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《大幻影》影評(píng)
《大幻影》影評(píng)1
感覺這部電影的色調(diào)看起來非常舒服，一點(diǎn)也不花哨，特別的平靜而又舒緩。
故事很感人，具有很強(qiáng)的可看性，我看電影的時(shí)候完全的投入到故事情節(jié)里面去了，鄰座的女的還哭了。
電影里的'悲歡離合最讓人動(dòng)容，因?yàn)殡娪耙诤芏痰臅r(shí)間里出很好的效果，同時(shí)愛情的力量也是偉大的。
電影的取景非常棒，特別是它的特寫鏡頭，把所有人的內(nèi)心世界都淋漓盡致地展現(xiàn)了出來。
這部電影充滿了背叛、痛楚，但是在愛情面前，這些都是渺小的。只有愛情才是偉大的，愛情能幫我們戰(zhàn)勝一切。
《大幻影》影評(píng)2
影片以第一次世界大戰(zhàn)為背景，講述三名法國俘虜在德國集中營越獄的故事。
三名法國飛行員在一次任務(wù)執(zhí)行中被德軍擊落，波迪奧、邁克和羅森塔爾三人被帶到戰(zhàn)俘集中營。波迪奧與德軍監(jiān)獄長羅芬斯坦都是貴族出身，有著共同的政治見解，二人在獄中成為朋友。三人隨后發(fā)現(xiàn)獄友正進(jìn)行越獄計(jì)劃，他們挖出一條逃跑的通道。邁克和羅森塔爾也加入了挖掘行動(dòng)。最后他們集體越獄，德軍全力追捕，在逃亡中，波迪奧被羅芬斯坦擊倒，兩名法國俘虜邁克和羅森塔爾逃到一個(gè)德國農(nóng)婦家中，在她的幫助下，二人經(jīng)過種種波折逃到瑞士。
本片是最早的越獄片之一，被評(píng)為最偉大的'“越獄電影”之一，同時(shí)也是導(dǎo)演讓·雷諾阿的反戰(zhàn)杰作。
《大幻影》影評(píng)3
不理解德國的戰(zhàn)俘營怎么這么和平，和二戰(zhàn)時(shí)期的區(qū)別太大！
非常多的不解，這個(gè)戰(zhàn)俘營中的戰(zhàn)俘好像是在住酒店，沒有什么戰(zhàn)俘應(yīng)有的緊張啊，甚至連殺戮都不感冒？這些戰(zhàn)俘還能遮住窗戶，還能擁有樂器，還能排演舞臺(tái)劇.......
不知是出于什么原因，部分地方的表達(dá)十分簡(jiǎn)略甚至缺失，影響了觀看的'連貫性。在探討戰(zhàn)爭(zhēng)荒謬性與支持的流失上，勝人一籌，逃離更顯出對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)的反感。
《大幻影》影評(píng)4
悉德菲爾德11頁電影史最偉大電之列電影藝術(shù)236頁本片鏡頭運(yùn)動(dòng)與敘事形式分析電影藝術(shù)240頁雷諾阿通過鏡頭運(yùn)動(dòng)進(jìn)行強(qiáng)調(diào)與作出比較鏡頭運(yùn)動(dòng)與場(chǎng)面調(diào)度同重要攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)深入到空間當(dāng)中并且建立連接使影片敘事形式更豐富電影藝術(shù)355頁重復(fù)運(yùn)用類似鏡頭運(yùn)動(dòng)塑造觀眾特定期待電影藝術(shù)358頁風(fēng)格制造情景之間的連接(鏡頭運(yùn)動(dòng)暗示了獄囚之間的團(tuán)結(jié))強(qiáng)調(diào)平行對(duì)應(yīng)(以推鏡頭運(yùn)動(dòng)比較萊芬斯坦的戰(zhàn)利品與伊萊爾之間的差異)
電影藝術(shù)359頁風(fēng)格同時(shí)還塑造意義然而最重要的是不要將單一技巧從脈絡(luò)中孤立出來解析功能高角度并不一定表示挫敗低角度未必表示權(quán)力本片萊芬斯坦和伊萊莎對(duì)比是由于雷諾阿的.平行推軌鏡頭運(yùn)動(dòng)而增加它的意義
《大幻影》影評(píng)5
20xx.3.19電影資料館。
當(dāng)年看《肖申克的救贖》時(shí)，安迪總是把每天挖的土趁放風(fēng)的時(shí)候抖落在操場(chǎng)，我覺得這個(gè)細(xì)節(jié)特別棒~看《越獄》的時(shí)候，米帥設(shè)計(jì)了一場(chǎng)假逃亡，計(jì)算獄卒們集結(jié)搜尋的速度，我覺得這點(diǎn)子簡(jiǎn)直太聰明了~
現(xiàn)在才知道，原來都是這部《大幻影》里玩兒剩下的`��！不愧是越獄片的鼻祖！
作為一部1937年上映的電影，所有的劇情都能準(zhǔn)確戳中心臟，密集的笑點(diǎn)、軍人的尊嚴(yán)、對(duì)手的惺惺相惜、戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷、亂世的愛情，甚至還有腦補(bǔ)的Bromance~
經(jīng)典電影會(huì)因時(shí)間流逝更加經(jīng)典的，這種電影在大屏幕上是看一部賺一部啦~
《大幻影》影評(píng)6
影片剛開始，我以為是戰(zhàn)爭(zhēng)片，心里不是很悅，因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)的殘忍我的內(nèi)心不愿見，不愿感受�？吹街虚g，我以為是反戰(zhàn)片，在那個(gè)歷史時(shí)期，每個(gè)人逃脫不了的角色�？吹胶髞�，我發(fā)現(xiàn)是一部愛情片，有點(diǎn)悲劇結(jié)果的愛情片。寫實(shí)，觸動(dòng)心底。
,這是1937年拍攝的黑白片，似乎是偶看過的最年長的電影了
電影史上的第一部越獄片，可以看到肖申克救贖有多處情節(jié)向其致敬。
影片表達(dá)了反戰(zhàn)思想，但沒有血腥的場(chǎng)面士兵的赴死、骨肉的分離、慘絕人寰的尸橫遍野……只是一個(gè)簡(jiǎn)單的越獄故事。但它也不是一個(gè)傳統(tǒng)好萊塢式的情節(jié)緊湊的故事，影片以一種幽默平和而又不失深刻的'基調(diào)講述戰(zhàn)爭(zhēng)背景下士兵和軍官最原初的欲望和思考。這種講述通過表現(xiàn)影片人物的對(duì)話來實(shí)現(xiàn)，因而削弱了情節(jié)性，但也展現(xiàn)了深厚的思想性。這種淡化情節(jié)的處理，形成了雷阿諾寫實(shí)主義的風(fēng)格，而他對(duì)獨(dú)特的微觀細(xì)節(jié)的摘�。洪L笛，天竺，耶穌像，詩集……又帶給影片詩意的一面。
《大幻影》影評(píng)7
雷諾阿的杰作有很多，最愛的還是這一部。
把日常生活拍得富有詩意并不難，但以幽默和詩意來抵抗嚴(yán)峻的戰(zhàn)爭(zhēng)，真的很不容易。
雷諾阿是個(gè)了不起的`導(dǎo)演。
影片講了一伙兒返國戰(zhàn)犯越獄的故事。
劇情有些拖沓，因?yàn)榇┎辶舜罅康母栉�、詩歌、愛情，還有敵我的友情。
戰(zhàn)俘的優(yōu)雅、監(jiān)官的體面、敵我的惺惺相惜、愛情的突如其來。
突然想到《詩經(jīng)》的一句：樂而不淫、哀而不傷。
雖然劇中有對(duì)種族、階級(jí)的打趣，但更多是為了宣揚(yáng)超越種族、階級(jí)的和平。
影片最后，一群德國士兵看著茫茫雪地里奔走的逃犯，說：他們已經(jīng)在瑞士境地，祝他們好運(yùn)吧！
竟然被深深地感動(dòng)了。
以后的心愿清單上又多了一個(gè)：愿世界和平！
《大幻影》影評(píng)8
由于納粹的實(shí)際性質(zhì)，所有戰(zhàn)后反應(yīng)二戰(zhàn)納粹的影片基本會(huì)將表現(xiàn)出“納粹性質(zhì)”作為必要的前提條件，這也使這部攝制于戰(zhàn)時(shí)的法國電影擁有一定的特殊性。影片表現(xiàn)了超越于戰(zhàn)爭(zhēng)的、基于一種貴族精神的高尚友誼，及人性固有的善良在遠(yuǎn)離前線時(shí)不可磨滅的光輝。它——與其它更不溫和、不輕盈的反戰(zhàn)電影相比——究竟是離戰(zhàn)時(shí)的.真相更近還是更遠(yuǎn)，這個(gè)恐怕沒有人敢說。對(duì)于我個(gè)人而言，影片——雖攝于戰(zhàn)時(shí)——依然充滿了從圣桑到莫奈，十九、二十世紀(jì)之交法蘭西特有的某種絢麗的輕松和不慌不忙的優(yōu)雅。其與它沉重的題材背景相結(jié)合，反而顯得很特別。片子神奇的風(fēng)格可能反映的是法國當(dāng)時(shí)的藝術(shù)人對(duì)“貴族”這個(gè)詞普遍的理解。雷?諾阿作為當(dāng)時(shí)法國最好的導(dǎo)演，這樣風(fēng)格的電影也許包含了他最自然的情感表露。（巾城）
《大幻影》影評(píng)9
本片準(zhǔn)確的說不是越獄片，而是戰(zhàn)爭(zhēng)片，盡管是從俘虜和看守的角度。
作為戰(zhàn)爭(zhēng)片，其中的各種人文關(guān)懷（如德國軍官和法國軍官的惺惺相惜、在德國和瑞士邊界，士兵遵守條約沒有向逃犯開槍），這是后來的戰(zhàn)爭(zhēng)片所缺乏的。影片并沒有展現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，而是著重變現(xiàn)士兵和俘虜?shù)南嗵�、俘虜和俘虜�(shù)南嗵幧稀Ｖ档靡惶岬?是，法國軍官為了給兩名俘虜制造越獄的機(jī)會(huì)，吸引士兵的注意力，結(jié)果死去（豆瓣上的劇情簡(jiǎn)介有誤）。
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