步輦圖作者

　　閱讀精選（1）：

　　步輦圖的作者是閻立本。

　　《步輦圖》描繪了西漢至隋之間13個皇帝及其侍從的形象。畫家既注意刻畫封建帝王的共性，又注意顯現(xiàn)其不一樣個性，侍從人物亦比例略小，形象趨于類型化。用筆設色略同于《步輦圖》及初唐章懷太子李賢墓壁畫《客使圖》，但布色更為概括，僅用朱、黑、白三色比較搭配。作者力圖透過他們不一樣的精神狀貌，來揭示他們的內心世界、性格特征和整治作為，帶有明顯的褒貶含義，體現(xiàn)了畫家對歷史人物的認識和評價。

　　閻立本，雍州萬年（陜西萬年縣）人，他的畫多繪重大題材，除《步輦圖》外，還有《歷代帝王像》，《職貢圖》、《凌煙閣功臣像》等。

　　閱讀精選（2）：

　　《步輦圖》縱38。5厘米，橫129。6厘米，唐朝畫家閻立本的名作之一，是現(xiàn)藏故宮博物院中國十大傳世名畫之一。作品設色典雅絢麗，線條流暢圓勁，構圖錯落富有變化，為唐代繪畫的代表性作品，具有珍貴的歷史和藝術價值。公元640年（貞觀十四年），吐蕃王松贊干布仰慕大唐禮貌，派使者祿東贊到長安通聘�！恫捷倛D》描繪的是祿東贊朝見唐太宗時的場景。1972年，《步輦圖》在故宮博物院“修復計劃”中被改動，故宮博物院的11位專家為這一行為簽字作保。

　　《步輦圖》是以貞觀十五年（641）吐蕃首領松贊干布與文成公主聯(lián)姻的歷史事件為題材，描繪唐太宗接見來迎娶文成公主的吐蕃使臣祿東贊的情景�，F(xiàn)藏于北京故宮博物院，出自初唐著名畫家閻立本之手。閻立本（約601—678），中國唐代畫家兼工程學家。雍州萬年（今陜西省西安臨潼縣）人，出身貴族。其父閻毗北周時為駙馬，因為閻擅長工藝，多巧思，工篆隸書，對繪畫、建筑都很擅長，隋文帝和隋煬帝均愛其才藝。入隋后官至朝散大夫、將作少監(jiān)。兄閻立德亦長書畫、工藝及建筑工程。父子三人并以工藝、繪畫馳名隋唐之際。閻立本除了擅長繪畫外，而且還頗有政治才干。

　　圖卷右半是在宮女簇擁下坐在步輦中的唐太宗，左側三人前為典禮官，中為祿東贊，后為通譯者。在唐太宗的形象是全圖焦點。作者煞費苦心地加以生動細致的刻畫，畫中的唐太宗面目俊朗，目光深邃，神情莊重，充分展露出盛唐一代明君的風范與威儀。該圖不設背景，結構上自右向左，由緊密而漸趨疏朗、重點突出，節(jié)奏鮮明。衣紋器物的勾勒墨線圓轉流暢中時帶堅韌，暢而不滑，頓而不滯；主要人物的神情舉止栩栩如生，寫照之間更能曲傳神韻；圖像局部配以暈染，如人物所著靴筒的折皺等處，顯得極具立體感；全卷設色濃重淳凈，大面積紅綠色塊交錯安排，富于韻律感和鮮明的視覺效果。

　　圖卷右半是在宮女簇擁下坐在步輦中的唐太宗，左側三人前為典禮官，中為祿東贊，后為通譯者。唐太宗的形象是全圖焦點。閻立本煞費苦心地加以生動細致的刻畫，畫中的唐太宗面目俊朗，目光深邃，神情莊重，充分展露出盛唐一代明君的風范與威儀。閻立本為了更好地突現(xiàn)出太宗的至尊風度，巧妙地運用比較手法進行襯托表現(xiàn)。一是以宮女們的嬌小、稚嫩，以她們或執(zhí)扇或抬輦、或側或正、或趨或行的體態(tài)來映襯唐太宗的壯碩、深沉與凝定，是為反襯；二是以祿東贊的誠摯謙恭、持重有禮來襯托唐太宗的端肅平和、藹然可親之態(tài)，是為正襯。該圖不設背景，結構上自右向左，由緊密而漸趨疏朗、重點突出，節(jié)奏鮮明。

　　筆法風格

　　從構圖的角度來講，這幅畫很明顯將所有人物分成兩組：以畫卷中軸線為界，左邊三個男士依次排開，井然有序，沒有任何裝飾，在規(guī)矩中略顯拘謹；右邊以唐太宗為中心的人物群，左右簇擁的仕女形象，以及裝飾物“兩把屏風扇”、“一展旌旗”、“步輦”等等，把人物的布局按照其功能自然分工成不一樣的主角，而且仕女衣帶飄飄和晁蓋的迎風招展都有意刻畫一種充滿了柔情、安詳、和善的情調。左右這種比較，尤其是譯官謹小慎微、誠惶誠恐和仕女們神情自若、儀態(tài)萬方的表情構成鮮明的比較。一張一弛、一柔一剛，讓人的視覺得到了充分地享受。就像彈琴時的左手伴奏一樣，穩(wěn)健而低沉；右手高音區(qū)炫音技巧的展示，華麗而不俗脫；一唱一和，和諧有序。

　　另外，只有典禮官一個人是紅袍在身，未免顯得孤零零的，仍然早不出喜慶的氣氛。于是作者巧妙地利用了晁蓋頂，和宮女服飾的配色，映襯出一團祥和、喜慶的氣氛。

　　構圖色彩

　　從色彩上講，這幅圖的場景是一個喜慶的場面。根據(jù)中國的傳統(tǒng)習俗，喜慶的場面通常由紅色裝點基調。這幅圖作者為了突出這一特點，特地將典禮官——位于畫面正中間的軸心人物畫成紅色。這樣做的目的既能夠一上來奪人眼目地突出紅色，又不會太突兀得難于理解。因為按照習俗，祿東贊來自吐蕃，服飾多以網(wǎng)狀彩繪織成，很少有一整塊同樣顏色的衣服。再者，由于紅色代表正氣，代表恢宏的氣勢，理應當由中原大唐朝獨享，而非喧賓奪主地給吐蕃穿戴上。其次，唐太宗也不適宜著紅裝，一者皇上為至尊天子，然而能夠與尊貴相配的顏色只有黃色；二者紅色由皇上穿戴，不免顯得皇帝過于輕浮，不夠穩(wěn)健睿智。如果在思考僅由于年代久遠，風蝕和破壞，原本皇帝身著的鍍金裝束成了土黃色，那么就不難理解作者在顏色安排上的獨到之處。

　　繪畫技術

　　從繪畫藝術角度看，作者的表現(xiàn)技巧已相當純熟。衣紋器物的勾勒墨線圓轉流暢中時帶堅韌，暢而不滑，頓而不滯；主要人物的神情舉止栩栩如生，寫照之間更能曲傳神韻；圖像局部配以暈染，如人物所著靴筒的折皺等處，顯得極具立體感；全卷設色濃重淳凈，大面積紅綠色塊交錯安排，富于韻律感和鮮明的視覺效果。此圖一說為宋摹本，但摹繪較精，仍不失原作之真。幅上有宋初章友直小篆書有關故事，還錄有唐李道志、李德裕“重裝背”時題記兩行。

【步輦圖作者】相關文章：

小狗圖圖作文10-08

一步，一步，再一步作文07-11

簡愛作者10-05

一步，一步，又一步_800字08-26

一步，一步，又一步_900字08-07

一步、一步、又一步_650字08-09

一步，一步，又一步_1200字08-19

一步，一步，再一步作文800字08-21

春景圖作文02-19

春景圖作文10-09