影評作文匯總4篇
在平平淡淡的學習、工作、生活中，大家都跟作文打過交道吧，借助作文人們可以實現(xiàn)文化交流的目的。相信很多朋友都對寫作文感到非�？鄲腊�，以下是小編精心整理的影評作文5篇，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。
影評作文 篇1
影片《三峽好人》是第六代導演的領軍人物賈樟柯導演的一部紀實性的電影，本片堅持了他關注小人物的一貫路線。影片以韓三明和沈紅兩條情感線貫穿影片始終，分煙、酒、糖、茶四個段落講述了男女主人公在三峽庫區(qū)在尋找愛人之路上的所見所聞，通過男女主人公尋找愛人的過程，展現(xiàn)了生活在三峽庫區(qū)社會邊緣人物的眾生相。導演以其獨特的視角向觀眾展現(xiàn)了潛藏在社會表像下的社會弊病。影片敘事看似章法凌亂卻是有條不紊，細節(jié)方面的運用則是本片的一大亮點，給人印象深刻。
首先不得不提到的一個細節(jié)是影片一開始的長達三分多鐘的長鏡頭。此處長鏡頭的運用如同一副翻卷開的畫軸，將其中的內(nèi)容緩慢的呈現(xiàn)出來。影片一開始顯現(xiàn)出之前聲畫串前，伴隨著輪船聲長鳴，江水滔滔，嘈雜聲響，船上的人群打牌抽煙、看手機、看手相、聊天、扳手勁的場景被展現(xiàn)出來，儼然一副眾生相。船外風景秀麗的三峽風光，對船內(nèi)是人來說只是裝飾，他們或娛樂，或在思考，與他們似乎相隔甚遠。空氣中彌漫的是噪雜的聲音和濃濃的煙霧，即使船外的風景再漂亮也不能吸引人們的目光，一根又一根的燃煙似乎永遠不能驅(qū)趕人們心底的壓抑，這一段很好的將勞動人民麻木的心理和艱辛的.生活以及空虛的精神世界刻畫出來了。
影片中，導演在很多細節(jié)運用隱喻蒙太奇使得導演的意圖在被隱蔽的同時得到了升華。韓三明和其他人一起談論人民幣時，反面的背景由黃河壺口瀑布變成隱喻了社會的巨大變化，對于韓三明來說寄托的則是對家鄉(xiāng)的思念與獨在異鄉(xiāng)尋找愛人的艱辛。片中小男孩在韓三明身邊唱《老鼠愛大米》的歌時，鏡頭轉(zhuǎn)向正在吃面的韓三明，他滿含深情的聽著小男孩的歌，看著他離開，此處則是對韓三明和麻幺妹感情的隱喻，像老鼠愛著大米一樣，感情濃厚，時長卻永不會改變。而當小男孩出現(xiàn)在沈紅的船上時，《兩只蝴蝶》響起，特寫鏡頭呈現(xiàn)的是沈紅失落和無奈的表情，此處導演意在表達沈紅和郭斌愛情的悲劇性的隱喻，像兩只蝴蝶一樣彼此追逐，最后卻各自飛走。結合整部影片小馬哥這一角色的悲劇性，更是對這一缺少道義社會的一次深層的批判。小馬哥的手機鈴聲《上海灘》，又一句人在江湖身不由己，這個在如此缺少道義的社會里苦苦尋找道義的“小人”，最終只能像浮萍一樣被海浪打翻。《山海灘》則是對小馬哥注定悲劇收場的暗指，更加劇了其悲劇性。
影片在敘事上被明顯的分成四部分，借以煙、酒、糖、茶四種實物予以劃分，然而作為影片中的物體細節(jié)，它們卻有深深的含義。煙酒糖茶，這四種計劃經(jīng)濟時代標志產(chǎn)品，日常生活的必需品，在這部影片中被導演賦予了更深的韻意。煙，一種交際的工具，更是做為韓三明這個從計劃經(jīng)濟走出來的人的一種暗指。對韓三明來說更多的是在人生地不熟的三峽庫區(qū)與人相處的一種工具，無論是何老板，小馬哥還是工友。酒，一種與人禮上往來的工具，更多的蘊含了韓三明對麻幺妹的深深的感情，越陳越香的感情。糖，在韓三明決定要帶麻幺妹走時，兩人分糖的場景不禁讓觀眾落淚，雖然相隔十六年，倆人的感情依舊如此糖一般甜蜜。茶，則是對沈紅愛情悲劇的隱喻。茶對與沈紅越喝越淡，像沈紅和郭斌的愛情越來越淡，最終不會走到一起。
超現(xiàn)實主義手法運用也是片中值得觀眾注意的細節(jié)。連接韓三明和沈紅兩個段落的飛碟，飛過時都會被兩人或者更多的人注意。然而，現(xiàn)在看來又有多少人注意過這些社會最底層的小人物的命運。此處是對當權者的一種諷刺。蘊含中華五千年文化的“華”字碑，對三峽工程大移民的一種紀念，如今卻變成了爛尾樓，立在三峽庫區(qū)最顯眼的地方，一群兒童高高興興的奔向石碑，孰不知自己的命運早就被改變，而當石碑升空的時候則是對女主人公下定決心的一種暗指。韓三明臨走時看到一個走鋼絲的人，此處的超現(xiàn)實手法則是對韓三明一伙人道路危險的暗指，然而面對危險為了生活不得不堅持走下去。
影片《三峽好人》獲第63屆威尼斯國際電影節(jié)金獅獎，其成就不言而喻。紀實與美學的完美融合更成就了它的經(jīng)典。賈樟柯，這個獨具特色的導演，帶給了電影太多的驚喜，也觀眾帶來了太多的感動。
影評作文 篇2
我很喜歡看《爸爸去哪兒》，從第一季就開始關注，看到節(jié)日中爸爸和孩子們那么好，我真得很羨慕。因為>我的爸爸對我很嚴厲，又因為我是個女兒，所以對我一直不是很喜歡。從小我的.心里就一直想，別人的爸爸會是什么樣子，也是如此嗎？當看到這個節(jié)日之后，我總是會邊看邊哭，覺得為什么別人的爸爸都那么好，而我的爸爸卻是那個樣子？
爸爸很喜歡男孩，所以我身為女兒一直不討爸爸喜歡。記得小時候，如果有堂弟在，我永遠會坐在離爸爸最遠的地方，看著爸爸給堂弟夾菜，問吃不吃這個，吃不吃那個，我很生氣，就搶著去吃好吃的東西，直到吃完飯。>長大了，堂弟不在經(jīng)常去家中吃飯，但爸爸也沒有為了夾過菜吃。所以，對于堂弟，我心中一直有著不滿，覺得為什么爸爸這么偏心，對別人家的孩子這么好。
現(xiàn)在，《爸爸去哪兒》第二季又開始播了，正值暑假，我讓爸爸和我一起看，但爸爸不喜歡看，所以，還是我自己在看。我想說，爸爸，你就陪我看一期吧，作為女兒，我也一定會對你好的�？梢詥幔�
影評作文 篇3
這部電影我不是第一次看了，對于里面的人物、故事和結局，我非常清楚。對于經(jīng)典的影片，看的次數(shù)再多，也不會感到討厭。所以，我準備回顧恐龍世界，再來體會一下這些故事，發(fā)現(xiàn)一些新的道理。
故事開始，恐龍媽媽在河邊發(fā)現(xiàn)了Heart。因為Heart出生后，皮膚的顏色與其他食草恐龍的顏色不同，就遭到食草恐龍家族的排斥，要求恐龍媽媽把Heart丟棄�？煽铸垕寢尣蝗绦摹＞瓦@樣，在食草恐龍家族北遷時，Heart和他的兄弟Light，還有恐龍媽媽，一直生活到那一天…
Heart誤入了平原，看到了霸王龍們在捕捉恐龍時，意識到了弱肉強食的道理。在那時，他真正意識到了自己和Light他們不是一類，自己是這個大陸最兇猛的霸王龍。為了生存下去，自己必須變強來。
Heart是個勇敢的恐龍，很努力。但是他總是不明白，為什么恐龍媽媽要隱瞞事實。直到他遇到了Umasou。他對Umasou有著當年恐龍媽媽對他的.感情，不忍心說出這事實。
Heart最后為了拯救恐龍媽媽和她的家族，回到了孵蛋山。最后的最后，結局是圓滿的，可是，Heart還是不能和他的媽媽生活在一起，但是他卻能和Umasou一起生活，這也是可喜可賀的。
這部電影我覺得和“恐龍（電影）”很像，可是主角是食草類的恐龍，撫養(yǎng)他長大的是一群類似猴子的生物，最后也拯救了同類。我覺得相同的不只是故事，還有主角的品質(zhì)和特點：聰明和善良。
影評作文 篇4
好人開始自救極度愛一部好電影的時候，會象愛一個人，情最濃時反而說不出有條理的話來。在我的眼里，賈樟柯還是那個賈樟柯，我喜愛的就是他不變的情懷。并不是因為說《三峽好人》得了金獅獎才讓我覺得它與眾不同，它的與眾不同是天生的，跟《世界》一樣，跟他之前的其他作品一樣。我甚至偏激地認為，那些去年鄙夷《世界》而現(xiàn)在猛夸《三峽好人》的人，其實并不真正了解賈樟柯。
《世界》借“世界公園”這個濃縮世界來表現(xiàn)現(xiàn)實社會是取巧的，《三峽好人》借過客的游歷眼光來巡視三峽庫區(qū)，其實也是取巧的，但這兩個巧取得好，后者更是緊密結合當下中國甚至世界最引人注目的焦點，反映了大部分中國人面臨的生存狀態(tài)，訴說在大時代背景下的凡人命運。如果說在過去的賈樟柯電影里大時代背景只是停留在背景音樂和影像上，作為一個個符號出現(xiàn)�，F(xiàn)在主角則是要身陷這樣的歷史變動，眼看著江水慢慢淹沒曾經(jīng)住過的房屋，實實在在地跟隨歷史發(fā)生。
《三峽好人》里最觸目驚心的就是變化。三千年的古城，兩年就拆了，這是城市的命運。在這樣急劇變化的漩渦里凡人的命運就更不必說了。昨天才住過的房子，今天墻上就寫上了大大的“拆”字。樓墻上的淹沒水位線數(shù)字讓人有今夕何夕之感，因為不久后我們注視它的角度將不復存在。面對這樣的廢墟之城，相信許多人都和我一樣有心里被掏空的感覺。這是一個時代的寓言，舊的已經(jīng)統(tǒng)統(tǒng)拆去，我們丟棄了幾千年的傳統(tǒng)，但新的還沒建立，我們只能象庫區(qū)移民一樣流離失所、彷徨找尋。這其實是賈樟柯一直都在表達的情懷，這次他更直接就借“小馬哥”說了出來——“這個社會不適合我們了，因為我們太懷舊。”。
好在這次他不再讓電影的主人公繼續(xù)彷徨，在那么多的變化背景里，賈樟柯先講的就是一個“不變”。影片的英文名“Still Life ”意思是“靜物”，是不會變的東西。當鏡頭掃過那些樓房廢墟，遺留在墻上“靜物”一個個映入眼簾：寫
著“努力”兩個大字的書法、不知道是學生還是工人的獎狀、偶像明星的海報……每一件靜物的背后都可以看到一個鮮活的人，現(xiàn)在，他們在哪里呢？他們的生活安定下來了嗎？他們是否還是那樣努力那樣先進那樣喜歡那個偶像？我多希望他們不會因這些巨大的改變而改變自己。在這個變動的世界里，韓三明是個闖入者，而且還是個倔強得難以改變的闖入者。他沒有動搖過尋找妻女的決心，他以自己的沉默和堅決對抗周遭的一切，在船上被勒索的時候很沉靜地掏出小刀，在遭到親家冷遇的時候一再重復“我就是想看看孩子嘛”。在這個山西小礦工的身上，有著這個時代普遍丟失的堅持。
電影的兩個主人公都是三峽的過客，他們都是來這里找人的。尋找的主題是賈樟柯過去電影的延續(xù)，在他之前的作品里，人物也都是生活在不確定的狀態(tài)中，但他們始終是無力的，是隨波逐流的。而本片一開始的'尋人，其實就已經(jīng)是一個不同，是不向命運妥協(xié)的舉動。而最后無論兩個人尋找到的結果如何，他們都為以后作出了決定。正如賈樟柯自己所說“中國的變化已經(jīng)結束了，現(xiàn)在是大家都該做個決定的時候了。”其實變化永遠不會結束，但對于一個個的個體來說，時代的步伐是無法改變的，與其等待外在來改變自己，不如堅決些，在變化中做出自己的決定�！叭龒{好人”的名字來自布萊希特的話劇《四川好人》，該劇探討的是“改變?nèi)诉�是改變世界”的問題，在這里賈樟柯顯然是選擇了改變?nèi)诉@條路，象韓三明和沈紅一樣默默活著的好人，其實都是很孤獨無助的，那個只同時出現(xiàn)在他們倆眼里的UFO ，是他們維系的線——他們都是那么的孤獨，他們期待的美好生活仿佛只在UFO 時代那么遙遠。在這樣的無助之下，好人們唯一能做的就是變得堅決起來、開始自救。前面已經(jīng)說過韓三明的堅持，沈紅則是學會了堅決。從揮起鐵錘敲開銹跡斑斑的鎖，到留給無情丈夫一個遠去背影，這個漸進的堅決過程，相信也可以感動你。特別是宣布決定前，輕偎著丈夫起舞。這應該是她獨居兩年來一直在夢里做的事吧，于是她實踐了這個夢，然后在丈夫還疑惑不解的時候讓睡夢蘇醒，堅強地走向現(xiàn)實生活。趙濤的這段表演，是電影里最華美的篇章。
是巧合嗎？今年最直面現(xiàn)實的兩部好電影說的都是四川方言（包括重慶話），
又都是發(fā)生在長江邊上的故事，它們是《三峽好人》和《瘋狂的石頭》。真好，中國電影還有賈樟柯和寧浩，真是我們的幸運！多希望他們以后都能如現(xiàn)在這般，一個藝術一個商業(yè)，永遠不拍假大空的東西，永遠那么坦率地面對真實……唉，今年還沒過去我就開始懷舊了，我是不是也不適合這個社會了……
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