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觀《鋼的琴》有感（精選12篇）
當(dāng)看完一部影視作品后，相信你會(huì)有不少感想吧，是時(shí)候?qū)懸黄^后感好好記錄一下了。可是觀后感怎么寫(xiě)才合適呢？下面是小編整理的觀《鋼的琴》有感，僅供參考，希望能夠幫助到大家。
觀《鋼的琴》有感 篇1
閑來(lái)無(wú)事整理一下電腦，看到一個(gè)幾年前的電影《鋼的琴》，已經(jīng)忘記劇情了，拖著鼠標(biāo)快進(jìn)的了解一下，影片中有秦海璐出演的，出于對(duì)她的喜歡于是又重溫了一遍。
劇中里面小元的母親找了個(gè)賣(mài)假藥的有錢(qián)人結(jié)婚了，想給小元更好的環(huán)境，把她接走，而小元的父親想把她培育成為一名鋼琴家。因生活條件所限沒(méi)有辦法給小元買(mǎi)鋼琴，在多方想辦法后，決定給小元做一架鋼琴，召集了自己所有的朋友，義無(wú)反顧，想做木架鋼琴，卻因木料所限而改做鋼架鋼琴，從琴弦到琴鍵，自己和一位鋼琴?gòu)S的工程師研究蘇聯(lián)文獻(xiàn)，雖中間有些許曲折，但最后還是成功的做出一架鋼琴，在影片的最后，當(dāng)那架浸透著所有人希望和汗水的鋼琴慢慢由破舊的工廠中移動(dòng)出來(lái)時(shí)，桂林拿著一把破舊的小椅子，放在鋼琴前，對(duì)小元說(shuō)："來(lái)，試試。"
破舊的凳子、破敗的工廠、一架純鋼制的"鋼"琴，如果你的父母將這些擺在你的面前，你是會(huì)開(kāi)心的坐在上面彈奏一曲自己最擅長(zhǎng)的音樂(lè)，還是一臉嫌棄的走開(kāi)，告訴父母自己同學(xué)家的鋼琴并不是這個(gè)樣子的？這個(gè)時(shí)代很多人都遺忘了艱苦、汗水、節(jié)約，只知名牌、享受、浪費(fèi)。在拿出自己送給小元的禮物時(shí)，桂林臉上并沒(méi)有送給女兒禮物時(shí)的驕傲感，更多的是沉淀、是滄桑，還有一絲訣別，小元用那架無(wú)論是聲音還是外形并沒(méi)有很出色的鋼琴?gòu)椬鄷r(shí)，桂林臉上終于出現(xiàn)些許動(dòng)容，在我聽(tīng)來(lái)盡管聲音并不十分悠揚(yáng)，但那鋼琴聲會(huì)使人永遠(yuǎn)銘記。小元是幸福的，雖未得到一架正規(guī)德國(guó)制造的鋼琴，卻可以收到童年最珍貴的'禮物，試想在我們小時(shí)候，有誰(shuí)收到過(guò)父母親手制作的禮物，并且又是如此貴重，這架鋼琴細(xì)節(jié)上可能并不精致，但它卻永遠(yuǎn)留存在音樂(lè)揚(yáng)起時(shí)在場(chǎng)所有人的心中。桂林是成功的，他雖然沒(méi)有錢(qián)，但是卻有著一幫鐵哥們，無(wú)論是偷琴還是造琴都跟著他義無(wú)反顧，他夠義氣、夠敞亮、夠朋友！
這部影片當(dāng)年他它打動(dòng)了無(wú)數(shù)觀眾，影片中不時(shí)想起悠揚(yáng)的音樂(lè)，讓觀眾感受到在煉鋼廠這樣一個(gè)純工業(yè)化的地方也有音樂(lè)家、歌唱家、手藝人，可以說(shuō)是人才輩出，任何人都擁有發(fā)展自己潛能的機(jī)會(huì)。人在衣食無(wú)憂時(shí)只把興趣當(dāng)愛(ài)好，閑時(shí)拿出來(lái)玩玩，只有在走投無(wú)路時(shí)才會(huì)發(fā)現(xiàn)興趣能成為飯碗。無(wú)論身處何地都有追逐夢(mèng)想的權(quán)利，身處泥淖，我依舊有像百合一樣高潔的人格，身處城堡，我依舊也不會(huì)荒廢人生，人生要過(guò)的充實(shí)一些，人生最可悲的事情莫過(guò)于心靈上的空虛、無(wú)歸屬感，需要依靠外物填補(bǔ)自己內(nèi)心，挨過(guò)時(shí)間。
觀《鋼的琴》有感 篇2
《海上鋼琴師》不愧為一部經(jīng)典影片。它給我們展示了一個(gè)生在船上，長(zhǎng)在船上，死在船上，只為鋼琴而生的人的一生。他將一生所有的光芒撒在個(gè)這艘船上，短暫而凄美。
主人翁(名叫1900)對(duì)于這艘船的愛(ài)戀不舍，可能類(lèi)似于我們對(duì)于故土的一種眷戀。生于斯，長(zhǎng)于斯，故土賦予我們生命以及生命里的一切，這艘船同樣賦予他人生的全部?jī)r(jià)值和情感�，F(xiàn)實(shí)生活中，有些人可能一輩子都不愿離開(kāi)他的故土，縱然那土地貧瘠，荒涼，甚至充滿危險(xiǎn)，縱然外面的世界紛繁多彩，金銀遍地，他們從不離開(kāi)故土一步。對(duì)于1900，一個(gè)孤兒，他的全部世界就是這艘船，那里就是他的的家，他的全部快樂(lè)悲傷夢(mèng)幻激情。能夠說(shuō)他對(duì)于這艘船的感情比任何一個(gè)人來(lái)的都更深沉，更灼熱。所以即便是最后一刻，他仍然不會(huì)選取離開(kāi)。
片中最后一段，有主人翁的一段獨(dú)白，他說(shuō)他不走，不是因?yàn)樗驹诖迳峡吹降哪切┙ㄖ屗械轿窇郑且驗(yàn)樗床坏绞澜绲谋M頭。是啊，鋼琴的鍵有始有終，船的甲板有始有終，他能夠用有限的鍵盤(pán)奏出無(wú)限的樂(lè)曲，他能夠駕馭這種“有限”，在那里，他就是他。而這個(gè)世界呢，沒(méi)有開(kāi)始，沒(méi)有結(jié)束，錯(cuò)綜復(fù)雜的街道，星羅棋布的高樓大廈，有太多的路能夠選取，他沒(méi)有辦法去駕馭。駕馭他的人生，他的`情感，他的音樂(lè)。他只能選取他能夠選取，能夠駕馭的方式生活，這種方式與世無(wú)爭(zhēng)，平靜自如，不受功名利祿的紛擾。如果一種生活方式，他無(wú)法駕馭，他寧可不要!我想這也許是他不選取離開(kāi)的第二個(gè)理由。
他內(nèi)心的孤獨(dú)，音樂(lè)可知，就如同他的語(yǔ)言，他用它來(lái)述說(shuō)生命，表達(dá)情感。其中有這樣的一幕，夜晚，在船的酒會(huì)大廳，他演奏著，鋼琴隨著在颶風(fēng)大浪中左右搖擺船艘，在光潔的地板上，合著音樂(lè)的節(jié)拍，乎左乎右，時(shí)而轉(zhuǎn)圈，時(shí)而滑行。讓你感受到仿佛他整個(gè)人的身心和這音樂(lè)，這艘船，這大海早就融合在了一齊。他說(shuō)過(guò)，他的音樂(lè)和他的人不分開(kāi)，所以拒絕發(fā)布他的音樂(lè)膠片。我想，他的內(nèi)心里，也必須這樣篤信，他的這艘船和他的人，不能分開(kāi)。生命仿佛自他被拋棄的那一刻起，就和這船聯(lián)系在了一齊。音樂(lè)，船，他，是“一”，永遠(yuǎn)無(wú)法分開(kāi)。船的生命結(jié)束了，相信他的生命結(jié)束，也似乎成為了必然。這也許是他不離開(kāi)的第三個(gè)理由。
對(duì)家的深深眷戀，對(duì)生存方式的抉擇要求，以及早就融為一體的共同的生命，促成了他的杯具。
然而這真的是杯具嗎?就像戲曲在最高潮處嘎然而止，人生在顛峰時(shí)刻隱退，情人們相擁著步入婚姻，我們看到了最完美的一幕，之后呢?看戲曲漸漸索然無(wú)味，人生逐漸走向低谷，感情繼婚姻之后埋葬在數(shù)不清的家庭瑣事里，這就是最真實(shí)的世界。他的死，至少震撼了我們每個(gè)人的心靈，我們誰(shuí)也無(wú)法想象這樣的一位曠世奇才，走下船舶，是怎樣開(kāi)始他平凡的人生，開(kāi)始變得庸俗乏味，追名逐利。我們不忍心看到那里，導(dǎo)演自然也不會(huì)忍心拍到那里。所以從某種好處上講，這也許算不得是一幕杯具。
現(xiàn)實(shí)生活中，對(duì)于別人的選取，我們會(huì)感到匪夷所思，就像這部影片一樣，可能很多人也不解他的這種選取，但是，我想說(shuō)，無(wú)論是誰(shuí)，作出怎樣的選取，無(wú)論在我們看來(lái)是多么的荒謬，多么的不明智，多么的讓人不解，這都是他的選取。這個(gè)選取必須有他的理由，他的思考，你不是他，你沒(méi)有經(jīng)歷他所經(jīng)歷的，你沒(méi)有了解他所想的，那么我們唯一能夠作的事情，不是述說(shuō)我們的不解，而是握住他的手，微笑著說(shuō)一句，Goodluck!
喜歡這部電影，喜歡1900，喜歡音樂(lè)，喜歡這一片湛藍(lán)的大海。
觀《鋼的琴》有感 篇3
在蒼茫的海上，是誰(shuí)將心深埋于波瀾？是誰(shuí)譜一曲傳奇與絢爛？是誰(shuí)奏響海洋的心跳？是一位孤獨(dú)的行者，一位執(zhí)著的追夢(mèng)人，一位海上鋼琴師。1900不僅是他的名字，也是一個(gè)開(kāi)始，一個(gè)起點(diǎn)，一篇樂(lè)章的前奏。高潮的悠揚(yáng)，是他內(nèi)心的禱告，是從海洋深處呼喚天際的歌聲。他如海一般寧?kù)o深遠(yuǎn)，也如海一般變幻莫測(cè)，大陸的紛繁擾亂了他的眼，所以他選擇留下，用黑白的旋律與浪花共舞，譜下屬于自己的傳奇。
意大利著名作家亞歷山大德羅.巴里科的獨(dú)角劇本《十九世紀(jì)》上演成功后，被改編成電影《海上鋼琴師》，讓人永遠(yuǎn)記住了那位非凡而孤獨(dú)的鋼琴家T.D.林蒙，人們喜歡稱他為1900。
一位小號(hào)演奏家麥克斯回想起當(dāng)年海上浮城遇到的音樂(lè)知己。當(dāng)年，麥克斯就是吹奏著一首爵士小號(hào)曲登上船的。他滿懷希望，就像去參加一場(chǎng)盛大的聚會(huì)一樣，但是，很快他就嘗到顛簸大海的痛苦滋味。正巧，他遇上了1900，邀請(qǐng)他坐在鋼琴邊聽(tīng)他演奏，隨著大海的波瀾自由滑動(dòng)，他們享受著這顛簸中帶來(lái)的美妙時(shí)刻。從那以后，船上的貴客們?cè)?900鋼琴聲的伴奏中度過(guò)海上時(shí)光。有時(shí)，他也會(huì)來(lái)到下層客艙，為那些貧窮的歐洲移民者演奏。他手在琴上，心在海上。只要有人給他幾個(gè)音符，他就能演奏塔蘭臺(tái)拉的舞曲。人們隨著歡快的樂(lè)曲翩翩起舞。美國(guó)到了，曲終人散，所有人都踏上了新大陸，只有1900一人孤獨(dú)地留下。他為什么不上岸呢？世界近在咫尺，他完全可以征服世界�？墒�1900認(rèn)為，陸上的人總喜歡尋根問(wèn)底，虛度了許多光陰，就像冬天憂慮夏天的遲來(lái)，夏天擔(dān)心冬天的將至，總是追求一個(gè)遙不可及，四季如夏的地方，他并不羨慕。
1900是獨(dú)一無(wú)二的，他認(rèn)為，就像鋼琴一樣，琴鍵有始有終，有限的琴鍵可以奏出無(wú)窮的音樂(lè)。他的音樂(lè)不僅給凡人演奏，還給上帝演奏。上岸后，該何去何從？太多選擇讓他無(wú)所適從。他來(lái)自海上，也必將回歸于大海。這艘船不僅載著人，也載著他的夢(mèng)想。他生活的范圍離不開(kāi)船頭和船尾，在有限的`范圍內(nèi)，他習(xí)以為常，他自得其樂(lè)。陸地對(duì)他來(lái)說(shuō)是艘太大的船，是位太美的美女，是條太長(zhǎng)的航程，是瓶太濃的香水，是無(wú)從彈奏的樂(lè)章。所以，他無(wú)法舍棄這條船，他寧愿舍棄自己的生命。
這真的只是傳奇，屬于1900一個(gè)人的傳奇。他從不奢望在陸地上開(kāi)始新的生活，用他至美的琴聲征服驚艷的世界，他只是默默地在海上，在漂泊中譜寫(xiě)自己的音樂(lè)人生。他的生命始于此，也終于此，1900永遠(yuǎn)地享受著世間少有的孤獨(dú)，他把弗吉尼亞號(hào)船視為永恒的家，他的搖籃，他的精神的寄托，他的音樂(lè)的歸宿，孤獨(dú)感也造就了他一生的傳奇。
世界宛如一座舞臺(tái)，音樂(lè)是一束閃亮的聚光燈，能射入我們內(nèi)心深處，也能給我們一線光明�！盀樯M(jìn)天堂而努力，當(dāng)然是壯麗而崇高的，但是活在這可愛(ài)塵世同樣是美好無(wú)比！既然如此，那就讓我們做人吧�！蹦茉诿糠置棵胫�，以開(kāi)闊的心來(lái)演繹世界，是一門(mén)藝術(shù)，一顆心永遠(yuǎn)向未來(lái)開(kāi)啟的海上鋼琴師。
觀《鋼的琴》有感 篇4
看完《鋼的琴》，心潮澎湃。其實(shí)，高手在民間。
幾個(gè)鋼廠的工人，可以造出鋼琴。試想，如果讓他們?cè)旌侥改�？他們�?huì)不會(huì)想出方法？
電影的一開(kāi)頭，影片黃昏的顏色和極富浪漫色彩的煙囪，讓人一下子想到了姜文的《太陽(yáng)照常升起》。難道這也是一部浪漫主義電影？隨著故事的推進(jìn)，慢慢感受到，故事情節(jié)很好懂。雖沒(méi)有波瀾，但節(jié)奏緊湊。讓人不禁佩服張猛導(dǎo)演的時(shí)代感。如果換其他人執(zhí)導(dǎo)，恐怕又會(huì)不斷的煽情，讓人不得不感到陣陣肉麻。
《鋼的琴》是一部充滿情感的電影。在2011年中國(guó)電影如此低迷的狀態(tài)下，《鋼的琴》能夠脫穎而出，贏得這么好的口碑，的確離不開(kāi)劇中人與人的情感：親情和愛(ài)情。鋼琴的外殼本身就需要用木材來(lái)做，受客觀條件限制，只能用鋼材。而最終的效果，非常震撼。銀質(zhì)色的外殼，雖沒(méi)有木質(zhì)鋼琴外觀那么細(xì)膩，卻彰顯巍峨磅礴的大氣。當(dāng)鋼的琴被吊著放下來(lái)時(shí)，整個(gè)氣勢(shì)煞然入目，所有人的心都為之動(dòng)容。我們不能不為男一號(hào)陳桂林豎起大拇指。愛(ài)，到底是什么？不是給你家財(cái)萬(wàn)貫，而是愿意為你付出自己的全部。電影結(jié)尾時(shí)，小元的.手指靜靜的在鍵盤(pán)上跳躍。故事最終沒(méi)有說(shuō)小元跟誰(shuí)走，給我們留下了懸念。
關(guān)于愛(ài)情，也是一大看點(diǎn)。大家看到了陳桂林和淑賢之間的感情，也希望他們能夠早早的結(jié)為鴛鴦。但中途突然插進(jìn)了那個(gè)“廚子”，這讓許多男性觀眾對(duì)淑賢的印象降了一格。其實(shí)，個(gè)人認(rèn)為，作為男人，一定要給女人幸福。不僅是物質(zhì)上的，也有身體上的。如果你一直讓她寂寞，她的身體很有可能背叛你，盡管她很愛(ài)你。還好，最后兩人還是成了一對(duì)，陳桂林和“廚子”也和好了，結(jié)果皆大歡喜。
《鋼的琴》的人物對(duì)白是非常幽默的。東北方言本身聽(tīng)起來(lái)就很詼諧親切，再加上電影本身具有的喜劇感，在觀看此片時(shí)可以說(shuō)是平均每三分鐘要笑一次。
提到喜劇電影，好多人會(huì)首先想到星爺?shù)臒o(wú)厘頭和馮小剛的馮氏幽默。而東北話的幽默我們最早是從本山大叔身上看到的。在電影中出現(xiàn)東北方言，一股質(zhì)樸純真的感覺(jué)油然而生，發(fā)自肺腑的笑覺(jué)不禁流出，讓人捧腹。
總而言之，《鋼的琴》非常優(yōu)秀，是繼《瘋狂的石頭》后有一部驚駭世俗的小成本電影。而這種電影，才是人民大眾所想要看到的。什么《孤島驚魂》《白蛇傳說(shuō)》，都是浮云呀！
觀《鋼的琴》有感 篇5
那日，看完《鋼的琴》，我不禁抹下兩滴眼淚來(lái)。
這部影片敘述了一個(gè)感人的故事。故事中的小女孩叫妮兒。妮兒很愛(ài)彈鋼琴，她的父親是某所學(xué)校的音樂(lè)老師。一次，因?yàn)槟輧涸阡撉偈揖毲倬毜暮芡�，妮兒的父親就這樣丟了工作。妮兒的母親因?yàn)榧依锾F已經(jīng)不想跟她爸爸過(guò)日子了。擺在她面前的是一件艱難的抉擇。妮兒說(shuō)，誰(shuí)能給她買(mǎi)架鋼琴就跟誰(shuí)過(guò)。她的父母都想得到她的撫養(yǎng)權(quán)。妮兒的父親為她做了架木頭鋼琴，木板上畫(huà)著琴鍵，發(fā)不出任何聲音。父親說(shuō)，只要心里有音符就能聽(tīng)得見(jiàn)。但有一天，他聽(tīng)說(shuō)女兒要跟媽媽過(guò)就賭氣把那架木鋼琴砸了。女兒哭著不走，說(shuō)，不跟媽媽了，永遠(yuǎn)跟著爸爸。聽(tīng)了這句話，妮兒父親的`氣消了，又覺(jué)得有點(diǎn)對(duì)不起她。某天傍晚，他和自己幾個(gè)要好的哥們?nèi)W(xué)校偷鋼琴。結(jié)果偷琴計(jì)劃失敗，他也差點(diǎn)進(jìn)了公安局出不來(lái)。他還是不甘心，到圖書(shū)館借了本《怎樣做鋼琴》，他從那堆俄文中一個(gè)詞一個(gè)詞地翻看詞典，翻譯成了中文，經(jīng)過(guò)幾番周折，妮兒的父親終于做好了那架鋼做的琴。但父親為了讓妮兒有更好的生活條件，最終卻放棄了對(duì)她撫養(yǎng)權(quán)。妮兒在媽媽的陪伴下，來(lái)到了放鋼琴的廢棄工廠。在那里，妮兒用她那雙手，彈奏出了世界上最美妙的琴聲。
這個(gè)故事中表現(xiàn)出的父愛(ài)是那么的感人：妮兒的父親是多么地疼愛(ài)自己的女兒，他為了安慰女兒，特地做了一架木的鋼琴。琴?gòu)棽怀鋈魏温曇簦麉s告訴女兒，音樂(lè)是用心去聽(tīng)的，而不是用耳朵去聽(tīng)的。后來(lái)，為了挽留女兒，下了很大的工夫才做好了有幾百個(gè)琴鍵的鋼琴。妮兒的父親用愛(ài)編織了數(shù)不清的善意謊言。當(dāng)最后妮兒用稚嫩的童聲問(wèn)她的父親，這琴能彈出聲么。父親肯定地告訴妮兒，一定能。我的眼淚就像珠子斷了似的，流了下來(lái)。
世界上所有的父母都是疼孩子愛(ài)孩子、到老依然對(duì)孩子放心不下的。
我們總以為孝敬父母的事來(lái)日方長(zhǎng)，時(shí)間還多著呢�？捎幸惶�，我們突然發(fā)現(xiàn)媽媽的鬢角有了幾許白發(fā)，爸爸的腰不再挺拔。當(dāng)我們還沉浸在自我的小天地里時(shí)，時(shí)間卻以一種迅雷不及掩耳之勢(shì)，讓我們明白子欲養(yǎng)而親不待的道理。
從現(xiàn)在起，替父母分擔(dān)一些活兒，以免會(huì)造成終生的遺憾。
觀《鋼的琴》有感 篇6
我看電影的習(xí)慣，開(kāi)頭吸引我，我就會(huì)看下去。剛看電影《鋼的琴》的開(kāi)頭，我以為這是一個(gè)和《當(dāng)幸福來(lái)敲門(mén)》類(lèi)似的講述父子（女）情的勵(lì)志故事，也許也會(huì)有同樣的精彩�？戳酥笥X(jué)得不太一樣，《鋼的琴》里面講父女情的篇幅不是很多，只是父親手繪的木板模擬鋼琴自己想象著發(fā)出聲音讓女兒彈奏和《當(dāng)幸福來(lái)敲門(mén)》地鐵站里一段父子想象中的游戲同樣能夠讓人感動(dòng)，而《鋼的琴》里更多展示的是有中國(guó)特色的中年男人的親情、友情、愛(ài)情。前半部分造鋼琴前的故事比較有趣一些，也有更多的勵(lì)志因素。后半部分更多的是現(xiàn)實(shí)，現(xiàn)實(shí)是比較無(wú)奈的。電影值得一看，畫(huà)面很有質(zhì)感，故事臺(tái)詞也很生活，覺(jué)得秦海璐表演的很好，風(fēng)格和《榴蓮》的.電視劇里演的角色有些像，很生活的語(yǔ)言，感覺(jué)親切。
藝術(shù)大部分都是虛構(gòu)的，或者是生活的再加工，既然如此，就不要考慮太多，導(dǎo)演只展現(xiàn)出自己的想法就好，就像這部電影，導(dǎo)演就是在講述一個(gè)故事，好壞自己體會(huì)吧。我看著挺過(guò)癮，但也許是一開(kāi)頭就拿來(lái)和《當(dāng)幸福來(lái)敲門(mén)》對(duì)比的關(guān)系，看完之后總覺(jué)得還差點(diǎn)什么……
汪工的那段演講，我覺(jué)得是他對(duì)自己的愛(ài)情和對(duì)這部電影最好的詮釋：
我不知道是該竭力挽留，還是該默默地看她離去，突然有種莫名的憂傷，視乎覺(jué)得有話要說(shuō)……我們總要試著做點(diǎn)什么，如果我們成功，它將成為一道亮麗的風(fēng)景；失敗，它將成為一段美好的記憶。
觀《鋼的琴》有感 篇7
《鋼的琴》是一個(gè)非常珍貴的影像紀(jì)錄。在如今中國(guó)電影的生態(tài)環(huán)境中，類(lèi)似《鋼的琴》這樣表現(xiàn)社會(huì)經(jīng)濟(jì)變革中的中國(guó)（人）的電影非常缺乏，當(dāng)代中國(guó)人的生存經(jīng)驗(yàn)大都被官方的和商業(yè)的話語(yǔ)所壟斷與遮蔽。
不可否認(rèn)的是，要描繪出當(dāng)代中國(guó)（人）的面貌是一項(xiàng)異常艱難、太過(guò)繁重的工作。新時(shí)期以降，中國(guó)社會(huì)面臨經(jīng)濟(jì)、文化、社會(huì)形態(tài)的巨大轉(zhuǎn)型。中國(guó)或主動(dòng)或被動(dòng)地被逐步納入到全球資本主義體系中，因之出現(xiàn)了一系列世界之最：“世界上最大規(guī)模的經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)調(diào)整；世界上最大規(guī)模的下崗和失業(yè)浪潮；世界上最顯著的城鄉(xiāng)差距和地區(qū)差距；世界上最嚴(yán)重的腐敗及最大的經(jīng)濟(jì)損失；世界上最大范圍的生態(tài)環(huán)境破壞……” 古老的農(nóng)民經(jīng)驗(yàn)與正在生長(zhǎng)的市民經(jīng)驗(yàn)、本土經(jīng)驗(yàn)與全球化經(jīng)驗(yàn)混雜，使得對(duì)經(jīng)驗(yàn)的描述和評(píng)價(jià)變得無(wú)比復(fù)雜。
盡管要?jiǎng)?chuàng)造有效的影像表述困難重重，但是，這不能成為中國(guó)電影和導(dǎo)演們回避和拒絕表述的一種借口。一方面，占有更多市場(chǎng)資源的導(dǎo)演們放棄了嚴(yán)肅的思考，創(chuàng)造出許多天馬行空的“傳奇”和“神話”，并且振振有詞地辯護(hù)說(shuō)：生活已經(jīng)太辛苦，觀眾需要的是帶來(lái)快樂(lè)的電影。另一方面，現(xiàn)如今的中國(guó)的影產(chǎn)業(yè)，由于偏頗的制度設(shè)計(jì)和有失公平的市場(chǎng)環(huán)境，使得許多有價(jià)值的文藝片和獨(dú)立電影，因?yàn)橘Y金或者題材的原因，無(wú)法順利地進(jìn)入體系中：
首先，在制度設(shè)計(jì)方面，且莫說(shuō)影片審查制度帶來(lái)的禁錮以及難產(chǎn)的電影分級(jí)制度，單是放映制度方面就存在些許不合理。放映制度中規(guī)定了必須是35毫米膠片或者是高清攝像機(jī)拍攝的電影才能進(jìn)入院線系統(tǒng)，換言之，許多用DV機(jī)、16毫米膠片拍攝的電影無(wú)法公開(kāi)放映。這對(duì)于投資不夠無(wú)法使用昂貴拍攝器材的劇組，以及堅(jiān)持粗糙畫(huà)質(zhì)風(fēng)格的導(dǎo)演來(lái)說(shuō)，是非常不公平的。
其次，當(dāng)下電影放映的操作模式當(dāng)中存在某種“法西斯性”。這種“法西斯性”是資本與行政權(quán)力“合謀”的結(jié)果。院線的放映場(chǎng)次是有限的，放映時(shí)間分為黃金檔與普通檔，院線會(huì)給“名導(dǎo)演”的“商業(yè)大片”安排更多的`場(chǎng)次，并安排在黃金檔播出，對(duì)于類(lèi)似《鋼的琴》的電影，院線的預(yù)設(shè)就是此類(lèi)電影沒(méi)有觀眾，然后就安排在上午、下午等觀眾相對(duì)冷清的檔期，場(chǎng)次也不多，整個(gè)放映周期短。許多“小片”收不回制作成本。
不知道從什么時(shí)候開(kāi)始，使用“商業(yè)大片”、“小成本制作”來(lái)命名電影成為了主流，在當(dāng)下中國(guó)電影的語(yǔ)境中，投資金額和票房收入越來(lái)越成為討論電影時(shí)必然出現(xiàn)的高頻詞匯。媒體津津樂(lè)道地說(shuō)著大片精致的畫(huà)面和場(chǎng)景、逼真的電腦特技、強(qiáng)大的明星陣容、豪華的首映式、不間斷炒作的花絮緋聞，自然還有不斷刷新歷史記錄的投資金額和票房收入。
此種市場(chǎng)引導(dǎo)有它非常可怕的一面，它將電影承擔(dān)的文化功能導(dǎo)向休閑和娛樂(lè)。在這樣的文化功能邏輯下，力求真實(shí)的紀(jì)錄、嚴(yán)肅的思考和探討、厚重的歷史感，將在何處安放？此種將文藝導(dǎo)向娛樂(lè)與休閑的立場(chǎng)，是無(wú)知，抑或居心叵測(cè)？
觀《鋼的琴》有感 篇8
社會(huì)學(xué)家沈原在他的書(shū)中寫(xiě)道：“重建的中國(guó)社會(huì)學(xué)陷入一場(chǎng)深刻的悖論。面對(duì)社會(huì)轉(zhuǎn)型帶來(lái)的巨大想象空間，社會(huì)學(xué)竟然沒(méi)有能力提出振聾發(fā)聵的好問(wèn)題；面對(duì)劇烈變動(dòng)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，社會(huì)學(xué)也竟然缺乏恰當(dāng)?shù)睦碚摵图夹g(shù)手段加以研究和測(cè)量……這樣一來(lái)，社會(huì)學(xué)就陷入了某種滑稽可笑的境地，甚至變形為布迪厄所說(shuō)的‘社會(huì)巫術(shù)’那一類(lèi)的手藝：它借用科學(xué)的手段來(lái)遮蔽生活現(xiàn)實(shí)，麻痹人們的思想，但卻絕不提供新的知識(shí)�！�
其實(shí)同樣的困境在文藝中也存在。文藝究竟應(yīng)該表現(xiàn)什么？要說(shuō)什么樣的故事？《鋼的琴》可能是一個(gè)嘗試，一種努力。至少，它嚴(yán)肅地干預(yù)社會(huì)，它拒絕用“他者化”的眼光看待歷史，它愿意為社會(huì)中“沉默的大多數(shù)”代言，他給我們展現(xiàn)了一段至今沒(méi)有論斷卻被回避討論的歷史，讓我們看到了在“社會(huì)主義實(shí)踐”時(shí)代中生活著的人，他們的精神狀態(tài)和在日后的.改革中究竟誰(shuí)付出了代價(jià)、付出了什么樣的代價(jià)。
文藝的一個(gè)功能，是提供一種社會(huì)和生活的想象。當(dāng)許多人對(duì)未來(lái)生活的想象只剩下一個(gè)資本主義式的圖景的時(shí)候，我們不應(yīng)該停止追問(wèn)，你要的是哪一個(gè)資本主義的未來(lái)？
在中華民族奮發(fā)崛起的道路上，我們走到了今天�！懊珪r(shí)代的國(guó)家社會(huì)主義運(yùn)行了三十年，逐漸耗盡了它的體制和文化的能量，最后為資本主義市場(chǎng)路線所取代。這后一條路線，在把中國(guó)推到世界第二大經(jīng)濟(jì)體的位置之后，似乎也到了強(qiáng)弩之末。天差地別的兩極分化使社會(huì)干柴遍布，危機(jī)四伏，瀕臨分裂�！� 我們太需要一種新的想象未來(lái)的方式了，而在這種想象的建構(gòu)過(guò)程中，文藝不能怯懦地退場(chǎng)。
觀《鋼的琴》有感 篇9
暗黃的色彩充滿了整個(gè)屏幕，濃郁的俄羅斯音樂(lè)隱隱響起，主人公陳桂林背著手風(fēng)琴，騎著老式電動(dòng)車(chē)在前往女兒上鋼琴課的路上，拉開(kāi)了本片的序幕。
“我媳婦兒要跟我離婚，要把孩子整走”簡(jiǎn)單的一句話，卻是本片發(fā)展的原因。
二十世紀(jì)九十年代初，原鋼廠工人陳桂林下崗后，為了維持生計(jì)，奔波于婚喪嫁娶、店鋪開(kāi)張的慶典營(yíng)生中，而他的妻子小菊卻不堪生活的重負(fù)，跟了一個(gè)有錢(qián)人走了。為了得到女兒的撫養(yǎng)權(quán)，一架鋼琴成為關(guān)鍵。可是貧困如洗的他，上哪里去給孩子一臺(tái)鋼琴呢？
此時(shí)的影片配著超級(jí)瑪麗跳躍喜悅的音樂(lè)聲，令我沒(méi)想到的是，他竟然給女兒用木板畫(huà)了一塊鋼琴鍵盤(pán)。“爸爸不給你講過(guò)貝多芬大爺?shù)氖聠�？貝大爺耳朵背，他就�?tīng)不見(jiàn)�！痹谒c孩子彈著沒(méi)有聲音的木板琴鍵時(shí)，我不免有些發(fā)笑，不是嘲笑，而是對(duì)在這樣的社會(huì)環(huán)境下還能以自?shī)首詷?lè)的方式對(duì)待生活的人感到一種淡淡的崇敬感。但這個(gè)辦法最終還是沒(méi)能栓住女兒的心，在她對(duì)著父親說(shuō)出她媽媽是如何給她好吃的好玩的時(shí)，我看到了一個(gè)小人物的悲哀。濃濃的沉默圍繞在他們父女之間。
可是這終究是女兒啊，不管如何他一定要把她他留在身邊。
于是，他四處磨嘴借錢(qián)買(mǎi)琴，后來(lái)甚至被逼到組織作案團(tuán)伙偷琴的地步。這時(shí)是以跳躍的琴聲作為背景，幾個(gè)人在黑暗中想要把琴偷走，有人摔倒，有人撞到，場(chǎng)景看起來(lái)滑稽又可笑。可當(dāng)?shù)诙毂蛔サ骄炀謺r(shí)，又是一段難言的沉默，俄羅斯風(fēng)情的歌聲再一次給人以無(wú)力感。
當(dāng)一次次的努力都被現(xiàn)實(shí)擊碎，陳桂林依然摸索著。他團(tuán)結(jié)起身邊的朋友，想用鋼鐵為女兒打造出一架“鋼”琴�！皠e看鋼廠和鋼琴?gòu)S只差了一個(gè)字，可這差得老遠(yuǎn)去了！”在那樣的社會(huì)里，鋼琴豈是這么容易造的？
也許是命運(yùn)給予這個(gè)社會(huì)的`唯一的禮物，陳桂林偶然翻到一本關(guān)于鋼琴的俄國(guó)文獻(xiàn)，里面有專門(mén)的做法和研究。那是多么驚喜的一件事！我似乎看見(jiàn)了這個(gè)小人物上散發(fā)的喜悅的光芒！在我們的眼中，退役小偷，全職混混，江湖大哥，豬肉王子他們盡管落魄，可他們每一個(gè)人都有一技之長(zhǎng)，都有著對(duì)現(xiàn)實(shí)不屈的力量�？粗麄兟耦^于自己的工作中，認(rèn)真而具有魅力！
時(shí)間長(zhǎng)久，過(guò)程艱辛。沉重卻帶著喜悅的斗牛舞曲在最后響起，制作成功的“鋼”琴緩緩而下，“咚……”落地。在場(chǎng)的每一個(gè)人的心也落了地，一股油然而生的自豪感在心底蔓延。這是影片最迷人，最激動(dòng)的畫(huà)面，這是一群男人為尊嚴(yán)，夢(mèng)想而戰(zhàn)，最后成功的故事！
鋼琴最終還是被造了出來(lái)，女兒彈奏著最簡(jiǎn)單的曲譜結(jié)束了全劇。結(jié)局最終不言而喻，他失去了女兒，可是收獲的是人生最寶貴的東西，為夢(mèng)想付出的努力，不屈于現(xiàn)實(shí)的打壓，奮勇開(kāi)創(chuàng)的精神！
經(jīng)典的俄國(guó)歌聲依然再次唱響，破舊的廠房依然存在，社會(huì)底層的勞動(dòng)公民依然在奮斗，這些小人物帶給我們的智慧，卻是回味無(wú)窮……
觀《鋼的琴》有感 篇10
張猛導(dǎo)演的這部電影作品主要講述了一位父親為了女兒的音樂(lè)夢(mèng)想，不斷地艱苦努力，并召集自己的朋友兄弟一起做鋼琴的故事。電影中的男主角是靠著自己的小樂(lè)隊(duì)掙錢(qián)的，日子過(guò)得比較艱苦，他的老婆由于受不了這樣的日子跟有賣(mài)假藥的有錢(qián)的商人在一起過(guò)上了富裕的.日子。然而，他老婆在跟他提出離婚后想把他們的女兒小元帶走，他老婆覺(jué)得小元跟著她會(huì)過(guò)上幸福的生活，能追求自己的音樂(lè)夢(mèng)想，這讓男主人公感到十分的不公與憤怒，他決心要與前妻爭(zhēng)奪女兒小元的撫養(yǎng)權(quán)。在他聽(tīng)到女兒說(shuō)只要有鋼琴就會(huì)跟他在一起生活后，他就決心一定要給女兒一架鋼琴，為此，他想盡了各種辦法，找朋友借錢(qián)、串通朋友幫他去學(xué)校偷鋼琴，可最終都以失敗告終。
正在男主人公發(fā)愁時(shí)，他在工廠里的圖書(shū)館里看到了一部講述如何制造鋼琴的俄國(guó)文獻(xiàn)。男主人公靈機(jī)一動(dòng)，決定要給女兒制作一臺(tái)鋼琴。由于鋼琴的制作是一項(xiàng)很大的工程，不可能一個(gè)人獨(dú)立完成，所以，他動(dòng)員了身邊一切能動(dòng)員的朋友，邀請(qǐng)他們?nèi)胛橐黄鹬谱麂撉�。然而，故事的最終是男主人公放棄了小元的撫養(yǎng)權(quán)，但是小元彈上了爸爸為她親手做的鋼琴。
整個(gè)故事主要以男主人公對(duì)女兒的父愛(ài)親情做主旋律，其中也插入了男人公與另一位人生知己女主人公之間的愛(ài)情故事，還有男主人公與兄弟們之間深厚的友誼與矛盾的友情故事，主副旋律交相織繪，人物性格鮮明生動(dòng)，語(yǔ)言幽默詼諧，不僅展現(xiàn)了在那個(gè)物資匱乏、人民生活艱辛的年代里，小人物們的樂(lè)觀、豁達(dá)、熱愛(ài)生活的精神也展現(xiàn)了他們之間的溫情與友愛(ài)，總體來(lái)說(shuō)還是一部好的電影。
觀《鋼的琴》有感 篇11
這是一部懷舊的電影，那俄羅斯風(fēng)味的背景音樂(lè)，陳舊廢棄的廠房，高聳入云的煙囪，甚至公式化的講演，都在緬懷一個(gè)逝去的時(shí)代。這是一部80后，90后無(wú)法理解的電影，一群下崗工人折騰半天，鼓搗出一架鋼體結(jié)構(gòu)的鋼琴，有什么意義嗎?這是一部拍給50后，60后甚至70后的人看的電影，只有他們才能產(chǎn)生深深的共鳴，理解那架鋼琴背后的含義。
我還記得上學(xué)時(shí)騎車(chē)從重工業(yè)區(qū)穿過(guò)，那林林重重的管道仿佛構(gòu)成了另外一個(gè)世界。如今那道獨(dú)特的風(fēng)景已經(jīng)不在，要么被夷為平地，要么被替換成酒店超市。時(shí)代結(jié)束了，可人還在，如何面對(duì)新時(shí)代是這批被改革大潮沖擊的頭暈?zāi)X脹的人首要解決的問(wèn)題。我還記得在這特殊時(shí)期，父親每天回家愁眉不展，母親每天惶惶不安，那個(gè)時(shí)候我還不能理解失業(yè)的痛苦，直到我畢業(yè)那年，才知道個(gè)中艱難。
從小被教育“只要好好學(xué)習(xí)，國(guó)家會(huì)給你工作”，“工廠有托兒所，醫(yī)院，宿舍，你的生活完全由工廠負(fù)責(zé)照顧”......直到有一天，一個(gè)聲音說(shuō)“國(guó)家照顧不了你們了，工廠必須倒閉，你們自尋出路吧”。想想這批人，老的有50多歲，年輕的不到20歲，下崗后能做什么?專業(yè)覆蓋面太窄，其它行業(yè)肯定不會(huì)招個(gè)沒(méi)有經(jīng)驗(yàn)的人來(lái)培訓(xùn)，符合專業(yè)的私企，更傾向招年輕的一代，便宜又有發(fā)展?jié)摿�。不要跟我說(shuō)每晚七點(diǎn)檔里面提到的在私企中名聲鵲起的老師傅，那種人畢竟是少數(shù)，能在上千萬(wàn)下崗工人中占到幾成?
在《鋼的琴》里面，我們也可以看到，陳桂林的同事們有的改行賣(mài)豬肉，有的成了配鑰匙師傅，還有的去撈偏門(mén)。而陳桂林憑著自己的音樂(lè)天賦，也勉強(qiáng)能混日子，直到有一天，他發(fā)現(xiàn)自己將要失去女兒�？峙滤约憾紱](méi)有意識(shí)到，當(dāng)他說(shuō)出要做一架鋼琴的的時(shí)候，這個(gè)決定里一半是和老婆賭氣，一半是潛意識(shí)里對(duì)現(xiàn)實(shí)的吶喊：“你可以剝奪了我的時(shí)代，但你阻止不了我去打造屬于那個(gè)時(shí)代的烙印�！边@也是他的同事們一拍即合的原因。在影片中我沒(méi)有看到這批被時(shí)代遺棄的人的抱怨，不滿，我只看到了他們面對(duì)現(xiàn)實(shí)的無(wú)奈。雖然他們偶爾也發(fā)泄一下，嘗試偷個(gè)鋼琴，打個(gè)群架，但心里，都充滿著對(duì)逝去時(shí)代的`無(wú)限緬懷。
幾經(jīng)挫折，鋼的琴終于完成。在影片片尾處，由起重機(jī)徐徐吊起這架特殊的鋼琴時(shí)，我心潮澎湃，那锃亮的琴板代表著不屈的精神，那精致整潔的琴鍵透露出精湛的技藝和辛勤的汗水，這架琴仿佛是骨感現(xiàn)實(shí)身上的傲然雙峰，挺拔聳立，桀驁不馴的向世人展示著自己的存在。當(dāng)陳桂林女兒小心翼翼的問(wèn)道：“能出聲嗎?” 我啞然失笑，淚水劃過(guò)面頰，看到陳桂林和同事愜意的在一旁欣賞女兒在鋼琴上快樂(lè)的彈奏，他們心里一定很安慰吧。
你看到我低下高昂的頭，你看到我跪下男兒的膝，你沒(méi)看到的，是我心中永遠(yuǎn)有一處地方，有理想，在不羈的歌唱。
觀《鋼的琴》有感 篇12
故事的主人公叫陳桂林，由王乃文主演，陳桂林是一個(gè)正直、善良、幽默、風(fēng)趣、孝順、有才氣、點(diǎn)子多、有擔(dān)當(dāng)、講義氣、是一個(gè)集合多數(shù)百姓中不同優(yōu)點(diǎn)的小人物，正是這些小小的優(yōu)點(diǎn)，我喜歡這個(gè)小人物，他沒(méi)有大富大貴，是一個(gè)普通人做著普通事，使我堅(jiān)持看完36集電視劇�？催^(guò)王乃文的幾部戲，感覺(jué)都不錯(cuò)。
陳桂林是東北某鋼鐵廠的一名工人子弟，滿身文藝細(xì)胞的他一心想考大學(xué)，然而連考三年卻都以毫厘之差名落孫山，最終接了父親的班到鋼鐵廠的鑄造車(chē)間當(dāng)了一名工人。陳桂林的獨(dú)特氣質(zhì)同時(shí)吸引了廠里的一對(duì)姐妹花淑嫻和小菊。當(dāng)陳桂林最終按照內(nèi)心的指引選擇了淑嫻之后，卻因?yàn)殛庡e(cuò)陽(yáng)差的誤會(huì)最后跟小菊走入了婚姻的殿堂。這段錯(cuò)誤的.婚姻把陳桂林拉入了令人啼笑皆非的生活之中。隨著時(shí)代和社會(huì)的變遷，陳桂林也經(jīng)歷著事業(yè)和家庭的波瀾起伏。盡管意外不斷，小狀況迭起，但樂(lè)觀向上的陳桂林一直沒(méi)有放棄對(duì)幸福生活的追求。在他堅(jiān)持不懈的努力之下，陳桂林一家最終得到了他們想要的幸福。
通過(guò)這部戲?qū)ν跄宋牡谋硌萘私獾母�，�?duì)同樣經(jīng)歷由計(jì)劃經(jīng)濟(jì)走到市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)變革的我有許多共鳴，生活其實(shí)就是平平淡淡中度過(guò)，磕磕絆絆中伴隨痛苦、憂傷、歡樂(lè)，生活要適應(yīng)家人、適應(yīng)朋友也要適應(yīng)家庭、社會(huì)的大環(huán)境，畢竟好多東西是個(gè)人無(wú)法選擇或改變的，生活只有品過(guò)的才有意義！
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