為人性僻耽佳句

　　為人性僻耽佳句

　　是出自《江上值水如海勢，聊短述》的名句。

　　【全詩如下】

　　《江上值水如海勢，聊短述》

　　作者：杜甫(唐代)

　　為人性僻耽佳句，語不驚人死不休。老去詩篇渾漫興，

　　春來花鳥莫深愁。新添水檻供垂釣，故著浮槎替入舟。

　　焉得思如陶謝手，令渠述作與同游。

　　【賞析】

　　本詩作于上元二年（761）。杜甫時年五十歲，居于成都草堂。詩題中一個“如”字，突現(xiàn)了江水的海勢，提高了江景的壯美層次，表現(xiàn)了江水的寬度、厚度和動態(tài)。江水如海勢，已屬奇觀。然而詩題卻偏偏曰：“聊短述”。詩題中就抑揚有致，這是詩人的一貫風格。

　　既然聊為短述，山語豈能平平？詩人自謂“為人性僻耽佳句，語不驚人死不休”，足見“聊短述”的良苦用心，爐火純青的詩藝，嚴肅認真的寫作態(tài)度和動人心弦的審美效果。

　　正由于杜甫藝術上的一絲不茍、勇于創(chuàng)新，因此老年臻于出神入化、妙手成春的極境。所謂“老去詩篇渾漫與，春來花鳥莫深愁”。仇兆鰲評杜甫“少年刻意求工，老則詩境漸熟，但隨意付與，不須對花鳥而苦吟愁思矣。”（《杜詩詳注》卷之十）同時他還轉引錢箋道：“春來花明鳥語，酌景成詩，莫須苦索，愁句不工也。若指花鳥莫須愁，豈知花鳥得佳詠，則光彩生色，正須深喜，何反深愁耶？”（《杜詩詳注》卷之十）那里是說春光明媚，花香鳥語，愉悅異常，因此不存在花鳥深愁的問題，“莫深愁”為杜甫自況。至于“渾漫與”中的“與”字，舊本曾作“興”，清末郭曾忻解釋說：“所謂漫興，只是逐景隨情，不更起爐作灶，正是真詩。”（《讀杜札記》）此處強調任筆所之，自然而然�？傊�，首頷二聯(lián)總體著眼，大處落墨，雖為短述，語實驚人，雖未直接描述江上海勢，但胸中之海早已構成。它渾厚深涵，遼闊無垠，大氣磅礴。心中之海，詩人采取了虛寫的辦法。正如金圣嘆所說，此“不必于江上有涉，而實從江上悟出也。”（《杜詩解》卷二）所謂海勢，其實是江，因此江上之景，亦應攝取，若完全避開江水，則海勢亦無所依附，而不成其為江如海勢。為此，詩人緊接首頷二聯(lián)虛寫海勢以后，隨即轉入實寫江水。故頸聯(lián)道：“新添水檻供重釣，故著（著）浮槎替入舟。”此處雖寫江水，但只是輕輕帶過，如此觸及江水、悟及海勢的寫法，令人玩味不盡。正如王嗣奭所說：“水勢不易描述，故止詠水檻浮舟。此避實擊虛之法。”（《杜臆》卷之四）又如金圣嘆所說：“不必于江上無涉，而實非著意江上也。”（《杜詩解》卷二）尾聯(lián)詩人以一“焉”字，即巧作轉折，融注新意。詩人之語，已經驚人。若得陶淵明、謝靈運那樣的妙手，使其述作，并同游于江海之上，豈不快哉！尾聯(lián)思路新奇，饒有興味，且與首聯(lián)相呼應，顯示出詩人對藝術最高境界的執(zhí)著追求。“更為驚人之語也。”（《杜詩解》卷二）對詩與詩題之間的關聯(lián)金圣嘆先生寫道：“每嘆先生作詩，妙于制題。此題有此詩，則奇而尤奇者也。詩八句中，從不欲一字顧題，乃一口讀去，若非此題必不能弁此詩者。題是‘江上值水如海勢’七字而止，下又綴以‘聊短述’三字。讀詩者，不看他所綴之三字，而謂全篇八句，乃是述江水也，值江水之勢如海也。則八句此刻曾有一字及江海乎？”（《杜詩解》卷二）從他評析中，能夠得知：此詩詩題與詩中八句，構成了一個渾厚海涵、博大精深的整體。雖未寫海，而如海勢。此詩以虛帶實，出奇制勝，意在言外，令人嘆為觀止。

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