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