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六弦琴是什么樂器的別稱
試題：
六弦琴是什么樂器的別稱？
A、小提琴
B、吉他
答案：B
解析：
六弦琴有六根弦，用指撥彈。十九世紀(jì)初流行于歐洲，后傳入我國。曾譯作“六弦琵琶”。亦稱“吉他”。扎木年，是藏族彈弦樂器，藏語意為聲音悅耳的琴，俗稱藏族六弦琴，深受藏族人民喜愛，是歌舞常用的伴奏樂器。
另外，現(xiàn)代一般將吉他稱為六弦琴。
吉他（英語：Guitar），又譯六弦琴。屬于彈撥樂器，通常有六條弦，形狀與提琴相似。吉他在流行音樂、搖滾音樂、藍(lán)調(diào)、民歌、佛朗明哥中，常被視為主要樂器。而在古典音樂的領(lǐng)域里，吉他常以獨(dú)奏或二重奏的型式演出；當(dāng)然，在室內(nèi)樂和管弦樂中，吉他亦扮演著相當(dāng)程度的陪襯主角。
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六弦琴，深受藏族人民喜愛，是歌舞常用的伴奏樂器。
吐蕃樂器，通長121厘米。
這把木質(zhì)六弦琴是一種彈撥樂器，以形體，個(gè)性是彩繪龍頭的工藝風(fēng)格來看，顯然是從唐地傳入吐蕃的。
吉他（英語：guitar），又譯六弦琴，是一種彈撥樂器，形狀與提琴相似，通常有六根弦。其面板與背板都是平的，琴身腰部無角而往里凹。琴頸很長，指板上有弦枕并裝有很多窄而稍向上凸起的金屬制的橫格，稱之為「品」，它把琴弦劃分為許多半音。
吉他被用于多種音樂風(fēng)格，它在流行音樂、搖滾音樂、藍(lán)調(diào)、民歌、佛朗明哥中常被視為主要樂器。吉他亦有被于用古典音樂，有超多的獨(dú)奏曲，室內(nèi)樂和管弦樂中偶有使用。它通常有六弦，但亦有四弦、八弦、十弦和十二弦。吉他主要有兩大類：一是歴史悠史、以木制共鳴箱擴(kuò)音的木吉他，二是二十世紀(jì)被發(fā)明、以電擴(kuò)音器擴(kuò)音的電吉他。木吉他通常被用于古典音樂、民間音樂及流行音樂。電吉他則通常被用于、搖滾音樂、藍(lán)調(diào)及流行音樂。電吉他的發(fā)明對西方流行文化及音樂有重要影響。
吉他的祖先，能夠追溯到公元前兩三千年前古埃及的耐法爾，古巴比倫和古波斯的各種古彈撥樂器�？脊艑W(xué)家找到的最古老的類似現(xiàn)代吉他的樂器，是公元前1400年前生活在小亞細(xì)亞和敘利亞北部的古赫梯人城門遺址上的“赫梯吉他”。8字型內(nèi)彎的琴體決定了吉他屬樂器特有的聲音共鳴和樂器特點(diǎn)，這也成為吉他與其它彈撥樂器的最顯著特點(diǎn)。
在十三世紀(jì)的西班牙，由波斯語逐漸演化成的西班牙語吉他一詞就已經(jīng)構(gòu)成，在當(dāng)時(shí)種類繁多的樂器中，已經(jīng)出現(xiàn)了“摩爾吉他”和“拉丁吉他”。其中摩爾吉他琴體為橢圓形背部鼓起，使用金屬弦，演奏風(fēng)格比較粗獷；拉丁吉他琴體為與現(xiàn)代吉他類似的8字型平底結(jié)構(gòu)，使用羊腸弦，風(fēng)格典雅。
文藝復(fù)興時(shí)期是吉他的鼎盛時(shí)期。十六世紀(jì)四對復(fù)弦的吉他和它的近親——用手指彈奏的比維拉琴，在演奏與創(chuàng)作方面都到達(dá)了很高的水準(zhǔn)。吉他和比維拉琴不僅僅深受民眾喜愛，而且還常常成為宮廷樂器。當(dāng)時(shí)的吉他、比維拉大師有米蘭、納樂瓦埃斯、穆達(dá)拉，以及十七世紀(jì)時(shí)五組復(fù)弦的巴洛克吉他時(shí)代大師桑斯、科爾貝塔、維賽等。他們的許多作品此刻仍是現(xiàn)代古典吉他曲目中的不朽財(cái)富。當(dāng)時(shí)吉他、比維拉琴等樂器所使用的記譜方法還不是此刻的五線譜，而是用橫線來代表各弦，用數(shù)字或字母表示音位和指法，與此刻民謠吉他中使用的六線譜類似的圖示記譜法。
當(dāng)時(shí)著名的魯特琴大道蘭和魏斯等人的作品經(jīng)后人改編，在這天的古典吉他曲目中占有重要的位置。偉大的巴洛克音樂集大成者巴赫所創(chuàng)作的不朽作品如大提琴、小提琴組曲、奏鳴曲的吉他改編曲，在古典吉他曲具有不朽的價(jià)值。十八世紀(jì)后期魯特琴和比維拉琴逐漸退出了歷史舞臺(tái)，五對復(fù)弦和其后出現(xiàn)的六對復(fù)弦吉他也漸漸完成了它們的歷史使命。1800年前后，全新的六根單弦的吉他以其清晰的和聲及調(diào)弦方便等優(yōu)點(diǎn)很快得到了幾乎全歐洲的青睞，古典吉他的黃金時(shí)代最后到來了。
十九世紀(jì)初，活躍在當(dāng)時(shí)吉他音樂中心巴黎、維也納還有倫敦的最著名的吉他大師有索爾，阿瓜多，朱利亞尼，卡羅利，和卡爾卡西。其中索爾和朱利亞尼除了是吉他大師外還是出色的音樂家，他們以杰出的才華為六弦古典吉他創(chuàng)作了包括協(xié)奏曲在內(nèi)的第一批大型曲目，為六弦吉他日后的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。尤其索爾在創(chuàng)作上承襲海頓、莫扎特的古典音樂傳統(tǒng)，除寫作歌劇、舞劇音樂外，還為吉他創(chuàng)作了包括系統(tǒng)的練習(xí)曲、教程在內(nèi)的超多優(yōu)秀作品，被音樂評論家稱為“吉他音樂的貝多芬”。
十九世紀(jì)后期著名的吉他音有樂家考斯特、默茨、卡諾、雷岡第等，他們?yōu)榧麆?chuàng)作的很多優(yōu)秀作品都成為了十九世紀(jì)吉他音樂的經(jīng)典。吉他能在二十世紀(jì)蓬勃發(fā)展并到達(dá)前所未有的輝煌，在很大程度上應(yīng)歸功于“近代吉他之父”泰雷加對吉他從制做、樂器性能、演奏技術(shù)直至曲目等各方面的深入研究和革新。泰雷加和他的老師阿爾卡斯一向致力于與吉他制作家托雷斯合作，并最終生產(chǎn)出了琴體擴(kuò)大、音量增大、樂器性能明顯改善的現(xiàn)代古典吉他。
吉他成為和鋼琴、提琴一樣被人們廣泛喜愛的高雅樂器，在全世界流行開來，還吸引了許多專業(yè)作曲家為吉他寫下了超多高水平的音樂作品。
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