我國第一部有聲影片

　　試題：

　　中國第一部有聲影片是（）。

　　A、《漁光曲》

　　B、《風(fēng)云兒女》

　　C、《定軍山》

　　D、《歌女紅牡丹》

　　答案：D

　　解析：

　　1931年3月，由上海的明星公司拍攝的《歌女紅牡丹》公開上映，中國第一部有聲電影由此問世。

　　有聲電影有“臘盤發(fā)聲”和“片上發(fā)聲”兩種技術(shù)。前者是將聲音刻錄在唱盤上，放映時(shí)與影片同步播放，為電影配音；這也是世界上有聲電影最初問世時(shí)采用的方法。誕生于1927的世界上第一部有聲片美國的《爵士歌王》就是如此。后者則是這天普遍應(yīng)用的在膠片上錄制聲音的技術(shù)。由于成本和技術(shù)水平的原因，《歌女紅牡丹》采用的是成本低廉、制作簡單的臘盤發(fā)聲方法，因而，它實(shí)際上就應(yīng)稱作是中國第一部“臘盤發(fā)聲”的有聲片。

　　《歌女紅牡丹》由洪深編劇，張石川導(dǎo)演，主演蝴蝶等。影片描述女歌手紅牡丹嫁給生活墮落的丈夫后，不僅僅備受凌辱，藝術(shù)生涯也走向衰落。但當(dāng)丈夫賣掉女兒，又因失手殺人入獄后，紅牡丹卻忍辱負(fù)重，恪盡婦道，努力拯救自己的丈夫。影片描述了戲曲藝人的生活悲歡，也揭露了封建禮教對婦女身心的迫害。除了對白之外，片中利用“有聲”的優(yōu)勢插入了《穆柯寨》、《玉堂春》、《四郎探母》等4段京劇片段（由梅蘭芳代唱），更增加了影片的轟動效應(yīng)。這也和世界上第一部有聲片以歌唱家生活為題材如出一轍。影片于1930年中旬開拍，前后經(jīng)過5次試驗(yàn)，至年底拍竣，耗資12萬元舊幣，1931年1月在明星大戲院試映，3月15日于新光大戲院正式公映。影片公映時(shí)盛況空前，并在全國各大城市引起了轟動，發(fā)行到菲律賓和印度尼西亞等國家。但嚴(yán)格地說，《歌女紅牡丹》只能算是一部“半有聲片”，因其只注意了對話的有聲，而忽略了周圍環(huán)境的音響效果，所以看起來只有人說話或唱戲時(shí)有聲，其它周圍事物都是靜悄悄的。這當(dāng)然也是初期有聲電影的通病。

　　與這部影片同時(shí)開拍的另一部有聲片是“友聯(lián)”公司攝制的《虞美人》。它同樣采用臘盤發(fā)聲技術(shù)，描述了一對兒戲劇演員演出《霸王別姬》一劇的幕前幕后。兩部影片在技術(shù)上稍有不同�！陡枧�紅牡丹》是影片拍完后讓演員看著畫應(yīng)對口型配音，相當(dāng)于我們這天的后期配音�！队菝廊恕穭t是先把聲音錄好唱片，然后演員在現(xiàn)場按照放出來的聲音表演。兩者相比，各有千秋�！队菝廊恕飞酝碛凇陡枧�紅牡丹》，于1931年5月上演。

　　臘盤發(fā)聲的有聲片在技術(shù)上存在著明顯的不足。唱片和放映的配合是最大的問題。個(gè)性是膠片一旦發(fā)生局部斷毀，其后的劇情就難以再和聲音相吻合，甚至?xí)�出現(xiàn)銀幕上男人在張口，擴(kuò)音器里傳出來的卻是女聲的笑劇。因而，在這兩部影片上演的當(dāng)年，一些電影公司也開始試制“片上發(fā)聲”的有聲片。它們是由大中國和暨南兩家公司合制的《雨過天青》和天一公司拍攝的《歌場春色》。這兩部影片都是租用國外的設(shè)備，并由外國人參與協(xié)助制作完成的。首先完成的《雨過天青》于1931年6月3日在虹口大戲院試映。由于該片租用的是日本的設(shè)備，并赴日本拍攝，不久后即遭到觀眾的抵制。1933年，亨生影片公司用自己研制的錄音設(shè)備拍攝了《春潮》一片，成為中國第一部用國產(chǎn)錄音設(shè)備制作的片上發(fā)聲的有聲電影。

　　由于資金和技術(shù)的原因，在有聲電影問世后，許多電影公司仍然在繼續(xù)攝制無聲片，這構(gòu)成了中國早期無聲電影與有聲電影長期并存的特殊現(xiàn)象。直至1936年，無聲片才最后停止拍攝，中國電影從無聲向有聲的轉(zhuǎn)變得以徹底完成。

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　　電影《歌女紅牡丹》是中國第一部蠟盤發(fā)音的有聲影片，由明星影片公司和百代唱片公司合作錄音攝制，并用民眾影片公司名義出品。影片講述了一歌女嫁給一個(gè)無賴，受盡折磨和痛苦，但毫無怨言最后感動了丈夫的故事。影片中還穿插了京劇《穆柯寨》、《玉堂春》、《四郎探母》、《拿高登》4個(gè)劇目的片斷，使觀眾從銀幕第一次聽到戲曲藝術(shù)的唱白。為拍攝該片，明星公司歷時(shí)3年，耗資12萬。影片上映后，其號召力遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了同期上映的其他影片，全國震動，波及南洋。菲律賓片商以1萬8千元的價(jià)格購買其拷貝，而無聲片賣價(jià)最高但是2000元。

　　有聲片的挑戰(zhàn)是幾方面的，從演員來說，默片時(shí)代不需要將對白錄下來，所以在攝影棚里各種方言都能夠說，表演的好壞，取決于演員的表情、演技。新的潮流向演員提出了新的要求，務(wù)必要說國語，務(wù)必預(yù)先背熟臺詞。

　　當(dāng)時(shí)的電影演員以廣東人居多，如張織云、阮玲玉，所以大家非要勤學(xué)語言不可，并要請專人教授。胡蝶在這方面卻略占先著，因胡蝶幼年曾隨父親奔波于京奉線上，之后雖然又回廣東去住了幾年，但幼年時(shí)學(xué)得的北方話仍未忘卻。此外，胡蝶庶母的母親是北京旗人，家里是兩種語言同時(shí)通行，就象英語、法語是加拿大規(guī)定的兩種官方語言一樣。所以由默片進(jìn)入有聲片，由于有了這一得天獨(dú)厚的條件，胡蝶也就順利地過渡到有聲片時(shí)代。

　　人的際遇有時(shí)也是很奇特的，沒有想到，20世紀(jì)40年代，當(dāng)胡蝶重返影壇時(shí)已是在香港，那時(shí)，在香港、南洋一帶只放映粵語片，胡蝶的鄉(xiāng)語廣東話這時(shí)又派上了用處。

　　《歌女紅牡丹》嚴(yán)格說來，只能說是半有聲片，因?yàn)橹蛔⒁饬藢υ挼挠新�，而忽略了周圍環(huán)境的音響效果，所以看來只有人說話或唱戲時(shí)有聲，其它周圍事物都是靜悄悄的。

　　說起制片的過程，讀者聽來必須覺得十分可笑。電影先按默片拍好，然后全體演員背熟臺詞，再到百代唱片公司將臺詞錄到蠟盤上。錄完后，一面在銀幕上放影片，一面在放映間裝留聲機(jī)放蠟唱片，透過銀幕后的擴(kuò)音機(jī)播出。這種方法，實(shí)是是很原始的，順利時(shí)還能夠，但是遇到影片跳片、斷片時(shí)就苦了，觀眾只見電影上張嘴的是男演員，而出來的聲卻是女聲。

　　在錄音的過程中也是十分辛苦的。胡蝶當(dāng)時(shí)的情緒也和其他電影從業(yè)員一樣，十分緊張，似乎這次的成功與否關(guān)系到今后的前途與命運(yùn)，因?yàn)樵阡浺魰r(shí)，演員對著自己飾演的主角念臺詞，如有念錯(cuò)念快念慢，就要重來。所有演員與現(xiàn)場的工作人員都十分緊張。曾接連試驗(yàn)了四次，失敗了四次，到第五次試驗(yàn)才獲得成功，每一天在錄音室六七個(gè)小時(shí)，汗流浹背。

　　片中紅牡丹唱京劇的戲，很多人以為胡蝶會唱京戲，也有的書寫她如何練習(xí)京戲，說來有鼻子有眼，煞有介事，胡蝶看后不禁啞然失笑。她常對別人半開玩笑半解說：“我不是梅蘭‘芳’，而是梅蘭‘圓’，是那個(gè)圓盤在代我唱哩。”

　　當(dāng)然，影片利用有聲的優(yōu)越條件，穿插了京劇《穆柯寨》、《玉堂春》等四個(gè)節(jié)目的片斷，效果很好，這也是《歌女紅牡丹》吸引觀眾的另一個(gè)原因，觀眾能夠在銀幕上第一次聽到戲曲藝術(shù)的唱白。

　　為祝賀中國第一部有聲故事片《歌女紅牡丹》誕生，由上海華威貿(mào)易公司個(gè)性印制了一本16開本大小、共85頁的特刊，修改為電影事業(yè)家周劍云。周劍云曾與張石川、鄭正秋等人共同創(chuàng)辦了明星影片公司并任董事兼經(jīng)理。

　　該特刊封面是胡蝶女士彩色旗裝小影，刊前插有《歌女紅牡丹》的編劇洪深、導(dǎo)演張石川、攝影董克毅、美工張聿光以及主要演員胡蝶、夏佩珍、王獻(xiàn)齋、龔稼農(nóng)等10人的珍貴照片及劇照32幅；另刊有洪深等38人的紀(jì)念文章。在20世紀(jì)30年代初能專門為一部影片出一本特刊是少見的。

　　自1927年有聲電影在美國問世后，在不足4年時(shí)間內(nèi)中國也能制作出如此精良的有聲片，從該特刊中可反映出72年前一批中華影人為之努力而作出的成就。該特刊因不作為書籍或雜志專門發(fā)行，其發(fā)行量不多，故頗顯珍貴。

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